Calea creativă și de viață a lui Ivan Sergeevich Turgheniev. Primele experimente literare Activitatea literară a lui Turgheniev

Ivan Sergheevici Turgheniev s-a născut la 28 octombrie (9 noiembrie 1818) în orașul Orel. Familia sa, atât din partea mamei, cât și a tatălui său, aparținea clasei nobiliare.

Prima educație din biografia lui Turgheniev a fost primită la moșia Spassky-Lutovinovo. Băiatul a fost învățat alfabetizarea de către profesori germani și francezi. Din 1827, familia sa mutat la Moscova. Turgheniev a studiat apoi în școli-internat private din Moscova, iar apoi la Universitatea din Moscova. Fără a absolvi, Turgheniev s-a transferat la Facultatea de Filosofie a Universității din Sankt Petersburg. A studiat și în străinătate și apoi a călătorit prin Europa.

Începutul unei călătorii literare

În timp ce studia în al treilea an la institut, în 1834 Turgheniev a scris prima sa poezie numită „Zidul”. Și în 1838, au fost publicate primele două poezii ale sale: „Seara” și „Către Venus de Medicină”.

În 1841, revenind în Rusia, s-a angajat în activități științifice, a scris o disertație și a primit o diplomă de master în filologie. Apoi, când dorința de știință s-a răcit, Ivan Sergheevici Turgheniev a servit ca funcționar în Ministerul Afacerilor Interne până în 1844.

În 1843, Turgheniev l-a întâlnit pe Belinsky, au stabilit o relație de prietenie. Sub influența lui Belinsky, au fost create și publicate noi poezii de Turgheniev, poezii, povestiri, inclusiv: „Parasha”, „Pop”, „Breter” și „Trei portrete”.

Creativitatea înflorește

Alte lucrări celebre ale scriitorului includ: romanele „Fum” (1867) și „Nov” (1877), romane și nuvele „Jurnal”. persoana in plus„(1849), „Lunca Bezhin” (1851), „Asya” (1858), „Ape de izvor” (1872) și multe altele.

În toamna anului 1855, Turgheniev l-a întâlnit pe Leo Tolstoi, care a publicat curând povestea „Tăierea pădurii” cu o dedicație lui I. S. Turgheniev.

Anul trecut

În 1863 a plecat în Germania, unde a cunoscut scriitori remarcabili ai Europei de Vest și a promovat literatura rusă. Lucrează ca editor și consultant, traducând el însuși din rusă în germană și franceză și invers. El devine cel mai popular și mai citit scriitor rus din Europa. Și în 1879 a primit un doctorat onorific de la Universitatea Oxford.

Datorită eforturilor lui Ivan Sergheevici Turgheniev cele mai bune lucrări Pușkin, Gogol, Lermontov, Dostoievski, Tolstoi.

Merită remarcat pe scurt faptul că, în biografia lui Ivan Turgheniev, la sfârșitul anilor 1870 - începutul anilor 1880, popularitatea sa a crescut rapid, atât în ​​țară, cât și în străinătate. Iar criticii au început să-l plaseze printre cei mai buni scriitori secol.

Din 1882, scriitorul a început să fie biruit de boli: gută, angină pectorală, nevralgie. Ca urmare a unei boli dureroase (sarcom), a murit la 22 august (3 septembrie 1883, la Bougival (o suburbie a Parisului). Trupul său a fost adus la Sankt Petersburg și îngropat la cimitirul Volkovsky.

Tabelul cronologic

Alte opțiuni de biografie

• În tinerețe, Turgheniev a fost frivol și a cheltuit o mulțime din banii părinților săi pe divertisment. Pentru asta, mama lui i-a predat odată o lecție, trimițându-i cărămizi într-un pachet în loc de bani.
• Viața personală a scriitorului nu a avut prea mult succes. A avut multe aventuri, dar niciuna nu s-a încheiat în căsătorie. Cea mai mare dragoste din viața sa a fost cântăreața de operă Pauline Viardot. Timp de 38 de ani, Turgheniev a cunoscut-o pe ea și pe soțul ei Louis. A călătorit în toată lumea pentru familia lor, a trăit cu ei în tari diferite. Louis Viardot și Ivan Turgheniev au murit în același an.
• Turgheniev era un om curat și îmbrăcat îngrijit. Scriitorului îi plăcea să lucreze în curățenie și ordine - fără aceasta nu a început niciodată să creeze.
• Vezi toate

Turgheniev Ivan Sergheevici
Porecle:	Въ; -e-; I.S.T.; ACEASTA.; L.; Nedobobov, Ieremia; T.; T…; T.L.; Televizor; ***
Data nașterii:
Locul nașterii:	Orașul Orel, Imperiul Rus
Data mortii:
Un loc al morții:	Bougival, a treia Republică Franceză
Cetățenie:	imperiul rus
Ocupaţie:	Romancier, poet, dramaturg, traducător
Ani de creativitate:
Direcţie:
	Nuvelă, poveste, roman, elegie, dramă
Limba lucrărilor:
	„Seara”, 1838

Biografie

Originea și primii ani

După absolvire

Creativitatea înflorește

Dramaturgie

anii 1850

Anul trecut

Moartea și înmormântarea

Viata personala

„Fetele Turgheniev”

Pasiune pentru vânătoare

Sensul și evaluarea creativității

Turgheniev pe scenă

Critica străină

Bibliografie

Romane și povești

Turgheniev în ilustrații

Adaptari de film

În Sankt Petersburg

Toponimie

Institutii publice

Monumente

Alte obiecte

Ivan Sergheevici Turgheniev(28 octombrie 1818, Orel, Imperiul Rus - 22 august 1883, Bougival, Franța) - scriitor, poet, publicist, dramaturg, traducător realist rus; Membru corespondent al Academiei Imperiale de Științe la categoria Limba și literatura rusă (1860), doctor onorific al Universității Oxford (1879). Unul dintre clasicii literaturii ruse care a adus cea mai semnificativă contribuție la dezvoltarea acesteia în a doua jumătate a secolului al XIX-lea.

Creat de el sistemul de artă a influențat poetica nu numai a romanelor rusești, ci și a celui de-al doilea vest european jumătate a secolului al XIX-lea secol. Ivan Turgheniev a fost primul din literatura rusă care a început să studieze personalitatea „omului nou” - anii șaizeci, calități moraleȘi caracteristici psihologice, datorită lui, termenul „nihilist” a început să fie folosit pe scară largă în limba rusă. A fost un promotor al literaturii și dramei ruse în Occident.

Studiul lucrărilor lui I. S. Turgheniev este o parte obligatorie a programelor școlare de educație generală din Rusia. Cele mai cunoscute lucrări sunt ciclul de povești „Notele unui vânător”, povestea „Mumu”, povestea „Asya”, romanele „Cuibul nobil”, „Părinți și fii”.

Biografie

Originea și primii ani

Familia lui Ivan Sergheevici Turgheniev provenea dintr-o familie veche de nobili Tula, Turghenievii. Într-o carte memorială, mama viitorului scriitor a scris: „ Luni, 28 octombrie 1818, s-a născut la Orel, în casa lui, la ora 12 dimineața, un fiu, Ivan, de 12 centimetri. Botezat pe 4 noiembrie, Feodor Semenovici Uvarov cu sora sa Fedosya Nikolaevna Teplova».

Tatăl lui Ivan, Serghei Nikolaevici Turgheniev (1793-1834) a servit la acea vreme într-un regiment de cavalerie. Stilul de viață lipsit de griji al frumosului gardian de cavalerie i-a bulversat finanțele și, pentru a-și îmbunătăți poziția, în 1816 a încheiat o căsătorie de conveniență cu Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850), de vârstă mijlocie, neatrăgătoare, dar foarte bogată. În 1821, tatăl meu s-a pensionat cu gradul de colonel al unui regiment de cuirasieri. Ivan a fost al doilea fiu din familie. Mama viitoarei scriitoare, Varvara Petrovna, provenea dintr-o familie nobilă bogată. Căsătoria ei cu Serghei Nikolaevici nu a fost fericită. Tatăl a murit în 1834, lăsând trei fii - Nikolai, Ivan și Serghei, care au murit devreme din cauza epilepsiei. Mama era o femeie dominatoare și despotică. Ea însăși și-a pierdut tatăl devreme, a suferit relatie abuziva mama ei (pe care nepotul ei a descris-o mai târziu ca pe o bătrână în eseul „Moartea”) și de la tatăl ei vitreg violent și băut, care o bătea adesea. Din cauza bătăilor și umilințelor constante, ea a fugit mai târziu la unchiul ei, după moartea căruia a devenit proprietara unei moșii magnifice și a 5.000 de suflete.

Varvara Petrovna era o femeie dificilă. Obiceiurile feudale coexistau în ea cu a fi bine citită și educată; ea a combinat preocuparea pentru creșterea copiilor cu despotismul familial. Ivan a fost și el supus bătăilor materne, în ciuda faptului că era considerat fiul ei iubit. Băiatul a fost învățat să alfabetizeze schimbând frecvent profesorii francezi și germani. În familia Varvara Petrovna, toți vorbeau exclusiv franceză între ei, chiar și rugăciunile în casă se spuneau în franceză. A călătorit mult și a fost o femeie luminată, a citit mult, dar mai ales în franceză. Dar limba și literatura ei maternă nu i-au fost străine: ea însăși avea un limbaj rusesc excelent, figurativ, iar Serghei Nikolaevici a cerut copiilor să-i scrie scrisori în rusă în timpul absențelor tatălui lor. Familia Turgheniev a menținut legături cu V. A. Jukovski și M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna a urmat cele mai recente literaturi, a fost bine informată despre lucrările lui N. M. Karamzin, V. A. Jukovski, A. S. Pușkin, M. Yu. Lermontov și N. V. Gogol, pe care i-a citat cu ușurință în scrisorile către fiul ei.

Dragostea pentru literatura rusă a fost insuflată și în tânărul Turgheniev de către unul dintre valeții iobagilor (care a devenit ulterior prototipul lui Punin în povestea „Punin și Baburin”). Până la vârsta de nouă ani, Ivan Turgheniev a locuit pe moșia ereditară a mamei sale Spasskoye-Lutovinovo, la 10 km de Mtsensk, provincia Oryol. În 1827, turghenievii, pentru a le oferi copiilor o educație, s-au stabilit la Moscova, cumpărând o casă pe Samotek. Viitorul scriitor a studiat mai întâi la internatul Weidenhammer, apoi a devenit internat la directorul Institutului Lazarev I.F. Krause.

Educaţie. Începutul activității literare

În 1833, la vârsta de 15 ani, Turgheniev a intrat la catedra de literatură a Universității din Moscova. În același timp, aici au studiat A. I. Herzen și V. G. Belinsky. Un an mai târziu, după ce fratele mai mare al lui Ivan s-a alăturat Artileriei Gărzilor, familia s-a mutat la Sankt Petersburg, unde Ivan Turgheniev s-a transferat la Facultatea de Filosofie de la Universitatea din Sankt Petersburg. La universitate, T. N. Granovsky, viitorul celebru om de știință-istoric al școlii occidentale, i-a devenit prieten.

La început, Turgheniev a vrut să devină poet. În 1834, ca student în anul trei, a scris poemul dramatic „Stheno” în pentametru iambic. Tânărul autor i-a arătat aceste mostre de scris profesorului său, profesor de literatură rusă P. A. Pletnev. În timpul uneia dintre prelegerile sale, Pletnev a analizat destul de strict această poezie, fără a-i dezvălui paternitatea, dar, în același timp, a recunoscut că există „ceva în autor”. Aceste cuvinte l-au determinat pe tânărul poet să scrie mai multe poezii, dintre care două Pletnev a publicat în 1838 în revista Sovremennik, al cărei redactor era. Au fost publicate sub semnătura „…..въ”. Poeziile de debut au fost „Seara” și „Către Venusul Medicinii”.

Prima publicație a lui Turgheniev a apărut în 1836 - în Jurnalul Ministerului Educației Publice, el a publicat o recenzie detaliată a „Într-o călătorie în locuri sfinte” a lui A. N. Muravyov. Până în 1837, el scrisese deja aproximativ o sută de poezii scurte și mai multe poezii („Povestea bătrânului” neterminată, „Calm pe mare”, „Fantasmagorie într-o noapte cu lună”, „Visul”).

După absolvire

În 1836, Turgheniev a absolvit universitatea cu gradul de student cu drepturi depline. Visând la activitate științifică, în anul următor a promovat examenul final și a primit diploma de candidat. În 1838 a plecat în Germania, unde s-a stabilit la Berlin și a început studiile în serios. La Universitatea din Berlin a urmat cursuri despre istoria literaturii romane și grecești, iar acasă a studiat gramatica greacă veche și latină. Cunoașterea limbilor antice i-a permis să citească fluent clasicii antici. În timpul studiilor, s-a împrietenit cu scriitorul și gânditorul rus N.V. Stankevich, care a avut o influență notabilă asupra lui. Turgheniev a participat la prelegeri ale hegelienilor și s-a interesat de idealismul german cu învățătura lui despre dezvoltarea lumii, despre „spiritul absolut” și despre înalta chemare a filosofului și poetului. În general, întregul mod de viață din Europa de Vest a făcut o impresie puternică asupra lui Turgheniev. Tânărul student a ajuns la concluzia că doar asimilarea principiilor de bază ale culturii umane universale poate scoate Rusia din întunericul în care este scufundată. În acest sens, a devenit un „occidental” convins.

În anii 1830-1850 s-a format un cerc extins de cunoștințe literare ale scriitorului. În 1837, au avut loc întâlniri trecătoare cu A.S. Pușkin. În același timp, Turgheniev i-a întâlnit pe V. A. Jukovski, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov și puțin mai târziu - cu M. Yu. Lermontov. Turgheniev a avut doar câteva întâlniri cu Lermontov, care nu au dus la o cunoaștere apropiată, dar munca lui Lermontov a avut o anumită influență asupra lui. A încercat să stăpânească ritmul și strofa, stilistica și trăsăturile sintactice ale poeziei lui Lermontov. Astfel, poezia „Bătrânul proprietar de pământ” (1841) este pe alocuri apropiată ca formă de „Testamentul” lui Lermontov, iar în „Balada” (1841) se simte influența „Cântecului despre negustorul Kalashnikov”. Dar cea mai palpabilă legătură cu opera lui Lermontov se află în poemul „Confesiunea” (1845), al cărui patos acuzator îl apropie de poemul „Duma” al lui Lermontov.

În mai 1839, vechea casă din Spassky a ars, iar Turgheniev s-a întors în patria sa, dar deja în 1840 a plecat din nou în străinătate, vizitând Germania, Italia și Austria. Impresionat de întâlnirea sa cu o fată din Frankfurt pe Main, Turgheniev a scris mai târziu povestea „Ape de izvor”. În 1841, Ivan s-a întors la Lutovinovo.

La începutul anului 1842, a depus o cerere la Universitatea din Moscova pentru admiterea la examenul pentru gradul de Maestru în Filosofie, dar la acel moment nu exista un profesor de filozofie cu normă întreagă la universitate, iar cererea i-a fost respinsă. Incapabil să-și găsească un loc de muncă la Moscova, Turgheniev a promovat în mod satisfăcător examenul pentru o diplomă de master la Universitatea din Sankt Petersburg și a scris o disertație pentru catedra de literatură. Dar în acest moment dorința de activitate științifică s-a răcit și a început să atragă din ce în ce mai mult creativitatea literară. După ce a refuzat să-și susțină dizertația, a slujit până în 1844 cu gradul de secretar colegial în Ministerul Afacerilor Interne.

În 1843, Turgheniev a scris poezia „Parasha”. Nu prea sper feedback pozitiv, i-a dus în continuare copia lui V.G. Belinsky. Belinsky l-a lăudat pe Parasha, publicând recenzia sa în Otechestvennye zapiski două luni mai târziu. Din acel moment a început cunoștința lor, care a devenit mai târziu o puternică prietenie; Turgheniev a fost chiar nașul fiului lui Belinsky, Vladimir. Poezia a fost publicată în primăvara anului 1843 ca o carte separată sub inițialele „T. L." (Turgheniev-Lutovinov). În anii 1840, pe lângă Pletnev și Belinsky, Turgheniev sa întâlnit cu A. A. Fet.

În noiembrie 1843, Turgheniev a creat poezia „Foggy Morning”, care a fost pusă pe muzică de-a lungul anilor de mai mulți compozitori, printre care A. F. Gedicke și G. L. Catuar. Cea mai cunoscută, însă, este versiunea romantică, publicată inițial sub semnătura „Music of Abaza”; afilierea acesteia la V.V.Abaza, E.A.Abaza sau Yu.F.Abaza nu a fost stabilită definitiv. După publicarea sa, poemul a fost perceput ca o reflectare a dragostei lui Turgheniev pentru Pauline Viardot, pe care a cunoscut-o în acest moment.

În 1844, a fost scrisă poezia „Pop”, pe care scriitorul însuși a caracterizat-o mai degrabă ca distractivă, lipsită de orice „idei profunde și semnificative”. Cu toate acestea, poemul a atras interesul publicului pentru natura sa anticlericală. Poezia a fost trunchiată de cenzura rusă, dar a fost publicată integral în străinătate.

În 1846 au fost publicate povestirile „Breter” și „Trei portrete”. În „The Breter”, care a devenit a doua poveste a lui Turgheniev, scriitorul a încercat să-și imagineze lupta dintre influența lui Lermontov și dorința de discreditare a posturii. Intriga pentru a treia sa poveste, „Trei portrete”, a fost extrasă din cronica familiei Lutovinov.

Creativitatea înflorește

Din 1847, Ivan Turgheniev a participat la Sovremennik transformat, unde a devenit aproape de N. A. Nekrasov și P. V. Annenkov. Revista a publicat primul său foliton, „Modern Notes” și a început să publice primele capitole din „Notes of a Hunter”. În primul număr al revistei Sovremennik a fost publicată povestea „Khor și Kalinich”, care a deschis nenumărate ediții ale celebrei cărți. Subtitlul „Din notele unui vânător” a fost adăugat de editorul I. I. Panaev pentru a atrage atenția cititorilor asupra poveștii. Succesul poveștii a fost enorm și asta a condus

Turgheniev a venit cu ideea de a scrie o serie de altele de același fel. Potrivit lui Turgheniev, „Notele unui vânător” a fost împlinirea jurământului lui Hannibal de a lupta până la capăt împotriva inamicului pe care l-a urât încă din copilărie. „Acest dușman avea o anumită imagine, purta un nume binecunoscut: acest dușman era... iobăgie" Pentru a-și îndeplini intenția, Turgheniev a decis să părăsească Rusia. "Nu puteam", a scris Turgheniev, "să respir același aer, să rămân aproape de ceea ce uram. Trebuia să mă îndepărtez de inamicul meu, astfel încât de la distanța mea să-l pot ataca mai puternic."

În 1847, Turgheniev și Belinsky au plecat în străinătate și în 1848 au locuit la Paris, unde a asistat la evenimente revoluționare. În calitate de martor ocular la uciderea ostaticilor, atacurile, baricadele revoluției franceze din februarie, el a îndurat pentru totdeauna un dezgust profund față de revoluții în general. Puțin mai târziu, a devenit aproape de A.I. Herzen și s-a îndrăgostit de soția lui Ogarev, N.A. Tuchkova.

Dramaturgie

Sfârșitul anilor 1840 - începutul anilor 1850 a devenit momentul celei mai intense activități a lui Turgheniev în domeniul dramei și un timp de reflecție asupra problemelor de istorie și teoria dramei. În 1848, a scris piese precum „Unde este subțire, acolo se rupe” și „Freeloader”, în 1849 - „Mic dejun la lider” și „Licență”, în 1850 - „O lună la țară”, în 1851. - m - „Provincial”. Dintre acestea, „Freeloader”, „Bachelor”, „Provincial Woman” și „A Month in the Country” s-au bucurat de succes datorită unor spectacole scenice excelente. Succesul „The Bachelor” i-a fost deosebit de drag, ceea ce a devenit posibil în mare parte datorită abilităților interpretative ale lui A. E. Martynov, care a jucat în patru dintre piesele sale. Turgheniev și-a formulat opiniile despre situația teatrului rus și sarcinile dramaturgiei încă din 1846. El credea că criza din repertoriul teatral observată la acea vreme poate fi depășită prin eforturile scriitorilor dedicați dramaturismului lui Gogol. Turgheniev s-a numărat și el însuși printre adepții lui Gogol, dramaturgul.

A stăpânii dispozitive literareÎn dramaturgie, scriitorul a lucrat și la traduceri ale lui Byron și Shakespeare. În același timp, el nu a încercat să copieze tehnicile dramatice ale lui Shakespeare, ci doar i-a interpretat imaginile, iar toate încercările contemporanilor săi de a folosi opera lui Shakespeare ca model de urmat și de a împrumuta tehnicile sale teatrale au provocat doar iritația lui Turgheniev. În 1847 a scris: „Umbra lui Shakespeare planează asupra tuturor scriitorilor dramatici; ei nu se pot scăpa de amintiri; Acești nenorociți au citit prea mult și au trăit prea puțin.”

anii 1850

În 1850, Turgheniev s-a întors în Rusia, dar nu și-a văzut niciodată mama, care a murit în același an. Împreună cu fratele său Nikolai, a împărtășit marea avere a mamei sale și, dacă este posibil, a încercat să ușureze greutățile țăranilor pe care i-a moștenit.

În 1850-1852 a trăit fie în Rusia, fie în străinătate și l-a văzut pe N.V. Gogol. După moartea lui Gogol, Turgheniev a scris un necrolog, pe care cenzura din Sankt Petersburg nu l-a permis. Motivul nemulțumirii ei a fost că, așa cum a spus președintele Comitetului de cenzură din Sankt Petersburg, M. N. Musin-Pușkin, „este criminal să vorbești atât de entuziasmat despre un astfel de scriitor”. Apoi Ivan Sergeevich a trimis articolul la Moscova, V.P. Botkin, care l-a publicat în Moskovskie Vedomosti. Autoritățile au văzut în text o revoltă, iar autorul a fost plasat într-o casă de mutare, unde a petrecut o lună. Pe 18 mai, Turgheniev a fost exilat în satul natal și numai datorită eforturilor contelui A.K. Tolstoi, doi ani mai târziu, scriitorul a primit din nou dreptul de a locui în capitale.

Există o părere că motivul real al exilului nu a fost necrologul sedițios al lui Gogol, ci radicalismul excesiv al opiniilor lui Turgheniev, manifestat prin simpatie pentru Belinsky, călătorii suspect de dese în străinătate, povești simpatice despre iobagi și o recenzie laudativă a lui Turgheniev de către emigrantul Herzen. Tonul entuziast al articolului despre Gogol nu a făcut decât să umple răbdarea jandarmeriei, devenind un motiv extern de pedeapsă, al cărui sens a fost gândit în prealabil de autorități. Turgheniev se temea că arestarea și exilul său vor interfera cu publicarea primei ediții a Notes of a Hunter, dar temerile sale nu erau justificate - în august 1852 cartea a trecut de cenzură și a fost publicată.

Cu toate acestea, cenzorul Lvov, care a permis publicarea „Notelor unui vânător”, a fost, din ordinul personal al lui Nicolae I, demis din serviciu și privat de pensie. Cenzura rusă a impus și interzicerea republicării „Însemnărilor unui vânător”, explicând acest pas prin faptul că Turgheniev, pe de o parte, a poetizat țăranii iobagi, iar pe de altă parte, a descris „că acești țărani sunt asupriți, că moșierii se comportă indecent și E ilegal... în sfârșit, ca un țăran să trăiască mai liber.”

În timpul exilului său la Spassky, Turgheniev a mers la vânătoare, a citit cărți, a scris povești, a jucat șah, a ascultat „Coriolanus” al lui Beethoven interpretat de A.P. Tyutcheva și sora ei, care locuia la Spassky la acea vreme și, din când în când, a fost supus raidurilor. de către ofițerul de poliție.

În 1852, în timp ce era încă în exil în Spassky-Lutovinovo, a scris acum povestea de manual „Mumu”. Cele mai multe dintre „Notele unui vânător” au fost create de scriitorul din Germania. „Notele unui vânător” a fost publicat la Paris într-o ediție separată în 1854, deși la începutul războiului din Crimeea această publicație era de natura propagandei anti-ruse, iar Turgheniev a fost nevoit să-și exprime public protestul împotriva calității proaste. Traducere franceză de Ernest Charrière. După moartea lui Nicolae I, patru dintre cele mai semnificative lucrări ale scriitorului au fost publicate una după alta: „Rudin” (1856), „Cuibul nobil” (1859), „În ajun” (1860) și „Părinți și fii” (1862). Primele două au fost publicate în Sovremennik al lui Nekrasov, celelalte două au fost publicate în Russky Vestnik al lui M. N. Katkov.

Angajații Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovici s-au adunat uneori în cercul „vrăjitorilor” organizat de A. V. Druzhinin. Improvizațiile pline de umor ale „vrăjitorilor” treceau uneori dincolo de cenzură, așa că trebuiau publicate în străinătate. Ulterior, Turgheniev a participat la activitățile „Societății pentru a beneficia de scriitori și oameni de știință nevoiași” (Fondul literar), fondată la inițiativa aceluiași A.V. Druzhinin. De la sfârșitul anului 1856, scriitorul a colaborat cu revista „Biblioteca pentru lectură”, publicată sub redacția lui A. V. Druzhinin. Dar calitatea sa de redactie nu a adus publicației succesul scontat, iar Turgheniev, care în 1856 spera la un succes apropiat al revistei, în 1861 a numit „Biblioteca”, editată de A.F. Pisemsky la acea vreme, „o gaură moartă”.

În toamna anului 1855, cercul de prieteni al lui Turgheniev a fost completat cu Lev Tolstoi. În septembrie același an, povestea lui Tolstoi „Tăierea pădurii” a fost publicată la Sovremennik cu o dedicație lui I. S. Turgheniev.

anii 1860

Turgheniev a participat activ la discuția privind viitoarea reformă țărănească, a participat la elaborarea diferitelor scrisori colective, proiecte de adrese adresate împăratului Alexandru al II-lea, proteste etc. Încă din primele luni de publicare a „Clopotului” lui Herzen, Turgheniev a fost colaboratorul său activ. El însuși nu a scris pentru Kolokol, ci a ajutat la colectarea materialelor și la pregătirea lor pentru publicare. Un rol la fel de important al lui Turgheniev a fost acela de a media între Herzen și acei corespondenți din Rusia care, din diverse motive, nu doreau să fie în relații directe cu emigrantul londonez dezonorat. În plus, Turgheniev a trimis lui Herzen scrisori de revizuire detaliate, informații din care, fără semnătura autorului, au fost publicate și în Kolokol. În același timp, Turgheniev a vorbit de fiecare dată împotriva tonului dur al materialelor lui Herzen și a criticii excesive la adresa deciziilor guvernamentale: „Vă rog să nu-l certați pe Alexandru Nikolaevici, - altfel este certat cu cruzime de toți reacționarii din Sankt Petersburg, - de ce să-l deranjezi așa din ambele părți, - în acest fel probabil își va pierde spiritul.”

În 1860, Sovremennik a publicat un articol de N. A. Dobrolyubov, „Când va veni ziua adevărată?”, în care criticul vorbea foarte măgulitor despre noul roman „În ajun” și despre opera lui Turgheniev în general. Cu toate acestea, Turgheniev nu a fost mulțumit de concluziile de anvergură ale lui Dobrolyubov pe care le-a făcut după ce a citit romanul. Dobrolyubov a conectat ideea lucrării lui Turgheniev cu evenimentele transformării revoluționare apropiate a Rusiei, cu care liberalul Turgheniev nu s-a putut împăca. Dobrolyubov a scris: „Atunci va apărea în literatură o imagine completă, clar și viu conturată a rusului Insarov. Și nu va trebui să așteptăm mult pentru el: acest lucru este garantat de nerăbdarea febrilă și dureroasă cu care așteptăm apariția lui în viață. Aceasta zi va veni in sfarsit! Și, în orice caz, ajunul nu este departe de a doua zi: doar o noapte îi desparte!...” Scriitorul i-a dat un ultimatum lui Nekrasov: fie el, Turgheniev, fie Dobrolyubov. Nekrasov l-a preferat pe Dobrolyubov. După aceasta, Turgheniev a părăsit Sovremennik și a încetat să mai comunice cu Nekrasov, iar ulterior Dobrolyubov a devenit unul dintre prototipurile imaginii lui Bazarov din romanul Părinți și fii.

Turgheniev a gravitat spre cercul scriitorilor occidentalizați care profesau principiile „artei pure”, opuse creativității tendențioase a revoluționarilor comuni: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovici, A. V. Druzhinin. Pentru o scurtă perioadă de timp s-a alăturat acestui cerc și Lev Tolstoi. De ceva timp, Tolstoi a locuit în apartamentul lui Turgheniev. După căsătoria lui Tolstoi cu S.A. Bers, Turgheniev și-a găsit o rudă apropiată la Tolstoi, dar chiar înainte de nuntă, în mai 1861, când ambii prozatori se aflau în vizită la A.A. Fet pe moșia Stepanovo, între ei a avut loc o ceartă serioasă, aproape care s-a terminat într-un se duelează și a stricat relația dintre scriitori timp de 17 ani lungi. De ceva timp, scriitorul a dezvoltat relații complexe cu Fet însuși, precum și cu alți contemporani - F. M. Dostoievski, I. A. Goncharov.

În 1862, relațiile bune cu foștii prieteni ai tinereții lui Turgheniev au început să se complice - A. I. Herzen și M. A. Bakunin. De la 1 iulie 1862 până la 15 februarie 1863, „Clopotul” lui Herzen a publicat o serie de articole „Sfârșituri și începuturi” formate din opt litere. Fără a numi destinatarul scrisorilor lui Turgheniev, Herzen și-a apărat înțelegerea dezvoltării istorice a Rusiei, care, în opinia sa, ar trebui să meargă pe calea socialismului țărănesc. Herzen a pus în contrast Rusia țărănească cu Rusia burgheză Europa de Vest, al cărui potențial revoluționar îl considera deja epuizat. Turgheniev s-a opus lui Herzen în scrisori private, insistând asupra caracterului comun al dezvoltării istorice pentru diferite state și popoare.

La sfârșitul anului 1862, Turgheniev a fost implicat în procesul celor 32 în cazul „persoanelor acuzate că au relații cu propagandiștii londonezi”. După ce autoritățile au ordonat o apariție imediată la Senat, Turgheniev a decis să scrie o scrisoare suveranului, încercând să-l convingă de loialitatea convingerilor sale, „complet independent, dar conștiincios”. A cerut ca punctele de interogatoriu să-i fie trimise la Paris. În cele din urmă, a fost forțat să meargă în Rusia în 1864 pentru interogatoriul Senatului, unde a reușit să-și alunge orice suspiciune. Senatul l-a găsit nevinovat. Apelul lui Turgheniev personal la împăratul Alexandru al II-lea a provocat reacția bilioasă a lui Herzen în Clopotul. Mult mai târziu, acest moment al relației dintre cei doi scriitori a fost folosit de V.I. Lenin pentru a ilustra diferența dintre șovăielile liberale ale lui Turgheniev și Herzen: „Când liberalul Turgheniev a scris o scrisoare privată lui Alexandru al II-lea cu asigurarea sentimentelor sale loiale și a donat două piese de aur pentru soldații răniți în timpul pacificării revoltei poloneze, „Clopotul” a scris despre „Magdalena cu părul cărunt (masculin), care i-a scris suveranei că nu știa să doarmă, chinuia, că suverana nu a știe despre pocăința care a căzut pe ea.” Și Turgheniev s-a recunoscut imediat.” Dar ezitarea lui Turgheniev între țarism și democrația revoluționară s-a manifestat în alt mod.

În 1863, Turgheniev s-a stabilit în Baden-Baden. Scriitorul a participat activ la viața culturală a Europei de Vest, stabilind cunoștințe cu cei mai mari scriitori din Germania, Franța și Anglia, promovând literatura rusă în străinătate și introducând cititorilor ruși cele mai bune lucrări ale autorilor occidentali contemporani. Printre cunoscuții sau corespondenții săi s-au numărat Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Din 1874, celebrele „cine ale celor cinci” de burlac - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola și Turgenev - au avut loc în restaurantele pariziene Riche sau Pellet. Ideea i-a aparținut lui Flaubert, dar le-a fost atribuit Turgheniev rolul principal. Prânzurile aveau loc o dată pe lună. Au abordat diverse subiecte - despre trăsăturile literaturii, despre structura limbii franceze, au spus povești și au savurat pur și simplu mâncare delicioasă. Cinele s-au ținut nu numai la restauratorii parizieni, ci și la casele scriitorilor înșiși.

I. S. Turgheniev a acționat ca consultant și editor pentru traducătorii străini ai scriitorilor ruși, a scris prefețe și note la traducerile scriitorilor ruși în limbile europene, precum și la traducerile în rusă ale operelor unor scriitori europeni celebri. El a tradus scriitorii occidentali în rusă și ruși scriitori și poeți în franceză și limba germanaȘi. Așa se fac traduceri ale operelor lui Flaubert „Herodias” și „Povestea Sf. Iulian cel Milostiv” pentru cititorii ruși și lucrările lui Pușkin pentru cititorii francezi. De ceva vreme, Turgheniev a devenit cel mai faimos și cel mai citit autor rus din Europa, unde critica l-a clasat printre primii scriitori ai secolului. În 1878, la congresul literar internațional de la Paris, scriitorul a fost ales vicepreședinte. La 18 iunie 1879, i s-a acordat titlul de doctor onorific al Universității din Oxford, în ciuda faptului că universitatea nu a acordat niciodată o asemenea onoare vreunui scriitor de ficțiune înaintea lui.

În ciuda faptului că locuia în străinătate, toate gândurile lui Turgheniev erau încă legate de Rusia. A scris romanul „Fum” (1867), care a provocat multe controverse în societatea rusă. Potrivit autorului, toată lumea a certat romanul: „atât roșu, cât și alb, și deasupra și dedesubt, și din lateral - mai ales din lateral”.

În 1868, Turgheniev a devenit un colaborator permanent la revista liberală „Buletinul Europei” și a rupt legăturile cu M. N. Katkov. Despărțirea nu a mers ușor - scriitorul a început să fie persecutat în Russky Vestnik și în Moskovskie Vedomosti. Atacurile s-au intensificat mai ales la sfârșitul anilor 1870, când, cu privire la ovația pe care a primit-o Turgheniev, ziarul Katkovsky a asigurat că scriitorul „se prăbușește” în fața tinerilor progresiste.

anii 1870

Fructul reflecțiilor scriitorului din anii 1870 a fost cel mai mare dintre romanele sale în ceea ce privește volumul, noiembrie (1877), care a fost și el criticat. De exemplu, M.E. Saltykov-Shchedrin a considerat acest roman ca un serviciu adus autocrației.

Turgheniev era prieten cu ministrul Educației A.V. Golovnin, cu frații Milyutin (tovarăș cu ministrul Afacerilor Interne și Ministrul Războiului), N.I. Turgheniev și îl cunoștea îndeaproape pe ministrul Finanțelor M.H. Reitern. La sfârșitul anilor 1870, Turgheniev a devenit prieten mai apropiat cu liderii emigrației revoluționare din Rusia; cercul său de cunoștințe includea P. L. Lavrov, Kropotkin, G. A. Lopatin și mulți alții. Printre alți revoluționari, l-a pus pe germanul Lopatin deasupra tuturor, admirându-i inteligența, curajul și forța morală.

În aprilie 1878, Lev Tolstoi l-a invitat pe Turgheniev să uite toate neînțelegerile dintre ei, la care Turgheniev a fost de acord cu bucurie. Au fost reluate relațiile de prietenie și corespondența. Turgheniev a explicat cititorilor occidentali importanța literaturii ruse moderne, inclusiv a operei lui Tolstoi. În general, Ivan Turgheniev a jucat un rol important în promovarea literaturii ruse în străinătate.

Cu toate acestea, Dostoievski în romanul său „Demonii” l-a portretizat pe Turgheniev drept „marele scriitor Karmazinov” - un scriitor zgomotos, meschin, uzat și practic mediocru, care se consideră un geniu și este ascuns în străinătate. O astfel de atitudine față de Turgheniev a lui Dostoievski mereu nevoiaș a fost cauzată, printre altele, de poziția sigură a lui Turgheniev în viața sa nobilă și de taxele literare foarte mari pentru acele vremuri: „Lui Turgheniev pentru „Cuibul nobil” al său (am citit-o în sfârșit. Extrem de bine) Katkov însuși (de la care cer 100 de ruble pe foaie) am dat 4000 de ruble, adică 400 de ruble pe foaie. Prietenul meu! Știu foarte bine că scriu mai rău decât Turgheniev, dar nu prea rău și, în sfârșit, sper să nu scriu deloc mai rău. De ce eu, cu nevoile mele, iau doar 100 de ruble și Turgheniev, care are 2000 de suflete, câte 400 fiecare?”

Turgheniev, fără a-și ascunde ostilitatea față de Dostoievski, într-o scrisoare către M.E. Saltykov-Șcedrin în 1882 (după moartea lui Dostoievski), nici nu și-a cruțat adversarul, numindu-l „marchizul rus de Sade”.

În 1880, scriitorul a participat la sărbătorile Pușkin dedicate deschiderii primului monument al poetului la Moscova, organizate de Societatea Iubitorilor de Literatură Rusă.

Anul trecut

Ultimii ani ai vieții lui Turgheniev au devenit pentru el apogeul faimei atât în ​​Rusia, unde scriitorul a devenit din nou favoritul tuturor, cât și în Europa, unde cei mai buni critici ai vremii (I. Taine, E. Renan, G. Brandes etc. .) l-a clasat printre primii scriitori ai sec. Vizitele sale în Rusia în 1878-1881 au fost adevărate triumfe. Cu atât mai alarmantă în 1882 a fost vestea despre o exacerbare severă a durerii sale obișnuite de gută. În primăvara anului 1882, au fost descoperite primele semne ale bolii, care în curând s-au dovedit a fi fatale pentru Turgheniev. Cu o ușurare temporară a durerii, a continuat să lucreze și cu câteva luni înainte de moartea sa a publicat prima parte a „Poezii în proză” - un ciclu de miniaturi lirice, care a devenit un fel de rămas bun de la viață, patrie și artă. Cartea a început cu poemul în proză „Satul” și s-a încheiat cu „Limba rusă” - un imn liric în care autorul și-a investit credința în marele destin al țării sale:

Medicii parizieni Charcot și Jacquot l-au diagnosticat pe scriitor cu angină pectorală; Curând i s-a alăturat o nevralgie intercostală. Ultima dată când Turgheniev a fost în Spassky-Lutovinovo a fost în vara anului 1881. Scriitorul bolnav a petrecut iernile la Paris, iar vara a fost transportat la Bougival la moșia Viardot.

Până în ianuarie 1883, durerea devenise atât de puternică încât nu putea dormi fără morfină. A fost operat pentru îndepărtarea unui neurom din abdomenul inferior, dar operația a ajutat puțin pentru că nu a atenuat durerea din regiunea toracică a coloanei vertebrale. Boala a progresat; în martie și aprilie, scriitorul a suferit atât de mult încât cei din jurul său au început să observe tulburări de moment ale rațiunii, cauzate parțial de administrarea de morfină. Scriitorul era pe deplin conștient de moartea sa iminentă și s-a împăcat cu consecințele bolii, care l-au lipsit de capacitatea de a merge sau pur și simplu de a sta în picioare.

Moartea și înmormântarea

Confruntarea dintre " o boală neînchipuit de dureroasă și un corp neînchipuit de puternic„(P.V. Annenkov) s-a încheiat la 22 august (3 septembrie 1883, la Bougival, lângă Paris. Ivan Sergeevich Turgheniev a murit din cauza mixosarcomului (sarcomul Muho) (leziune canceroasă a oaselor coloanei vertebrale). Doctorul S.P.Botkin a mărturisit că adevărata cauză a morții a fost clarificată doar în urma unei autopsii, în timpul căreia i-a fost cântărit și creierul de către fiziologi. După cum s-a dovedit, dintre cei al căror creier a fost cântărit, Ivan Sergeevich Turgheniev a avut cel mai mare creier (2012 grame, ceea ce este cu aproape 600 de grame mai mult decât greutatea medie).

Moartea lui Turgheniev a fost un mare șoc pentru admiratorii săi, rezultând o înmormântare foarte impresionantă. Înmormântarea a fost precedată de sărbători de doliu la Paris, la care au participat peste patru sute de oameni. Printre aceștia s-au numărat cel puțin o sută de francezi: Edmond Abou, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adan, artistul Alfred Dieudonnet, compozitorul Jules Massenet. Ernest Renan s-a adresat celor îndoliați cu un discurs sincer. În conformitate cu voința defunctului, pe 27 septembrie, trupul său a fost adus la Sankt Petersburg.

Chiar și de la stația de frontieră Verzhbolovo, slujbele de pomenire au avut loc la opriri. Pe peronul Gării din Varșovia Sankt Petersburg a avut loc o întâlnire solemnă între sicriu și trupul scriitorului. Senatorul A.F. Koni și-a amintit de înmormântarea de la cimitirul Volkovskoye:

Primirea sicriului la Sankt Petersburg și trecerea acestuia la cimitirul Volkovo au prezentat spectacole neobișnuite prin frumusețea lor, caracterul maiestuos și respectarea completă, voluntară și unanimă a ordinii. Un lanț continuu de 176 de deputații din literatură, din ziare și reviste, oameni de știință, instituții de învățământ și de învățământ, din zemstvos, siberieni, polonezi și bulgari a ocupat un spațiu de câțiva kilometri, atrăgând atenția simpatică și deseori mișcată a imensului public, înghesuind trotuare - purtate de deputații grațioase, coroane magnifice și bannere cu inscripții semnificative. Deci, a existat o coroană „Autorului „Mumu”” de la Societatea pentru Protecția Animalelor... o coroană cu inscripția „Dragostea este mai puternică decât moartea” de la cursurile pedagogice pentru femei... - A.F. Koni, „Înmormântarea lui Turgheniev”, lucrări colectate în opt volume. T. 6. M., Literatură juridică, 1968. Pg. 385-386.

Au fost niște neînțelegeri. A doua zi după înmormântarea trupului lui Turgheniev în Catedrala Alexandru Nevski de pe strada Daru din Paris, pe 19 septembrie, celebrul populist emigrant P. L. Lavrov a publicat o scrisoare în ziarul parizian Justiție, editată de viitorul premier socialist Georges Clemenceau, în care a raportat că I. S. Turgheniev, din proprie inițiativă, se transfera anual la Lavrov pentru trei ani 500 de franci fiecare pentru a promova publicarea ziarului revoluționar emigrant „Înainte”.

Liberalii ruși au fost revoltați de această veste, considerând-o o provocare. Presa conservatoare reprezentată de M. N. Katkov, dimpotrivă, a profitat de mesajul lui Lavrov pentru a-l persecuta postum pe Turgheniev în Russky Vestnik și Moskovskiye Vedomosti pentru a împiedica cinstirea în Rusia a scriitorului decedat, al cărui trup „fără nicio publicitate, cu specială. prudență” ar trebui să ajungă în capitală de la Paris pentru înmormântare. Urma cenușii lui Turgheniev l-a îngrijorat foarte mult pe ministrul Afacerilor Interne D. A. Tolstoi, care se temea de mitinguri spontane. Potrivit editorului Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, care a însoțit corpul lui Turgheniev, măsurile de precauție luate de oficiali erau la fel de nepotrivite ca și cum ar fi însoțit privighetoarea tâlharul, și nu trupul marelui scriitor.

Viata personala

Primul interes romantic al tânărului Turgheniev a fost să se îndrăgostească de fiica prințesei Shakhovskaya - Ekaterina (1815-1836), o tânără poetesă. Moșiile părinților lor din regiunea Moscovei se învecinau, făceau adesea schimb de vizite. El avea 15 ani, ea 19. În scrisorile către fiul ei, Varvara Turgheniev a numit-o pe Ekaterina Shakhovskaya „poetă” și „ticălos”, deoarece însuși Serghei Nikolaevici, tatăl lui Ivan Turgheniev, nu a putut rezista farmecei tinerei prințese, căreia îi fata a răspuns, ceea ce i-a frânt inima viitorului scriitor. Episodul mult mai târziu, în 1860, s-a reflectat în povestea „Prima dragoste”, în care scriitorul a înzestrat-o pe eroina poveștii, Zinaida Zasekina, cu unele dintre trăsăturile Katya Shakhovskaya.

Henri Troyat, „Ivan Turgheniev”

Povestea lui Turgheniev la cina la G. Flaubert

„Toată viața mea este pătrunsă de principiul feminin. Nici o carte, nici nimic altceva nu poate înlocui o femeie pentru mine... Cum să explic asta? Cred că numai iubirea provoacă o astfel de înflorire a întregii ființe, încât nimic altceva nu o poate oferi. Si ce crezi? Ascultă, în tinerețe am avut o amantă - soția unui morar de la periferia Sankt Petersburgului. Am cunoscut-o când am fost la vânătoare. Era foarte drăguță – blondă cu ochi strălucitori, genul pe care îi vedem destul de des. Ea nu a vrut să accepte nimic de la mine. Și într-o zi ea a spus: „Ar trebui să-mi oferi un cadou!” - "Ce vrei?" - „Adu-mi săpun!” I-am adus săpun. Ea a luat-o și a dispărut. S-a întors îmbujorată și mi-a spus, întinzându-mi mâinile parfumate: „Sărută-mi mâinile în timp ce le săruți doamnelor din salonurile din Sankt Petersburg!” M-am aruncat în genunchi în fața ei... Nu există moment din viața mea care să se compare cu asta!”

În 1841, la întoarcerea sa la Lutovinovo, Ivan a devenit interesat de croitoreasa Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Între tânărul cuplu a început o poveste de dragoste, care s-a încheiat cu sarcina fetei. Ivan Sergeevich și-a exprimat imediat dorința de a se căsători cu ea. Cu toate acestea, mama lui a făcut un scandal grav în acest sens, după care a plecat la Sankt Petersburg. Mama lui Turgheniev, după ce a aflat despre sarcina lui Avdotya, a trimis-o în grabă la Moscova la părinții ei, unde s-a născut Pelageya la 26 aprilie 1842. Dunyasha a fost căsătorită, lăsându-și fiica într-o poziție ambiguă. Turgheniev a recunoscut oficial copilul abia în 1857.

La scurt timp după episodul cu Avdotya Ivanova, Turgheniev a cunoscut-o pe Tatyana Bakunina (1815-1871), sora viitorului revoluționar emigrant M.A. Bakunin. Întors la Moscova după șederea sa în Spassky, s-a oprit la moșia Bakunin Premukhino. Iarna 1841-1842 a fost petrecută în strânsă comunicare cu cercul fraților și surorilor Bakunin. Toți prietenii lui Turgheniev - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky și V.P. Botkin - erau îndrăgostiți de surorile lui Mihail Bakunin, Lyubov, Varvara și Alexandra.

Tatiana era cu trei ani mai mare decât Ivan. Ca toți tinerii bakunini, era pasionată de filosofia germană și și-a perceput relațiile cu ceilalți prin prisma conceptului idealist al lui Fichte. Ea i-a scris lui Turgheniev scrisori în germană, pline de raționament îndelungat și de autoanaliză, în ciuda faptului că tinerii locuiau în aceeași casă și, de asemenea, aștepta de la Turgheniev o analiză a motivelor propriilor acțiuni și sentimente reciproce. „Romanul „filosofic”, după cum a remarcat G. A. Byaly, „la vicisitudinile la care întreaga generație tânără a cuibului lui Premukha a luat parte activ, a durat câteva luni.” Tatyana era cu adevărat îndrăgostită. Ivan Sergheevici nu a rămas complet indiferent față de dragostea pe care a trezit-o. A scris mai multe poezii (poezia „Parasha” a fost inspirată și de comunicarea cu Bakunina) și o poveste dedicată acestui hobby sublim ideal, mai ales literar și epistolar. Dar nu putea răspunde cu sentimente serioase.

Printre celelalte hobby-uri trecătoare ale scriitorului, au mai fost două care au jucat un anumit rol în opera sa. În anii 1850, a izbucnit o poveste de dragoste trecătoare cu o verișoară îndepărtată, Olga Alexandrovna Turgeneva, în vârstă de optsprezece ani. Dragostea era reciprocă, iar scriitorul se gândea la căsătorie în 1854, perspectiva căreia l-a înspăimântat în același timp. Olga a servit mai târziu ca prototip pentru imaginea lui Tatyana în romanul „Fum”. Turgheniev a fost, de asemenea, indecis cu Maria Nikolaevna Tolstoi. Ivan Sergeevich a scris despre sora lui Lev Tolstoi lui P.V. Annenkov: „Sora lui este una dintre cele mai atractive creaturi pe care le-am întâlnit vreodată. Dulce, deștept, simplu - nu mi-am putut lua ochii de la ea. La bătrânețe (am împlinit 36 ​​de ani în a patra zi) - aproape că m-am îndrăgostit.” De dragul lui Turgheniev, M.N. Tolstaya, în vârstă de douăzeci și patru de ani, își părăsise deja soțul; ea a atras atenția scriitorului asupra ei, ca dragoste adevărată. Dar de data aceasta Turgheniev s-a limitat la un hobby platonic, iar Maria Nikolaevna i-a servit ca prototip pentru Verochka din povestea „Faust”.

În toamna anului 1843, Turgheniev a văzut-o pentru prima dată pe Pauline Viardot pe scena operei, când marea cântăreață a venit în turneu la Sankt Petersburg. Turgheniev avea 25 de ani, Viardot 22 de ani. Apoi, în timp ce vâna, l-a întâlnit pe soțul Polinei, directorul Teatrului Italian din Paris, un celebru critic și critic de artă, Louis Viardot, iar la 1 noiembrie 1843 i s-a prezentat însăși Polinei. Printre masa de fani, ea nu l-a remarcat în mod special pe Turgheniev, care era mai bine cunoscut ca un vânător pasionat, mai degrabă decât un scriitor. Iar când turneul ei s-a încheiat, Turgheniev, împreună cu familia Viardot, a plecat la Paris împotriva voinței mamei sale, încă necunoscută Europei și fără bani. Și asta în ciuda faptului că toată lumea îl considera un om bogat. Dar de data aceasta situația sa financiară extrem de înghesuită s-a explicat tocmai prin dezacordul său cu mama sa, una dintre cele mai bogate femei din Rusia și proprietara unui imens imperiu agricol și industrial.

Pentru afecțiune pentru " al naibii de ţigan„Mama lui nu i-a dat bani timp de trei ani. În acești ani, stilul său de viață nu semăna puțin cu stereotipul vieții unui „rus bogat” care se dezvoltase despre el. În noiembrie 1845, s-a întors în Rusia, iar în ianuarie 1847, după ce a aflat despre turneul lui Viardot în Germania, a părăsit din nou țara: a plecat la Berlin, apoi la Londra, Paris, un tur al Franței și din nou la Sankt Petersburg. Fără o căsătorie oficială, Turgheniev a trăit în familia Viardot " pe marginea cuibului altcuiva„, după cum a spus el însuși. Polina Viardot a crescut fiica nelegitimă a lui Turgheniev. La începutul anilor 1860, familia Viardot s-a stabilit în Baden-Baden, iar împreună cu ei Turgheniev („Vila Tourgueneff”). Datorită familiei Viardot și lui Ivan Turgheniev, vila lor a devenit un centru muzical și artistic interesant. Războiul din 1870 a obligat familia Viardot să părăsească Germania și să se mute la Paris, unde s-a mutat și scriitorul.

Ultima dragoste a scriitorului a fost actrița Teatrului Alexandrinsky Maria Savina. Întâlnirea lor a avut loc în 1879, când tânăra actriță avea 25 de ani și Turgheniev 61 de ani. Actrița la acea vreme a jucat rolul lui Verochka în piesa lui Turgheniev „O lună în sat”. Rolul a fost jucat atât de viu încât scriitorul însuși a fost uimit. După această reprezentație, a mers la actriță în culise cu un buchet mare de trandafiri și a exclamat: „ Chiar am scris asta Verochka?!" Ivan Turgheniev s-a îndrăgostit de ea, ceea ce a recunoscut deschis. Raritatea întâlnirilor lor a fost compensată prin corespondență regulată, care a durat patru ani. În ciuda relației sincere a lui Turgheniev, pentru Maria a fost mai degrabă prieten bun. Ea plănuia să se căsătorească cu altcineva, dar căsătoria nu a avut loc niciodată. Căsătoria Savinei cu Turgheniev nu era destinată să devină realitate - scriitorul a murit în cercul familiei Viardot.

„Fetele Turgheniev”

Viața personală a lui Turgheniev nu a avut succes. După ce a trăit timp de 38 de ani în strânsă legătură cu familia Viardot, scriitorul s-a simțit profund singur. În aceste condiții, s-a format imaginea iubirii lui Turgheniev, dar dragostea nu este în întregime caracteristică melancoliei sale. manieră creativă. Aproape că nu există un final fericit în lucrările sale, iar ultimul acord este adesea trist. Dar, cu toate acestea, aproape niciunul dintre scriitorii ruși nu a acordat atât de multă atenție descrierii dragostei; nimeni nu a idealizat o femeie în așa măsură ca Ivan Turgheniev.

Personajele personajelor feminine din operele sale din anii 1850 - 1880 - imaginile eroinelor integrale, pure, altruiste, puternice din punct de vedere moral au format în total fenomenul literar " fata lui Turgheniev„- o eroină tipică a operelor sale. Așa sunt Liza în povestea „Jurnalul unei persoane în plus”, Natalya Lasunskaya în romanul „Rudin”, Asya în povestea cu același nume, Vera în povestea „Faust”, Elizaveta Kalitina în romanul „Cuibul nobil”. ”, Elena Stakhova în romanul „În ajun”, Marianna Sinetskaya în romanul „Nov” și altele.

L.N. Tolstoi, observând meritele scriitorului, a spus că Turgheniev a scris portrete uimitoare ale femeilor și că Tolstoi însuși a observat mai târziu femeile lui Turgheniev în viață.

Familie

Turgheniev nu și-a întemeiat niciodată propria familie. Fiica scriitorului de la croitoreasa Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, căsătorită cu Brewer (1842-1919), de la vârsta de opt ani a fost crescută în familia Paulinei Viardot în Franța, unde Turgheniev și-a schimbat numele din Pelageya în Polynet, care a fost mai mult plăcut pentru urechea lui literară - Polinet Turgeneva . Ivan Sergeevich a ajuns în Franța doar șase ani mai târziu, când fiica lui avea deja paisprezece ani. Polinette aproape că a uitat limba rusă și vorbea exclusiv franceză, ceea ce l-a atins pe tatăl ei. În același timp, era supărat că fata avea o relație dificilă cu Viardot însăși. Fata nu a iubit-o pe iubita tatălui ei, iar în curând acest lucru a făcut ca fata să fie trimisă la un internat privat. Când Turgheniev a venit în Franța, și-a luat fiica de la internat și s-au mutat împreună, iar o guvernantă din Anglia, Innis, a fost invitată la Polynet.

La vârsta de șaptesprezece ani, Polynet a cunoscut un tânăr om de afaceri Gaston Brewer, care a făcut o impresie plăcută lui Ivan Turgheniev și a fost de acord cu căsătoria fiicei sale. Ca zestre, tatăl meu a dat o sumă considerabilă pentru acele vremuri - 150 de mii de franci. Fata s-a căsătorit cu Brewer, care în scurt timp a dat faliment, după care Polynette, cu ajutorul tatălui ei, s-a ascuns de soțul ei în Elveția. Întrucât moștenitorul lui Turgheniev a fost Polina Viardot, după moartea sa, fiica sa s-a trezit într-o situație financiară dificilă. A murit în 1919, la vârsta de 76 de ani, de cancer. Copiii lui Polynette, Georges-Albert și Jeanne, nu au avut descendenți. Georges-Albert a murit în 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva nu sa căsătorit niciodată; Ea a trăit dând lecții private pentru a-și câștiga existența, deoarece vorbea fluent cinci limbi. S-a încercat chiar și în poezie, scriind poezii în franceză. A murit în 1952, la vârsta de 80 de ani, și odată cu ea s-a încheiat ramura familiei Turghenievi de-a lungul liniei lui Ivan Sergeevich.

Pasiune pentru vânătoare

I. S. Turgheniev a fost la un moment dat unul dintre cei mai faimoși vânători din Rusia. Dragostea de vânătoare i-a fost insuflată viitorului scriitor de unchiul său Nikolai Turgheniev, un expert recunoscut în cai și câini de vânătoare din zonă, care l-a crescut pe băiat în vacanțele sale de vară la Spassky. De asemenea, i-a predat vânătoarea viitorului scriitor A.I. Kupfershmidt, pe care Turgheniev îl considera primul său profesor. Datorită lui, Turgheniev s-a putut numi deja vânător de arme în tinerețe. Chiar și mama lui Ivan, care anterior privise vânătorii ca pe niște leneși, a devenit pătrunsă de pasiunea fiului ei. De-a lungul anilor, hobby-ul a devenit o pasiune. S-a întâmplat să nu-și lase arma timp de sezoane întregi, mergând mii de mile prin multe provincii din centrul Rusiei. Turgheniev a spus că vânătoarea este în general caracteristică poporului ruși și că rușii iubesc vânătoarea din timpuri imemoriale.

În 1837, Turgheniev l-a întâlnit pe vânătorul de țărani Afanasy Alifanov, care a devenit mai târziu tovarășul său frecvent de vânătoare. Scriitorul a cumpărat-o cu o mie de ruble; s-a stabilit în pădure, la cinci mile de Spassky. Afanasy era un povestitor excelent, iar Turgheniev venea adesea să stea cu el la o ceașcă de ceai și să asculte povești de vânătoare. Povestea „Despre privighetoare” (1854) a fost înregistrată de scriitor din cuvintele lui Alifanov. Afanasy a fost cel care a devenit prototipul lui Ermolai din „Notele unui vânător”. De asemenea, era cunoscut pentru talentul său de vânător printre prietenii scriitorului - A. A. Fet, I. P. Borisov. Când Afanasi a murit în 1872, Turgheniev i-a părut foarte rău pentru vechiul său tovarăș de vânătoare și i-a cerut managerului său să ofere o posibilă asistență fiicei sale Anna.

În 1839, mama scriitorului, descriind consecințele tragice ale incendiului care a avut loc la Spassky, nu a uitat să spună: „ Arma ta este intactă, dar câinele a înnebunit" Incendiul care a avut loc a accelerat sosirea lui Ivan Turgheniev la Spasskoye. În vara anului 1839, a mers pentru prima dată la vânătoare în mlaștinile Teleginsky (la granița districtelor Bolkhovsky și Oryol), a vizitat târgul Lebedyansk, care a fost reflectat în povestea „Lebăda” (1847). Varvara Petrovna a cumpărat special pentru el cinci haite de ogari, nouă perechi de câini și cai cu șei.

În vara anului 1843, Ivan Sergeevich a locuit în casa sa din Pavlovsk și a vânat mult. În acel an a cunoscut-o pe Polina Viardot. Scriitorul i-a fost prezentat cu cuvintele: „ Acesta este un tânăr proprietar de pământ rus. Un vânător bun și un poet rău" Soțul actriței Louis a fost, ca și Turgheniev, un vânător pasionat. Ivan Sergheevici l-a invitat de mai multe ori să meargă la vânătoare în vecinătatea Sankt Petersburgului. Au mers în mod repetat la vânătoare cu prietenii în provincia Novgorod și Finlanda. Și Polina Viardot i-a dat lui Turgheniev un yagdtash frumos și scump.

La sfârșitul anilor 1840, scriitorul a trăit în străinătate și a lucrat la „Notele unui vânător”. Scriitorul a petrecut 1852-1853 la Spassky sub supravegherea poliției. Dar acest exil nu l-a deprimat, de vreme ce o vânătoare îl aștepta din nou în sat și a avut destul de mult succes. Și în anul următor a plecat în expediții de vânătoare la 150 de mile de Spassky, unde, împreună cu I.F. Yurasov, a vânat pe malul Desnei. Această expediție a servit ca material pentru Turgheniev pentru a lucra la povestea „O călătorie în Polesie” (1857).

În august 1854, Turgheniev, împreună cu N.A. Nekrasov, au venit să vâneze la moșia consilierului titular I.I. Maslov Osmino, după care amândoi au continuat să vâneze în Spassky. La mijlocul anilor 1850, Turgheniev a cunoscut familia contelui Tolstoi. Fratele mai mare al lui L.N. Tolstoi, Nikolai, s-a dovedit și el un vânător pasionat și, împreună cu Turgheniev, a făcut mai multe excursii de vânătoare în jurul periferiei Spassky și Nikolsko-Vyazemsky. Uneori erau însoțiți de soțul lui M.N. Tolstoi, Valerian Petrovici; unele trăsături ale caracterului său au fost reflectate în imaginea lui Priimkov din povestea „Faust” (1855). În vara anului 1855, Turgheniev nu a vânat din cauza unei epidemii de holeră, dar în sezoanele următoare a încercat să recupereze timpul pierdut. Împreună cu N.N.Tolstoi, scriitorul a vizitat Pirogovo, moșia lui S.N.Tolstoi, care prefera să vâneze cu ogari și avea cai și câini frumoși. Turgheniev, în schimb, a preferat să vâneze cu un pistol și un câine de pușcă și, în principal, vânatul cu pene.

Turgheniev ținea o canisa de șaptezeci de câini și șaizeci de ogari. Împreună cu N.N. Tolstoi, A.A. Fet și A.T. Alifanov, a făcut o serie de expediții de vânătoare în provinciile centrale ale Rusiei. În 1860-1870, Turgheniev a trăit în special în străinătate. De asemenea, a încercat să recreeze ritualurile și atmosfera vânătorii rusești în străinătate, dar din toate acestea s-a obținut doar o asemănare îndepărtată, chiar și atunci când el, împreună cu Louis Viardot, au reușit să închirieze terenuri de vânătoare destul de decente. În primăvara anului 1880, după ce a vizitat Spasskoye, Turgheniev a făcut o vizită specială la Yasnaya Polyana pentru a-l convinge pe L.N. Tolstoi să ia parte la sărbătorile Pușkin. Tolstoi a refuzat invitația pentru că a considerat cine de gală și toasturile liberale nepotrivite în fața țărănimii ruse înfometate. Cu toate acestea, Turgheniev și-a îndeplinit vechiul vis - a vânat cu Lev Tolstoi. În jurul lui Turgheniev s-a format chiar un întreg cerc de vânătoare - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. și L. N. Tolstoi, artistul P. P. Sokolov (ilustrătorul „Notițele unui vânător”). În plus, a avut ocazia să vâneze cu scriitorul german Karl Müller, precum și cu reprezentanți ai caselor domnitoare ale Rusiei și Germaniei - Marele Duce Nikolai Nikolaevici și Prințul de Hesse.

Ivan Turgheniev, cu un pistol pe spate, a intrat în provinciile Oryol, Tula, Tambov, Kursk și Kaluga. Cunoștea bine cele mai bune terenuri de vânătoare din Anglia, Franța și Germania. A scris trei lucrări de specialitate dedicate vânătorii: „Pe însemnările vânătorului de arme din provincia Orenburg S. T. Aksakov”, „Însemnări ale vânătorului de arme din provincia Orenburg” și „Cincizeci de deficiențe ale unui vânător de arme sau cincizeci de deficiențe ale unui îndreptat. câine."

Caracteristicile și viața scriitorului

Biografii lui Turgheniev au remarcat trăsăturile unice ale vieții sale de scriitor. Din tinerețe a combinat inteligența, educația, talent artistic cu pasivitate, tendință la introspecție și indecizie. Toate împreună, într-un mod bizar, s-au îmbinat cu obiceiurile micuțului baron, care era dependent de multă vreme de mama sa dominatoare, despotică. Turgheniev și-a amintit că la Universitatea din Berlin, în timp ce studia Hegel, putea renunța la studii atunci când avea nevoie să-și dreseze câinele sau să-l pună pe șobolani. T. N. Granovsky, care a venit în apartamentul său, l-a găsit pe studentul de filozofie soldați cu cărți de joc cu un servitor iobag (Porfiry Kudryashov). Copilăria s-a netezit de-a lungul anilor, dar dualitatea internă și imaturitatea vederilor s-au făcut simțite multă vreme: potrivit lui A. Ya. Panaeva, tânărul Ivan și-a dorit să fie acceptat atât în ​​societatea literară, cât și în saloanele seculare, în timp ce în seculare. Societatea lui Turgheniev îi era rușine să recunoască despre câștigurile sale literare, care vorbeau despre atitudinea sa falsă și frivolă față de literatură și despre titlul de scriitor din acea vreme.

Lașitatea scriitorului din tinerețe este evidențiată de un episod din 1838 în Germania, când în timpul unei călătorii a avut loc un incendiu pe o navă, iar pasagerii au reușit ca prin minune să scape. Turgheniev, care se temea pentru viața lui, i-a cerut unuia dintre marinari să-l salveze și i-a promis o recompensă de la mama sa bogată dacă reușește să-i îndeplinească cererea. Alți pasageri au mărturisit că tânărul a exclamat plângător: „ Să mor atât de tânăr!”, în timp ce împingea femeile și copiii departe de bărcile de salvare. Din fericire, malul nu era departe. Odată ajuns pe mal, tânărului i-a fost rușine de lașitatea sa. Zvonurile despre lașitatea lui au pătruns în societate și au devenit subiect de ridicol. Evenimentul a jucat un anumit rol negativ în viața ulterioară a autorului și a fost descris de Turgheniev însuși în nuvela „Foc pe mare”.

Cercetătorii observă o altă trăsătură de caracter a lui Turgheniev, care i-a adus lui și celor din jur o mulțime de necazuri - opționalitatea sa, „neglijența întregii ruse” sau „oblomovismul”, după cum scrie E. A. Solovyov. Ivan Sergheevici putea să invite oaspeți la el și să uite curând de asta, mergând în altă parte pentru propria lui afacere; ar fi putut să-i promită o poveste lui N.A. Nekrasov pentru următorul număr al revistei Sovremennik sau chiar să ia un avans de la A.A. Kraevsky și să nu livreze manuscrisul promis în timp util. Ivan Sergheevici însuși a avertizat mai târziu generația mai tânără împotriva unor astfel de lucruri mici enervante. O victimă a acestei opționalități a devenit odată revoluționarul polono-rus Arthur Benny, care a fost acuzat în mod calomnios în Rusia că este un agent al Secțiunii a III-a. Această acuzație a putut fi înlăturată doar de A. I. Herzen, căruia Benny i-a scris o scrisoare și i-a cerut să o transmită cu ocazia lui I. S. Turgheniev la Londra. Turgheniev a uitat de scrisoare, care a rămas netrimisă de peste două luni. În acest timp, zvonurile despre trădarea lui Benny au atins proporții catastrofale. Scrisoarea, care a ajuns la Herzen foarte târziu, nu a putut schimba nimic în reputația lui Benny.

Reversul acestor defecte era blândețea spirituală, amploarea naturii, o anumită generozitate, blândețe, dar bunătatea lui avea limitele ei. Când, în timpul ultimei sale vizite la Spasskoye, a văzut că mama, care nu știa cum să-și facă pe plac fiului ei iubit, a aliniat toți iobagii de-a lungul aleii pentru a-l saluta pe barchuk " zgomotos și vesel„, Ivan s-a supărat pe mama sa, s-a întors imediat și a plecat înapoi spre Sankt Petersburg. Nu s-au mai văzut până la moartea ei și nici măcar lipsa banilor nu i-a putut zdruncina decizia. Printre trăsăturile de caracter ale lui Turgheniev, Ludwig Pietsch și-a evidențiat modestia. În străinătate, unde opera sa era încă puțin cunoscută, Turgheniev nu s-a lăudat niciodată cu cei din jur că în Rusia era deja considerat un scriitor celebru. Devenit proprietarul independent al moștenirii mamei sale, Turgheniev nu a arătat nicio îngrijorare pentru cerealele și recoltele sale. Spre deosebire de Lev Tolstoi, el nu avea nici un fel de măiestrie în el.

El se numește „ cel mai nepăsător dintre proprietarii ruși" Scriitorul nu s-a adâncit în gestionarea moșiei sale, încredințându-l fie unchiului său, fie poetului N.S. Tyutchev, fie chiar unor oameni întâmplători. Turgheniev era foarte bogat, avea nu mai puțin de 20 de mii de ruble pe an în venituri din pământ, dar în același timp avea întotdeauna nevoie de bani, cheltuindu-i fără scrupule. Obiceiurile largului domn rus s-au făcut simțite. Taxele literare ale lui Turgheniev au fost și ele foarte însemnate. A fost unul dintre cei mai bine plătiți scriitori din Rusia. Fiecare ediție a „Notes of a Hunter” i-a oferit un venit net de 2.500 de ruble. Dreptul de a-și publica lucrările a costat 20-25 de mii de ruble.

Sensul și evaluarea creativității

Oameni în plus în imaginea lui Turgheniev

În ciuda faptului că tradiția de a descrie „oameni suplimentari” a apărut înainte de Turgheniev (Chatsky A. S. Griboedova, Evgeny Onegin A. S. Pușkin, Pechorin M. Yu. Lermontova, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. în „ Istorie obișnuită„I. A. Goncharova), Turgheniev are prioritate în definirea acestui tip de personaje literare. Numele „Omul în plus” a fost stabilit după publicarea povestirii lui Turgheniev „Jurnalul unui om în plus” în 1850. „Oamenii superflui” se distingeau, de regulă, prin trăsăturile generale de superioritate intelectuală față de ceilalți și, în același timp, pasivitate, discordie mentală, scepticism față de realitățile lumii exterioare și o discrepanță între cuvânt și faptă. Turgheniev a creat o întreagă galerie de imagini similare: Chulkaturin („Jurnalul unui om în plus”, 1850), Rudin („Rudin”, 1856), Lavretsky („Cuibul nobililor”, 1859), Nezhdanov („noiembrie”, 1877). ). Romanele și povestirile lui Turgheniev „Asya”, „Iakov Pasynkov”, „Corespondența” și altele sunt, de asemenea, dedicate problemei „persoanei superflue”.

Personajul principal din „Jurnalul unui om în plus” este marcat de dorința de a-și analiza toate emoțiile, de a înregistra cele mai mici nuanțe ale stării propriului suflet. Ca și Hamlet al lui Shakespeare, eroul observă nefiresc și tensiunea gândurilor sale, lipsa de voință: „ M-am analizat până la ultimul fir, m-am comparat cu ceilalți, mi-am amintit cele mai mici priviri, zâmbete, cuvinte ale oamenilor... Zile întregi au trecut în această muncă dureroasă, inutilă." Autoanaliza, care corodează sufletul, îi oferă eroului plăcere nefirească: „ Abia după expulzarea mea din casa familiei Ozhogins am învățat dureros cât de multă plăcere poate obține o persoană din contemplarea propriei nenorociri." Eșecul personajelor apatice și reflexive a fost subliniat și mai mult de imaginile eroinelor integrale și puternice ale lui Turgheniev.

Rezultatul gândurilor lui Turgheniev despre eroii de tipul Rudin și Chulkaturin a fost articolul „Hamlet și Don Quijote” (1859). Cel mai puțin „hamletic” dintre toți „oamenii de prisos” ai lui Turgheniev este eroul „ cuib nobil» Lavretsky. Unul dintre personajele sale principale, Alexei Dmitrievich Nezhdanov, este numit „Hamletul rusesc” în romanul „Nov”.

Simultan cu Turgheniev, fenomenul „omului de prisos” a continuat să fie dezvoltat de I. A. Goncharov în romanul „Oblomov” (1859), N. A. Nekrasov - Agarin („Sasha”, 1856), A. F. Pisemsky și mulți alții. Dar, spre deosebire de personajul lui Goncharov, eroii lui Turgheniev au fost supuși unei mai mari tipări. Potrivit criticului literar sovietic A. Lavretsky (I.M. Frenkel), „Dacă am avea toate sursele pentru studierea anilor ’40. Dacă ar fi rămas doar un „Rudin” sau un „Cuib Nobil”, atunci ar fi posibil să se stabilească caracterul epocii în trăsăturile sale specifice. Potrivit lui Oblomov, nu suntem capabili să facem asta.”

Mai târziu, tradiția de a descrie „oamenii de prisos” ai lui Turgheniev a fost interpretată ironic de A.P. Cehov. Personajul poveștii sale „Duel” Laevsky este o versiune redusă și parodică a omului de prisos al lui Turgheniev. El îi spune prietenului său von Koren: „ Sunt un ratat, o persoană în plus" Von Koren este de acord că Laevsky este „ chip de la Rudin" În același timp, el vorbește despre pretenția lui Laevsky de a fi „o persoană în plus” pe un ton batjocoritor: „ Înțelegeți acest lucru, spun ei, că nu este vina lui că pachetele guvernamentale rămân nedeschise săptămâni întregi și că el însuși bea și îi îmbăta pe alții, dar pentru asta sunt de vină Onegin, Pechorin și Turgheniev, care a inventat un ratat și o persoană în plus." Criticii de mai târziu au adus personajul lui Rudin mai aproape de personajul lui Turgheniev însuși.

Turgheniev pe scenă

Pe la mijlocul anilor 1850, Turgheniev a devenit dezamăgit de chemarea sa de dramaturg. Criticii au declarat piesele sale nescenizabile. Autorul părea să fie de acord cu opinia criticilor și a încetat să scrie pentru scena rusă, dar în 1868-1869 a scris patru librete de operetă franceză pentru Pauline Viardot, destinate producției la teatrul Baden-Baden. L.P. Grossman a remarcat valabilitatea reproșurilor multor critici la adresa pieselor lui Turgheniev pentru lipsa de mișcare în ele și predominarea elementului conversațional. Cu toate acestea, el a subliniat vitalitatea paradoxală a producțiilor lui Turgheniev pe scenă. Piesele lui Ivan Sergheevici nu au părăsit repertoriul teatrelor europene și rusești de peste o sută șaizeci de ani. În ele au cântat interpreți ruși renumiți: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova al 2-lea), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S. V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, G. Varlamov, G. V. F. skaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova și alții.

Dramaturgul Turgheniev a fost recunoscut pe scară largă în Europa. Piesele sale au avut succes pe scenele Teatrului Antoine din Paris, Burgtheater din Viena, Teatrul de Cameră din München, Berlin, Königsberg și altele. teatrele germane. Dramaturgia lui Turgheniev a fost în repertoriul selectat al tragedilor italieni de seamă: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, actorii austrieci, germani și francezi Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire și Franziska Elmenreich.

Dintre toate piesele sale, cel mai mare succes a fost O lună în țară. Spectacolul a debutat în 1872. La începutul secolului al XX-lea, piesa a fost pusă în scenă la Teatrul de Artă din Moscova de K. S. Stanislavsky și I. M. Moskvin. Scenografia pentru producție și autorul schițelor pentru costumele personajelor a fost artistul de artă mondială M. V. Dobuzhinsky. Această piesă nu părăsește niciodată scena teatrele rusești până acum. Chiar și în timpul vieții autorului, teatrele au început să-și pună în scenă romanele și poveștile cu diferite grade de succes: „Cuibul nobil”, „Regele Lear al stepelor”, „Apele de izvor”. Această tradiție este continuată de teatrele moderne.

al XIX-lea. Turgheniev în aprecierile contemporanilor săi

Contemporanii au acordat operei lui Turgheniev un rating foarte mare. Criticii V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. au făcut o analiză critică a lucrărilor sale. Strahov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontyev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Pule, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky și mulți alții.

Astfel, V. G. Belinsky a remarcat talentul extraordinar al scriitorului de a descrie natura rusă. Potrivit lui N.V. Gogol, Turgheniev avea cel mai mare talent în literatura rusă din acea vreme. N.A. Dobrolyubov a scris că, de îndată ce Turgheniev a atins orice problemă sau aspect nou al relațiilor sociale în povestea sa, aceste probleme au apărut în conștiința unei societăți educate, apărând în fața ochilor tuturor. M.E. Saltykov-Șchedrin a declarat că activitatea literară a lui Turgheniev a avut o importanță egală pentru societate ca și activitățile lui Nekrasov, Belinsky și Dobrolyubov. Potrivit criticului literar rus de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului XX, S. A. Vengerov, scriitorul a reușit să scrie atât de realist încât a fost dificil să discerne linia dintre ficțiune literară și viata reala. Romanele lui nu au fost doar citite, dar eroii lui au fost imitați în viață. Fiecare dintre lucrările sale majore conține actor, în gura căruia se pune înțelepciunea subtilă și aptă a scriitorului însuși.

Turgheniev a fost binecunoscut și în Europa de Vest contemporană. Lucrările sale au fost traduse în germană încă din anii 1850, iar în anii 1870-1880 a devenit cel mai iubit și mai citit scriitor rus din Germania, iar criticii germani l-au evaluat drept unul dintre cei mai importanți scriitori de nuvele moderne. Primii traducători ai lui Turgheniev au fost August Wiedert, August Boltz și Paul Fuchs. Traducător al multor lucrări ale lui Turgheniev în germană scriitor german F. Bodenstedt, în introducerea la „Fragmente rusești” (1861), a susținut că lucrările lui Turgheniev sunt egale cu lucrările celor mai buni nuveliști moderni din Anglia, Germania și Franța. Cancelarul Imperiului German Clovis Hohenlohe (1894-1900), care l-a numit pe Ivan Turgheniev cel mai bun candidat la postul de prim-ministru al Rusiei, a vorbit despre scriitor după cum urmează: „ Astăzi am vorbit cu cei mai mulți persoană inteligentă Rusia».

„Notele unui vânător” de Turgheniev au fost populare în Franța. Guy de Maupassant l-a numit pe scriitor „ Om mare" Și " un romancier strălucit", iar Georges Sand i-a scris lui Turgheniev: " Profesor! Trebuie să trecem cu toții prin școala ta" Opera sa a fost, de asemenea, binecunoscută în cercurile literare engleze - „Notele unui vânător”, „Cuibul nobil”, „În ajun” și „Nou” au fost traduse în Anglia. Cititorii occidentali au fost captivați de puritatea morală în descrierea iubirii, imaginea unei rusoaice (Elena Stakhova); M-a frapat figura militantului democrat Bazarov. Scriitorul a reușit să arate societății europene adevărata Rusie, a făcut cunoștință cu cititorii străini țăranului rus, plebeilor și revoluționarilor ruși, inteligenței ruse și a dezvăluit imaginea rusoaicei. Datorită lucrării lui Turgheniev, cititorii străini au absorbit marile tradiții ale școlii realiste rusești.

Lev Tolstoi a dat următoarea caracteristică scriitor într-o scrisoare către A.N. Pypin (ianuarie 1884): „Turgheniev - persoana minunata(nu foarte adânc, foarte slab, dar bun, om bun), care spune întotdeauna exact ceea ce gândește și simte.”

Turgheniev în dicționarul enciclopedic al lui Brockhaus și Efron

Potrivit enciclopediei Brockhaus și Efron, „Notele unui vânător”, pe lângă succesul obișnuit al cititorilor, a jucat un anumit rol istoric. Cartea a făcut o impresie puternică chiar și asupra moștenitorului tronului, Alexandru al II-lea, care câțiva ani mai târziu a efectuat o serie de reforme pentru a desființa iobăgie în Rusia. Mulți reprezentanți ai claselor conducătoare au fost și ei impresionați de Note. Cartea a purtat un protest social, denunțând iobăgia, dar iobăgia în sine a fost atinsă direct în „Notele unui vânător” cu reținere și prudență. Conținutul cărții nu era fictiv; i-a convins pe cititori că oamenii nu ar trebui să fie privați de cele mai elementare drepturi ale omului. Dar, pe lângă protest, poveștile aveau și valoare artistică, purtând o aromă moale și poetică. Potrivit criticului literar S. A. Vengerov, pictura de peisaj „Însemnările unui vânător” a devenit una dintre cele mai bune din literatura rusă din acea vreme. Toate cele mai bune calități Talentul lui Turgheniev a primit o expresie vie în eseurile sale. " Marea, puternică, adevărată și liberă limbă rusă„, căruia îi este dedicată ultima dintre „Poezii în proză” (1878-1882) a primit cea mai nobilă și elegantă expresie în „Însemnări”.

În romanul „Rudin”, autorul a reușit să portretizeze cu succes generația anilor 1840. Într-o oarecare măsură, Rudin însuși este imaginea celebrului agitator hegelian M.A. Bakunin, despre care Belinsky a vorbit ca persoană „ cu roșu pe obraji și fără sânge în inimă. Rudin a apărut într-o epocă în care societatea visa la „afaceri”. Versiunea autorului a romanului nu a fost trecută de cenzori din cauza episodului morții lui Rudin la baricadele din iunie și, prin urmare, a fost înțeleasă de critici într-un mod foarte unilateral. Potrivit autorului, Rudin era un om bogat înzestrat cu intenții nobile, dar în același timp era complet pierdut în fața realității; știa să atragă cu pasiune și să-i captiveze pe alții, dar în același timp el însuși era complet lipsit de pasiune și temperament. Eroul romanului a devenit un nume cunoscut pentru acei oameni ale căror cuvinte nu sunt de acord cu faptele. În general, scriitorul nu și-a cruțat în mod deosebit pe eroii săi preferați, chiar și pe cei mai buni reprezentanți ai clasei nobiliare ruse de la mijlocul secolului al XIX-lea. El a subliniat adesea pasivitatea și letargia în personajele lor, precum și trăsăturile de neputință morală. Aceasta a demonstrat realismul scriitorului, care a descris viața așa cum este.

Dar dacă în „Rudin” Turgheniev a vorbit numai împotriva oamenilor care vorbesc inactiv ai generației anilor patruzeci, atunci în „Cuibul nobil” critica sa a căzut împotriva întregii sale generații; fără cea mai mică amărăciune a dat preferinţă forţelor tinere. În persoana eroinei acestui roman, este prezentată o simplă rusoaică Lisa imaginea colectivă multe femei din acea vreme, când sensul întregii vieți a unei femei era redus la iubire și, eșuând în aceasta, femeia a fost lipsită de orice scop al existenței. Turgheniev a prevăzut apariția unui nou tip de rusoaică, pe care a pus-o în centrul următorului său roman. societatea rusă din acea vreme a trăit în ajunul schimbărilor sociale și statale radicale. Și eroina romanului lui Turgheniev „În ajun”, Elena a devenit personificarea dorinței vagi de ceva bun și nou, caracteristică primilor ani ai erei reformei, fără o idee clară despre acest nou și bun. Nu a fost o coincidență că romanul s-a numit „În ajun” - în el, Shubin își încheie elegia cu întrebarea: „ Când ne va veni timpul? Când vom avea oameni?„La care interlocutorul său își exprimă speranța în bine:” Dă-i timp, a răspuns Uvar Ivanovici, o vor face" Pe paginile lui Sovremennik, romanul a primit o evaluare entuziastă în articolul lui Dobrolyubov „Când va veni ziua adevărată”.

În următorul roman, „Părinți și fii”, una dintre cele mai caracteristice trăsături ale literaturii ruse din acea vreme a fost exprimată pe deplin - cea mai strânsă legătură a literaturii cu curentele reale ale sentimentului public. Turgheniev a reușit mai bine decât alți scriitori să surprindă momentul unanimității conștiinței publice, care în a doua jumătate a anilor 1850 a îngropat vechea epocă a lui Nicolae, cu izolarea ei reacționară fără viață, și punctul de cotitură al epocii: confuzia ulterioară a inovatorilor care au singularizat. din mijlocul lor reprezentanți moderati ai generației mai în vârstă cu speranțe vagi pentru un viitor mai bun - pentru „părinți”, iar pentru generația tânără, însetată de schimbări fundamentale în ordinea socială - „copii”. Revista" cuvânt rusesc„În persoana lui D.I. Pisarev, el l-a recunoscut chiar pe eroul romanului, radicalul Bazarov, drept idealul său. În același timp, dacă priviți imaginea lui Bazarov din punct de vedere istoric, ca tip care reflectă starea de spirit a anilor șaizeci ai secolului al XIX-lea, atunci nu este mai degrabă dezvăluită pe deplin, deoarece radicalismul socio-politic, destul de puternic la acel moment, este aproape absent din roman.a fost afectat.

În timp ce locuia în străinătate, la Paris, scriitorul s-a apropiat de mulți emigranți și tineri străini. A avut din nou dorința de a scrie despre subiectul zilei - despre „mersul la oameni” revoluționar, în urma căruia a apărut cel mai mare roman al său, Nov. Dar, în ciuda eforturilor sale, Turgheniev nu a reușit să captureze cel mai mult trăsături de caracter Mișcarea revoluționară rusă. Greșeala lui a fost că a făcut ca centrul romanului să fie unul dintre oamenii slab de voință tipici operelor sale, care ar putea fi caracteristice generației anilor 1840, dar nu și a anilor 1870. Romanul nu a primit mari laude din partea criticilor. Dintre lucrările ulterioare ale scriitorului, „Cântarea iubirii triumfătoare” și „Poezii în proză” au atras cea mai mare atenție.

Secolul XIX-XX

La sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea, criticii și savanții literari S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. S. s-au orientat către opera lui I. S. Turgheniev. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, V. G. S. G. Koni, A. G. V. Plehanov , K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik și alții.

Potrivit savantului literar și critic de teatru Yu. I. Aikhenvald, care și-a dat evaluarea scriitorului la începutul secolului, Turgheniev nu a fost un scriitor profund, a scris superficial și în tonuri ușoare. Potrivit criticului, scriitorul a luat viața cu ușurință. Cunoscând toate pasiunile, posibilitățile și profunzimile conștiinței umane, scriitorul nu a avut însă adevărata seriozitate: „ Turist al vieții, vizitează totul, se uită peste tot, nu se oprește nicăieri mult timp, iar la capătul drumului se plânge că călătoria s-a terminat, că nu mai e unde să plece. Bogat, semnificativ, variat, nu are totuși patos sau seriozitate autentică. Moliciunea lui este slăbiciunea lui. El a arătat realitatea, dar mai întâi i-a scos miezul tragic" Potrivit lui Aikhenvald, Turgheniev este ușor de citit, ușor de trăit, dar nu vrea să-și facă griji și nu vrea ca cititorii săi să-și facă griji. Criticul i-a reproșat scriitorului și monotonia folosirii tehnici artistice. Dar, în același timp, l-a sunat pe Turgheniev „ patriot de natură rusă„pentru peisajele sale celebre din țara natală.

Autor al unui articol despre I. S. Turgheniev în șase volume „Istoria Rusiei literatura secolului al XIX-lea secol”, editată de profesorul D.N. Ovsyaniko-Kulikovsky (1911), A.E. Gruzinsky, explică pretențiile criticilor la Turgheniev după cum urmează. În opinia sa, în opera lui Turgheniev, mai ales, ei căutau răspunsuri la întrebările vii ale timpului nostru, formularea de noi probleme sociale. " Numai acest element al romanelor și poveștilor sale a fost, de fapt, luat în serios și cu atenție de critica călăuzitoare a anilor 50 și 60; era considerată obligatorie în opera lui Turgheniev" Neavând răspunsuri la întrebările lor în noile lucrări, criticii au fost nemulțumiți și au mustrat autorul „ pentru neîndeplinirea îndatoririlor sale publice" Drept urmare, autorul a fost declarat epuizat și irosindu-și talentul. Gruzinsky numește această abordare a lucrării lui Turgheniev unilaterală și eronată. Turgheniev nu a fost un scriitor-profet, un scriitor-cetăţean, deşi leagă toate operele sale majore cu teme importante şi arzătoare ale epocii sale tulburi, dar mai degrabă a fost un artist-poet, iar interesul său pentru viaţa publică era, mai degrabă , în natura analizei atente .

Criticul E. A. Solovyov se alătură acestei concluzii. De asemenea, atrage atenția asupra misiunii lui Turgheniev de traducător de literatură rusă pentru cititorii europeni. Datorită lui, în curând aproape toate cele mai bune lucrări ale lui Pușkin, Gogol, Lermontov, Dostoievski și Tolstoi au fost traduse în limbi străine. " Nimeni, observăm, nu era mai potrivit pentru această sarcină înaltă și dificilă decât Turgheniev. Prin însăși esența talentului său, el nu era doar rus, ci și un scriitor european, mondial„- scrie E. A. Solovyov. Așteptând modul de a descrie dragostea fetelor lui Turgheniev, el face următoarea observație: „ Eroinele lui Turgheniev se îndrăgostesc imediat și se iubesc o singură dată, iar asta pentru tot restul vieții lor. Ei sunt evident din tribul săracilor Azdras, pentru care dragostea și moartea erau echivalente.Dragostea și moartea, dragostea și moartea sunt asociațiile sale artistice inseparabile." În personajul lui Turgheniev, criticul găsește și mult din ceea ce scriitorul a descris în eroul său Rudin: „ Cavalerism fără îndoială și vanitate nu deosebit de înaltă, idealism și tendință spre melancolie, o minte uriașă și o voință frântă».

Reprezentantul criticii decadente din Rusia, Dmitri Merezhkovsky, a avut o atitudine ambivalentă față de opera lui Turgheniev. Nu a apreciat romanele lui Turgheniev, preferându-le „proza ​​mică”, în special așa-numitele „povesti și povești misterioase” ale scriitorului. Potrivit lui Merezhkovsky, Ivan Turgheniev este primul artist impresionist, precursorul simboliștilor de mai târziu: „ Valoarea artistului Turgheniev pentru literatura viitorului constă în crearea unui stil impresionist, care reprezintă o educație artistică care nu are legătură cu opera acestui scriitor în ansamblu.».

A.P.Cehov a avut aceeași atitudine contradictorie față de Turgheniev. În 1902, într-o scrisoare către O. L. Knipper-Cehova, el a scris: „ Îl citesc pe Turgheniev. După aceasta, scriitorul va rămâne cu o optime sau o zecime din ceea ce a scris. Toate celelalte vor intra în arhive în 25-35 de ani" Cu toate acestea, chiar anul următor a informat-o: „ Niciodată până acum nu am fost atras de Turgheniev la fel de mult ca acum».

Poetul și criticul simbolist Maximilian Voloșin a scris că Turgheniev, datorită rafinamentului său artistic, de la care a învățat scriitori francezi, ocupă un loc aparte în literatura rusă. Dar spre deosebire de literatura franceză cu senzualitatea ei parfumată și proaspătă, sentimentul cărnii vii și iubitoare, Turgheniev a idealizat cu timiditate și visător o femeie. În literatura contemporană a lui Voloshin, el a văzut o legătură între proza ​​lui Ivan Bunin și schițele de peisaj ale lui Turgheniev.

Ulterior, subiectul superiorității lui Bunin asupra lui Turgheniev în proza ​​de peisaj va fi pus în repetate rânduri de criticii literari. Chiar și L.N. Tolstoi, conform amintirilor pianistului A.B. Goldenweiser, a spus despre descrierea naturii în povestea lui Bunin: „plouă”, și este scris pentru ca Turgheniev să nu fi scris așa și nu este nimic de spus despre aceasta. pe mine." Atât Turgheniev, cât și Bunin erau uniți de faptul că ambii erau scriitori-poeți, scriitori-vânători, scriitori-nobili și autori de povești „nobile”. Cu toate acestea, cântărețul „poeziei triste a cuiburilor nobile ruinate”, Bunin, potrivit criticului literar Fiodor Stepun, „ca artist este mult mai senzual decât Turgheniev”. „Natura lui Bunin, cu toată acuratețea realistă a scrierii sale, este încă complet diferită de cea a celor mai mari realiști ai noștri - Tolstoi și Turgheniev. Natura lui Bunin este mai instabilă, mai muzicală, mai psihică și, poate, chiar mai mistică decât natura lui Tolstoi și Turgheniev.” Natura în reprezentarea lui Turgheniev este mai statică decât în ​​cea a lui Bunin, spune F.A. Stepun, în ciuda faptului că Turgheniev are mai mult pitoresc și pitoresc pur extern.

În Uniunea Sovietică

Limba rusă

Din „Poezii în proză”

În zile de îndoială, în zile de gânduri dureroase despre soarta patriei mele, doar tu ești sprijinul și sprijinul meu, o, mare, puternică, adevărată și liberă limbă rusă! Fără tine, cum să nu cădem în disperare la vederea a tot ce se întâmplă acasă? Dar nu se poate crede că o astfel de limbă nu a fost dată unui popor mare!

iunie 1882

În Uniunea Sovietică, lucrării lui Turgheniev a fost acordată atenției nu numai de critici și savanți literari, ci și de liderii și liderii statului sovietic: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. Critica literară științifică depindea în mare măsură de liniile directoare ideologice ale criticii literare „de partid”. Printre cei care au contribuit la studiile Turgen se numără G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. V. Mann, Priyma F. Ya., A. B. Muratov, V. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev și așa mai departe.

Turgheniev a fost citat în mod repetat de V.I. Lenin, care l-a apreciat în mod deosebit „ mare si puternic» limbaj.M. I. Kalinin a spus că opera lui Turgheniev a avut o semnificație nu numai artistică, ci și socio-politică, ceea ce a dat strălucire artistică lucrărilor sale și că scriitorul a arătat în țăranul iobag un om care, ca toți oamenii, merită să aibă drepturile omului. A.V. Lunacharsky, în prelegerea sa dedicată operei lui Ivan Turgheniev, l-a numit unul dintre creatorii literaturii ruse. Potrivit lui A. M. Gorki, Turgheniev a lăsat o „moștenire excelentă” literaturii ruse.

Potrivit lui Big Enciclopedia sovietică„, sistemul artistic creat de scriitor a influențat poetica nu numai romanelor rusești, ci și vest-europene din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. A servit în mare parte drept bază pentru romanul „intelectual” al lui L. N. Tolstoi și F. M. Dostoievski, în care destinele personaje centrale depind de rezolvarea lor la o importantă chestiune filosofică de semnificație universală. Principiile literare stabilite de scriitor au fost dezvoltate în lucrările multora scriitori sovietici- A. N. Tolstoi, K. G. Paustovsky și alții. Piesele sale au devenit parte integrantă a repertoriului teatre sovietice. Multe dintre lucrările lui Turgheniev au fost filmate. Savanții literari sovietici au acordat o mare atenție moștenirii creatoare a lui Turgheniev - au fost publicate multe lucrări dedicate vieții și operei scriitorului, studiului rolului său în procesul literar rus și mondial. Au fost ținute Cercetare științifică textele sale, lucrările colectate comentate au fost publicate. Muzeele Turgheniev au fost deschise în orașul Orel și fosta moșie a mamei sale, Spassky-Lutovinovo.

Potrivit universitarului „Istoria literaturii ruse”, Turgheniev a devenit primul din literatura rusă care a reușit în opera sa, prin imagini ale vieții cotidiene a satului și diverse imagini ale țăranilor de rând, să exprime ideea că oamenii înrobiți sunt rădăcina, suflet viu naţiune. Iar criticul literar profesor V.M. Markovich a spus că Turgheniev a fost unul dintre primii care a încercat să portretizeze inconsecvența caracter popular fără înfrumusețare și pentru prima dată a arătat aceiași oameni demni de admirație, admirație și dragoste.

Criticul literar sovietic G.N. Pospelov a scris că stilul literar al lui Turgheniev poate fi numit realist, în ciuda bucuriei sale emoționale și romantice. Turgheniev a văzut slăbiciunea socială a poporului avansat din nobilime și a căutat o altă forță capabilă să conducă mișcarea de eliberare a Rusiei; a văzut mai târziu o asemenea putere la democrații ruși din 1860-1870.

Critica străină

Dintre scriitorii și criticii literari emigranți, V.V. Nabokov, B.K. Zaitsev și D.P. Svyatopolk-Mirsky s-au orientat către opera lui Turgheniev. Mulți scriitori și critici străini au lăsat și ei recenzii despre opera lui Turgheniev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogüet, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand. , Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle și așa mai departe.

Romancier englez și laureat Premiul Nobelîn literatură, John Galsworthy a considerat romanele lui Turgheniev cel mai mare exemplu de artă în proză și a remarcat că Turgheniev a ajutat " aduce proporțiile romanului la perfecțiune" Pentru el Turgheniev a fost „ cel mai sofisticat poet care a scris vreodată romane„, iar tradiția Turgheniev a fost importantă pentru Galsworthy.

Un alt scriitor britanic, critic literar și reprezentant al literaturii moderniste din prima jumătate a secolului al XX-lea, Virginia Woolf, a remarcat că cărțile lui Turgheniev nu doar ating poezia lor, ci par să aparțină vremurilor de astăzi, așa că nu și-au pierdut perfecțiunea. de formă. Ea a scris că Ivan Turgheniev se caracterizează printr-o calitate rară: un simț al simetriei și al echilibrului, care oferă o imagine generalizată și armonioasă a lumii. În același timp, ea a făcut o rezervă că această simetrie nu triumfă deloc pentru că el este un povestitor atât de grozav. Dimpotrivă, Woolf credea că unele dintre poveștile sale erau destul de prost spuse, deoarece conțineau bucle și digresiuni, informații confuze, de neînțeles despre străbunici (ca în „Cuibul nobil”). Dar ea a subliniat că cărțile lui Turgheniev nu sunt o succesiune de episoade, ci o secvență de emoții care emană din personaj central, și sunt conectate nu prin obiecte, ci prin sentimente, iar când termini de citit cartea, experimentezi satisfacție estetică. Un alt reprezentant celebru al modernismului, scriitorul și criticul literar rus și american V.V. Nabokov, în „Prelegerile despre literatura rusă”, a vorbit despre Turgheniev nu ca pe un mare scriitor, ci l-a numit „ drăguţ" Nabokov a remarcat că peisajele lui Turgheniev erau bune, „fetele lui Turgheniev” erau fermecătoare și a vorbit cu aprobare despre muzicalitatea prozei lui Turgheniev. Și a numit romanul „Părinți și fii” unul dintre cele mai strălucitoare lucrări din secolul al XIX-lea secol. Dar el a subliniat și deficiențele scriitorului, spunând că „ se blochează într-o dulceață dezgustătoare" Potrivit lui Nabokov, Turgheniev era adesea prea simplu și nu avea încredere în intuiția cititorului, încercând el însuși să pună i-urile. Un alt modernist, scriitorul irlandez James Joyce, a evidențiat în special „Notele unui vânător” din întreaga operă a scriitorului rus, care, în opinia sa, „ pătrunde mai adânc în viață decât romanele sale" Joyce credea că din ei s-a dezvoltat Turgheniev ca un mare scriitor internațional.

Potrivit cercetătorului D. Peterson, cititorul american a fost surprins de opera lui Turgheniev „ mod de narațiune.. departe atât de moralizarea anglo-saxonă, cât și de frivolitatea franceză" Potrivit criticului, modelul de realism creat de Turgheniev a avut o mare influență asupra formării principiilor realiste în opera scriitorilor americani de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea.

Secolul XXI

În Rusia, multe sunt dedicate studiului și memoriei lucrării lui Turgheniev în secolul XXI. La fiecare cinci ani, Muzeul de Literatură de Stat al I. S. Turgheniev din Orel, împreună cu Universitatea de Stat Oryol și Institutul de Literatură Rusă (Casa Pușkin) al Academiei Ruse de Științe, țin conferințe științifice majore care au statut internațional. Ca parte a proiectului „Toamna Turgheniev”, muzeul găzduiește anual lecturi Turgheniev, la care participă cercetători ai operei scriitorului din Rusia și din străinătate. Aniversările Turgheniev sunt sărbătorite și în alte orașe ale Rusiei. În plus, memoria lui este sărbătorită în străinătate. Astfel, în Muzeul Ivan Turgheniev din Bougival, deschis la aniversarea a 100 de ani de la moartea scriitorului, la 3 septembrie 1983, se organizează anual așa-zise saloane de muzică, unde muzica compozitorilor din vremea lui Ivan Turgheniev și Pauline Viardot este organizată. auzit.

Bibliografie

Romane

• Rudin (1855)
• Cuib nobil (1858)
• Ajun (1860)
• Părinți și fii (1862)
• Fum (1867)
• noiembrie (1877)

Romane și povești

• Andrei Kolosov (1844)
• Trei portrete (1845)
• evreu (1846)
• Breter (1847)
• Petușkov (1848)
• Jurnalul unui bărbat în plus (1849)
• Mumu (1852)
• Han (1852)
• Note ale unui vânător (colecție de povestiri) (1852)
• Iakov Pasynkov (1855)
• Faust (1855)
• Calm (1856)
• Călătorie în Polesie (1857)
• Asya (1858)
• Prima dragoste (1860)
• Fantome (1864)
• Brigadier (1866)
• Nefericit (1868)
• Povestea ciudată (1870)
• Regele Lear al stepelor (1870)
• Câine (1870)
• Cioc... bate... bate!.. (1871)
• Ape de izvor (1872)
• Punin și Baburin (1874)
• Ceas (1876)
• Vis (1877)
• Povestea părintelui Alexei (1877)
• Cântecul iubirii triumfătoare (1881)
• Cabinetul propriu (1881)

Joacă

• Unde e subțire, se rupe (1848)
• Freeloader (1848)
• Mic dejun la liderul (1849)
• Licențiat (1849)
• O lună la țară (1850)
• Provincial (1851)

Turgheniev în ilustrații

De-a lungul anilor, lucrările lui I. S. Turgheniev au fost ilustrate de ilustratori și artiști grafici P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, V. A. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev și alții. Figura impunătoare a lui Turgheniev este surprinsă în sculptura lui A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. A. Polonskaya, S. A. Lavrentieva, în desenele lui D. V. Grigorovici, A. A. Bakunin, K. A. Gorbunov, I. N. Kramsky, Adolf Mentzel, Pauldwiine Vi Pietzel , M. M. Antokolsky, K. Shamro, în caricaturi de N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov , în gravura lui Yu. S. Baranovsky, în portretele lui E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate, E. K. Lipgart, A. A. Kharlamov, V. A. Bobrova. Sunt cunoscute lucrările multor pictori „bazate pe Turgheniev”: Ya. P. Polonsky (comploturi de Spassky-Lutovinov), S. Yu. Jukovsky („Poezia unui vechi cuib nobil”, „Noapte”), V. G. Perov, ( „Părinți bătrâni la mormântul fiului său”). Ivan Sergeevich însuși a desenat bine și a fost un auto-illustrator al propriilor lucrări.

Adaptari de film

Multe filme și filme de televiziune au fost realizate pe baza lucrărilor lui Ivan Turgheniev. Lucrările sale au stat la baza picturilor create în diferite țări ale lumii. Primele adaptări cinematografice au apărut la începutul secolului al XX-lea (era filmelor mute). Filmul „The Freeloader” a fost filmat de două ori în Italia (1913 și 1924). În 1915 în Imperiul Rus Filmele „Cuibul nobil”, „După moarte” (bazat pe povestea „Klara Milich”) și „Cântecul iubirii triumfătoare” (cu participarea lui V.V. Kholodnaya și V.A. Polonsky) au fost filmate. Povestea „Ape de izvor” a fost filmată de 8 ori în diferite țări. Au fost realizate patru filme bazate pe romanul „Cuibul nobil”; bazat pe povești din „Notele unui vânător” - 4 filme; bazat pe comedia „O lună la țară” - 10 filme TV; bazat pe povestea „Mumu” ​​​​- 2 lungmetraje și un desen animat; pe baza piesei „Freeloader” - 5 tablouri. Romanul „Părinți și fii” a servit drept bază pentru 4 filme și un serial de televiziune, povestea „Prima dragoste” a stat la baza a nouă lungmetraje și filme de televiziune.

Imaginea lui Turgheniev a fost folosită în cinema de regizorul Vladimir Khotinenko. În serialul de televiziune din 2011 Dostoievski, rolul scriitorului a fost interpretat de actorul Vladimir Simonov. În filmul „Belinsky” de Grigory Kozintsev (1951), rolul lui Turgheniev a fost interpretat de actorul Igor Litovkin, iar în filmul „Ceaikovski” regizat de Igor Talankin (1969), scriitorul a fost interpretat de actorul Bruno Freundlich.

Adrese

In Moscova

Biografii numără peste cincizeci de adrese și locuri memorabile din Moscova asociate cu Turgheniev.

• 1824 - casa consilierului de stat A.V. Kopteva pe Bolshaya Nikitskaya (nu a fost păstrată);
• 1827 - proprietatea orașului, proprietatea lui Valuev - strada Sadovaya-Samotyochnaya, 12/2 (neconservată - reconstruită);
• 1829 - Pensiunea Krause, Institutul Armenesc - Armenian Lane, 2;
• 1830 - Casa Steingel - Strada Gagarinsky, clădirea 15/7;
• 1830 - Casa generalului N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (colțul Kaloshin Lane), clădirea 24/2;
• 1830 - Casa lui M. A. Smirnov (neconservată, acum o clădire construită în 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• 1830 - Casa M. N. Bulgakova - în Maly Uspensky Lane;
• 1830 - Casa de pe strada Malaya Bronnaya (neconservată);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (colțul 2nd Ushakovsky Lane, acum Khilkov Lane). Este în general acceptat că casa în care I. S. Turgheniev a vizitat Moscova a aparținut mamei sale, dar N. M. Chernov, un cercetător al vieții și lucrării lui Turgheniev, indică faptul că casa a fost închiriată de la inspectorul N. V. Loshakovsky;
• 1850 - casa fratelui lui Nikolai Sergheevici Turgheniev - Prechistenka, 26 de ani (neconservat)
• Anii 1860 - Casa în care I. S. Turgheniev a vizitat în mod repetat apartamentul prietenului său, managerul biroului de aparatură din Moscova, I. I. Maslov - Bulevardul Prechistensky, 10;

În Sankt Petersburg

Memorie

Numit după Turgheniev:

Toponimie

• Străzi și piețe din Turgheniev în multe orașe din Rusia, Ucraina, Belarus, Letonia.
• Stația de metrou „Turgenevskaya” din Moscova

Institutii publice

• Teatrul Academic de Stat Oryol.
• Biblioteca-sala de lectură numită după I. S. Turgheniev din Moscova.
• Școală de limbă și cultură rusă numită după Turgheniev (Torino, Italia).
• Biblioteca Publică Rusă numită după I. S. Turgheniev (Paris, Franța).

Muzee

• Muzeul lui I. S. Turgheniev („ Casa lui Mumu") - (Moscova, Ostozhenka St., 37).
• Muzeul literar de stat numit după I. S. Turgheniev (Oryol).
• Rezervația muzeală „Spasskoye-Lutovinovo” moșia I. S. Turgheniev (regiunea Oryol).
• Stradă și muzeu „Dacha lui Turgheniev” din Bougival, Franța.

Monumente

În cinstea lui I. S. Turgheniev, au fost ridicate monumente în următoarele orașe:

• Moscova (în Bobrov Lane).
• Sankt Petersburg (pe strada Italianskaya).
• Vultur:
• Monument în Orel;
• Bustul lui Turgheniev pe „Cuibul Nobil”.

Alte obiecte

Numele Turgheniev este purtat de trenul de marcă al JSC Căile Ferate Ruse Moscova - Simferopol - Moscova (nr. 029/030) și Moscova - Orel - Moscova (nr. 33/34)

„Un romancier strălucit care a călătorit în toată lumea, a cunoscut toți oamenii mari ai secolului său, a citit tot ce poate citi o persoană și a vorbit toate limbile Europei”, așa a spus mai tânărul său contemporan, scriitorul francez Guy. de Maupassant, a vorbit cu entuziasm despre Turgheniev.

Turgheniev este unul dintre cei mai mari scriitori europeni ai secolului al XIX-lea, un reprezentant proeminent al „epocii de aur” a prozei ruse. În timpul vieții, s-a bucurat de o autoritate artistică incontestabilă în Rusia și a fost, probabil, cel mai faimos scriitor rus din Europa. În ciuda anilor petrecuți în străinătate, tot ce a scris Turgheniev a fost despre Rusia. Timp de decenii, multe dintre lucrările sale au stârnit controverse în rândul criticilor și cititorilor și au devenit fapte de intensă luptă ideologică și estetică. Contemporanii săi V.G. Belinsky, A.A. Grigoriev, N.A. Dobrolyubov, N.G. Chernyshevsky, D.I. Pisarev, A.V. Druzhinin au scris despre Turgheniev...

Ulterior, atitudinea față de opera lui Turgheniev a devenit mai calmă, alte aspecte ale operelor sale au ieșit în prim-plan: poezia, armonia artistică, problemele filozofice, atenția deosebită a scriitorului față de fenomenele „misterioase”, inexplicabile ale vieții, manifestate în ultimele lucrări. Interes pentru Turgheniev la începutul secolelor XIX-XX. era preponderent „istoric”: părea să se hrănească cu subiectul zilei, dar proza ​​„obiectivă” a lui Turgheniev, armonios echilibrată, nejudecată, era departe de cuvântul de proză emoționat, dizarmonic, al cărui cult a fost stabilit în literatura de specialitate. începutul secolului al XX-lea. Turgheniev a fost perceput ca un „vechi”, chiar un scriitor de modă veche, un cântăreț al „cuiburilor nobile”, al dragostei, frumuseții și armoniei naturii. Nu Turgheniev, ci Dostoievski și regretatul Tolstoi au dat linii directoare estetice „noii” proze. Timp de multe decenii, din ce în ce mai multe straturi de „lucire a manualelor” au fost stratificate pe lucrările scriitorului, făcând dificil să se vadă în el să nu fie un ilustrator al luptei dintre „nihiliști” și „liberali”, un conflict între „părinți” și „ copii”, dar unul dintre cei mai mari artiști ai cuvântului, poet neîntrecut în proză.

O privire modernă asupra operei lui Turgheniev și mai ales asupra romanului „Părinți și fii”, care a fost destul de bătut de „analiza” școlară, trebuie să țină cont de crezul său estetic, formulat mai ales expresiv în povestea lirică și filozofică „Destul” ( 1865): „Venus de Milo, poate, fără îndoială, mai mult decât dreptul roman sau principiile din 1989.” Sensul acestei afirmații este simplu: totul poate fi pus la îndoială, chiar și cel mai „perfect” set de legi și cerințele „neîndoielnice” de libertate, egalitate și fraternitate, doar autoritatea artei este indestructibilă - nici timpul, nici abuzul nihiliștilor. o poate distruge. Turgheniev a servit cu sinceritate artă, și nu doctrine și tendințe ideologice.

I.S. Turgheniev s-a născut la 28 octombrie (9 noiembrie 1818) la Orel. Anii copilăriei au fost petrecuți în „cuibul nobilimii” al familiei - moșia Spasskoye-Lutovinovo, situată lângă orașul Mtsensk, provincia Oryol. În 1833 a intrat la Universitatea din Moscova, iar în 1834 s-a transferat la Universitatea din Sankt Petersburg, unde a studiat la catedra de literatură (absolvent în 1837). În primăvara anului 1838 a plecat în străinătate pentru a-și continua studiile filologice și filozofice. La Universitatea din Berlin între 1838 și 1841, Turgheniev a studiat filosofia lui Hegel și a participat la cursuri de filologie și istorie clasică.

Cel mai important eveniment din viața lui Turgheniev din acei ani a fost apropierea lui de tinerii „hegeliani” ruși: N.V. Stankevich, M.A. Bakunin, T.N. Granovsky. Tânărul Turgheniev, predispus la reflecția filosofică romantică, a încercat să găsească răspunsuri la întrebările „eterne” ale vieții în grandiosul sistem filozofic al lui Hegel. Interesul său pentru filozofie a fost combinat cu o sete pasionată de creativitate. Chiar și la Sankt Petersburg s-au scris primele poezii romantice, marcate de influența poeziei populare în a doua jumătate a anilor 1830. poetul V.G. Benediktov și drama „Zedul”. După cum și-a amintit Turgheniev, în 1836 a plâns în timp ce citea poeziile lui Benediktov și numai Belinsky l-a ajutat să scape de vraja acestui „Zlatoust”. Turgheniev a început ca poet liric romantic. Interesul pentru poezie nu a dispărut în deceniile următoare, când genurile de proză au început să-i domine opera.

În dezvoltarea creativă a lui Turgheniev se disting trei perioade majore: 1) 1836-1847; 2) 1848-1861; 3) 1862-1883

1)Prima perioadă (1836-1847), care a început cu poezii romantice imitative, s-a încheiat cu participarea activă a scriitorului la activitățile „ scoala naturala„și publicarea primelor povestiri din „Notele unui vânător”. Poate fi împărțit în două etape: 1836-1842. - ani de ucenicie literară, care au coincis cu pasiunea pentru filosofia lui Hegel, și 1843-1847. - o perioadă de intensă căutare creativă în diverse genuri de poezie, proză și dramă, care a coincis cu dezamăgirea în romantism și hobby-urile filozofice anterioare. În acești ani, cel mai important factor în dezvoltarea creativă a lui Turgheniev a fost influența lui V.G. Belinsky.

Începutul creativității independente a lui Turgheniev, lipsit de urme evidente de ucenicie, datează din anii 1842-1844. Întors în Rusia, a încercat să-și găsească o carieră demnă în viață (a servit timp de doi ani în Cancelaria Specială a Ministerului Afacerilor Interne). ) şi pentru a se apropia de scriitorii din Sankt Petersburg. La începutul anului 1843, l-a cunoscut pe V.G. Belinsky. Nu cu mult înainte de aceasta, a fost scris primul poem, „Parasha”, care a atras atenția unui critic. Sub influența lui Belinsky, Turgheniev a decis să părăsească serviciul și să se dedice în întregime literaturii. În 1843, a avut loc un alt eveniment care a determinat în mare măsură soarta lui Turgheniev: cunoașterea sa cu cântăreața franceză Pauline Viardot, aflată în turneu la Sankt Petersburg. Dragostea pentru această femeie nu este doar un fapt al biografiei sale, ci și cel mai puternic motiv al creativității, care a determinat colorarea emoțională a multor lucrări ale lui Turgheniev, inclusiv a lui. romane celebre. Din 1845, când a venit pentru prima dată în Franța pentru a-l vizita pe P. Viardot, viața scriitorului a fost legată de familia ei, de Franța, de cercul străluciților scriitori francezi din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. (G. Flaubert, E. Zola, frații Goncourt, mai târziu G. de Maupassant).

În 1844-1847 Turgheniev este unul dintre cei mai importanți participanți la „școala naturală”, o comunitate de tineri scriitori realiști din Sankt Petersburg. Sufletul acestei comunități a fost Belinsky, care a urmărit îndeaproape dezvoltarea creativă a scriitorului aspirant. Gama creativă a lui Turgheniev în anii 1840. foarte larg: din condeiul lui au apărut poezii lirice, poezii („Conversație”, „Andrey”, „Latifundiar”) și piese de teatru („Nepăsare”, „Lipsa de bani”), dar poate cele mai remarcabile din opera lui Turgheniev Acești ani au început lucrări în proză - romane și nuvele „Andrei Kolosov”, „Trei portrete”, „Breter” și „Petushkov”. Treptat, a fost determinată direcția principală a activității sale literare - proza.

2)A doua perioadă (1848-1861) a fost probabil cel mai fericit pentru Turgheniev: după succesul „Notes of a Hunter”, faima scriitorului a crescut constant, iar fiecare nouă lucrare a fost percepută ca un răspuns artistic la evenimentele din viața socială și ideologică a Rusiei. Schimbări deosebit de vizibile în opera sa au avut loc la mijlocul anilor 1850: în 1855, a fost scris primul roman „Rudin”, care a deschis un ciclu de romane despre viața ideologică a Rusiei. Poveștile „Faust” și „Asya” care au urmat, romanele „Cuibul nobil” și „În ajun” au întărit faima lui Turgheniev: a fost considerat, pe bună dreptate, cel mai mare scriitor al deceniului (numele lui F.M. Dostoievski, care era în dificultate). munca și în exil, a fost interzisă, drumul creator al lui L.N. Tolstoi tocmai începea).

La începutul anului 1847, Turgheniev a plecat mult timp în străinătate și, înainte de a pleca, a trimis primul său eseu de poveste „de vânătoare”, „Khor și Kalinich”, revistei Nekrasov „Sovremennik” (principalul organ tipărit al „ școală naturală”), inspirată de întâlniri și impresii din vara și toamna anului 1846, când scriitorul vâna în Oryol și provinciile învecinate. Publicată în prima carte a revistei pentru 1847 în secțiunea „Amestec”, această poveste a deschis o serie lungă de publicații din „Însemnările unui vânător” de Turgheniev, care se întinde pe cinci ani.

Inspirat de succesul lucrărilor sale aparent nepretențioase, în tradiția „eseului fiziologic”, popular în rândul tinerilor realiști ruși, scriitorul a continuat să lucreze la povești de „vânătoare”: 13 lucrări noi (inclusiv „Birmantul”, „Oficiul”. ”, „Doi proprietari de pământ”) au fost scrise deja în vara anului 1847 în Germania și Franța. Cu toate acestea, două șocuri severe suferite de Turgheniev în 1848 i-au încetinit activitatea: evenimentele revoluționare din Franța și Germania și moartea lui Belinsky, pe care Turgheniev îl considera mentorul și prietenul său. Abia în septembrie 1848 a început din nou să lucreze la „Notele unui vânător”: au fost create „Hamlet of Shchigrovsky District” și „Pădurea și Stepa”. La sfârșitul anului 1850 și începutul anului 1851, ciclul a fost completat cu încă patru povești (printre acestea capodopere precum „Cântăreții” și „Luncă Bezhin”). O ediție separată a „Notes of a Hunter”, care includea 22 de povestiri, a apărut în 1852.

„Notele unui vânător” este un punct de cotitură în opera lui Turgheniev. Nu numai că a găsit subiect nou, devenind unul dintre primii prozatori ruși care au descoperit „continentul” necunoscut - viața țărănimii ruse, dar a dezvoltat și noi principii de povestire. Poveștile eseu au îmbinat în mod organic autobiografia documentară și ficțională, lirică și dorința unui studiu artistic obiectiv al vieții Rusiei rurale. Ciclul Turgheniev a devenit cel mai semnificativ „document” despre viața satului rusesc în ajunul reformei țărănești din 1861. Să remarcăm principalele caracteristici artistice„Notele unui vânător”:

— nu există un singur complot în carte, fiecare lucrare este complet independentă. Baza documentară a întregului ciclu și povestiri individuale— întâlniri, observații și impresii ale scriitorului-vânător. Locația acțiunii este indicată cu precizie geografică: partea de nord a provinciei Oryol, regiunile sudice ale provinciilor Kaluga și Ryazan;

- elementele ficționale sunt reduse la minimum, fiecare eveniment are un număr de evenimente prototip, imaginile eroilor din povești sunt rezultatul întâlnirilor lui Turgheniev cu oameni reali - vânători, țărani, proprietari de pământ;

— întregul ciclu este unit de figura naratorului, a poetului vânător, atent atât la natură, cât și la oameni. Eroul autobiografic privește lumea prin ochii unui cercetător observator, interesat;

- Majoritatea lucrărilor sunt eseuri socio-psihologice. Turgheniev este ocupat nu numai de tipurile sociale și etnografice, ci și de psihologia oamenilor, pe care caută să o pătrundă, uitându-se cu atenție la aspectul lor, studiind modul de comportament și natura comunicării cu ceilalți oameni. Așa se deosebește lucrările lui Turgheniev de „eseurile fiziologice” ale scriitorilor „școlii naturale” și de eseurile „etnografice” ale lui V.I. Dahl și D.V. Grigorovici.

Principala descoperire a lui Turgheniev în „Notele unui vânător” este sufletul țăranului rus. El a arătat lumea țărănească ca o lume a indivizilor, completând în mod semnificativ „descoperirea” de lungă durată a sentimentalistului N.M. Karamzin: „chiar și femeile țărănești știu să iubească”. Cu toate acestea, proprietarii ruși de terenuri sunt reprezentați într-un mod nou de Turgheniev, acest lucru este clar vizibil în comparația eroilor din „Note...” cu imaginile lui Gogol ale proprietarilor de pământ din „Suflete moarte”. Turgheniev a căutat să creeze o imagine de încredere și obiectivă a nobilimii terestre rusești: nu a idealizat proprietarii de pământ, dar nici nu i-a considerat creaturi vicioase, meritând doar o atitudine negativă. Pentru scriitor, atât țărănimea, cât și moșierii sunt două componente ale vieții rusești, luate parcă „prin surprindere” de scriitor-vânător.

În anii 1850 Turgheniev este un scriitor din cercul Sovremennik, cea mai bună revistă a vremii. Cu toate acestea, până la sfârșitul deceniului, diferențele ideologice dintre liberalul Turgheniev și democrații obișnuiți care formau nucleul Sovremennik-ului au devenit clare. Atitudinile estetice programatice ale criticilor și publiciștilor de top ai revistei - N.G. Chernyshevsky și N.A. Dobrolyubov - au fost incompatibile cu opiniile estetice ale lui Turgheniev. El nu a recunoscut abordarea „utilitară” a artei și a susținut punctul de vedere al reprezentanților criticii „estetice” - A.V. Druzhinin și V.P. Botkin. Scriitorul a fost aspru respins de programul „criticii reale”, din punctul de vedere al căruia criticii Sovremennik și-au interpretat propriile lucrări. Motivul rupturii finale cu revista a fost publicarea, contrar „ultimatumului” lui Turgheniev prezentat redactorului revistei N.A. Nekrasov, a articolului lui Dobrolyubov „Când va veni ziua adevărată?” (1860), dedicat analizei romanului „În ajun”. Turgheniev era mândru de faptul că era perceput ca un diagnostician sensibil viața modernă, cu toate acestea, a refuzat categoric rolul de „ilustrator” care i-a fost impus și nu a putut observa cu indiferență modul în care romanul său a fost folosit pentru a promova opinii complet străine de el. Ruperea lui Turgheniev de revista în care și-a publicat cele mai bune lucrări a devenit inevitabilă.

3)A treia perioadă (1862-1883) a început cu două „certe” - cu revista Sovremennik, cu care Turgheniev a încetat să mai colaboreze în 1860-1861, și cu „generația tânără” cauzată de publicarea Părinților și fiilor. O analiză usturătoare și nedreaptă a romanului a fost publicată în Sovremennik de criticul M.A. Antonovich. Controversa din jurul romanului, care nu s-a potolit de câțiva ani, a fost percepută foarte dureros de Turgheniev. Acest lucru, în special, este responsabil pentru scăderea bruscă a vitezei de lucru la romane noi: următorul roman, Smoke, a fost publicat abia în 1867, iar ultimul, noiembrie, în 1877.

Gama de interese artistice ale scriitorului în anii 1860-1870. schimbată și extinsă, opera sa a devenit „multi-stratificată”. În anii 1860. a apelat din nou la „Notele unui vânător” și le-a completat cu povești noi. La începutul deceniului, Turgheniev și-a propus să vadă în viața modernă nu numai „spuma zilelor” purtată de timp, ci și umanitatea „eternă”, universală. În articolul „Hamlet și Don Quijote” s-a pus întrebarea despre două tipuri opuse de atitudine față de viață. În opinia sa, analiza comportamentului „Hamlet”, rațional și sceptic, viziunea asupra lumii și „chijotic”, tip sacrificial este baza filozofică pentru o înțelegere mai profundă. omul modern. Importanța a crescut brusc probleme filozoficeîn operele lui Turgheniev: rămânând un artist atent la social-tipic, el a căutat să descopere universalul în contemporanii săi, să le coreleze cu imaginile „eterne” ale artei. În povestirile „Brigadierul”, „Regele stepei Lear”, „Coc... bat... bat!...”, „Punin și Baburin” Turgheniev sociologul a lăsat loc lui Turgheniev psihologul și filozoful.

În „povești misterioase” colorate mistic („Fantome”, „Povestea locotenentului Ergunov”, „După moarte (Klara Milich)”, etc.), el a reflectat asupra fenomenelor misterioase din viața oamenilor, a stărilor sufletești inexplicabile din punctul de vedere al motiv. Tendința lirică și filozofică a creativității, conturată în povestea „Destul” (1865), la sfârșitul anilor 1870. a dobândit o nouă formă de gen și stil de „poezii în proză” - așa și-a numit Turgheniev miniaturi și fragmente lirice. Pe parcursul a patru ani, au fost scrise peste 50 de „poezii”. Astfel, Turgheniev, care a început ca poet liric, la sfârșitul vieții s-a orientat din nou către versuri, considerând-o cea mai potrivită formă artistică, permițându-i să-și exprime cele mai intime gânduri și sentimente.

Calea creativă a lui Turgheniev a reflectat tendința generală în dezvoltarea realismului „înalt”: de la studiul artistic al specificului fenomene sociale(romane și nuvele din anii 1840, „Notele unui vânător”) printr-o analiză profundă a ideologiei societate modernăși psihologia contemporanilor în romanele anilor 1850-1860. scriitorul se îndrepta spre înțelegerea fundamentelor filozofice ale vieții umane. Bogăția filozofică a lucrărilor lui Turgheniev în a doua jumătate a anilor 1860 și începutul anilor 1880. ne permite să-l considerăm un artist-gânditor, apropiat în profunzimea formulării sale a problemelor filozofice de Dostoievski și Tolstoi. Poate că principalul lucru care îl deosebește pe Turgheniev de acești scriitori moraliști este aversiunea „Pușkin” față de moralizare și predicare, reticența de a crea rețete pentru „mântuirea” publică și personală și de a-și impune credința altor oameni.

Turgheniev și-a petrecut ultimele două decenii ale vieții în principal în străinătate: în anii 1860. a trăit în Germania, venind în Rusia și Franța pentru o perioadă scurtă de timp, și de la începutul anilor 1870. - în Franța cu familia lui Pauline și Louis Viardot. În acești ani, Turgheniev, care s-a bucurat de cea mai înaltă autoritate artistică din Europa, a promovat activ literatura rusă în Franța și literatura franceză în Rusia. Abia la sfârșitul anilor 1870. a „făcut pace” cu generația tânără. Noii cititori ai lui Turgheniev l-au sărbătorit energic în 1879; discursul său de la deschiderea monumentului lui A.S. Pușkin la Moscova (1880) a făcut o impresie puternică.

În 1882-1883 Turgheniev, grav bolnav, a lucrat la lucrările sale de „adio” - un ciclu de „poezii în proză”. Prima parte a cărții a fost publicată cu câteva luni înainte de moartea sa, care a urmat la 22 august (3 septembrie) 1883 la Bougie-val, lângă Paris. Sicriul cu trupul lui Turgheniev a fost trimis la Sankt Petersburg, unde pe 27 septembrie a avut loc o mare înmormântare: potrivit contemporanilor, aproximativ 150 de mii de oameni au luat parte la el.

Rezumat pe tema:

„Ivan Sergheevici Turgheniev. start calea creativă scriitor"

Naștere

Primele experimente literare

„Notele unui vânător”

Literatură

Naștere

Ivan Sergheevici Turgheniev din partea tatălui său aparținea unei vechi familii nobiliare. Numele strămoșilor scriitorului au fost găsite în descrieri evenimente istoriceîncă de pe vremea lui Ivan cel Groaznic. Dar, treptat, vechea familie Turgheniev a devenit din ce în ce mai săracă și mai mică, pierzând moșiile familiei una după alta. Bunicul scriitorului a slujit sub Ecaterina a II-a și, după paisprezece ani de serviciu, s-a pensionat cu gradul de insigne.

Tatăl lui Turgheniev, Serghei Nikolaevici, născut în 1793, a fost și el militar. În vârstă de șaptesprezece ani, a început să slujească într-un regiment de cavalerie și, când și-a cunoscut viitoarea soție, deținea gradul de locotenent.

Nu departe de proprietatea familiei sale - satul Turgenevo, provincia Oryol, districtul Mtsensk, - a fost moșia Spasskoye, care a aparținut bogatei moșiere Varvara Petrovna Lutovinova.

Soarta acestei femei a fost grea. Și-a pierdut tatăl devreme, iar tatăl ei vitreg, care nu o plăcea, a tratat-o ​​atât de crud încât, în cele din urmă, a fost nevoită să fugă din casa părintească.

Viața a fost puțin mai ușoară pentru Varvara Petrovna și unchiul ei, Ivan Ivanovici Lutovinov, care a adăpostit un tânăr fugar de șaisprezece ani în Spassky. Avea propriile lui capricii, pe care ea a fost nevoită să le asculte fără îndoială. La Spassky, Varvara Petrovna, din voia bătrânului despotic, locuia aproape închisă. Și astfel anii ei tineri au trecut într-o singurătate constantă. Avea vreo treizeci de ani când moartea subită a lui Lutovinov a făcut-o unul dintre cei mai bogați proprietari de pământ din zonă: mai multe moșii, o sută de mii de acri de pământ, mii de suflete de iobagi...

Serghei Nikolaevici Turgheniev, care era reparator în regimentul său, a venit odată la Spasskoye să o viziteze pe Varvara Petrovna pentru a cumpăra cai din fabrica ei pentru regiment. Cunoștința care a început cu o vizită de afaceri s-a încheiat cu matchmaking. Dar potrivirea, aparent, a fost cauzată de considerente de afaceri.

Varvara Petrovna era cu șase ani mai mare decât mirele și, spre deosebire de el, nu strălucea de frumusețe.

Tânărul ofițer a făcut o impresie de neșters lui Lutovinova. Tatăl lui Serghei Nikolaevici l-a sfătuit cu insistență să caute mâna lui Varvara Petrovna:

Căsătorește-te cu Lutovinova, pentru numele lui Dumnezeu, altfel vom merge în curând cu geanta noastră...

Varvara Petrovna a fost de acord cu propunerea lui Serghei Nikolaevici și, după ce s-au căsătorit în februarie 1816 la Orel, s-au stabilit în propria casă de oraș pe strada Borisoglebovskaya.

Aici s-a născut viitorul scriitor la 8 octombrie 1818. Cu doi ani mai în vârstă decât el a fost primul născut al Turghenievilor, Nikolai.

La scurt timp, Serghei Nikolaevici s-a retras cu gradul de colonel și s-a mutat cu familia din Orel la Spasskoye-Lutovinovo.

Varvara Petrovna a preluat toată conducerea moșiei. În jurul casei spațioase de oraș cu două etaje au fost așezate livezi, au fost construite sere, focare, sere...

Însuși întemeietorul lui Spassky, Ivan Ivanovici Lutovinov, se odihnise de mult în mausoleul, pe care îl ridicase pentru el în vechiul cimitir cu puțin timp înainte de moartea sa, iar în moșie o viață diferită a continuat ca de obicei, cu bucuriile și tristețile ei. , pasiuni și neliniști, furtuni și calmuri...

În sufragerie, ceasul de bronz încă bătea zi de zi, treceau săptămâni, treceau luni, treceau iernile și primăvara, treceau anii...

Și în fiecare an parcul a devenit din ce în ce mai larg - un martor mut al schimbării generațiilor. Tufele abia vizibile de liliac, salcâm și caprifoi s-au transformat în tufișuri solide.Coborârea lungă până la iaz a fost acoperită cu alun, rowan și spini, de sub care ieșeau cu privirea erica și ferigi.

Pe întreaga întindere a parcului, o diversitate uimitoare a creat tranziții evazive: acum o pădure densă, acum alei umbroase cu poteci nisipoase, acum desișuri de tufișuri, acum plantații vesele de mesteacăn cu râpe și șanțuri adânci...

Părea că nu există specii de arbori care să nu poată fi găsite aici: stejari puternici, pâlcuri de molizi veche de o sută de ani, leușteni, pini, frasin, plopi zvelți, castani, plopi, arțari, tei. În locuri retrase sunt lacrami mari, căpșuni, capete de ciuperci închise la culoare, flori de cicoare albastră...

Era un fel de lume separată. Și, amintindu-și mai târziu, la sfârșitul vieții, primii ani ai copilăriei, amintindu-și cum unul dintre servitorii din curte, un poet entuziast la suflet, l-a dus în sălbăticia grădinii pentru a citi poezie, Turgheniev a scris: „Aceștia copacii, aceste frunze verzi, aceste ierburi înalte ne-au ascuns de restul lumii, nimeni nu știe unde suntem, dar poezia este cu noi, ne-am impregnat cu ea, ne-am delectat cu ea...”

Băiatului îi plăcea să se cațere în cele mai îndepărtate colțuri ale parcului și să meargă la iazul care punea capăt Grădinii Spassky. În baltă erau mulți pești: caras, loaci, picăci. Se amuza aici hrănindu-le, aruncându-le pesmet, boabe de secară și grâu aburite. În zilele ploioase se plictisea, regretând că nu va putea vizita iazul.

De la vârsta de șapte ani a învățat să prindă păsări cu o capcană și o plasă. Păsările au fost găsite din abundență în Grădina Spassky. Într-una din încăperile conacului, vopsită în verde, se afla un „tanc”; erau canari, cintece, cintece, papagali... Paznicul, poreclit Borzym pentru subțirea sa extremă și statura sa înaltă, pregătea mâncare și avea grijă de păsări.

Pădurarii și vânătorii lui Spassky, observând interesul băiatului pentru vânătoare, i-au povestit despre viața păsărilor, despre migrația păsărilor, despre obiceiurile becașului, potârnichilor, prepelițelor și rațelor sălbatice. În zilele frumoase, îl duceau cu ei în pădure și în mlaștină și îl învățau să tragă cu o armă. Așa a apărut în el o pasiune pentru vânătoare, care l-a apropiat devreme de oamenii din popor și l-a ajutat să observe cu ochii lui viața grea de țăran...

Dar dragostea băiatului pentru natură, pentru nativul său Spassky, a fost otrăvită de conștiința care s-a trezit timpuriu că existența tuturor celor din jurul lui era supusă unui fel de arbitrar sălbatic, capriciile și mofturile părinților dominatori nestăpâniți.

Și-a amintit cum tatăl său s-a descurcat odată cu un tutore german care a îndrăznit să-i tragă de capul lui Nikolai, când băiatul l-a scos din răbdare cu farse și neascultare. În acel moment, Serghei Nikolaevici a apărut la etaj, la ușa sălii de clasă. L-a prins pe tutore de guler, l-a târât pe scări și l-a aruncat pe scară, strigând servitorilor să adune imediat toate lucrurile germanului și să-l scoată din moșie.

Dar de obicei tatăl meu era retras, rece și rezervat. Copiii au profitat cu lăcomie de acele momente rare în care el le-a arătat măcar tandrețe trecătoare sau aparență de participare.

Viitorul copiilor nu l-a îngrijorat prea mult. Mai presus de toate, era ocupat cu el însuși, îngrijorat de plăcerile și liniștea lui.

Varvara Petrovna a fost implicată în creșterea fiilor ei. Necazurile care au cuprins-o în copilărie și adolescență i-au afectat caracterul. Părea să fie în întregime țesută din contradicții. în raport cu copiii era uneori neliniştită, grijulie şi chiar tandră sentimental, dar asta nu o împiedica să-i tiranizeze, să-i pedepsească cu fiecare ocazie, pentru fiecare lucru mărunt.

Nu am cu ce să-mi amintesc copilăria, a spus mai târziu Turgheniev, nici o amintire strălucitoare. Îmi era frică de mama mea ca naiba. Rar trecea o zi fără lansete; când am îndrăznit să întreb de ce sunt pedepsit, mama a spus categoric: „Ar trebui să știi mai bine despre asta, ghici...”

Dacă Varvara Petrovna a fost atât de dură cu copiii ei, atunci cruzimea ei față de iobagi nu a cunoscut limite. Numai numele doamnei i-a îngrozit pe oamenii din curte. Erau în permanență biciuiți cu vergele în grajduri, supuși abuzurilor, exilați în sate îndepărtate, smulși din familii și cei dragi.

În fiecare zi, dimineața, Varvara Petrovna asculta în cabinetul stăpânului raportul secretarului casei, mesaje de la grefierul șef și de la primar. Cei din jurul ei au ghicit fără greșeală în ce dispoziție era doamna - dacă ceva începea să o enerveze, ea începea imediat să-și pipăie rapid și nervos rozariul de chihlimbar și atunci toată lumea a știut: va fi o furtună...

Amintirile din copilărie și tinerețe ale vieții din Spassky au pătruns adânc în sufletul lui Turgheniev și s-au reflectat mai târziu în multe dintre poveștile, novelele și romanele sale.

Trăsăturile portretului Varvara Petrovna sunt ușor de distins atât în ​​caracterizarea doamnei din „Mumu”, cât și în imaginea Glafirei Petrovna din „Cuibul nobil”, precum și în descrierea bunicii din „Punin și Baturin”.

Ciudat era că lipsa de inimă a Varvarei Petrovna față de țăranii sub controlul ei a coexistat cu dragostea ei pentru teatru, pictură și chiar flori... Pe masa ei avea mereu o carte despre floricultură în limba franceză, dată de fiii ei în ziua onomastică din 1825. .

Mai târziu, Ivan Sergeevich și-a amintit că nu a văzut niciodată flori atât de frumoase ca la Spassky. Dar și-a amintit și cât de crud i-a tratat mama lui pe grădinari. Au fost pedepsiți pentru orice și orice.

Ce tragedie a marcat soarta unuia dintre băieții iobagi, născut în Spassky, care a atras atenția doamnei prin extraordinarele sale abilități de desen! A fost trimis la Moscova pentru a studia pictura și a stăpânit priceperea artistului atât de priceput încât a fost desemnat să picteze tavanul Teatrului Bolșoi. Și atunci Varvara Petrovna i-a cerut să se întoarcă în sat ca să-i tragă flori din viață.

A scris mii dintre ele, spunea Turgheniev, atât grădină cât și pădure, a scris cu ură, cu lacrimi. M-au dezgustat și pe mine. Bietul s-a zbătut, a scrâșnit din dinți, a băut până la moarte și a murit...

Seara, în holul casei principale, unde s-a montat scena și corurile, s-au organizat spectacole la domiciliu, la care participanții erau actori iobagi, muzicieni, dansatori și cântăreți... Uneori se dădeau spectacole în grădină. Turgheniev și-a amintit mai târziu vag de scena teatrului din parcul de sub copaci, unde în zilele copilăriei sale erau jucate piese de teatru pentru oaspeți la lumina castroanelor și a felinarelor multicolore.

Biblioteca de acasă a soților Lutovinovi conținea multe cărți ale scriitorilor ruși și străini. Romane, povești, almanahuri vechi, calendare... Băiatul iscoditor a citit cărți despre istorie, mitologie și descrieri ale călătoriilor în toate țările lumii.

Primele experimente literare

Dar acum a sosit momentul să ne despărțim de Spassky pentru o lungă perioadă de timp. Turghenievii au decis să se mute la Moscova pentru a-și pregăti copiii pentru intrarea în instituțiile de învățământ. La început au fost repartizați la un internat privat. Ivan și-a amintit clar cum într-o zi, directorul a început să povestească elevilor, ca suvenir, romanul lui Zagoskin „Yuri Miloslavsky”, care tocmai fusese publicat. Aceasta a durat câteva seri. Cu respirația tăiată, au ascultat povestea aventurilor lui Kirsha, Alexei și tâlharul Omlyash. A fost un moment în care Turgheniev a sărit în sus și s-a repezit să bată un băiat care a decis să vorbească în mijlocul unei povești.

Kirsha, zemstvo yaryzhka, boierul Shalonsky - toate aceste chipuri i se păreau aproape ca o familie pentru Turgheniev din acea vreme, iar cele mai mici detalii ale romanului i-au fost întipărite pentru totdeauna în minte.

După ce a părăsit internatul, Turgheniev a studiat cu profesorii de acasă, iar când avea cincisprezece ani, a intrat la catedra de literatură a Universității din Moscova. Dar nu a rămas mult aici: un an mai târziu familia s-a mutat la Sankt Petersburg și Turgheniev a fost transferat acolo la departamentul de filologie al Facultății de Filosofie.

Chiar și în timpul studenției, Ivan Sergeevich a început să scrie poezii și poezii într-un spirit romantic și s-a angajat în traduceri ale dramelor în versuri ale lui Shakespeare și Byron.

În curând, poeziile lui Turgheniev au început să apară din când în când pe paginile revistelor, iar anul 1843 a fost marcat în viața lui de publicarea poeziei „Parasha”, care a fost primită cu multă simpatie de Belinsky. Acesta a fost, de fapt, începutul călătoriei creative de patruzeci de ani a lui Turgheniev. „Parasha” a fost urmată de o serie de poezii: „Latifundiar”, „Conversație” și altele.

„Notele unui vânător”

Și totuși, nu poeziile și poeziile lui Turgheniev erau destinate să deschidă o nouă pagină în analele literaturii ruse. A fost deschis, după cum se știe, de „Notes of a Hunter”.

În timpul tranziției lui Turgheniev de la experimentele poetice la „Notele unui vânător”, prietenia lui cu Belinsky a jucat un rol excepțional. A durat vreo cinci ani și doar moartea marelui critic în 1848 l-a întrerupt. Belinsky nu era destinat să vadă deplina înflorire a activității literare a lui Turgheniev. Dar a urmat îndeaproape primii pași ai tânărului scriitor, remarcând în lucrările sale prospețimea parfumată a poeziei, originalitatea gândirii, trecerile libere de la lirism la ironie și remarcabila măiestrie a peisajului.

Toate eforturile lui Belinsky în ultima perioadă a vieții sale au avut ca scop unirea scriitorilor care au continuat Tradițiile gogoliane denunţarea sistemului autocratic-servist. Turgheniev s-a alăturat și la această școală literară, care atunci era numită „naturală”. Poveștile sale păreau să fie un răspuns la apelul lui Belinsky de a empatiza cu oamenii asupriți, de a arăta imoralitatea sclaviei, care a împiedicat „bobul fertil al vieții rusești” să germineze.

De ceva vreme, scriitorii care făceau parte din cercul lui Belinsky și-au făcut din ce în ce mai mult planuri să-și publice propria revistă. În condițiile de atunci nu puteam vorbi decât de achiziționarea uneia dintre revistele existente, pentru că autoritățile nu au dat permisiunea de a publica altele noi, nedorind să le mărească numărul.

Nekrasov și alți scriitori au văzut că editorul-editor al revistei Sovremennik, fondată de Pușkin, își descurca prost afacerile. În mâinile sale, revista a pierdut legătura cu epoca, a decăzut și a pierdut abonați.

S-a decis să intre în negocieri cu el în legătură cu achiziționarea Sovremennik.

Te rog, nu te lăsa dus de vânătoare acolo în această vară, dar scrie pentru ca povestea ta să nu fie de mărimea unui ciorap de pui, scrie-o corect; Slavă Domnului, vei avea mult timp, te-ai distrat destul în Sankt Petersburg...

Dar pasiunea lui Turgheniev pentru vânătoare, care s-a manifestat cu o forță deosebită în această vară și toamnă, s-a dovedit a fi extrem de benefică pentru destinul său literar.

A locuit în Spassky până toamna târziu și aproape în tot acest timp nu a lăsat pistolul și nu a atins deloc stiloul. „Vânătoarea” este cuvântul magic l-ar putea face să uite totul.

Poporul ruși, a spus el, iubește vânătoarea din timpuri imemoriale. Acest lucru este confirmat de cântecele noastre, poveștile noastre, toate legendele noastre. Dar unde vânează dacă nu cu noi: se pare că există unde și există ceva pentru asta. Cavalerii din vremea lui Vladimir au împușcat lebede albe și rațe cenușii pe lunile rezervate... În general, vânătoarea este caracteristică bărbatului rus: dă-i omului o armă, chiar legată cu frânghii, și o mână de praf de pușcă și va merge. rătăcind, doar în pantofii lui, prin mlaștini și păduri de dimineața până seara. Și să nu credeți că împușcă doar în rațe: cu aceeași armă va merge să păzească ursul „pe ovăz”. el va trage în gol nu un glonț, ci un lot făcut în casă, pus la întâmplare - și va ucide ursul, dar dacă nu ucide, îl va lăsa pe urs să-l zgârie, să se întindă, să se târască acasă pe jumătate mort, și, când își va reveni, va merge din nou după același urs cu aceeași armă...

Vânătoarea l-a adus pe scriitor mai aproape de oamenii din popor, i-a deschis pe scară largă imagini din viața satului și l-a ajutat să înțeleagă și să iubească sufletul țăranului rus.

De asemenea, vânătoarea l-a ajutat să pătrundă adânc în secretele naturii, căci doar vânătorul „o vede în orice moment al zilei și al nopții, în toate frumusețile ei, în toate ororile ei”.

Turgheniev a mărșăluit cu o armă prin Orol și provinciile adiacente. Însoțitorul său frecvent în aceste rătăciri prin păduri și mlaștini a fost vânătorul de iobagi al latifundiarului raionului Cernensky, Afanasy Alifanov, cu care nimeni din zonă nu se putea compara în arta de a prinde pește primăvara, în apă joasă, de a obține raci. cu mâinile, găsind vânatul prin instinct, ademenind prepelițele, eclozează șoimii, prind privighetoare cu „pipa leshevoy”, cu „zboruri de cuc”.

Scriitorul s-a atașat de Alifanov, s-a îndrăgostit de el, l-a ajutat să-și cumpere libertatea, iar Afanasy s-a stabilit într-o pădure numită înaltă, la aproximativ cinci verste de Spassky. Turgheniev l-a vizitat adesea pe Afanasy Timofeevich aici pentru a sta la o ceașcă de ceai și a vorbi despre vânătoare și viață.

Privind în sate îndepărtate, în moșiile proprietarilor de stepă, vizitând păduri și porți de pădure, făcând lungi călătorii pe pistele de curse din județele învecinate, Turgheniev a privit îndeaproape viața țăranilor și proprietarilor de pământ, absorbind cu lăcomie vorbirea populară.

Astfel a trecut vara și timpul scurt al toamnei originale, cu frumusețea ei liniștită și „degradarea luxuriantă”. Au sosit zilele reci de toamnă, iar Turgheniev a fost atras de Sankt Petersburg, pe care l-a părăsit în urmă cu aproape șase luni.

La mijlocul lunii octombrie, de îndată ce s-au încheiat cocoșele de toamnă, Turgheniev a plecat la Sankt Petersburg, unde îl aștepta o veste bună: problema dobândirii dreptului de a publica Sovremennik fusese rezolvată cu succes. A mai rămas puțin timp pentru pregătirea primului număr. Belinsky și-a convins cu insistență prietenii să lucreze neobosit, astfel încât fiecare număr al revistei să fie plin de viață și de direcție cinstită.”

L-a făcut pe Turgheniev să promită că îl va sprijini pe Sovremennik din toată puterea lui.

În aceste luni, întâlnirile lui cu Belinsky au devenit deosebit de frecvente - se vedeau aproape în fiecare zi. La început, Belinsky a fost supărat că Turgheniev din Spassky s-a dedicat în întregime vânătorii și, prin urmare, nu a adus cu el, așa cum sa convenit, o poveste gata făcută.

Belinski nu știa încă atunci că Turgheniev nu s-a întors din sat cu mâinile goale și că în curând, după ce și-a început munca, va decora paginile contemporanului său cu primele povești din însemnările vânătorului.”

Poate că Turgheniev însuși nu și-a imaginat foarte clar această perspectivă - comploturile viitoarelor lucrări individuale ale acestui ciclu nu se formaseră încă în mintea lui în ceva unic și întreg. Cristalizarea ideii s-a produs mai târziu, chiar în cursul lucrărilor la povești.

Observațiile făcute de scriitor în timpul șederii sale în sat au fost atât de abundente încât a avut mai târziu material suficient pentru câțiva ani de muncă, ceea ce a rezultat într-o carte care a deschis o nouă eră în literatura rusă.

Turgheniev era sincer convins că nu ar fi scris „Notele unui vânător” dacă ar fi rămas în Rusia: „Nu puteam să respir același aer, să stau aproape de ceea ce uram... Trebuia să mă îndepărtez atunci de inamicul meu. , pentru ca din inima mea să-l pot ataca. În ochii mei, acest dușman... era iobăgie. Sub acest nume am adunat și concentrat tot ceea ce am decis să lupt până la capăt - cu care am jurat că nu mă voi împăca niciodată... Acesta a fost jurământul meu de Hannibal...”

Dar, înainte de a pleca mult timp în străinătate, Turgheniev a vrut să pregătească, cel puțin pentru primele două numere ale lui Sovremennik, mai multe povestiri, un articol critic și o serie de poezii. „Muncesc cât pot de greu”, citim într-una dintre scrisorile sale de la sfârșitul anului 1846. „Mi-am luat niște angajamente, vreau să le îndeplinesc și le voi îndeplini.” Turgheniev spera, după toate acestea, să părăsească Sankt Petersburg la începutul anului viitor.

Povestea pe care a scris-o pentru primul număr al revistei Sovremennik se numea „Khor și Kalinich”. Subtitlul poveștii - „Din însemnările unui vânător” - a fost inventat de unul dintre redactorii I.I. contemporani. Panaev, care credea că acest eseu, publicat cu un astfel de subtitlu, îi va face pe cititori „toleranți”.

Dar nu era nevoie de clemență. Dimpotrivă, atât în ​​cercurile literare, cât și în rândul cititorilor, „Khor și Kalinich” a stârnit aprobarea unanimă și a ridicat imediat autorul în opinia generală.

apariția în tipar urmatoarele lucrari Acest ciclu („Yermolai și soția morarului”, „Lgov”, „Palatul lui Ovsyannikov”) a consolidat în cele din urmă succesul lui Turgheniev. Publicul de la Moscova a început să vorbească despre ei cu încântare. „Nu voi exagera deloc”, i-a scris Nekrasov autorului, „spunându-vă că aceste povești au avut același efect ca romanele lui Herzen și Goncharov”.

A devenit clar că Turgheniev intrase în adevărata lui cale. Această victorie creativă a scriitorului nu a fost doar succesul său personal, ci și triumful esteticii realiste, ale cărei fundamente au fost neobosite dezvoltate și proclamate de marele critic în articolele și conversațiile sale cu scriitorii din ultima perioadă a activității sale.

Modul în care Belinsky a apreciat „Notele unui vânător” este evidențiat în mod elocvent de recenzia sa moartă a literaturii ruse din 1847, unde a scris: „Nu toate povestirile lui sunt de egal merit: unele sunt mai bune, altele sunt mai slabe, dar între ele există nici unul care este mai mult nu a fost interesant, distractiv sau instructiv. „Khor și Kalinich” rămâne încă cea mai bună poveste a vânătorului, urmată de „The Burmister” și după „Palatul lui Ovsyannikov” și „Oficiul”. Nu se poate să nu-și dorească ca domnul Turgheniev să scrie măcar volume întregi din astfel de povești.”

O ediție separată a „Notes of a Hunter” a fost publicată în 1852 și a devenit un adevărat eveniment social. Contemporanii au simțit natura anti-iobăgie a colecției și au apreciat-o. Astfel a început cariera marelui scriitor Ivan Sergheevici Turgheniev.

Literatură:

1. Bryusov despre Turgheniev / Publ. S. S. Grechishkina și A. V. Lavrov // Turgheniev și contemporanii săi. L., 1977. P. 175.

2. Zilbershtein I. S., Investigații despre Turgheniev, M., 1970.

3. Issova L.N. Romane de I.S. Turgheniev. Probleme contemporane studiind: Manual. Kaliningrad univ. - Kaliningrad, 1999.

4. Clement M.K., Cronica vieții și operei lui I.S. Turgheniev, M. - L., 1934.

5. Mihailovski N.K. Critică și amintiri literare. Seria „Istoria esteticii în monumente și documente” M., „Iskusstvo”, 1995.

Ivan Sergheevici Turgheniev s-a născut într-o familie nobilă în 1818. Trebuie spus că aproape toți marii scriitori ruși ai secolului al XIX-lea provin din acest mediu. În acest articol ne vom uita la viața și opera lui Turgheniev.

Părinţi

Este de remarcat faptul că părinții lui Ivan s-au întâlnit. În 1815, un gardian de cavalerie tânăr și frumos, Serghei Turgheniev, a venit la Spasskoye. A făcut o impresie puternică asupra Varvara Petrovna (mama scriitorului). Potrivit unei contemporane apropiate cercului ei, Varvara i-a ordonat lui Serghei să i se spună prin prieteni să facă o propunere oficială, iar ea ar fi de acord cu bucurie. În cea mai mare parte, Turgheniev a aparținut clasei nobile și a fost un erou de război, iar Varvara Petrovna a avut o avere mare.

Relațiile din noua familie erau tensionate. Serghei nici nu a încercat să se certe cu stăpâna suverană a întregii lor averi. În casă era doar înstrăinare și iritare reciprocă abia reținută. Singurul lucru asupra căruia soții au fost de acord a fost dorința de a le oferi copiilor cea mai bună educație. Și nu au cruțat niciun efort sau bani pentru asta.

Mutarea la Moscova

De aceea, întreaga familie s-a mutat la Moscova în 1927. La acea vreme, nobilii bogați își trimiteau copiii exclusiv în instituții de învățământ private. Așadar, tânărul Ivan Sergheevici Turgheniev a fost trimis la un internat la Institutul Armenesc, iar câteva luni mai târziu a fost transferat la internatul Weidenhammer. Doi ani mai târziu, a fost dat afară de acolo, iar părinții săi nu au mai încercat să-și plaseze fiul în nicio instituție. Viitorul scriitor a continuat să se pregătească pentru intrarea la universitate acasă cu tutori.

Studii

După ce a intrat la Universitatea din Moscova, Ivan a studiat acolo doar un an. În 1834, s-a mutat împreună cu fratele și tatăl său la Sankt Petersburg și s-a transferat la o instituție de învățământ locală. Tânărul Turgheniev a absolvit doi ani mai târziu. Dar în viitor a menționat întotdeauna Universitatea din Moscova mai des, dându-i cea mai mare preferință. Acest lucru a fost explicat prin faptul că Institutul din Sankt Petersburg era cunoscut pentru supravegherea guvernamentală strictă a studenților. La Moscova nu exista un astfel de control, iar studenții iubitori de libertate erau foarte fericiți.

Primele lucrări

Putem spune că creativitatea lui Turgheniev a început de la banca sa universitară. Deși lui Ivan Sergeevich însuși nu-i plăcea să-și amintească experimentele literare din acea vreme. El a considerat anii 40 drept începutul carierei sale de scriitor. Prin urmare, majoritatea lucrărilor sale universitare nu au ajuns niciodată la noi. Dacă considerăm că Turgheniev este un artist cu discernământ, atunci a făcut ceea ce trebuia: exemplele disponibile ale operelor sale din acea vreme aparțin categoriei uceniciei literare. Ele pot fi de interes numai pentru istoricii literari și pentru cei care doresc să înțeleagă unde a început opera lui Turgheniev și cum s-a format talentul său literar.

Pasiune pentru filozofie

La mijlocul și sfârșitul anilor 30, Ivan Sergeevich a scris multe pentru a-și perfecționa abilitățile de scris. A primit o recenzie critică de la Belinsky pentru una dintre lucrările sale. Acest eveniment a avut o mare influență asupra lucrării lui Turgheniev, care este descrisă pe scurt în acest articol. La urma urmei, ideea nu era doar că marele critic a corectat greșelile gustului neexperimentat al scriitorului „verde”. Ivan Sergeevich și-a schimbat părerile nu numai asupra artei, ci și asupra vieții însăși. Prin observații și analize, a decis să studieze realitatea sub toate formele ei. Prin urmare, pe lângă studiile literare, Turgheniev a devenit interesat de filozofie și atât de serios încât se gândea să devină profesor la catedra unei universități. Dorința de a îmbunătăți acest domeniu de cunoaștere l-a condus la a treia sa universitate - Berlin. A petrecut acolo aproximativ doi ani, cu lungi întreruperi, și a studiat foarte bine lucrările lui Hegel și Feuerbach.

Primul succes

În anii 1838-1842, opera lui Turgheniev nu a fost caracterizată de activitate viguroasă. A scris puțin și în mare parte doar versuri. Poeziile pe care le-a publicat nu au atras atenția nici criticilor, nici cititorilor. În acest sens, Ivan Sergeevich a decis să dedice mai mult timp unor genuri precum drama și poezia. Primul său succes în acest domeniu i-a venit în aprilie 1843, când a fost publicată Porosha. Și o lună mai târziu, recenzia elogioasă a lui Belinsky a fost publicată în Otechestvennye Zapiski.

De fapt, această poezie nu a fost originală. A devenit extraordinar doar datorită recenziei lui Belinsky. Și în recenzia în sine, el a vorbit nu atât despre poezie, cât despre talentul lui Turgheniev. Dar, totuși, Belinsky nu s-a înșelat; el a văzut cu siguranță abilități remarcabile de scris în tânărul autor.

Când însuși Ivan Sergheevici a citit recenzia, nu i-a provocat bucurie, ci mai degrabă jenă. Motivul pentru aceasta a fost îndoielile cu privire la corectitudinea alegerii vocației sale. Ei l-au chinuit pe scriitor încă de la începutul anilor 40. Cu toate acestea, articolul l-a încurajat și l-a forțat să ridice ștacheta cerințelor pentru activitățile sale. Din acel moment, creativitatea lui Turgheniev, descrisă pe scurt în programa școlară, a primit un stimulent suplimentar și a mers în sus. Ivan Sergheevici a simțit o responsabilitate față de critici, cititori și, mai ales, față de el însuși. Așa că a muncit din greu pentru a-și îmbunătăți abilitățile de scris.

Arestare

Gogol a murit în 1852. Acest eveniment a influențat foarte mult viața și opera lui Turgheniev. Iar ideea aici nu este deloc despre experiențele emoționale. Ivan Sergeevich a scris un articol „fierbinte” cu această ocazie. Comitetul de cenzură din Sankt Petersburg a interzis-o, numindu-l pe Gogol un scriitor „lacheu”. Apoi Ivan Sergeevich a trimis articolul la Moscova, unde, prin eforturile prietenilor săi, a fost publicat. Imediat a fost dispusă o anchetă, în cadrul căreia Turgheniev și prietenii săi au fost declarați autori ai tulburărilor de stat. Ivan Sergheevici a primit o lună de închisoare, urmată de deportarea în patria sa sub supraveghere. Toată lumea a înțeles că articolul este doar un pretext, dar ordinea a venit de sus. Apropo, în timpul „întemnițerii” scriitorului a fost publicată una dintre cele mai bune povești ale sale. Pe coperta fiecărei cărți era o inscripție: „Ivan Sergeevich Turgheniev „Lunca Bezhin”.

După eliberare, scriitorul a plecat în exil în satul Spasskoye. Acolo a petrecut aproape un an și jumătate. La început, nimic nu l-a putut captiva: nici vânătoarea, nici creativitatea. A scris foarte puțin. Scrisorile lui Ivan Sergheevici la acea vreme erau pline de plângeri despre singurătate și cereri de a veni în vizită la el măcar pentru o vreme. I-a rugat pe colegii meșteri să-l viziteze, deoarece simțea o nevoie puternică de comunicare. Dar au fost și momente pozitive. După cum se spune tabelul cronologic Creativitatea lui Turgheniev, a fost în acel moment când scriitorul a conceput ideea de a scrie „Părinți și fii”. Să vorbim despre această capodopera.

„Părinți și fii”

După publicarea sa în 1862, acest roman a stârnit o controversă foarte aprinsă, în timpul căreia majoritatea cititorilor l-au numit pe Turgheniev un reacționar. Această controversă l-a speriat pe scriitor. El credea că nu va mai putea găsi înțelegere reciprocă cu tinerii cititori. Dar lor li se adresa lucrarea. În general, munca lui Turgheniev a trecut prin momente dificile. „Părinți și fii” a fost motivul pentru aceasta. La începutul carierei sale de scriitor, Ivan Sergeevich se îndoia de propria sa chemare.

În acest moment, el a scris povestea „Fantome”, care îi transmitea perfect gândurile și îndoielile. Turgheniev a argumentat că imaginația scriitorului este neputincioasă în fața secretelor constiinta nationala. Și în povestea „Destul”, el s-a îndoit, în general, de productivitatea activităților unui individ în beneficiul societății. Se pare că lui Ivan Sergheevici nu-i mai pasă de succesul publicului și se gândește să-și încheie cariera de scriitor. Munca lui Pușkin l-a ajutat pe Turgheniev să-și schimbe decizia. Ivan Sergheevici a citit raționamentul marelui poet cu privire la opinia publicului: „Este volubil, cu mai multe fațete și supus tendințelor modei. Dar un poet adevărat se adresează întotdeauna publicului dat de soartă. Datoria lui este să trezească în ea sentimente bune.”

Concluzie

Am examinat viața și opera lui Ivan Sergheevici Turgheniev. De atunci, Rusia s-a schimbat foarte mult. Tot ce a expus scriitorul în lucrările sale prim plan, este un lucru din trecutul îndepărtat. Majoritatea moșiilor domnișoare găsite pe paginile operelor autorului nu mai există. Iar tema moșierilor răi și a nobilimii nu mai are relevanță socială. Și satul rusesc este complet diferit acum.

Cu toate acestea, destinele eroilor din acea vreme continuă să trezească un interes real în cititorul modern. Se pare că tot ceea ce Ivan Sergheevici ura este urat și de noi. Și ceea ce i s-a părut bine este și din punctul nostru de vedere. Desigur, cineva poate fi în dezacord cu scriitorul, dar aproape nimeni nu va contesta faptul că opera lui Turgheniev este atemporală.