Analiză psihologică în romanul lui F. M. Dostoievski Crimă și pedeapsă. În palatul universului. Dostoievski a avut la dispoziție un număr imens de mijloace artistice, pe care le-a folosit cu succes pentru a dezvălui lumea interioară a lui Raskolnikov.

„Dostoievski este un artist... al abisului uman, al abisului uman” (N. A. Berdyaev).

Măiestrie analiza psihologicaîn Crimă și pedeapsă.

Una dintre sarcinile scriitorului și realizarea sa artistică a fost reprezentarea vieții interioare a personajelor, analiza psihologică. Scriitorul arată fundamentele profunde ale sufletului eroului. Conștiința lui vizează pregătirea unei crime „ideologice”, dar inițial un suflet bun se manifestă involuntar și inconștient fie cu ajutorul Marmeladovs, fie cu grijă pentru o fată întâmplătoare în necaz. Din această parte, Raskolnikov nu este pregătit pentru o crimă și doar printr-un efort de voință se forțează să meargă mai departe pe calea aleasă.

Recreând monologul intern, fixând detaliile comportamentului și stării lui Raskolnikov la momentul crimei, scriitorul transmite toată oroarea a ceea ce se întâmplă, fără să se concentreze în mod special asupra ei nicăieri. Reflecție - o analiză a propriilor sentimente, stări de spirit, reacții la fenomenele vieții, remarcile și comportamentul altor eroi dezvăluie toate colțurile sufletului bolnav al eroului, grăbindu-se în căutarea unei ieșiri.

Scriitor

construiește în mod deliberat complotul în așa fel încât Raskolnikov să aibă toate oportunitățile de a evita pedeapsa legală. Nu există martori sau probe directe. Iar principalul lucru pentru scriitor-psiholog este imaginea vieții interioare a eroului după crimă. Însuși Dostoievski, gândindu-se la roman, a scris despre asta: „Întrebări insolubile apar înaintea criminalului, sentimente nebănuite și neașteptate îi chinuiesc inima. Adevărul lui Dumnezeu, legea pământească își iau pragul și ajunge să fie forțat să se denunțe. Forțat să moară în servitute penală, dar să se alăture poporului din nou; îl chinuia sentimentul de deschidere și deconectare față de umanitate, pe care l-a simțit imediat după săvârșirea crimei. Legea adevărului și natura umană și-au luat pragul”.

Un rol important în dezvăluirea stării psihologice a lui Raskolnikov îl joacă scenele cu anchetatorul Porfiry Petrovici, deștept, profesionist, înțelegând subtil starea de spirit a criminalului, dar nemilos, jucându-se cu Raskolnikov ca o pisică cu șoarecele.

Starea dureroasă a lui Raskolnikov pictează multe pagini ale lucrării în tonuri sumbre. Este important ca scriitorul să transmită toată adâncimea chinului la care se condamnă mintea mândră, refuzând să dea indicii și dorința inexplicabilă a inimii. Dar numai cu inima, cu sufletul care l-a acceptat pe creștin valorile morale, după ce s-a pocăit sincer și profund, este posibil să punem piciorul pe calea recuperării, revenind la oameni. La urma urmei, chiar și în munca grea, Raskolnikov persistă mult timp, consideră că teoriile sale sunt complet corecte, deși el însuși nu s-a dovedit a fi un supraom. Și doar suferință, înțelegere a sensului cel mai lăuntric al Evangheliei, ajutorul altruist al Sonyei să-l readucă pe erou la o viață cu adevărat umană.

Glosar:

analiza psihologiei umane în romanul Crimă și pedeapsă
analiza psihologiei umane dostoievski
tehnici de analiză psihologică a autorului în romanul Crimă și pedeapsă

Alte lucrări pe această temă:

"Crimă și pedeapsă" roman ideologicîn care teoria non-umană se ciocneşte de sentimentele umane. Dostoievski, un mare cunoscător al psihologiei oamenilor, un artist sensibil și atent, a încercat să...
Sensul titlului romanului de F.M. Dostoievski „Crimă și pedeapsă” I. Introducere Problematica romanului lui Dostoievski „Crimă și pedeapsă”. Trebuie subliniată natura moral-filosofică a problemei; asa este problema...
În romanul „Crimă și pedeapsă”, abilitatea de a descrie viața eroilor este de mare importanță, deoarece teoria lui Raskolnikov este legată organic de condițiile de viață care înconjoară ...
Creativitatea este cea mai unică lucrare privind studiul esenței umane, caracterelor lor. Mai mult decât atât, cel mai adesea scriitorul a studiat oamenii nefericiți, disperați, dedicând puțin timp succesului, ...

De la crearea romanului lui M. Yu. Lermontov „Un erou al timpului nostru” în lucrările autorilor ruși, „evoluția descrierii stării psihologice a eroilor este clar urmărită. Principala caracteristică a lucrării lui Dostoievski este inovația în studiu pace interioara persoană. Starea psihologică a eroului devine elementul universal al romanului, iar în toate lucrările lui Dostoievski lumea interioară a personajului este arătată în perioadele de tensiune maximă, când starea lui i. sentimentele sunt extrem de intense. Această situație îi permite autorului să pătrundă în straturile profunde ale psihicului uman și să expună esența interioară și complexitatea naturii contradictorii a omului. În structura lui Dostoievski a tuturor lucrărilor sale nu există nici măcar una dispozitiv literar, fraze sau detalii care nu ar servi pentru a reproduce direct sau indirect starea emoțională a personajelor. Autorul descrie lumea interioară a unei persoane ca o unitate contradictorie a principiilor bune și rele în sufletul său. Dostoievski arată nu atât evoluția calităților spirituale ale eroului, cât fluctuațiile sale de la o extremă la alta.

Protagonistul romanului „Crimă și pedeapsă” se află într-o astfel de stare, el se grăbește de la negarea visului său la intenția fermă de a-l îndeplini. Dostoievski nu arată doar lupta existentă în sufletul eroului, ci se concentrează și asupra stării de tranziție a unei persoane de la o extremă la alta. Și în această tranziție dureroasă, în suferința pentru eroii săi, există un fel de plăcere. Dostoievski afișează paradoxuri psihologice în starea de spirit a personajelor („Așa că s-a torturat, și-a tachinat aceste întrebări cu un fel de plăcere. Primul sentiment ciudat, chinuitor de teribil, a început să fie amintit mai viu și mai viu și a devenit din ce în ce mai plăcut. ”

). Dostoievski, unul dintre primii prozatori, a arătat inepuizabilitatea și incognoscibilitatea până la capătul adâncurilor sufletului uman. Uneori, autorul desenează starea psihologică a eroului nu la fel de fiabilă, reală, ci pe cât posibil și aproximativă. Acest lucru face descrierea mai liberă. Dostoievski arată prin aceasta că starea interioară a eroului este mult mai complicată decât poate fi transmisă în cuvinte exacte, că toate nuanțele sentimentelor pot fi descrise doar cu un anumit grad de aproximare, că există straturi în sufletul uman care sfidează. Descriere. Autorul arată lumea interioară a personajelor sale în mod analitic, dar lasă neluminate însăși profunzimile naturii umane, oferind cititorului posibilitatea de a gândi singur. Analiza psihologică, de regulă, este însoțită de o descriere a atmosferei, care este însoțită de detalii special selectate care denotă sentimente, senzații.

Alegerea sezonului din romanul lui Dostoievski nu este, de asemenea, întâmplătoare; creează o anumită situație. Vara, căldura și înfundarea îl ucid pe Raskolnikov - Dostoievski arată acea parte din Sankt Petersburg, ai cărei locuitori nu au posibilitatea și mijloacele să meargă nicăieri, așa că vara sunt atât de mulți oameni încât nu este suficient aer. Porfiry Petrovici, anchetatorul, îi spune lui Raskolnikov: „Este timpul să schimbi aerul pentru o lungă perioadă de timp”. Acest oraș înfundat îl îndeamnă pe Raskolnikov să comită o crimă.

Dostoievski folosește o descriere a detaliilor lumii exterioare, obiective, care, conform planului său, influențează sufletul eroului. Acesta este dulapul lui Raskolnikov și Sankt Petersburg în ansamblu, un oraș care „suge viața unei persoane”. Există o mulțime de descrieri ale apusurilor în roman, Raskolnikov iese cel mai adesea afară seara, iar descrierea atmosferei la acea vreme este foarte simbolică. Dostoievski include în narațiune o imagine a unui apus de soare pentru a spori impactul asupra cititorilor, soarele strălucește, primăvara, ziua va apărea doar în epilog. Acolo, în stepa nemărginită inundată de lumină, Raskolnikov. scapă de teoria ta.

Soarele răsărit este un simbol al renașterii eroului. Culoarea este foarte importantă într-un roman. Culorile cele mai des folosite de autor sunt galben, maro, albastru, negru.

Poate asta te va interesa:

Principala întrebare filozofică a romanului lui Dostoievski Crimă și pedeapsă este granițele dintre bine și rău. Scriitorul caută să definească aceste concepte și să arate interacțiunea lor în societate și...

semn distinctiv Gândirea socială rusă, literatura rusă a fost întotdeauna intensitatea căutării spirituale, dorința scriitorilor de a ridica probleme fundamentale filozofice, viziunea asupra lumii legate de orientarea morală a unei persoane ...

În 1866, romanul lui F. M. Dostoievski Crimă și pedeapsă a fost publicat în revista Russkiy Vestnik. Munca rezultată este departe de orice...

Romanul lui F. M. Dostoievski a fost publicat în 1866. Intriga lucrării este o crimă comisă de un fost student Rodion Raskolnikov și o anchetă a acestei crime. Descriind viața din acea vreme, Dostoievski ridică diverse probleme.Una dintre...

Romanul lui F. M. Dostoievski „Crimă și pedeapsă” a fost publicat în 1866. Autorul său și-a trăit cea mai mare parte a vieții în condiții materiale destul de înghesuite, cauzate de nevoia...

Postări clasate
- - 15 559 vizualizări
- - 11.060 de vizualizări
- - 10 623 vizualizări
- - 9 772 vizualizări
- - 8 698 de vizualizări

Știri

„Îmi este greu, frate, să menționez...” (după povestea lui G. Sholokhov „Soarta unui om”) Simțindu-și datoria morală față de soldatul rus și marea sa ispravă, Sholokhov a scris faimoasa sa poveste „Soarta lui”. un bărbat" în 1956. Povestea lui Andrei Sokolov, care personifică caracter national iar soarta unei întregi națiuni, în sfera sa istorică este un roman care se încadrează în granița poveștii. Personaj principal…

Mulți oameni consideră de neînțeles romanul lui Oscar Wilde „Tabloul lui Dorian Gray”. Desigur, până de curând, opera scriitorului a fost interpretată nu tocmai adecvat: criticii literari considerau estetismul ca un fenomen străin, în plus, imoral. Între timp, opera lui Oscar Wilde, analizată cu atenție, oferă un răspuns la întrebarea care deranjează omenirea încă de la naștere: ce este frumusețea, care este rolul ei în devenirea...

Şevcenko este fondatorul noii literaturi ucrainene. Șevcenko este fondatorul noii literaturi ucrainene și strămoșul direcției sale revoluționar-democratice. În opera sa, începuturile care au devenit călăuzitoare pentru scriitorii ucraineni de frunte din a doua jumătate a secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea s-au dezvoltat pe deplin. Tendințele naționalităților și realismul erau deja inerente în mare măsură lucrării predecesorilor lui Shevchenko. Shevchenko este primul...

1937 O pagină teribilă din istoria noastră. Îți vin în minte nume: V. Shalamov, O. Mandelstam, O. Soljenițîn... Zeci, mii de nume. Și în spatele lor stau soarta schilodă, durerea fără speranță, frica, disperarea, uitarea.Dar amintirea unei persoane este aranjată surprinzător. Ea salvează chiria, dragă. Și înfricoșător... haine albe" V. Dudintseva, „Copiii Arbatului” de A. Rybakov, „Din dreptul memoriei” de O. Tvardovsky, „Problema pâinii” de V. ...

Tema acestei lucrări pur și simplu îmi excită imaginația poetică. Granița secolelor al XIX-lea și al XX-lea este o pagină de literatură atât de strălucitoare și activă, încât chiar te plângi că nu trebuia să trăiești în acele zile. Sau poate că trebuia, pentru că simt așa ceva în mine... Turbulența de atunci se naște atât de clar, de parcă vezi toate acele dispute literare...

Anton Pavlovici Cehov în lume proces literar ocupă un loc la fel de proeminent atât ca prozator, cât și ca dramaturg. Dar, ca dramaturg, a decis mai devreme. La vârsta de optsprezece ani, Cehov a început să lucreze la prima sa piesă, care nu a apărut în lume în timpul vieții autorului.Dar marea operă a lui Cehov Dramaturgul a început mult mai târziu, optsprezece ani mai târziu, din Pescărușul, care a fost ...

O poveste despre natură în primăvara anului Începutul primăverii de lumină Înghețul de primăvară Drumul de la sfârșitul lunii martie Primele pâraie Pârâul de izvor Izvorul de apă Cântecul apei Adunarea de izvor Cireș de păsări Tulburări de primăvară Începutul de izvorul luminii Pe optsprezece ianuarie era minus 20 dimineaţa, iar în mijlocul zilei picura de pe acoperiş. Toată această zi, de dimineața până seara, părea să înflorească și...

Una dintre cele mai grave probleme socio-psihologice care a fost rezolvată din timpuri imemoriale literatura modernă, este compilat în corectitudinea alegerii eroului a unui loc în viață, acuratețea determinării sale a scopului său. Luarea în considerare a contemporanului nostru și a vieții sale, curajul său civic și poziția morală este condusă de unul dintre naitalaniți. scriitori contemporani-Valentin Rasputin în poveștile sale „Adio mamei”, „Focul”. Cand citesti...

Este inerent unei persoane să-și decoreze propria viață și nu numai pentru ochii altora, ci și pentru ai lui. Acest lucru este de înțeles, chiar și firesc. Așa cum o pasăre își construiește propriul cuib, tot așa o persoană creează confort în propria sa casă, ordine și tradiții în familie și un stil de viață. Nu contează doar când devine un scop în sine, nu un fundal, ci intriga principală, când conversațiile serioase sunt treptat ascunse și ...

Lebedele zboară, se gutură, își poartă aripile dragostea maternă. Mamă, mamă, mamă dragă - câte cuvinte sunt pe lume pe care le numim nayridnish al unei persoane?! Și este posibil să transmiteți împreună cu ei toată dragostea pentru mamă - singura femeie care nu vă va trăda niciodată, în ciuda durerii, lacrimilor și suferinței? Ea va fi mereu lângă tine...

F.M. Dostoievski este considerat pe drept un maestru al analizei psihologice. Marele autor rus demonstrează acest talent deosebit de viu în romanul său Crimă și pedeapsă.

Cititorul atent va observa că se acordă o atenție deosebită stării psihologice a eroilor romanului. Desenând lumile interioare ale personajelor din opera, Dostoievski expune astfel esența contradictorie a personalității umane.

Metodele sale de analiză psihologică au oferit un teren bun pentru dezvoltarea viitoare a psihologismului în limba rusă și literatură străină. Dostoievski credea că omul este un mister. În romanul său, el încearcă să demonstreze cititorului tot contrastul sufletului uman, extremele sale și incertitudinea impulsurilor sale, dezvăluind astfel cele mai secrete secrete ale psihologiei umane.

O tehnică specială de analiză psihologică în roman este descrierea atmosferei care înconjoară personajele. Nu întâmplător, Dostoievski, vorbind despre peisaj, repetă adesea cuvintele „căldură” și „înfundare”. Înfundarea, „îndestularea vieții” constantă îl împinge pe Raskolnikov să comită o crimă.

O femeie care s-a repezit în Neva, o britzka bogată, sub roțile căreia Raskolnikov aproape că a căzut... Toate acestea nu sunt menționate de Dostoievski deloc întâmplător. El arată cititorului o imagine adevărată a acelei vieți - o imagine a durerii fără speranță. O persoană nu își găsește un loc pentru sine în acel mediu. Raskolnikov, la rândul său, există în condițiile acelei imagini. Nu este greu de ghicit că și acest lucru joacă un rol important în modelarea stării sale psihologice.

Una dintre tehnicile de analiză psihologică a autorului este caracteristicile portretului personajelor. Dostoievski dă în mod deliberat mai multe descrieri ale apariției aceluiași Raskolnikov sau Sonya. La începutul romanului, aflăm că Rodion Romanovici „era remarcabil de arătos, cu ochi frumoși, rus întunecat, mai înalt decât media, slab și zvelt”. Dar după câteva capitole vom citi rânduri complet diferite despre aceeași persoană: „... Raskolnikov... era foarte palid, distrat și posomorât”. A doua descriere a fost făcută absolut deloc întâmplător, pentru că până atunci Raskolnikov și-a comis deja crima sângeroasă. Autorul vrea să arate că angoasa psihică care apare în sufletul eroului lasă o amprentă de neșters asupra lui. aspect. Aceasta mărturisește lupta internă care are loc în sufletul lui Raskolnikov.

Una dintre metodele de analiză poate fi văzută și în colorarea romanului. Foarte des în lucrare este menționat galben. După cum știți, galbenul este culoarea nebuniei și a puterii puternice. Nu e de mirare că tapetul din dulapul lui Raskolnikov este vopsit în galben. Poate că prin aceasta Dostoievski a vrut să sublinieze „megalomania” emergentă a lui Raskolnikov, care s-a clasificat drept „Napoleon”.

Dar cel mai important dispozitiv sunt, poate, monologurile personajelor înseși. În cursul lecturii lor, toate gândurile, experiențele și sentimentele care domnesc în sufletele personajelor sunt dezvăluite cititorului. Dostoievski expune esența contradictorie a omului tocmai prin monologurile interne ale personajelor principale. De exemplu, reflecția constantă a lui Raskolnikov mărturisește lupta naturii și teoriei sale. Într-adevăr, în ciuda calculului său ideal al crimei, el nu și-a putut accepta pe deplin actul, iar motivul pentru aceasta a fost natura sa umană. Monologurile lui Raskolnikov par să conţină „dialoguri interne” între cele două principii ale personalităţii sale. Acest lucru se observă mai ales în gândurile lui Raskolnikov despre dacă merită sau nu să comită o crimă. Personalitatea protagonistului este bifurcată. O parte încearcă să-l avertizeze să nu comite o greșeală sângeroasă, iar cealaltă, dimpotrivă, îl împinge la vărsare de sânge.

Dialogurile dintre personaje sunt și dispozitivul central al analizei autorului. Dialogurile Crime și Pedeapsă prezintă o luptă de idei și poziții diferite. Dialogurile dintre personaje caracterizează starea lor de spirit și, de asemenea, ajută la studierea personajelor lor mai profund și, prin urmare, la înțelegerea mai bună a motivelor acțiunilor lor. Pe lângă formele tradiționale de dialog, romanul prezintă și o formă de „interogatoriu”. Acum vorbesc despre „luptele” lui Raskolnikov și Porfiry. La prima vedere, acestea sunt dialoguri obișnuite, dar, de fapt, acesta este un exemplu viu de analiză psihologică izbitoare. Se presupune că Porfiry citește toate secretele lui Raskolnikov, deși nu îi spune un cuvânt în mod direct despre crima comisă. Împreună cu Porfiry, Dostoievski realizează această analiză psihologică. Aici, autorul acordă o atenție deosebită expresiilor faciale ale eroului, mișcărilor sale, gesturilor. Anchetatorul pătrunde cu pricepere în cele mai interioare colțuri ale sufletului lui Raskolnikov.

O altă formă de exprimare a stării psihologice a eroului sunt visele sale. Dostoievski împrumută visele lui Raskolnikov sens simbolic, dezvăluindu-l astfel în cea mai mare măsură. stare psihologică. De exemplu, visul despre Ilya Petrovici a fost introdus de Dostoievski în roman pentru a arăta groaza și inconsecvența teoriei lui Raskolnikov. Scara din acest vis simbolizează confruntarea dintre bine și rău. Visul unei bătrâne care râde înseamnă că, la nivel subconștient, Raskolnikov înțelege întreaga inutilitate a crimei, dar nu este încă pregătit să se pocăiască. Ultimul vis despre trichina marchează începutul renașterii spirituale a lui Rodion Romanovich. După cum putem vedea, visele sunt o reflectare directă a psihologiei protagonistului.

Tehnicile psihologice ale analizei autorului în romanul „Crimă și pedeapsă” ajută cititorul să înțeleagă pe deplin Ideea principală lucrări. Rezumând, putem spune că este tocmai psihologismul operelor lui Dostoievski, capacitatea lui de a pătrunde în suflet uman, înțelegerea sa holistică a psihologiei umane, precum și talentul său de a cufunda cititorul în lumile interioare ale personajelor pe care le-a creat, continuă să atragă atenția asupra operei marelui scriitor rus.

Dostoievski este un maestru al analizei psihologice. Ca realist, el nu se limitează la caracteristicile sociale ale personajului, ci dezvăluie esența și profunzimea sufletului său. În același timp, el nu se referă la forme de viață durabile, ci la „haosul actual al istoriei”.
În „Crimă și pedeapsă”, autorul a prezentat o anumită epocă - Rusia pre-reformă, în care vechiul mod de viață se prăbuși, iar cel nou era la început. Romanul este marcat de istoricism autentic, personajele prezentate în el sunt tipice, dar nu asta a considerat Dostoievski principalul lucru în opera sa. Era important pentru el să dezvăluie lumea interioară a unei persoane, indiferent de caracteristicile sociale și casnice. Acest lucru se datorează aspirațiilor obiective ale autorului, care credea că doar psihologia caracterizează o persoană în prezent și viitor, iar circumstanțele formează o personalitate, dar aparțin trecutului.
tip social Dostoievski pune în contrast individul ca obiect al cercetării artistice, pentru el „omul este un mister”. Scriitorul nu a acceptat termenul de „psihologism”, el credea că o conștiință nu are dreptul să o analizeze pe alta și, prin urmare, a creat iluzia de independență a conștiinței eroului față de opiniile autorului. Acest lucru i-a permis lui M. M. Bakhtin în „Problemele poeticii lui Dostoievski” să numească romanul „polifonic”. Fiecare erou al romanului are propria sa lume interioară, trăind după propriile legi, independent de lumea autorului și a altor personaje. În acest sens, în Crime și pedeapsă vedem diverse forme de analiză psihologică.
În primul rând, într-un efort de a dezvălui psihologia personajelor, scriitorul se subordonează acestei sarcini caracteristica portretului, și prezintă de două ori portretele personajelor principale. De exemplu, la începutul romanului, Dostoievski scrie despre Raskolnikov: „Apropo, era remarcabil de arătos, cu ochi frumoși, rus închis, mai înalt decât media, subțire și zvelt”. Mai departe, găsim un portret complet diferit al aceluiași erou: „... Raskolnikov... era foarte palid, distrat și sumbru”. A doua descriere arată că după o crimă o persoană se confruntă cu o catastrofă morală, iar aceasta lasă o anumită amprentă asupra aspectului său. Cele două portrete ale Sonyei dezvăluie, de asemenea, adevăratul ei caracter și starea ei într-o perioadă de criză spirituală.
Cel mai important principiu al dezvăluirii lumii interioare și a conștiinței eroului din Dostoievski sunt monologuri eroilor. Așadar, în monologul lui Marmeladov, se dezvăluie esența sufletului său. Putem spune că acest om a fost ruinat de slăbiciunea de caracter. În loc să lupte pentru viața lui, bea. Dar o caracteristică importantă a caracterului său este capacitatea de introspecție. El înțelege că îi face pe cei dragi să sufere și că el însuși este de vină pentru asta. El spune: „Da! Nu am nimic de care să mă compătimească! Am nevoie să fiu răstignit, răstignit pe cruce și să nu fiu milă!” Astfel, printr-un monolog, se dezvăluie psihologia eroului, starea sa de spirit, este posibil ca chiar și el însuși să înceapă să se înțeleagă și să se înțeleagă mai profund. În scena mărturisirii lui Raskolnikov către Sonya, autorul forțează eroul să înțeleagă pentru a doua oară ceea ce a făcut.
Fără îndoială, Dostoievski este un maestru al monologului interior. Încă de la început, Raskolnikov apare în fața noastră ca o persoană reflexivă, analizând tot ce se întâmplă în jurul său și în sufletul său. Este caracteristic faptul că monologurile interne sunt strâns legate de „ideea” eroului. Din primele pagini, înțelegem că este cuprins de o idee care nu-l părăsește nici măcar un minut. El se află într-o stare de muncă mentală constantă, care are un impact imens asupra acțiunilor sale și, cel mai important, asupra stării sale mentale.
Este important de remarcat caracterul dialogic al romanului lui Dostoievski. Aici conștiința unui personaj se reflectă în conștiința altuia. Dialogurile reflectă bătălia ideilor, cu ajutorul lor nu se dezvăluie doar starea de spirit, punctele de vedere și caracterele personajelor, ci și părerile și ideile autorului sunt exprimate.
În „Crimă și pedeapsă” diferite forme dialog. Una dintre ele este forma disputei sau disputei clasice, pe care am văzut-o, de exemplu, în romanul lui Turgheniev Părinți și fii: pozițiile părții în dispută (Bazarov) sunt puse în contrast cu pozițiile altor personaje (frații Kirsanov). Această formă de dialog este inerentă și romanului lui Dostoievski. De exemplu, conversația lui Raskolnikov cu Dunya, când își convinge sora să nu se căsătorească cu Luzhin, demonstrându-i cu vehemență inadmisibilitatea unui astfel de sacrificiu de sine.
Cu toate acestea, deseori dialogul din roman ia forma unui interogatoriu („lupte” de Raskolnikov și Porfiry Petrovici). Acesta este un exemplu genial de analiză psihologică, ciocnirea a două personalități, două vederi asupra vieții. Este foarte important pentru Dostoievski să arate cum a rezolvat Porfiri Petrovici crima. Cum a pătruns el, cel mai mare psiholog, în cele mai ascunse colțuri ale conștiinței lui Rodion Raskolnikov.
Un principiu important al analizei psihologice în romanul „Crimă și pedeapsă” este crearea unui dialog intern. Dostoievski credea că două principii se luptă într-o persoană și, prin urmare, a căutat să arate atât ceea ce este în subconștient, cât și ceea ce există în mintea eroului. Un exemplu viu în acest sens sunt reflecțiile lui Raskolnikov cu privire la comiterea sau nu de crimă. Vedem o personalitate divizată: o ființă din interiorul eroului îl avertizează împotriva greșelilor, îl face să se gândească la acțiunile sale, iar cealaltă îl împinge să comită o crimă.
De mare importanță pentru dezvăluirea psihologiei eroului sunt descrieri externe caracter: gesturi, expresii faciale, mișcări. Iată cum descrie Dostoievski momentul crimei lui Raskolnikov: „A scos toporul complet, a fluturat-o cu ambele mâini, abia simțindu-se și, aproape fără efort, aproape mecanic, a coborât fundul pe cap. Parcă puterea lui nu era acolo. Dar de îndată ce a coborât o dată toporul, atunci s-a născut în el puterea.
Visele lui Raskolnikov joacă, de asemenea, un rol semnificativ în lucrare. Ele nu servesc doar ca mijloc de caracterizare a personajului, ci au o importantă semnificație compozițională, deoarece apar în momentul celui mai mare stres mental al eroului și par să încheie una dintre etapele căutării sale ideologice. Primul vis al lui Raskolnikov - despre un cal - subliniază incompatibilitatea crimei pe care a conceput-o cu compasiune și tandrețe în caracterul său. Negustorul, care apare din când în când în fața eroului, este de fapt conștiința bolnavă a lui Raskolnikov.
Halucinațiile lui Svidrigailov mărturisesc starea neliniștită a sufletului său, care este chinuit de comise infracțiuni realizând că nu își va corecta niciodată greșelile, chiar și făcând fapte bune.
Astfel, dezvăluind lumea interioară a personajelor sale, Dostoievski a căutat să arate ciocnirea forțelor opuse, lupta neîncetată dintre conștiință și subconștient, intenția și punerea în aplicare a acestei intenții. Personajele sale nu doar își fac griji - suferă dureros, reflectă constant, argumentează, analizează acțiunile lor.
Tocmai faptul că romanele lui Dostoievski sunt psihologice explică în mare măsură interesul pentru ele în rândul cititorului modern. Lipsa momentului, adâncimea pătrunderii în sufletul unei persoane, înțelegerea lumii interioare a personajelor și dorința de a explica fiecare act cu un impuls interior, experiență - aceasta este ceea ce distinge aceste lucrări. Opera sa a dat un impuls puternic dezvoltării psihologismului atât în literatura rusă, cât și în cea străină din a doua jumătate a secolelor XIX-XX.

Analiză psihologică în romanul lui F. M. Dostoievski Crimă și pedeapsă. În palatul universului. Dostoievski a avut la dispoziție un număr imens de mijloace artistice, pe care le-a folosit cu succes pentru a dezvălui lumea interioară a lui Raskolnikov.

Glosar:

Alte lucrări pe această temă:

Poate asta te va interesa:

Postări clasate

Știri

Eseuri recomandate

Eseuri de examen