Carti de vizita. Alexander Zholkovsky Locul „Cărților de vizită” în dulapul erotic al lui Bunin

CARTI DE VIZITA

Era începutul toamnei, vaporul „Goncharov” alerga de-a lungul Volgăi goale. Frigul timpuriu se întorsese, suflase tare și repede spre, peste vărsările cenușii ale întinderii sale asiatice, de pe țărmurile sale estice, deja ruginite, vântul înghețat, ciufulind steagul la pupa, pălării, șepci și haine mergând pe punte, încrețindu-se. fețele lor, lovindu-și mânecile și podeaua. Și fără țintă și plictisitor singurul pescăruș a zărit vaporul - a zburat, bombandu-se pe aripi ascuțite, în spatele pupei, apoi s-a aruncat oblic în depărtare, în lateral, neștiind exact ce să facă cu el însuși în acest deșert al râu mare și cerul cenușiu de toamnă.

Iar nava era aproape goală - doar un artel de țărani pe puntea inferioară, iar pe puntea superioară mergeau înainte și înapoi, întâlnindu-se și împrăștiindu-se, doar trei: cei doi din clasa a doua care navigau amândoi undeva în același loc și erau nedespărțiți, mergeau mereu împreună, toți vorbind despre ceva într-un mod de afaceri și se asemănau unul cu celălalt în invizibilitate, iar pasagerul de la clasa întâi, un bărbat de vreo treizeci de ani, un scriitor recent celebru, remarcat prin tristul său, sau seriozitate furioasă și parțial aspect: era înalt, puternic, - chiar ușor îndoit, ca unii oameni puternici, - bine îmbrăcată și chipeș în felul lui: o brunetă de acel tip oriental care se găsește la Moscova printre vechii ei negustori; a părăsit acest popor, deși nu mai avea nimic în comun cu ei.

Mergea singur cu pas ferm, în pantofi scumpi și rezistenți, într-o haină Cheviot neagră și o șapcă englezească în carouri, mergând înainte și înapoi, când în vânt, când în vânt, respirând acest aer puternic de toamnă și Volga. Ajunse la pupa, se ridică pe ea, privind la râul răspândindu-se și curgând într-un val cenușiu în spatele vaporului și din nou, întorcându-se brusc, se îndreptă spre prova, în vânt. , aplecându-și capul în șapca lui umflată și ascultând bubuitul ritmic al plăcilor roților din care apa zgomotoasă se rostogolea ca o pânză de sticlă. În cele din urmă, s-a oprit brusc și a zâmbit posomorât: ridicându-se de pe scara, de pe puntea inferioară, din clasa a treia, a apărut o pălărie neagră ieftină și sub ea a apărut chipul obosit și dulce al celui pe care l-a întâlnit întâmplător aseară. Se îndreptă spre ea cu pași lungi. După ce au urcat cu toții pe punte, s-a îndreptat și ea stângaci spre el, zâmbind, mânată de vânt, cu toții laterale de vânt, ținându-și pălăria cu mâna subțire, într-o haină lejeră, sub care se vedeau picioarele ei subțiri. .

Cum ți-ar plăcea să te odihnești? – spuse el tare și curajos în timp ce mergea.

Grozav! răspunse ea cu o veselie nestăpânită. - Eu dorm mereu ca o marmota...

Îi ținea mâna în a lui mână mareși s-a uitat în ochii ei. Ea îi întâmpină privirea cu un efort bucuros.

De ce ești așa de somn, îngerul meu, - spuse el familiar. - Oameni buni iau deja micul dejun.

Toată lumea a visat! răspunse ea vioi, destul de inconsecvent cu întreaga ei înfăţişare.

Despre ce e vorba?

Puțin despre ce?

Oh, uite! „Așa se îneacă copiii mici, înotând vara, un cecen trece peste râu.”

Uite un cecen, astept! răspunse ea cu aceeaşi viteză veselă.

Să mergem să bem vodcă și să mâncăm supă de pește”, a spus el, gândindu-se: probabil că nu are ce să mănânce micul dejun.

Ea bătea cochet din picioare.

Da, da, vodcă, vodcă! Al naibii de frig!

Și s-au dus cu un pas rapid în sala de mese de primă clasă, ea în față, el în spate, cercetând-o deja cu oarecare lăcomie.

Se gândea la ea noaptea. Ieri, după ce a vorbit din întâmplare cu ea și a făcut cunoștință pe marginea navei, care se apropia la amurg de vreun mal înalt negru, sub care luminile erau deja împrăștiate, a stat apoi cu ea pe punte, pe o bancă lungă care trecea de-a lungul cabine de primă clasă, sub ele, ferestre cu obloane albe, dar stătea puțin și regreta noaptea. Spre surprinderea lui, și-a dat seama noaptea că deja o dorea. De ce? De la obiceiul atracției rutiere la tovarăși întâmplători și necunoscuți? Acum, stând cu ea în sufragerie, clincând pahare sub caviarul rece și granulat cu o chiflă fierbinte, știa deja de ce îl atrăgea atât de mult și aștepta cu nerăbdare finalizarea cazului. Deoarece toate acestea - atât vodca, cât și fantezia ei - erau în contradicție uimitoare cu ea, a devenit din ce în ce mai agitat în interior.

Ei bine, domnule, încă unul, și Sabatul! el spune.

Iar adevarul este clanul, - raspunde ea pe tonul lui. - O vodcă minunată!

Desigur, l-a atins de faptul că era atât de confuză ieri când i-a spus numele lui, a fost uimit de o cunoștință neașteptată cu scriitor faimos- a simți și a vedea această confuzie a fost, ca întotdeauna, plăcută, ea întotdeauna dispune pentru o femeie, dacă nu este complet rea și proastă, creează imediat o oarecare intimitate între tine și ea, dă curaj în a trata ea și deja, așa cum au fost, unele drept pentru ea. Dar nu acesta a fost singurul lucru care l-a stârnit: se pare că a lovit-o ca pe un bărbat, iar ea l-a atins tocmai cu toată sărăcia și simplitatea inimii. Stăpânise deja aroganța cu admiratorii, trecerea ușoară și rapidă de la primele minute de cunoștință cu ei la libertățile de tratament, presupus artistic, și această simplitate simulată de a întreba: cine ești? Unde? căsătorit sau nu? Așa că a întrebat și ieri - s-a uitat în amurgul serii la luminile multicolore de pe geamanduri, reflectate îndelung în apa care se întuneca din jurul vaporului la focul roșu care ardea pe plute, a simțit boabe de ceață de acolo, gândindu-se: „Acest lucru trebuie amintit - în această ceață se vede imediat mirosul de supă de pește” și a întrebat:

Pot să știu care este numele?

Și-a spus repede prenumele.

Te întorci acasă de undeva?

Am fost la Sviyazhsk cu sora mea, soțul ei a murit brusc și, înțelegi, a rămas într-o situație groaznică...

La început a fost atât de stânjenită încât a continuat să privească în depărtare. Apoi a început să răspundă cu mai multă îndrăzneală.

Si tu esti casatorit?

A început să zâmbească ciudat.

Căsătorit. Și, din păcate, nu în primul an...

De ce, vai?

A sărit prost prea devreme. Nu vei avea timp să te uiți înapoi, cum va trece viața!

Ei bine, e încă departe.

Vai, nu departe! Nu am patit nimic inca in viata mea!

Nu este prea târziu pentru a testa.

Și apoi ea a clătinat brusc din cap cu un zâmbet:

Și voi testa!

Și cine este soțul tău? Oficial?

Ea și-a fluturat mâna.

Ah, o persoană foarte bună și amabilă, dar, din păcate, deloc interesantă ... Secretarul consiliului nostru raional zemstvo ...

Document fără titlu

« Carti de vizita» ( VC), scrisă în toamna anului 1940, a apărut ca parte a primei ediții din New York a lui Dark Alleys ( TA; 1943), și acasă - cu o întârziere tipică de peste douăzeci de ani. Fără a intra în edițiile dezgheț ale lui Bunin (1956, 1961), acestea au apărut în al 7-lea volum al ediției solide în nouă volume a lui Bunin (1966). Apoi au fost incluse în colecția de povestiri de la Moscova de Bunin (1978), în colecția sa în trei volume (1982, 1984) și în colecția " merele Antonov» (1987). Așa că ei - foarte treptat - și-au luat locul cuvenit în canonul național.

A existat un motiv pentru o asemenea întârziere - extrem de sincer, chiar și după standardele regretatului Bunin, erotismul unei nuvele, lungă de cinci pagini de carte. VC cuceri cu ingeniozitate exterioară, dar de fapt - cu perfecțiunea virtuozică a narațiunii de dragoste. Această simplitate complexă, plină de mistere, a cărei însăși existență eludează cititorul nesofisticat, necesită o analiză detaliată.

Comentariul propus este structurat după cum urmează. Pentru o schiță a conținutului principal și a caracteristicilor structurale a 40 de texte TA(și o serie de alte capodopere Bunin) urmează o lectură lentă, fragment cu fragment VC cu referiri la locuri paralele din alte povestiri – o încercare de a face dreptate ideii originale VCși implementarea sa sofisticată.

I. „Aleile întunecate”

1. Loturi. Să schițăm schița generală TA, acordând o atenție deosebită motivelor esențiale poveștii noastre.

(1) Proza de dragoste a lui Bunin se distinge prin combinație

concentrându-se intens și insolent asupra laturii sexuale a ființei, cu realitățile sale fiziologice și izbucnirile excepționale de dragoste, poftă, violență, nerușinare, moarte,

proiecția intrigilor relevante pe cea mai largă gamă de situații cotidiene și literare și fabricarea rafinată a țesăturii narative, permițând ca materialul să fie construit în pragul pornului ușor în perla creației.

Aceeași dramă a iubirii fatale se joacă între reprezentanți ai diferitelor grupuri sociale și naționalități. ÎN TA apărea

nobilimi, oficiali de rang înalt, nobili săraci, preoți, negustori, studenți, iobagi, slujnice, asistente, tutori, poeți, artiști...

Ruși în Rusia și în emigrare, țigani francezi, indieni, spanioli, beduini, marocani…

Personaje diverse sunt unul cu celălalt în relații sociale diferite, egale sau ierarhice, - asta

rude mai mari și mai tinere, veri și veri, soți, iubiți, superiori și subordonați, stăpâni și oaspeți, proprietari și oaspeți de hoteluri...

Acțiunea se desfășoară într-o varietate de locuri, unite printr-o anumită proprietate comună de „out-of-homeness”; acestea sunt

restaurante, hoteluri, trenuri, bărci cu aburi, ateliere de artiști, case, moșii rudelor...

(2) Intrigile care dezvoltă tema centrală o variază cu o completitudine aproape enciclopedică.

Ciocnirile amoroase duc uneori la o conexiune carnală, alteori nu, în unele cazuri se reduc la o singură întâlnire, în altele - la o relație punctată sau de durată continuă („Galya Ganskaya”, „Tanya”, „Natalie”).

Proprietari, rude mai în vârstă, al doilea dintre soți, alți rivali, animale de ajutor, împrejurări de cunoaștere, lipsă de reciprocitate, abandonarea unui partener de către altul, uneori cu plecarea unui al treilea, decesul unui partener...

Moartea poate fi naturală ("Late Hour", "La Paris"), în special rezultatul unei nașteri nereușite care a urmat fericitei reuniuni a eroilor ("Natalie"), sau violentă - moarte în război (" Toamna rece”), rezultatul unei crimă (împușcat, lovit cu o sticlă...) sau sinucidere (otrăvire, împușcătură, aruncare sub tren...).

Dragostea/conexiunea poate fi amintită toată viața, chiar dacă nu era ceva excepțional la acea vreme („Lupii”).

Conflictele amoroase se suprapun pe cele sociale în diverse moduri, dând, parcă, un continuum continuu de variații. Așadar, apropierea sexuală a partenerilor, dintre care unul, de exemplu, un bărbat, este social mai înalt decât obiectul dorințelor sale, dar mai jos decât un personaj mai în vârstă, poate avea un fan al rezultatelor:

Vine proximitatea și se așteaptă continuarea ei, iar soțul eroinei nu bănuiește nimic („Kuma”);

Apropierea vine, tatăl eroinei nu interferează cu nimic; dar eroina se sinucide, bănuindu-și iubitul de o afecțiune insuficientă („Galya Ganskaya”);

Apropierea vine, dar soțul gelos al eroinei se împușcă („Kavkaz”);

Apropierea vine, dar se rupe - la cererea mamei, susținută de împușcături inepte ("Rusya");

Vine proximitatea, dar legătura se întrerupe – un alt amant, care este și angajator, împușcă eroina („Heinrich”);

Proximitatea nu vine – planurile protagoniștilor sunt dezlegate de soțul eroinei, care o omoară („Stejari””);

Proximitatea nu vine - sub presiunea tatălui eroului/angajatorului eroinei, care ulterior se căsătorește cu ea însuși („Corbul”);

Seminarista, ulterior profesionistă de succes, violează bucătăreasa, iar ea dă naștere; părinții lui îi permit băiatului să crească printre curți, dar seminaristul alungă mama și copilul din casa părintească („Prostul”).

(3) Tipuri feminine diverse - atât din punct de vedere social, cât și sexual, dar este demn de remarcat interesul pentru eroinele întreprinzătoare din punct de vedere erotic:

Îndreptarea în mod independent către apropiere și dictarea cursului romanului („Muse”: cuvintele eroinei care l-a sărutat cu îndrăzneală pe eroul sunt caracteristice: „Ei bine,<…>Nimic altceva nu este posibil încă”; „Zoyka și Valeria”; Sonya în „Natalie”; „Galya Ganskaya”; " Luni curat unde dictarea este capricioasă până la sadism),

Sau, cel puțin, răspunzând de bună voie la curte („Kavkaz”, „Rus”, „Antigone”, „Heinrich”, Natalie în „Natalie”, „Kuma”, „Dubki”, „Swing”, „În Paris”, „ Primăvara, în Iudeea”, și afară TA- „Insolație” și „ Respirație ușoară»); poveștile despre prostituate („Madrid”, „Lady Clara”, „O sută de rupii” se alătură aici; totuși, în ultimele două, pregătirea unei prostituate este complicată prin contrast: Clara este voluntară, cf. eroina din „ Clean Monday”, iar frumusețea exotică arată ca o creatură nepământeană).

Un motiv caracteristic care realizează „inițiativitatea” eroinei este preocuparea ei aproape maternă pentru comoditatea unei întâlniri. miercuri:

O pătură adusă în pădure („Rusia”);

Un șal aruncat la pământ de Valeria („Zoyka și Valeria”);

Un avertisment împotriva încercării eroului de a așeza eroina pe canapea, de unde nu ar vedea potențiali martori ai îmbrățișării lor ("Antigona");

Eficiența eroinei de a rămâne peste noapte cu eroul („La Paris”).

(4) Comploturile nu sunt reduse la dragoste în pragul morții - există povești cu un rezultat pozitiv:

Eroul descurajează o femeie abandonată de un ticălos de la planurile de răzbunare, iar aceștia au o poveste de dragoste („Răzbunare”); cf., dimpotrivă: răzbunarea soților în alte cazuri, inclusiv uciderea de către un soț credincios a unui proaspăt căsătorit care și-a pierdut nevinovăția cu un urs („Lână de fier”);

Eroul este atins de naivitatea unei prostituate care este gata să meargă doar la el și urmează să-i aranjeze un loc decent („Madrid”); cf .: salvarea unui model simplu dintr-un bordel („A doua oală de cafea”) și o fată curată dintr-un cunoscut libertin („River Inn”).

Cu toate acestea, uneori, mântuirea vine cu prețul vieții cuiva, cf.:

tentative de viol făcute de prinț-cumnata („Baladă”) și de un locatar străin („Peste noapte”), dar ambele ori oprite de un animal (lup; câine).

În sfârșit, există povești în care nu se ajunge la adevărata dramă dragoste-moarte, limitându-se la o schiță portret (de obicei o femeie atrăgătoare - „O sută de rupii”, „Camargue”, „Început”) sau o schiță a unei potențiale dezvoltări. de evenimente („Swing”, „Smaragd”).

(5) Ciocniri amoroase în TA nu sunt reduse la încercări de o treime asupra fidelității conjugale și pot fi create de rivalitatea cu mai multe figuri („Zoyka și Valeria”, „Natalie”, „Heinrich”).

Relațiile dintre protagoniști pot fi:

Ca reciproc, bazat pe dragoste, gelozie („Zoyka și Valeria”) sau calcul („Tânăra doamnă Clara”, „Madrid”, „Corbul”),

La fel și consecințele înșelăciunii și chiar ale violenței directe („Stepă”, „Nebun”, „Invitat”, „Peste noapte”).

Combinațiile paradoxale de motive sunt de remarcat:

Emoțiile aduse în relațiile cu prostituate sunt atât pozitive („Madrid”; cf.: „Primăvara, în Iudeea”, unde sexul începe cu oferta de bani), cât și negative, până la crimă („Lady Clara”);

Atașarea victimei de violator („Styopa”, „Invitat”, „Tanya”, „Lână de fier”);

și consecințele emoționale devastatoare ale abandonului:

Eroina nu iartă eroul nici după 30 de ani („ Alei întunecate»);

În final, eroul-povestitor abia se poate ridica în picioare („Muse”);

Eroina caută răzbunare („Răzbunare”).

2. Narațiuni. Această gamă de intrigi caracteristice este prezentată de Bunin într-o varietate de variații narative, unghiuri și dispozitive compoziționale.

(1) De obicei povestea este spusă la persoana a 3-a obiectiv, deseori apropiat de punctul de vedere al protagonistului masculin.

Privirea feminină domină doar într-o poveste („Toamna rece”) și, în unele locuri, apare în mai multe altele (în „Zoyka și Valeria” - aspectul Zoyei, în „Lupii” și „Peste noapte” - eroina fără nume). Într-o serie de cazuri șocante, naratorul la persoana a treia păstrează o distanță care este rece până la cruzime („Styopa”, „Prost”, „Oaspete”, „Peste noapte”).

Ca urmare, aceeași coliziune, de exemplu, „violul unei fete fără apărare”, poate fi prezentată în moduri complet diferite:

În două cazuri, fata rămâne fascinată de violator și așteaptă - degeaba! - continuarea comunicării („Styopa”, „Guest”);

În Tanya, o relație amoroasă de lungă durată ia naștere din violul servitoarei adormite de către narator (întrebarea dacă dormea ​​sau se preface îi ia mult timp), iar cititorul ia involuntar punctul de vedere al unui personaj care este inițial similar cu violatorii reali sau potențiali („Styopa”, „Invitat”, „Peste noapte”).

Intriga nu se concentrează întotdeauna pe descrierea unei legături dragoste/carnal. O serie de povești sunt scrise într-o manieră deliberat superficială și sunt dedicate nu atât deliciilor sexului, cât și consecințelor sale îngrozitoare, în special pentru posteritate („Frumusețea”, „Nebunul”). O astfel de concizie, folosită cu ușurință de Bunin în anumite secțiuni ale narațiunii (amintim „tăcerea” fotografiei din „ respiratie usoara”), devine principalul dispozitiv narativ în aceste cazuri.

(2) Un loc mare în organizarea parcelelor îl ocupă tot felul de modalități - anticipări visătoare, amenințări geloase, amintiri.

Unele povești sunt construite ca amintiri ale trecutului îndepărtat („Ora târzie”, „Într-o stradă familiară”, „Început”, „Toamna rece”, „Luni curată”), uneori montate cu scene din prezent („Rusia”, „Galya Ganskaya”, „Primăvara, în Iudeea”).

Uneori, narațiunea se concentrează voyeuristic pe un singur tablou de bord static, dând potențialului său eventual un loc minim (din nou „fluență”). Acestea sunt

Inițierea vizuală a unui adolescent care se delectează cu vederea expunerii parțiale a unui vecin într-un compartiment („Început”);

Admirația naratorului pentru o frumusețe exotică, care se încheie cu un certificat de slugă de disponibilitate a acesteia („O sută de rupii”);

Și devorarea colectivă prin ochii unui pasager spectaculos, a cărui libidinalitate suprimată apare în remarca finală. epuizată de frumusețea ei, puternică ca un taur, provensală(„Camargue”).

Puternicul plan virtual al narațiunii lui Bunin este format din amenințări:

Serios și parțial sau complet împlinit ("Rusya", "Heinrich");

Sincer exagerat: ideea de a viola eroina, fulgerând în capul eroului ("Natalie");

Sau comic: amenințarea eroului de a ucide o prostituată naivă („Madrid”);

precum și diverse planuri și vise,

Uneori devine realitate, de exemplu, cererea Sonyei ca eroul să o iubească, dar pretinde că o curta pe Natalie;

Uneori nu: visează la o viață viitoare împreună în Heinrich.

În general, pentru TA caracteristica este sortarea experimentală a variantelor modale ale unui motiv, de exemplu, „letal”:

De la amenințări comice de ucidere la împușcături ridicole („Rusia”), la răni reale („Primăvara, în Iudeea”) și moarte („Kavkaz”, „Heinrich”, „Barca cu aburi „Saratov””).

O astfel de variabilitate, aparent, a fost realizată de autor, cf. piesa ei ironică din „Rus”:

De ce nu te-ai căsătorit cu ea? <…> - Ei bine, pentru că m-am împușcat și ea s-a înjunghiat cu un pumnal...

„Scenariile” conturate de personaje corespund strategiilor literare ale autorului însuși, care a subliniat că cele mai multe dintre intrigile TA au fost inventate de el - și doar parțial pe baza propriei biografii. Bunin are chiar o poveste specială despre un personaj care se complace în fanteziile amoroase ale „autorului” – „Într-un anumit regat”.

(3) Bunin, în special cel târziu, este cunoscut pentru că depășește granițele tradiționale ale decenței în înfățișarea aspectului feminin și a îmbrățișărilor iubitoare. A insistat asupra dreptului său de a scrie adecvat din punct de vedere fiziologic, fără a evita referirile la menstruație și durerile din timpul deflorării (de ce poți scrie despre suflarea nasului, dar nu despre asta?!). miercuri:

- „Heinrich”, unde Nadya, în vârstă de 16 ani, mărturisește că, Slavă Domnului, m-am îmbolnăvit noaptea, Dar posibil și astăzi;

- „Natalie”, unde o pauză forțată în întâlniri bolnav Sony cu eroul este motivat de pasiunea ei ulterioară, ducând la o întâlnire de dragoste și o rupere cu personajul din titlu);

- „Luni curat”, unde eroina în fiecare lună... timp de trei sau patru zile nu am ieșit deloc și nu am ieșit din casă, m-am întins și am citit, forțându-mă să mă așez într-un fotoliu lângă canapea și să citesc în tăcere. b;

- „Rusia”: L-a îmbrățișat frenetic... Întinsă epuizată, ea... cu un zâmbet de bucurie durere încă nerezolvată Ea a spus: „Acum suntem soț și soție.

Dar sinceritatea descrierilor este combinată cu secretul - multe sunt date doar ca indiciu, autorului, parcă, îi place să ghicească ghicitori erotice pentru cititor. Și acest lucru se aplică întregii game de descrieri - aspectul unei femei îmbrăcate, dezbracarea ei treptată, nuditatea completă și, în sfârșit, un act de dragoste.

În portretele eroinelor îmbrăcate (și apoi pe jumătate îmbrăcate și complet goale), frumusețea și detaliile seducătoare sunt întotdeauna accentuate, iar aruncarea cu ochiul este de obicei accentuată. prin rochie / halat / sarafan / bluză / cămaşă / fusta / tiv / ciorapi locuri intime ale anatomiei feminine. Menționat:

corp, talie, gât, brațe goale, umeri, antebrațe, talie, oase, crupi, picioare goale, picioare, genunchi plini, călcâi goale, glezne, glezne(e), coapse, gambe, coapse, (sub)brațe, semne de naștere , sâni (plini/înalți/mici) (cu vârf de căpșuni necoapte întărit), puncte/oval/început de sâni, mameloane, fese pline/moale, jumătăți de fese, liră de fese, burtă plată, deget închis sub burtă, păr auriu dedesubt .

O paralelă interesantă cu voyeurismul semi-ascuns al unor astfel de descrieri este voyeurismul mental și auditiv reciproc al personajelor care se găsesc noaptea în camerele vecine („Antigonă”).

Dezbracarea poate începe cu un mic detaliu - eroul îndepărtează mănușa eroinei și sărută partea goală a mâinii ("La Paris", "Galya Ganskaya"), o ajută să-și scoată cizmele etc. Treptat, cititorul are o vedere asupra părților mai intime ale corpului, tivul se ridică etc. O repetare a mănușii pliate poate fi un sărut deasupra ciorapului, vezi .:

plecat De… aprovizionare, la prinderea de pe ea, la elastic, l-a desfăcut, a sărutat corpul roz cald al începutului coapselor A(„Galya Ganskaya”);

... ea trase timid de tivul ciorapi negri... Și, smulgând repede ghetele unul câte unul împreună cu pantofii, a aruncat înapoi tivul de pe picior, sărutat cu putere pe corpul gol deasupra genunchiului… (""Madrid"").

Uneori apare și expunerea completă (fără a număra pantofii și uneori ciorapii), cf.:

Întâlniri de dragoste în „Ruse”, cuplate cu înotul nocturn;

Reflecția în oglinda eroinei care se dezbracă în baie („La Paris”);

Nu în „Clean Monday” - înainte ca eroina să-i acorde în sfârșit intimitate eroului;

Un episod din „Răzbunare” în care eroina acceptă să nu-i fie rușine, întrucât eroul este artist;

Pozând goală pentru tabloul „Bather” („A doua oală de cafea”).

În alte cazuri, contemplarea unui corp feminin gol este limitată la o privire imaginară sau reală, de exemplu, scăldătorii ("Natalie").

Actul sexual în sine nu este descris niciodată, ascunzându-se în spatele elipsei tradiționale urmate de un decent Apoi sau într-o oră, dupa o jumatate de ora, sau chiar Intr-un minut. Dar uneori se dă ideea unei poziții amoroase - întâmplător.

De obicei se înțelege poziția misionară, cf.:

Scurt dar încăpător înapoi(„Stepă”, „Primăvara, în Iudeea”, „Tanya”; în „Tanya” eroul îi despărţi picioarele, căldura lor blândă şi fierbinte; alta data mint san cu san);

Descriere detaliata: Imediat după ultimul minut ea l-a împins tăios și dezgustător și a rămas mincinoasă așa cum era ea, numai și-a coborât genunchii ridicați și desfășurați… („Zoyka și Valeria”; vezi și tentativa de viol al unei prostituate în „Amanta Klara” și violul proaspătului căsătorit de către soțul ei în „Lână de fier”).

Într-un caz, stăpânirea unei femei din spate este descrisă direct:

[Goblin,] știind că aici tocmai groaza și pofta ei ia, dansează la ea ca o capră și o ia cu veselie, cu furie: ea cade la pământ... și el va arunca porturile de pe picioarele lui zdruncinate, cad de pe spate... și o inflamează atât de tare încât e deja inconștientă sub el(„Lână de fier”).

Și într-un altul, în spatele elipsei obișnuite, se citește clar o ipostază erotică în picioare, față în față:

Și cu îndrăzneală veselă a apucat-o mâna dreaptă cu mâna stângă. Ea… privi peste umăr în camera de ziși nu și-a retras mâna, privindu-l cu un zâmbet ciudat, de parcă s-ar fi așteptat: Ei bine, ce urmează? El... cu mâna dreaptă i-a îmbrățișat partea de jos a spatelui. Ea... și-a dat ușor capul pe spate, parcă și-ar fi protejat fața de un sărut, dar s-a lipit de el cu o tabără curbată. El, cu greu să-și tragă răsuflarea, se întinse spre ea Pe jumătate deschis buze și a mutat-o ​​spre canapea. Ea clătină din cap, încruntându-se, șoptind: „Nu, nu, este imposibil, întinzându-ne nu vom vedea și nu vom auzi nimic...” - și cu ochii plictisiți încet desfăcu picioarele... Un minut mai târziu el căzu cu fața la umărul ei. Ea rămase nemișcată, strângând din dinți., apoi s-a eliberat liniștit de el("Antigona").

Dar chiar și în acest pasaj riscant, există o tensiune caracteristică între conținutul sexual implicit și decorul extern al narațiunii, care este inerent discursului erotic sofisticat în general. Și în cazul lui Bunin, în esență corespunde și cu virtual-experimentalul său
Interesul lui Tator de a rezolva potențialele variații pe o temă amoroasă care îl interesează. Zborul creator al fanteziei are nevoie de o naturalizare plauzibilă și o găsește în urma convențiilor de înfățișare a iubirii carnale, care este construită pe inconsecvențe și lasă loc imaginației.

(4) În unele povestiri, alegerea titlului este un dispozitiv narativ important. Într-adevăr, multe povești TA intitulat fără prejudiciu:

După numele eroinelor: „Styopa”, „Rus”, „Zoyka și Valeria”, „Tanya”, „Natalie”;

Sau în funcție de locul/împrejurările/sensul acțiunii: „Caucaz”, „Nebun”, „Lupi”, „Început”, „River Inn”, „Stejari”, „Madrid”, „În Paris”, „Camargue” , „Răzbunare”, „Primăvara, în Iudeea”, „Peste noapte”, „Leagăn”, „Capela”.

Dar, în multe cazuri, titlul conține o încărcătură ironică, ambiguitate sau referință la citat, care este dezvăluită doar în cursul poveștii. Acestea sunt:

- „Luni curată”, a cărei puritate este încălcată;

- „Dark Alleys”: eroina își amintește cu resentimente citatul din Ogarev;

- „Balada”: povestea pare să se încadreze în acest gen;

- „Muză”: acesta este numele eroinei, controlând cu voință sentimentele erou-artist;

- „Ora târzie”: un citat din cuvintele personajului;

- „Frumusețe”: pentru personaj principal apare ca un distrugător fără suflet al fiului ei vitreg;

- „Antigona”: asistenta, numită după nobila eroină antică, se dovedește a fi o femeie voluptoasă imperturbabilă;

- „Heinrich”: sub nume masculin o femeie pasionată se ascunde;

- „Într-o stradă familiară”: personajele citează poezia lui Polonsky;

- „Kuma”: eroina plănuiește cu sânge rece o trădare a soțului ei cu un naș;

- „Al doilea ibric de cafea”: întrerupe povestea modelului despre viața ei, marcând sfârșitul pauzei în pozare;

- „Toamna rece”: citat din Fet;

- „Barca cu aburi „Saratov””: în epilogul poveștii, ucigașul iubitului care l-a părăsit apare prizonier;

- „Corbul”: se dovedește a fi tatăl, care a luat iubitul de la erou și l-a lipsit de moștenirea sa;

- „O sută de rupii”: prețul serviciilor de o frumusețe nepământeană.

Această tehnică este evidentă, după cum vom vedea, și în VC.

3. Intertexte. Evenimentele „reale” sunt proiectate tot timpul în planul literar, la care este predispusă locul mare acordat scenariilor virtuale în narațiune, în special, inițiativa eroinelor după modele de comportament gata făcute.

(1) Titlurile și episoadele citate asociate cu citarea de poezii și romante sunt doar cea mai evidentă manifestare a naturii literare a intrigilor lui Bunin . miercuri:

Titlu " Respirație ușoară", Referindu-se la Fet ("Șoaptă, respirație timidă. Triluri privighetoare...") și la antic, amuzant carte care a determinat strategia de viață a eroinei.

Subminarea parțială a sursei citate (de obicei citată inexact), dar și o recunoaștere ambivalentă a valorii sale, este o caracteristică constantă a lucrării lui Bunin cu intertextele. Deci, în titlul ciclului, prima mențiune a poeziei lui Ogarev este însoțită de un comentariu deschis negativ al eroinei, iar ultima - de dualitatea jalnică a eroului:

Da, desigur, cele mai bune momente<…> cu adevărat magic! „Împrejurul măceșului stacojiu înfloreau, erau alei de tei întunecați...” Dar, Doamne, ce s-ar întâmpla în continuare? <…>Aceasta este Speranța <…> soția mea, stăpâna casei mele din Petersburg, mama copiilor mei?(„Alei întunecate”).

Dar fundalul intertextual al poveștii nu se limitează la o referire directă la Ogarev.

În spatele întâlnirii repetate a „Excelenței Sale”, un frumos militar de acum treizeci de ani, un iubitor de iobag părăsit, se citește o tradiție venerabilă, reprezentată de „Ce privești cu lăcomie la drum...” Nekrasov, „Îmi amintesc , eram încă o femeie tânără...” Combs și, bineînțeles, „Învierea” Tolstoi. Motivul „Nekhludovsky”, într-un fel sau altul, parcurge mai multe povești („Tanya”, „Styopa”, parțial „Antigona”, „Nebunul”, „Oaspete”, „Corbul”).

Asemănător citatelor - referințe directe în textul despre opere literareși chiar autorii înșiși - lizibili și chiar întâlniți de personaje. Asa de,

Motivul pentru a-l citi pe Maupassant și chiar pentru a-l imita este în Galya Ganskaya și Antigone, iar lectura Stâncii este împletită în complotul Nataliei;

În „Ruse” amintirile despre dragostea trecută sunt încununate cu un citat din Catullus ( Amata nobis quantum amabitur nulla);

În The Guest, violul/deflorarea este „motivat” de o referire jucăușă la istoria picturii („Eva flamandă”) și numele biblic al eroului (Adam Adamych);

Chaliapin, Korovin și Malyavin acționează în a doua oală de cafea;

Bryusov este implicat în „Taverna râului”;

Figuri celebre ale Epocii de Argint apar în „Luni curată”, în special, o întreagă companie de artiști Teatru de Artă citeste si discuta literatura de ultima ora, inclusiv „Îngerul de foc” al lui Bryusov, iar eroina își concentrează strategia de viață pe „Povestea lui Petru și Fevronia”.

Referințele la alți autori și topoi pot fi ascunse, nu întotdeauna conștiente și cu atât mai mult necesitând identificarea. Ca să nu mai vorbim de topos romantic general al pasiunii reciproce bruște și fatale din spatele „Sunstroke” și a multor comploturi TA, voi numi, pe lângă „non-Khludovsky”, încă câțiva:

Dragostea tutorelui pentru fiica proprietarului, care se întoarce la Rousseau și Chernyshevsky ("Rusya", parțial "Primăvara, în Iudeea");

Motivul lui Raskolnikov pentru a salva o fată nevinovată de la un libertin cu experiență („River Tavern”);

Motivul lui Cehov al daciei care curta soția unui prieten ("Kuma").

Pe măsură ce specificitatea slăbește, acestea și multe altele comploturi literare, ca să spunem așa, se dizolvă într-un „scenariu gata făcut” comun TA.

Bunin, parcă, conturează pe scurt o încredere în situații cunoscute din literatura de specialitate pentru a se concentra pe acel lucru special care îl interesează. „Pregătirea” servește drept motivație și evident, conform confesiunilor sale, construcții fictive, adesea neplauzibile. Asa de,

Libertatea de mișcare și comportament de care se bucură beduinul - eroina din „Primăvara, în Iudeea”, este puțin probabilă, dar este naturalizată de motivul arhetipal, aproape din „O mie și una de nopți”, al răpirii de către o vizită. rătăcitor al unei prințese frumoase ținute sub un castel;

Încercarea lui Bunin de a se baza pe povestea lui despre Spania, unde nu fusese niciodată, este cunoscută pentru cunoștințele sale cu Provence și pentru studiul lui Don Quijote.

Printre tehnicile gata făcute pentru a descrie intimitatea care leagă partenerii este tranziția de la „tu” la „tu” și invers, reflectată de Pușkin (în „Tu și tu”), cf.: „Aleile întunecate”, „Caucazul”. ”, „Muză”, „Zoyka și Valeria”, „Galya Ganskaya”, „Kuma”.

(2) Un aspect esențial al intertextualității TA formează numeroase ecouri interne între poveștile ciclului. Așa cum am văzut

Maupassant și Bryusov apar în două povești;

De la o poveste la alta, un astfel de detaliu trece ca întoarcerea unei mănuși atunci când săruți o mână;

Se repetă rivalitatea a două femei față de erou, cu rezultate diferite („Zoyka și Valeria”, „Natalie”);

Uneori nu decorul și stilul narațiunii sunt analoge, ci deznodământul, cf. „Balada” și „Peste noapte”, unde un animal salvează de la viol; totuși, invazia animalului în viața amoroasă a personajelor poate fi negativă (cf. „Lână de fier”, al cărui motiv „natural” are, de altfel, un fundal destul de literar – „Lokis” de Merimee) sau pur și simplu impresionant. ("Lupii");

Poveștile pot fi scrise pe material similar, dar într-un mod evident diferit, de exemplu, despre prostituate extrem de diferite („Madrid”, „Lady Clara”, „O sută de rupii”);

Chiar și un motiv atât de meschin, precum nerăbdarea poftitoare a unui client de sex masculin, este folosit de două ori, ducând fie la crimă („Madame Clara”), fie doar la o îndemnare jucăușă („Madrid”).

Bunin, parcă, experimentează în mod conștient ciocnirile care îl interesează; Asa de,

voința de sine a unei femei poate fi jucată nu numai într-un cerc educat („Luni curată”, „Muză”), ci și în relațiile cu un client care a plătit pentru serviciile ei („Lady Clara”).

Astfel, colecția „Dark Alleys” este un fel de studiu sistematic al consecințelor grave ale dragostei/poftei, oferind cititorului un set reprezentativ de variații substanțiale, structurale și stilistice pe o singură temă. Să vedem ce loc ocupă povestea noastră în acest catalog general.

II. "Carti de vizita"

VC aparțin miezului ciclului - povești cu început, mijloc și sfârșit; cu un complot amoros cu drepturi depline, care se desfășoară rapid și în același timp încet; cu prim-planuri și dialoguri; cu finisaj cuvânt filigran; cu repetări, acumulări, punct culminant, deznodământ și epilog; cu un puternic sentiment reciproc - o dată pentru totdeauna viață, dar fără rezultate fatale; cu dezbracare si un act de intimitate amoroasa; cu comportamentul „scenariului” – creativ – al personajelor, dintre care unul este scriitor faimos, un fel de alter ego al autorului; cu o bogată orchestrare intertextuală a intrigii și un tur de forță narativ încununând totul, făcând ecou intrigii.

Textul este împărțit în mod natural în 16 fragmente narative și dialogice - plus titlul. Să le privim în ordine. Asa de,

"Carti de vizita". Semnificația directă a titlului va deveni clar în fragment, iar semnificația simbolică - spre sfârșit, și apoi doar parțial.

Era începutul toamnei a fugit de-a lungul... Volga nava cu aburi „Goncharov”... înghețat vânt, ciufulit... hainele celor care mergeau pe punte, încrețindu-și fețele... Și ... singurul a escortat nava pescăruş… oblic spălat... în lateral, cu siguranță neștiind ce să fac cu mineîn această sălbăticie a marelui râu...

expunere; scenă publică izolată în afara casei; referiri minimaliste la Goncharov (cf. „Cliff” în „Natalie”) și la „Pescărușul” – prefigurand aruncarea eroinei în dragoste; impactul asupra oamenilor al fenomenelor naturale intense; prima apariție a motivului verbal oblicși verbul a fugit(va răspunde el).

... un artel de bărbați pe fund puntea, si top mers... cei doi din clasa a doua, Ce ambii plutit... în același loc... erau de nedespărțit... asemănători unul cu celălalt în invizibilitate, Și primul pasager clasa... recent celebru scriitor, perceptibil al lui... nu asta trist, nu aia seriozitate supărată… el a fost inalt, puternic...bine imbracat...frumos: brunet togo estic tipul găsit în Moscova printre… comercial oameni; El și a părăsit acest popor, Cu toate că nimic in comun nu o avea cu el.

Continuarea expoziției, apariția unui erou care se evidențiază din mediul înconjurător social, fizic și creativ: puternic, chipeș, celebru, remarcabil pe fundalul lucrătorilor artel și a unui cuplu de nedistins - de același sex? (cf. prostituate lesbiene - prietene ale eroinei din „Madrid”) - pasageri de clasa a doua; i se va dezvolta seriozitatea; Aspectul oriental și originea comercială îi marchează diferența față de Bunin însuși (și un semn din cap către Cehov, Kuprin, Gorki, Bryusov?). Distanțarea accentuată a autorului față de personajul „autorului” este deosebit de relevantă în lumina istoriei creării poveștii, bazată pe episodul cunoștinței lui Bunin pe vaporul cu aburi cu un admirator de provincie, care l-a făcut pe fratele său să-și ridiculizeze vanitosul. pene înflorite .

El… mers greu a interveni ScumpȘi pantofi rezistenti… respirând... aer puternic toamna si Volga... atins spre pupa... si... ascuțitîntorcându-se, mers la nas, mai departe vânt… În sfârșit, el oprit bruscȘi a zâmbit posomorât: părea în creștere… Cu fund punți, din al treilea clasa, negru pălărie ieftină iar sub ea beat, drăguț chipul celui cu care el întâlnit accidental aseară. S-a dus la ea spre larg trepte. Cu totul pe punte incomod a mers si ea pe elși, de asemenea, cu un zâmbet mânate de vânt, toți strâmbându-se de vânt deținere mâna slabă de pălărie, V plămâni haina sub care vizibil au fost subţire picioare.

Eroul este puternic puternic, parțial datorită forței vântului care este absorbită, are pantofi durabili, scumpi, mișcările sale sunt ascuțite, largi, este posomorât, dar și zâmbește - eroina crește efectiv în fața lui, în contrast. pentru el fragil, stingher, beat, îmbrăcat ieftin, dar drăguț. Ea, ca un pescăruș (de), strânge ochii de vânt, care deopotrivă o atacă și o molipsește cu puterea ei. Ea este dată la toată înălțimea ei și se îndreaptă spre erou - primul semn de reciprocitate și prima apariție a unui motiv verbal important. toate, toate, toate. A ține pălăria și a vedea picioarele sub haină sunt primele semne de voyeurism și dezbracare.

În mijlocul unui paragraf, începând cu cuvântul in cele din urma, expunerea (descriptio) se transformă brusc în narațiunea propriu-zisă (narratio): atunci el în general mers(V formă imperfectă), si aici dintr-o dată o singura data oprit, a zâmbitȘi a mers, iar această schimbare narativă este combinată cu prima apariție a eroinei. În același timp, se dovedește că acesta nu este în niciun caz începutul acțiunii care a avut loc cu o zi înainte - există și o buclă de timp (va urma un flashback). Acest înjambment narativ va primi o reflectare simetrică într-o deplasare similară în cadrul fragmentului (tot al treilea, dar de la final). Punerea unei întorsături importante în profunzimea unui paragraf lung este un truc tipic Bunin (cf. tehnica de a înăbuși o lovitură observată de Vygotsky în Respirația ușoară).

- Cum ți-a plăcut să te odihnești? - tare și curajos spuse el... - Excelent! ea a răspuns distractiv nemăsurat… El îi ținea mâna în a lui mare mana si se uită în ochii ei. Ea îi întâmpină privirea cu un efort bucuros.- De ce ești așa de somn... - spuse el familiar… - Toate visate! ea a răspuns inteligent, deloc nepotrivit... în mintea lui... - O, uite! „Deci copiii mici se îneacă, făcând baie în sezonul de vară, Cecenul trece peste râu". - Aici Aștept un cecen.. - Hai să bem vodcă și să mâncăm supă de pește, - a spus el, gândire: ar trebui să ia micul dejun, corect, nimic.

Ea a călcat cochet din picioare: - Da, da, vodcă, vodcă! ..

Și au mers repede spre sala de mese de clasa întâi, ea în față, el în spatele ei, deja cu niște privind cu lăcomie la ea.

Eroul subliniază puterea, bogăția, familiaritatea favorizantă - și capacitatea de a citi un partener; ea răspunde la asta cu o simplitate neobișnuită pentru ea, până la o disponibilitate sfidătoare pentru o întâlnire cu un „cecen” simbolic din „ prizonier caucazian» Pușkin (și romantismul popular al lui Alyabyev) și bătăi de picioare cochete (care se vor întoarce într-un mod nou). Se privesc unul in ochi, iar ea cu efort vesel, în urma instalării reciprocității, a viselor și a plecării de la modul obișnuit de comportament. Lăcomia de a privi în jur subliniază aspectul animal al pasiunii care se naște în el și contrazice parțial mișcările și privirile ei care se apropie.

Ieri... el... a stat cu ea pe... o bancă care trece de-a lungul cabinelor de clasa întâi, sub ferestre cu obloane albe, dar stătea puţini iar noaptea am regretat... mi-am dat seama că deja o dorea. De ce? De obicei atracție rutieră pentru ... însoțitori la întâmplare? Acum... știa deja de ce era atât de atrasă de el și nerăbdător asteptat aducând lucrurile la capăt. Pentru că... ea făli… a fost [a] în uimitor contradictii cu ea, el în interior era din ce în ce mai îngrijorat.

Narațiunea se uită înapoi la cunoștințele superficiale de ieri (adică, ca în întâlnirea reală a lui Bunin cu cititorul), iar eroul își dă seama de insuficiența sa din cauza mai multor (decât în ​​standard, ca la începutul „Doamna cu câine”, scenariul unei aventuri cu un însoțitor la întâmplare ) atracție față de eroină, entuziasmată de inconsecvența manierelor ei. Eroul începe să se îngrijoreze (amintește-ți de el tristă seriozitate) și cu nerăbdare (cf. nerăbdarea din „Madrid” și „Lady Clara”) de a anticipa altceva (observați repetarea pronumelui Toate), și există o paralelă între aspirația lui neașteptată pentru ceva mai mult și curajul ei neobișnuit. Mai mult, personajul-scriitor începe să se comporte „creativ” – ca autorul care a descris în TA nu episoade reale din viața ta, ci povești fictive; cititorul este intrigat. Obloanele traversante ale cabinelor de clasa I vor aparea din nou, deja din interior (vezi).

... L-a atins prin faptul că... a fost uimit… cunoașterea celebrului scriitor- să simt... această confuzie a fost... Grozav, creeaza… intimitateîntre tu iar ea îi dă... ceva drepturi... Dar... el, se pare, lovește-o și ca un bărbat, și ea l-a atins tocmai cu toată sărăcia și simplitatea inimii ei. El a stăpânit deja pentru el însuși... o tranziție iminentă... la libertate atractiv, aparent artistic, și asta simulat simplitate... [El] a mirosit fumul, gândindu-se: „ Acest lucru trebuie amintit- în această ceață poți simți imediat mirosul de supă de pește.

Eroul citește cu plăcere motivele dispoziției eroinei față de el - ca cititor și ca femeie. Din nou, familiaritatea scenariului a reacțiilor și strategiilor sale (inclusiv arta simulată), dar se conturează și o particularitate: o combinație a succesului său masculin și drepturi asupra ei cu lipsa ei de apărare emoționantă, alimentând interesul cititorului pentru cum se întâmplă dreapta va fi implementat. În comportamentul eroinei, toposul din „Pescărușul” și, mai larg, „Madame Bovary” este evident. Apropierea implicită a autorului-narator de erou este în același timp prescrisă - folosind pronumele tu, și mascat - prin bifurcarea atenției sale între eroină și profesionalismul scriitorului (în spiritul lui Trigorin).

motiv elevelor lucrează pentru începutul întineririi/infantilizării eroinei.

El stors dinţii şi cu fermitate ia-o mâner, sub subţire a cărui piele se simțea toate oasele, dar ea... ea însăși, ca un seducător experimentat i-a adus-o la buze şi volum dar s-a uitat la el.

- Să mergem la mie...

- Să mergem la... Iată, însă, ceva înfundat, afumat!

ȘI, scuturându-și părul, și-a luat o pălărie.

Contrapunctul puterii și hotărârii sale fizice continuă ( apucat ferm, strâns din dinți) și punctele sale slabe ( stilou, fin, oase), față de care legătura sa din ce în ce mai activă cu scenariul bovarian ( seducatoare experimentata, languroasa); linia pălăriei și a părului este ridicată, precum și privirile care se apropie și pregătirea pentru apropiere ( Sa mergem sa mergem).

E pe hol îmbrățișat a ei. Ea mândră, cu neglijenţă îl privi peste umărul ei. El cu ură pasiune și dragoste aproape că o muşcă de obraz. Ea, peste umăr, bacic pune buzele pe el.

Din conversații, priviri, strângere și sărutare a mâinilor, personajele trec la prima îmbrățișare. Rising descrisă în mod ironic bahic teatralitatea comportamentului eroinei și sumbră, contradictorie până la ură(Nu este acesta un ecou al clasicului odi et amo? - amintiți-vă de Catullus în „Ruse”!) Și animalul până la mușcături (urmează strângerea dinților) - pasiunea eroului. Repetată de două ori jumătate de tură ( peste umăr) nu este doar teatrală, ci și combină eficient o întâlnire de priviri și îmbrățișări din spate care o contrazic.

În penumbra cabinei cu o bară în jos pe fereastră ea imediat, în grabă Vă rog el până la capăt folosește cu îndrăzneală toată acea fericire neașteptată care i-a căzut deodată cu această frumoasă, puternică și persoană celebră, descheiat și oprit căzut pe podea rochie, a ramas subțire ca un băiat, V ușoară cămașă, cu umerii și brațele goi și în alb chiloţiși a fost străpuns dureros nevinovăţie Toate acestea.

O întâlnire de dragoste are loc în cabana lui, pe această parte a gratiilor de trecere, în afara căreia eroii s-au așezat cu o seară înainte (vezi), ceea ce subliniază intrarea eroinei în cabina de primă clasă și plinătatea intimității. Eroina încearcă Vă rog erou, cf. același verb într-o scenă de dragoste într-o altă poveste:

Au stat mult timp întins... sărutându-se cu atâta putere încât m-a durut dintii. Și-a amintit că el i-a spus să nu-și închidă gura și, încercând să mulțumesc el, l-a deschis ca un micuț coron("Tanya").

Cu toate acestea, eroina VC Nu numai va place partener, dar și cu îndrăzneală (linia ei curaj) se bucură ei (cf. același lexem în raport cu strategia lui în) pentru a-și îndeplini visele bovariene; există o reciprocitate atât de completă a contra-scenariilor încât nu este clar unde să ne așteptăm la surpriză romanească. Urmează următoarea etapă de dezbracare, și ofilit eroina continuă (cf.) să devină treptat tot mai tânără și mai frumoasă ( subțire ca un băiat), aproape pentru a reveni la nevinovăţie, astfel încât intimității viitoare să primească și caracterul de inițiere/deflorare. Sufixe diminutive care i-au subliniat mila (amintiți-vă pixuri, oase), acum lucrează pentru finețe și atractivitate ( într-o cămașă lejeră... și în chiloți albi), iar călcarea spectaculoasă a rochiei amintește de vechea ștanțare cochetă a picioarelor (vezi).

- Scoate-o pe toate? - în șoaptă a întrebat ea, destul ca o fată.

- Totul, totul, - el a spus, din ce în ce mai întunecat.

Întinerirea și instalarea ei pentru a face plăcere continuă, lexemul total este preluat Toate, trecând în două rânduri scurte de patru ori, iar motivul întunericului eroului crește decisiv. Emoționarea întrebării „copilărești”, dacă să filmeze totul, este exacerbată de motivul urmăririi scenariului „corect”: ea șoptește (= nu în public), ca o actriță către regizor, întreabă care este următoarea remarcă în scenariul!

Dar această întrebare poate avea și un sens practic: m-am dezbrăcat suficient? Faptul este că restul de pe el chiloţi, erau, cel mai probabil, cu o tăietură în treaptă, care i-a permis femeii, fără a le îndepărta, să urineze și să facă, în ea viata de provincie, îndatoririle maritale . mier Scena de dezbracare din "Gala Ganskaya":

[Ea] și-a scos... pălăria... [Eu] am început să... o dezbrac... și-a dat jos mătasea... bluza, iar ochii mei... s-au întunecat la vederea corpului ei roz. .. [O]na s-a scos repede din fustele ei căzute... picioarele zvelte... în ciorapi crem plasă, în pantalonii ăia, știi, cambric largi, cu fante în treaptă, așa cum purtau la vremea aceea…

ÎN VC Eroina „nevinovată”, încercând să joace scenariul bovarian în conformitate cu toate regulile, îi cere eroului instrucțiuni autorizate (cf. „Tanya”, unde eroul mitropolit își învață amanta „simpla” să-și desclește buzele atunci când se sărută) .

O altă întunecare a eroului întărește presupunerea cititorului că se poate aștepta la un fel de întorsătură crudă în cursul evenimentelor anticipate de erou - dar ceea ce, aparent, este necunoscut eroului însuși, ale cărui gânduri ne familiarizează sistematic naratorul. Nu se simte ca un virtual violator-deflorator al eroinei căzute în plasa lui, combinând pretinsa pregătire pentru toate cu inocența aproape virgină?

Ea cu respect... a ieșit din Total lenjerie aruncată pe jos, a rămas toate goale… în unele ieftin gri ciorapi Cu jartiere simple, V ieftin negru papuci, Și îl privi triumfătorținând părul și scotând dintre ei agrafe de păr. El, rece, a urmat-o. corp s-a dovedit ea mai bun, mai tânăr… Clavicule și coaste slabe alocate în conformitate cu față subțire și picioare subțiri. Dar solduri suntem chit mare. Burta... era scufundată, triunghi convex de păr frumos întunecat dedesubt se potrivea o abundență de păr întunecat pe cap. Ea a scos agrafele, părul îi cădea des pe spatele ei subțire în vertebre proeminente. Ea aplecat peste a ridica ciorapii care cad, - sânii mici cu sfârcurile înghețate... atârnau ca perele slabe, drăguțe în sărăcia lor. Si el a făcut-o să experimenteze acea nerușinare extremă care nu i-a convenit atât de mult și de aceea l-a stârnit atât de mult cu milă, tandrețe, pasiune... Între lamelele grilajului ferestrei ies în afară oblic sus, nu se vedea nimic, dar ea miji de groază extatică pe ei, auzit vorbe neglijente... trecând de-a lungul punții chiar sub fereastră, și este încă mai înfricoșător a crescut încântare a ei depravare. DESPRE, cat de aproape vorbesc și pleacă - și nimănui nu-i trece prin cap, ce se face la un pas de ei, în acest alb cabină!

Acesta este punctul culminant. Are loc expunerea finală (cu un dublu „totul”: toată lenjerie, toate goale), după obiceiurile vremii, nu privesc ciorapi şi încălţăminte, cf. în „Clean Monday”, o scenă a unui striptease generos al unei eroine magistrale:

Ea se agață de agrafe de păr, prin cap și-a scos rochia... numai în pantofi de lebădă, a stat... golînapoi la mine...

„Asta a spus toată lumea că nu mă gândesc prea mult la el”, a spus ea... dându-și părul pe spate.

ÎN VC expunerea se realizează pe toate liniile deja familiare (agrafe, păr, subțire, spate), la care se adaugă acum sânii, iar contrastul dintre mila eroinei este accentuat la maximum (pantofi ieftini, tibie subțiri, ciorapi care cad, sâni mici și reci) și dobândirea ei tot mai mare de tinerețe și frumusețe ( corpul este mai bun, mai tânăr; șoldurile sunt mari; triunghi convex de păr frumos și grosîncununează linia părului gros).

eroină cu respect, dar de asemenea beat triumfător privindu-l, joacă piesa propusă; eroul se uită la ea și continuă cu o tensiune misterioasă ( se face mai frig) să-și croiască planul îndrăzneț.

Bobotează se încadrează în același paragraf (cf. enjambement in): erou face(în spiritul violurilor reușite din alte povești) eroina virginală fără experiență, parcă experienţă(este preluat acest motiv verbal) unele neruşinare(acest cuvânt apare doar aici, marcând punctul culminant al Bovary viseȘi făli eroina și anticiparea sumbră a eroului a ceva mai mult decât aventura obișnuită).

În ce constă neruşinare umplând eroina groază entuziastă si infricosator deliciul depravării? Textul nu este simplu, dar destul de sugestiv. În lumina scenelor anterioare cu eroul care dorește/îmbrățișează eroina in spate(vezi), ea oblic uita-te la oblic lamele ferestrelor, un prim-plan al sânilor ei și panta ei, nevoia de a îndepărta Toate(vezi), adică chiloții oarecum incomozi, precum și mesajul subsecvent (vezi) subsecvent că nu s-a întâmplat pe pat (amintiți-vă sexul stând în Antigonă), poza erotică culminantă este mai mult sau mai puțin lipsită de ambiguitate. Una dintre manifestările sale este o schimbare radicală a contactului vizual reciproc al personajelor. oblic privirea eroinei spre exterior, nu numai departe de erou, ci și, parcă, de public, al cărui potențial, deși blocat obloane,infricosator, dar și un voyeurism implicit dorit, își imaginează ea emoționată. (Apropo, acest public poate fi doar doi presupuși homosexuali - în afară de ei, nimeni nu merge pe punte.)

Scena climatică este elocventă și intertextuală.

In primul rand, eroul autorului Bunina reușește într-o zi să facă un salt de la o aventură obișnuită la ceva excepțional, pentru care Gurov-ul lui Cehov are nevoie de aproape toată viața ulterioară; Desigur, acest „excepțional” este diferit pentru ei: Cehov este interesat de suflet, Bunin este interesat de corp.

În al doilea rând, și cu acorduri de la Maupassant, specialist în organism, Bunin acționează radical. Acolo, sexul non-standard este, de asemenea, adus la punctul culminant:

…ea… dezbrăcat, s-a strecurat în pat ... și a așteptat .... Dar ea era ingenuu de îndată ce o soţie legală poate fi provincial notar, iar el mai pretențios decât pașa cu trei ciorchini. Și nu s-au înțeles, nu s-au înțeles deloc…

[O]at... ea se uită îndurerată la... un bărbat rotund, care stătea întins lângă ea pe spate, iar burta lui proeminentă umfla cearceaful, parcă umflat cu gaz. balon. Sforăi zgomotos, cu un fluier întins... și respirații amuzante... Din colțul gurii întredeschise îi picura un firicel de salivă.[Maupassant 1946: 137-138].

Spre deosebire de eroul urât al lui Maupassant, Buninsky, care, apropo, este și un scriitor celebru, este și el înzestrat cu atractivitate masculină și creativitate citește eroina și conduce activ intriga. Maupassant are o doamnă care se ocupă de toate, iar scriitorul nu înțelege scenariul pe care l-a urmat pe parcursul poveștii:

M-ai surprins de ieri. Fii sincer, mărturisește de ce ai făcut toate astea? eu nu înțeleg nimic. - Ea in liniste s-a apropiat de el roşind ca o fată nevinovată. - Am vrut să știu... viciu... ei bine... și nu e deloc atrăgător![Maupassant 1946: 138].

Bunin, pe de altă parte, lasă femeia lui bovaristă de provincie să se bucure din plin nerușinat - după acele vremuri și după ideile ei provinciale - o ipostază erotică!

Întregul grup de lux - viol simbolic-deflorare într-o ipostază sfidătoare, dar de comun acord, la intersecția a două scenarii erotico-literare care se apropie - atinge un punct culminant neașteptat, dar atent pregătit concomitent cu maturizarea finală în capul eroului, astfel încât actul său creator de dragoste ecou în cursul improvizației narative a autorului care a compus VC, pornind de la un episod real minor cu un fan.

După el ea ca mort, a pune pe pat. Strângând din dinți ea s-a întins cu cu ochii inchisi si deja de la calm jalnic pe palidȘi foarte tanar față.

Schimb. În retrospectivă, se confirmă că eroii au făcut dragoste fără să se întindă. Urmând sacramentalul Apoi Urmează moartea metaforică a eroinei (posibil referindu-se la „crima” metaforică a Annei de către Vronsky la prima lor intimitate); această poveste mai mult sau mai puțin idilică este lipsită de moartea gravă frecventă a lui Bunin; cf. jucați cu cuvântul „idilă” din „Madrid”, de asemenea aproape fără conflicte și asemănător cu VC de-a lungul liniei de întorsături și întorsături de dezbracare:

- ...poate îți aranjez un loc undeva. - M-aș pleca în picioare! - Ca să iasă o idilă completă... - Ce? - Nu, nimic... Dormi.

dinții strânși eroinele îi fac ecou dinții strânși(V). Ea pare să moară în același timp, mai ales din nou devine palid(cf. rozarea în), și în cele din urmă tot mai tineri(cf. acest rând în, precum și „Sunstroke”, unde eroul din final are zece ani), se liniștește și deplânge (dualitatea ei se păstrează până la capăt). Ochii ei închis, adică continuă să nu se uite la partener, ci se încadrează simbolic în scena tăcută, unde eroina apare ca un fel de statuie - un monument al transformării sale miraculoase ca urmare a unui pas de deux riscant, dar reușit, a doi. protagoniști creativ îndrăzneți (ca să spunem așa, Pigmalion și Galatea) .

Înainte de seară, Când vaporul acostat unde trebuia să meargă, stătea liniştită lângă el, cu genele coborâte. El îi sărută mâna rece cu dragostea care rămâne undeva în inimă toata viata, si ea, a alergat jos fără să se uite înapoi de-a lungul pasarelei în mulţimea aspră la debarcader.

Epilog: despărțire, lovitură lungă (vapor cu aburi, dig - să ne amintim începutul), eroina încă nu se uită la erou ( cu genele coborâte; fără să se uite înapoi) - rolul ei este jucat pe deplin; îi sărută din nou mâna rece, cuprins de dragoste pe toate (!) viaţă(cf .: „Insolație”). Verb a fugit oglinda închide motivul verbal dat în prima frază a poveștii, iar coborârea eroinei pe pasarela în mulțimea nepoliticos este motivul ascensiunii ei pe puntea de primă clasă (vezi), marcând întoarcerea ei la viața obișnuită de jos, împotriva căruia evenimentele poveștii vor rămâne o stropire unică.

În concluzie, două cuvinte despre titlu. Aluzie la alte cărți, nu de chemare, ci erotice și, dacă da, înseamnă o serie de ipostaze din ce în ce mai seducătoare luate de eroină în cursul piesei jucate de eroi?

Bibliografie / Referințe

[Bunin 1999] - Bunin I. Sobr. cit.: În 8 volume / comp. A.K. Babarek. T. 6. M .: Muncitor Moskovski, 1999.

(Bunin I.A. Lucrări complete: În 8 vol. /Ed. de A.K. Baboreko. Vol. 6. Moscova, 1999.)

[Bunin 2016] - Bunin I. Luni curat; Experiență de lectură apropiată / Comentariu. M.A. Dzyubenko, O.A. Lekmanov. M.: B.S.G.-Press, 2016.

(Bunin I. Chistyi ponedel'nik; Opyt pristal'nogo chteniia / Comentariu. de M.A. Dziubenko, O.A. Lekmanov. Moscova, 2016.)

[Jholkovsky 2016] - Jholkovsky A.K.„Într-un anumit regat”: turul de forță narativ al lui Bunin // Zholkovsky A.K. Vise rătăcitoare. Articole de ani diferiți. Sankt Petersburg: Azbuka, 2016. S. 81-94.

(Jholkovsky A.K.„V nekotorom tsarstve”: povestvovatel'nyi tur-de-fors Bunina // Zholkovsky A.K. Bluzhdaiushchie sny. Stat'i raznykh let. Sankt Petersburg, 2016. P. 81-94.)

[Zholkovsky 2017] - Jholkovsky A.K. Poze, timpi, parafraze. Notele naratologului // Zvezda. 2017. Nr 11. S. 248-260.

(Jholkovsky A.K. Pozy, razy, perifrazy. Note narratologa // Zvezda. 2017. Nr. 11. P. 248-260.)

[Ivanov 1994] - Ivanov G. Dezintegrarea atomului // Ivanov G. Sobr. cit.: În 3 vol. Vol. 2. Proză. M.: Consimțământ, 1994. S. 5-34.

(Ivanov G. Raspad atoma // Ivanov G. Lucrări complete: În 3 vol. Vol. 2. Proza. Moscova, 1994. P. 5-34.)

[Kapinos 2014] - KapinosE.ÎN. Poezia Alpes-Maritimes. Poveștile lui Bunin din anii 1920. M.: Limbi culturii slave, 2014.

(Kapinos E.V. Poeziia Primorskikh Al'p. Rasskazy Bunina 1920-kh godov. Moscova, 2014.)

[Korostelev, Davis 2010] - I.A. Bunin. Materiale noi. Emisiune. II / Comp. şi ed. O. Korostelev, R. Davis. Moscova: drumul rusesc, 2010.

(eu.A.Bunin. Novye materialy / O. Korostelev, R. Davies (Eds.). Vol. 2. Moscova, 2010.)

[Marchenko 2015] - Marchenko T.V. Poetica perfectiunii: Despre proza ​​lui I.A. Bunin. M.: Casa Rusilor de peste hotare im. A. Soljenițina, 2015.

(MarchenkoT.v. Poetika sovershenstva: O proze I.A. Bunina. Moscova, 2015.)

[Maupassant 1946] - Maupassant Guy de. Romane alese. M.: OGIZ, 1946.

(MaupassantG. Romanul preferat. Moscova, 1946.)

[Panova 2018] - Panova L.G. Trei reîncarnări ale Cleopatrei în proza ​​epocii de argint: noi modele bazate pe pânza lui Pușkin // Literatura rusă. 2018. Nr 1. S. 137-163.

Mai mult sau mai puțin, având în vedere riscul general al afirmațiilor categorice despre o postură conturată doar în indicii, și ambiguitatea opțiunilor specifice; cf. analiza unui episod parțial similar din memoriile lui Casanova în: [Zholkovsky 2017: 257-259].

Pretențiile puritane despre acest fragment de F. Stepun sunt caracteristice (discutate în: [Kapinos 2014: 37]): „Citind „Dark Alleys”, mi-am amintit... sfârșitul uluitor... [al unui] capitol din „Arseniev” : „În orașul nostru... vântul beat de Azov... Am încuiat ușile cu o cheie, am coborât draperiile ferestrelor cu mâinile de gheață - vântul a zguduit un copac de izvor negru în spatele lor, pe care a țipat un turn și atârnat. Uimitor. În loc de pasiune, Bunin descrie vântul, dar când citești această descriere, simți o ruptură în inima ta ... Dacă, împreună cu vântul beat de Azov și turbul care atârnă, au apărut „ciorapi care cad” și „sâni mici”, atunci muzica cosmică s-ar rupe acum” [Stepun 1951: 174]. Ce poți spune? Dacă un filozof respectat în momentul lecturii fictiune a oprit muzica cosmică și a adâncit în ceea ce a fost scris, a putut observa că sensul textelor pe care le-a comparat este cu totul diferit: în „Viața lui Arseniev” faptul mult așteptat al primei aventuri amoroase dintre narator și eroină ( Lika) este importantă, iar în VK - dinamica erotică a romanului improvizat fulgerător al celor care s-au întâlnit din întâmplare cu parteneri.

mier în Madrid"":

Ei bine, grăbește-te... Eu nu pot... - De ce nu poți? întrebă ea, stând pe covor, cu picioarele ei mici în ciorapi, cu o statură mișcător. - Complet prost! Abia aștept, înțelegi? - Dezbraca-te? - Nu, îmbracă-te!

De remarcată este diferența paradoxală dintre două femei aparent inocente pe baza modestiei: în eroina literară a lui VK, se subliniază nerușinația neașteptată, iar la o prostituată ieftină din „Madrid” - modestie (ea îi este jenă să ușureze o mică nevoie în față). a unui client).

Descriere

Era începutul toamnei, vaporul „Goncharov” alerga de-a lungul Volgăi goale. Frigul timpuriu se întorsese, suflase tare și repede spre, peste vărsările cenușii ale întinderii sale asiatice, de pe țărmurile sale estice, deja ruginite, vântul înghețat, ciufulind steagul la pupa, pălării, șepci și haine mergând pe punte, încrețindu-se. fețele lor, lovindu-și mânecile și podeaua. Și fără țintă și plictisitor singurul pescăruș a zărit vaporul - a zburat, bombandu-se pe aripi ascuțite, în spatele pupei, apoi s-a aruncat oblic în depărtare, în lateral, neștiind exact ce să facă cu el însuși în acest deșert al râu mare și cerul cenușiu de toamnă.

Bunin Ivan Alekseevich - biografie

Ivan Alekseevich Bunin (10 (22 octombrie), 1870, Voronej - 8 noiembrie 1953, Paris) - un remarcabil scriitor, poet, academician de onoare al Academiei de Științe din Sankt Petersburg (1909), laureat Premiul Nobelîn Literatură 1933.
Biografie
Ivan Bunin s-a născut la 10 octombrie (22) 1870 la Voronezh, unde a trăit primii trei ani din viață. Mai târziu, familia s-a mutat la moșia de lângă Yelets. Tatăl - Alexey Nikolaevich Bunin, mama - Lyudmila Alexandrovna Bunina (născută Chubarova). Până la vârsta de 11 ani a fost crescut acasă, în 1881 a intrat la gimnaziul raionului Yelets, în 1885 s-a întors acasă și și-a continuat studiile sub îndrumarea fratelui său mai mare Julius. La 17 ani a început să scrie poezie, în 1887 a debutat în tipar. În 1889, a plecat să lucreze ca corector pentru ziarul local Orlovsky Vestnik. Până atunci, a avut o relație lungă cu un angajat al acestui ziar, Varvara Pashchenko, cu care, contrar dorințelor rudelor lor, s-au mutat la Poltava (1892).
Culegeri „Poezii” (Vultur, 1891), „Sub cer deschis„(1898), „Căderea frunzelor” (1901; Premiul Pușkin).
1895 - l-a întâlnit personal pe Cehov, înainte de a coresponda.
În anii 1890, a călătorit cu vaporul „Chaika” („coață cu lemn de foc”) de-a lungul Niprului și a vizitat mormântul lui Taras Shevchenko, pe care l-a iubit și mai târziu l-a tradus mult. Câțiva ani mai târziu, a scris un eseu „Despre pescăruș”, care a fost publicat în revista ilustrată pentru copii „Vskhody” (1898, nr. 21, 1 noiembrie).
În 1899 s-a căsătorit cu Anna Nikolaevna Tsakni (Kakni), fiica unui revoluționar grec. Căsătoria a fost de scurtă durată, singurul copil a murit la vârsta de 5 ani (1905). În 1906, Bunin încheie o căsătorie civilă (formalizată oficial în 1922) cu Vera Nikolaevna Muromtseva, nepoata lui S. A. Muromtsev, primul președinte al Primei Dumei de Stat.
În versuri, Bunin a continuat tradițiile clasice (colecția „Leaf Fall”, 1901).
A arătat în povești și romane (uneori cu o dispoziție nostalgică)
* Sărăcirea moșiilor nobiliare („Mere Antonov”, 1900)
* Fața crudă a satului („Satul”, 1910, „Valea Secătoare”, 1911)
* Uitarea dezastruoasă a fundamentelor morale ale vieții („Domnul din San Francisco”, 1915).
* Respingere ascuțită revoluția din octombrieși regimul bolșevic în jurnalul " zile blestemate» (1918, publicat în 1925).
* În romanul autobiografic „Viața lui Arseniev” (1930) - o recreare a trecutului Rusiei, copilăriei și tinereții scriitorului.
* Tragic existența umanăîn nuvele despre dragoste („Dragostea lui Mitya”, 1925; o colecție de povestiri „Dark Alleys”, 1943).
* Tradus „Song of Hiawatha” de poetul american G. Longfellow. A fost publicat pentru prima dată în ziarul Orlovsky Vestnik în 1896. La sfârșitul aceluiași an, tipografia ziarului a publicat Cântecul lui Hiawatha ca o carte separată.
Bunin a primit de trei ori Premiul Pușkin; în 1909 a fost ales academician pe categorii belles-lettres, devenind cel mai tânăr academician al Academiei Ruse.
În vara anului 1918, Bunin s-a mutat de la Moscova bolșevică la Odesa, ocupată de trupele germane. Odată cu apropierea în aprilie 1919 de orașul Armatei Roșii, nu emigrează, ci rămâne la Odesa. El salută ocuparea Odessei de către Armata Voluntarilor în august 1919, îi mulțumește personal lui Denikin, care a sosit în oraș pe 7 octombrie și cooperează activ cu OSVAG (organism de propagandă și informare) sub Uniunea Panto-Rusă a Tineretului Socialist. În februarie 1920, când bolșevicii s-au apropiat, a părăsit Rusia. Emigrează în Franța.
În exil, a fost activ în activități sociale și politice: a ținut prelegeri, a colaborat cu partide și organizații politice ruse (conservatoare și naționaliste) și a publicat periodic articole jurnalistice. El a susținut un manifest celebru despre sarcinile diasporei ruse în relație cu Rusia și bolșevism: Misiunea emigrației ruse.
A muncit mult și fructuos activitate literară, confirmând deja în exil titlul de mare scriitor rus și devenind una dintre principalele figuri ale diasporei ruse.
Bunin își creează cele mai bune lucruri: Dragostea lui Mitina (1924), Insolația (1925), Cazul lui Cornet Elagin (1925) și, în sfârșit, Viața lui Arseniev (1927-1929, 1933). Aceste lucrări au devenit un cuvânt nou în opera lui Bunin și în literatura rusă în ansamblu. Și potrivit lui K. G. Paustovsky, „Viața lui Arseniev” nu este doar opera de vârf a literaturii ruse, ci și „unul dintre cele mai remarcabile fenomene ale literaturii mondiale”. Câștigător al Premiului Nobel pentru Literatură în 1933.
Potrivit editurii Cehov, în ultimele luni de viață, Bunin a lucrat la un portret literar al lui A.P.Cehov, lucrarea rămânând neterminată (în cartea: Loopy Ears and Other Stories, New York, 1953). A murit în somn la ora două dimineața între 7 și 8 noiembrie 1953 la Paris. A fost înmormântat în cimitirul Sainte-Genevieve-des-Bois. În 1929-1954. Lucrările lui Bunin nu au fost publicate în URSS. Din 1955 - cel mai publicat scriitor al „primului val” din URSS (mai multe lucrări colectate, multe cărți într-un singur volum). Unele lucrări („Zile blestemate”, etc.) au fost tipărite în URSS doar în timpul perestroikei.

Scriitorul și străinul: „Carți de vizită”

Vom lua în considerare următoarea versiune a intrigii despre scriitor și străin folosind exemplul „Cărților de vizită”, aceasta diferă semnificativ de cea anterioară: dacă eroina din „Prietenul necunoscut” nu poate decât să viseze să se întâlnească cu scriitorul, atunci în „Carti de vizită” această întâlnire s-a adeverit, dar s-a încheiat nu tragic, ci mai degrabă dramatic. Bunin a lăsat un comentariu autobiografic despre „Carți de vizită”:

În iunie 1914, eu și fratele meu Julius am navigat de-a lungul Volgăi de la Saratov la Yaroslavl. Și chiar în prima seară, după cină, când fratele meu mergea pe punte, iar eu stăteam sub fereastra cabinei noastre, a venit o femeie dulce, stânjenită și nedescrisă, mică, slabă, încă destul de tânără, dar deja ofilită. mi-a spus și a spus că m-a recunoscut din portrete, cine sunt, că a fost „atât de fericită” să mă vadă. Am rugat-o să se așeze, am început să întreb cine este, de unde vine - nu-mi amintesc ce a răspuns - ceva foarte neînsemnat, din raion - am început involuntar și, bineînțeles, fără niciun scop să fiu amabil. la ea, dar apoi a venit fratele meu, tăcut și ne-a privit ostil, ea s-a stânjenit și mai mult, și-a luat grăbit la revedere de la mine și a plecat, iar fratele meu mi-a spus: „Am auzit cum ai întins pene în fața ei, E dezgustător!" .

Prezența comentariului creează iluzia unei narațiuni autobiografice: se pare că amintirile reale au servit drept punct de plecare pentru poveste.

„Cărțile de vizită” încep cu un portret expresiv și amplu al personajului principal, scriitorul. Atât aspectul, cât și caracterul său sunt într-o oarecare măsură „prevăzute” de imaginea peisajului din primul paragraf, care determină, ca și în „Prietenul necunoscut”, componenta „geografică” a semanticii sale. Tehnica implicită funcționează și aici: dacă Rusia și estul Europei în general lipsesc în picturile pitorești ale Prietenului necunoscut, atunci Rusia europeană este absentă în Cărți de vizită, vectorii spațiali ai poveștii sunt „direcționați” în direcția opusă. : malul vestic, dreapta, „european” (abrupt și deluros) al Volgăi este reprezentat doar de menționarea digurilor - semne ale unei anumite dezvoltări a acestor locuri, o anumită civilizație, dar malul stâng este foarte pitoresc desenat: plat, pustiu , stepă, asiatică, cu perspectivă spre distanța nesfârșită spre est, de unde bate un vânt rece puternic . „Primele friguri se întorseseră, iar un vânt rece a suflat steagul la pupa tare și iute, de-a lungul vărsărilor cenușii ale întinderii asiatice, de pe țărmurile sale răsăritene, deja înroșite...” (7; 72). Și această câmpie nesfârșită, și marele râu care curge prin ea, acest vânt puternic care pătrunde în eroina lejer și prost îmbrăcată, este într-o armonie evidentă, surprinzător „se duce” la înfățișarea tovarășului ei, în al cărei portret sunt subliniate trăsăturile „asiatice”: „Era 〈 ...〉 o brunetă de tip ruso-oriental, care se găsește la Moscova printre vechii ei negustori: a ieșit din acest popor, deși nu mai avea nimic în comun cu ei ”(7; 72). –73). Și atunci această forță „primitivă”, ca și cum ar fi, care apare sub forma unui intelectual rafinat, în care se ghicește ceva asiatic și obișnuit, va determina atât caracterul neașteptat, cât și cursul complotului: „a mers către ea cu pasi largi” (7; 73), „certând-o deja cu oarecare lăcomie” (7; 74), „i-a luat cu fermitate mâna, sub pielea subțire a căreia se simțeau toate oasele” (7; 76), „. aproape că o muşcă de obraz” (7; 76).

Eroul din „Cărți de vizită” înșală așteptările: de la un „romanț” cu un scriitor, s-ar aștepta mai degrabă la „carte” decât la „brutal” și „asiatic”. Dar tema sa este marcată tocmai „asiatică”, care include chiar și frumusețea micului dejun „rusesc” („... pahare clinchete sub caviar granulat rece cu chifle calde” - 7; 74). Portretul eroului din „Cărți de vizită” este atât concret pictural, cât și colectiv abstract. Unele dintre trăsăturile sale, probabil, sugerează Kuprin, care a susținut constant tătarul, linia Kulunchak a biografiei sale, ceva ne face să ne gândim la Cehov: scriitorul „Cărților de vizită”, ca și el, a ieșit din „oamenii de comerț”, iar unele dintre gândurile sale sunt susţinute în spiritul remarcilor de manual ale lui Trigorin. Mai mult, în cartea de memorii despre Cehov există și un portret al scriitorului în tonuri „asiatice”, se are impresia că „asiatic” devine semnul constant al lui Bunin al scriitorului rus:

În el, așa cum mi s-a părut întotdeauna, a existat destul de mult un fel de ereditate orientală - judec după chipurile rudelor lui populare obișnuite, după ochii lor oarecum înclinați și îngusti și pomeții proeminenți. Și el însuși a devenit din ce în ce mai asemănător cu ei de-a lungul anilor și a îmbătrânit mintal și fizic foarte devreme, așa cum se cuvine oamenilor din Răsărit (9; 170).

În peisajul Volga, se acordă multă atenție vântului, vântul însoțește tema eroului, principiul elementar din el. Dacă comparăm comentariul autobiografic cu povestea, se dovedește că Bunin a „întors” vasul cu aburi în direcția opusă: în memoriile sale, urcă Volga („de la Saratov la Yaroslavl”), iar în poveste - în jos, care poate fi văzut și din natura mișcării („a alergat de-a lungul Volgăi goale...”) și, apropo, suflă vântul de est („a mers la prova, în vânt”). După ce a lansat vaporul în josul râului, Bunin crește intensitatea mișcării, motiv pentru care eroul care stă pe punte se îmbină și mai mult cu elementele „asiatice” libere și imprevizibile din Volga.

Expunerea poveștii se remarcă printr-o claritate înșelătoare, cu o opoziție evidentă între erou și eroină: „A mers singur cu pas ferm, în pantofi scumpi și rezistenți, într-o haină Cheviot neagră și o șapcă englezească în carouri...” (7). ; 73), se spune despre ea:

... a apărut ridicându-se dintr-o scări, de pe puntea inferioară, din clasa a treia, o pălărie neagră ieftină și sub ea chipul obosit și dulce a celui pe care l-a întâlnit din întâmplare aseară 〈...〉 După ce s-au urcat cu toții pe punte, a mers stângaci... (7; 73).

Faptul că în prima scenă eroina îmbrăcată modest se ridică în întâmpinarea eroului de pe puntea inferioară o slăbește, făcând-o să pară o victimă nevinovată. Cu toate acestea, în erou, concomitent cu pasiunea „asiatică”, se manifestă tot mai mult un sentiment cu totul diferit: adevărată tandrețe și milă pentru frumusețea palidă a acestei femei de provincie care se întorcea din Sviyazhsk („„Ce dulce și nefericit”, se gândi el. ... "- 7; 75). Sentimente opuse - pofta nemiloasă și mila se inducă reciproc.

Începutul dialogului dintre scriitor și colegul său de călătorie este plin de provocări din partea eroului, el înțelege perfect cum ar fi trebuit să fie emoționată sărmana provincie de cunoștința cu celebrul scriitor petrecută cu o zi înainte: „- Cum te-ai demnit să te odihnești? - spuse el tare și curajos în timp ce mergea, „și primește un răspuns amuzant și înduioșător în simplitatea și minciunile sale neîndepătoare:” - Excelent! răspunse ea cu o veselie nestăpânită. „Întotdeauna dorm ca o marmotă” (7; 73), dar deja în rândul următor eroina recunoaște că nu a dormit, ci „a visat!” (7; 73). Mai târziu devine clar: nu numai eroina, ci și eroul nu au putut scăpa de impresia întâlnirii: „El și-a amintit de ea noaptea...” (7; 74).

Textul este aranjat în așa fel încât la început cititorul să fie cufundat în lumea scriitorului mult mai mult decât în ​​lumea eroinei: replicile dialogului sunt intercalate cu gândurile și sentimentele sale, prin ochii lui îi vedem. însoțitor; privirea scriitorului este pătrunzătoare și ascuțită, deci punctul lui de vedere este ideal pentru narațiune, el domină. Dar simplitatea naivă a eroinei, așa cum ar fi, nu necesită pătrundere în ea lumea interioara care pare a fi deschis. Poziția puternică a eroului în dialog o face pe eroina și mai lipsită de apărare. Dar unul dintre principalele izvoare ale poveștii, în opinia noastră, este o inversare imperceptibilă și treptată: eroina este din ce în ce mai eliberată de poziția ei subordonată, atrage atenția, în ciuda faptului că sacrificiul, slăbiciunea, chiar absurdul ei nu o fac. dispărea. Inversiuni similare se găsesc și în alte lucrări ale lui Bunin, de exemplu, în Viața lui Arseniev, personajul principal al romanului, Lika, apare la sfârșitul penultimei părți (în a patra din cele cinci cărți ale romanului), ea este complet subordonată lui Arseniev, deoarece narațiunea este condusă în numele lui, iar din -pentru aceasta, lumea lui Lika pare mai simplă, mai naivă și mai îngustă decât lumea complexă și voluminoasă a lui Arseniev. Cu toate acestea, finalul romanului este aranjat în așa fel încât imaginea lui Lika îl împinge pe Arseniev, îi umple tot „Eul”, devine un simbol al tuturor evenimentelor care au avut loc în roman. Ceva similar poate fi observat în „Cărțile de vizită”.

Un tip binecunoscut de „inocență depravată”, reprezentat divers în literatură, de exemplu, prin imaginea unei „nimfete vicioase” (ca în „Lolita” și „Iad” de Nabokov), sau chiar mai tradițional pentru rusă proză clasică imaginea unei „prostituate nevinovate”, care se găsește și în Bunin („Madrid”, „Trei ruble”, „Al doilea ibric de cafea”), este jucată în „Carți de vizită”. Dar aici „inocența desfrânată” este complicată de motivul pur buninian al frumuseții care pleacă, dispare, moare, „îmbătrânește”, care are origini elegiace, se îndreaptă către patosul elegiac al decăderii frumoase și triste. Motivele elegiace fac posibilă aducerea eroinei din „Cărți de vizită” mai aproape de eroina „Prietenului necunoscut”, care trăiește și ea acest sentiment de viață trecătoare și neîmplinită: „Și totul este infinit de rău: ce rost are? Totul trece, totul va trece și totul este în zadar, precum așteptarea mea veșnică de ceva care să-mi înlocuiască viața” (5; 92). Dragostea, strălucind cu un „zâmbet de rămas bun”, se regăsește la Bunin în multe variante: Bunin scrie adesea despre iubire, și odată cu ea despre tinerețe, lăsată în trecut, luată de durerea despărțirii și apărând prin multe straturi mnemonice pe jumătate șterse. . În Viața lui Arseniev, singura dată după moartea lui Lika, eroul o vede într-un vis: „Avea aceeași vârstă ca atunci, pe vremea vieții noastre comune și a tinereții noastre comune, dar fața ei avea deja farmecul frumuseții șterse. ” (6; 288) .

Compoziția poveștii lui Bunin este organizată prin aceleași metode de permutări și pauze temporare care au fost descrise de L. S. Vygotsky folosind exemplul Respirației ușoare. Continuând L. S. Vygotsky, A. K. Zholkovsky vorbește despre un „montaj de imagini” „deplasat”, despre „neregularități temporale”, despre „amestecarea planurilor temporare (azi și mâine)” și, în cele din urmă, despre „depășirea timpului”, „eliberarea din timp”. și interesul complot”, caracteristic poeticii lui Bunin. În „Carți de vizită” „azi” și „mâine” sunt, de asemenea, amestecate sincer. Scena din sala de mese este marcată de o schimbare rapidă și de confuzie a straturilor de timp, acolo strălucește conversația de ieri prin memoria scriitorului, care s-a înțepat în cea de azi, depășind-o ca volum. Remarci despre nume, soț, soră apar în mintea scriitorului când ia micul dejun cu tovarășul său în sala de mese, dar de fapt au fost rostite cu o seară înainte, când eroul și străinul erau singuri pe punte. De aceea sintagmele se rup, nu sunt reproduse integral, dar, chiar fiind fragmentare, se contopesc atât de mult cu prezentul, încât Bunin delimitează trecutul de prezent, ieri de azi cu ajutorul unor markeri temporari „ieri”, „acum” :

Așa că a întrebat ieri 〈…〉:

- Pot să știu numele tău?

Și-a spus repede prenumele.

Te întorci acasă de undeva?

- Am fost la Sviyazhsk cu sora mea, soțul ei a murit brusc și, înțelegi, a rămas într-o situație groaznică ...

La început a fost atât de stânjenită încât a continuat să privească în depărtare. Apoi a început să răspundă cu mai multă îndrăzneală.

- Si tu esti casatorit?

〈…〉 Acum, stând în sufragerie, se uită nerăbdător la mâinile ei subțiri 〈…〉 A fost atins și entuziasmat de sinceritatea cu care ea îi vorbea ieri despre a mea viață de familie, despre vârsta lui mijlocie (7; 74–76) .

La micul dejun se aude o singură frază extinsă și se dovedește a fi evidențiată, singura, legată de momentul prezent, dă cititorului posibilitatea de a ghici despre sentimentele eroinei, o aduce în prim-plan. Mai mult, această remarcă se dovedește a fi puternic subliniată chiar de titlul nuvelei lui Bunin:

Știi, spuse ea brusc, noi vorbeam despre vise: știi la ce visam cel mai mult ca școală? Comandați propriile cărți de vizită! Am fost complet sărăciți atunci, am vândut rămășițele moșiei și ne-am mutat în oraș și nu aveam absolut cui să le dau, dar am visat (7; 76).

Dacă la începutul „visului” eroinele păreau să fie concentrate pe scriitor („Am visat la tot!”), Acum același subiect este prezentat diferit. Treptat, se dovedește că în „Carti de vizită” ambele personaje sunt într-un fel „lirice”: astfel, desigur, nu poate decât să fie un scriitor celebru și înconjurat de admiratori. Dar soarta colegului său de călătorie întâmplător, care se pare că aparținea unei familii străvechi și cândva bogate, care a trecut în uitare, amintește oarecum de propria sa soartă descrisă de Bunin însuși, inclusiv cuibul devastat al familiei și visele tinereții și o mutare forțată în oraș. Merită să ne gândim de ce eroina era atât de nerăbdătoare să-și vadă numele imprimat pe cărți? Ca cea mai recentă dovadă a ceea ce a pierdut familia ei? O modalitate de a-ți „reaminti”, de a-ți face numele să sune, salvându-l astfel (și pe tine) de la uitare? Cărțile de vizită sunt detaliul care poartă sarcina temă lirică: numele de pe cartea de vizită ascunde o speranță naivă pentru întruchiparea celui neîncarnat în viață, iar cărțile de vizită în sine repetă slab carte-postale, carte-illustrée, pe care sunt scrise mesaje scriitorului din Prietenul necunoscut.

Pe de altă parte, în experiența eroinei se poate ghici ceva asemănător viselor de glorie cu care ispitim orice scriitor. „Văzând numele tău tipărit” - scriitorii au descris adesea, în mod ironic, acest vis de faimă! Fie pe coperta propriei cărți, într-un bilet de ziar (ca în povestea lui Cehov „Bucuria”), pe cărți de vizită, sau pur și simplu, ca în „Inspectorul”: „... spuneți tuturor nobililor diferiți de acolo: senatori și amirali, asta e, excelența voastră, locuiește într-un astfel de oraș Petr Ivanovich Bobchinsky ... ". În Bunin, tema faimei literare este adesea rezolvată în moduri diferite: ironic și serios în cadrul aceluiași text. De exemplu, alter ego-ul lui Bunin - personaj principal romanul „Viața lui Arseniev”, inspirat și încântat de prima sa publicație, primește un răspuns bun și disprețuitor la poeziile sale de la un negustor, căruia a venit să vândă cereale. Negustorul se complace cu reminiscențe ale tinereții sale și experimentelor sale poetice nereușite:

- ... Eu, dacă pot să spun așa, sunt și poet. Am publicat chiar și o carte odată 〈…〉 Îmi amintesc de mine. Fără falsă modestie, voi spune că nu am fost prost în copilărie... dar ce am scris? Amintește-ți de rușine!

M-am născut în pustia stepei,

Într-o casă simplă și înfundată,

Unde în loc de mobilier sculptat

Am legănat podeaua...

„Pot să întreb ce fel de idiot a scris asta?” În primul rând, minciuna - nu m-am născut în nicio colibă ​​de stepă ..., în al doilea rând, a compara paturile cu un fel de mobilier sculptat este culmea prostiei ... Și nu știam asta? El știa perfect, dar nu s-a putut abține să nu spună această prostie, pentru că era nedezvoltat, necultă... (6; 139-140)

Citându-și poeziile de tinerețe, negustorul își bate joc de debutul poetic al lui Arseniev, dar dacă ne amintim că romanul lui Bunin începe cu unul simplu și strict - „M-am născut acum jumătate de secol, în centrul Rusiei, într-un sat, în moșia tatălui meu. ...” (6; 7), apoi în versuri simple, numai din cauza unui ecou îndepărtat cu fraza inițială, exactă în fiecare cuvânt, apare un sens serios. Aceeași temă „M-am născut în sălbăticia stepei” poate suna complet diferit: înalt, lustruit, impecabil din punct de vedere stilistic și „rușinos”, „necivilizat”, cu toate acestea, indiferent cum este exprimată, principalul lucru este că este repetat în diferite variante, adică poate renaște pe căile de la un personaj la altul: în felul acesta, „Eul” lui Arseniev se înmulțește, prinde reflexele altor personaje și își răspândește el însuși reflexele în întreaga structură a caracterului. Iar în „Carti de vizită” tema faimei, o temă pur literară, eroina (și nu scriitorul-erou, ceea ce este remarcabil) este cea care stabilește lirismul, iar în același timp această temă este ușor parodiată, fiind o altă temă. gest ridicol de copilăresc, „rușinos” al eroinei.

Probabil, în „Cărți de vizită” scriitorul recunoaște în visul sărman al unui coleg de călătorie o slabă reflectare a viselor sale (deja realizate pe deplin), care îl face să-și simtă puterea alături de sărăcia, deznădejdea, ofilirea ei. De asemenea, este important ca în poveste să rămână nenumit nu doar numele lui - cunoscut -, ci și al ei, iar acest lucru este subliniat de un fel de dispozitiv minus: „- Pot să aflu care este numele tău? „Ea și-a spus rapid prenumele și patronimul” (7; 75). Numele invocat de un răsucitor de limbi, rămas probabil pentru totdeauna în memoria eroului, nu a fost niciodată tipărit pe cărți de vizită. Titlul „Punct” este implicit spațiu gol personaj din „Prietenul necunoscut”. În titlul poveștii este scos inexistentul, nerealizat, iar asta face ca intriga să fie iluzorie.

Înaintarea treptată a eroinei este ușor parodiată de faptul că ea încearcă în mod constant să treacă înaintea eroului. Pentru prima dată o vedem ridicându-se de pe puntea inferioară pe scări și, pe măsură ce povestea continuă, ea va crește, va apărea, va fi recunoscută, personajele aproape își vor schimba locul, la fel cum „ieri” și „azi” își schimbă locul. Pronumele își schimbă, de asemenea, locurile: „tu” face loc „tu” („Vino la mine...” - 7; 76), iar curajul hipercompensator al eroinei îl împinge pe erou să treacă la „tu”. Această îndrăzneală este o consecință a ideilor cele mai generale ale cititorilor despre scriitori, în care natura profesiei lor sugerează „permisivitate epistemică”. Poate că există o urmă a ironiei lui Bunin asupra imaginii scriitorului: dacă un scriitor adevărat trebuie să fie capabil să trăiască în interior orice complot, atunci de ce să nu-i permitem și mai mult unui scriitor fictiv? Într-un fel sau altul, atât eroul, cât și eroina sunt provocatori, deși în moduri complet diferite: „Înlătură totul? întrebă ea în șoaptă, ca o fată” (7; 76).

Este „copilăria” eroinei care lasă loc laturii „celălalt”, preculturală, „primitivă”, spontană a naturii, care leagă scriitorul de general, natural și lumea oamenilor, de unde „a ieșit” și unde nu se va mai întoarce, rămânând, totuși, ca toată lumea scriitor adevărat indisolubil legat de acesta. Împreună cu hainele unui străin, toate vălurile și acoperirile culturale sunt îndepărtate și, pe de o parte, scena din cabină răspunde acelor doruri instinctive de care personajele (în special scriitorul) au fost obsedate încă de la început, dar pe de altă parte, această scenă este oarecum neașteptată.

Pentru scena erotică, ascuțită și puternică în general pentru proza ​​rusă și pentru Bunin, criticii au condamnat „Carți de vizită”, constatând în ele „un exces de examinare a farmecelor feminine”. Fără a numi povestea, dar făcând referire la ea, F. Stepun scrie:

Citind „Aleile întunecate”, mi-am amintit... sfârșitul uluitor al celui de-al cincisprezecelea capitol al celei de-a doua părți a „Arseniev”: „Vântul beat de Azov a năvălit în orașul nostru”. „Am încuiat ușile cu o cheie, am coborât draperiile ferestrelor cu mâinile de gheață, - vântul a zguduit un copac de izvor negru în spatele lor, pe care a țipat și a atârnat un turn.” Uimitor. În loc de pasiune, Bunin descrie vântul, dar când citești această descriere, simți o rupere în inimă. 〈…〉 Dacă, alături de vântul beat de Azov și de curele atârnate, ar apărea „ciorapi care cad” și „sânii mici”, atunci muzica spațială s-ar stinge acum.

„Singuratatea” din 1915 este un alt text Bunin despre scriitor și eroina necunoscută:

Însoțitor slab, străin,

Înot în mare într-o seară rece

Și toată lumea aștepta să vadă cineva

Cum va fugi ea, pe jumătate goală,

În dresuri, lipite de corp, din surf.

Acolo stătea cu capul deschis

Scriitorul care a luat masa la o petrecere,

A fumat un trabuc și, zâmbind,

Gând: „Colanți cu dungi

A făcut-o să arate ca o zebră”.

Tabloul „Singurătate” este aproape repetat în expoziția „Cărți de vizită”, dar în poveste scriitorul, care la început urmărește la fel de atent și detașat eroina, este în același timp el însuși - cu cât mai departe, cu atât mai mult - surprins, implicat în dezvoltarea intrigii.

În general, suișurile și coborâșurile cu scriitorii și cititorii îndrăgostiți de ei sunt larg răspândite atât în ​​masa, cât și în cultura de elită a secolului al XIX-lea, și cu atât mai mult, a secolului al XX-lea. Ne mărginim să menționăm cele două subtexte cele mai apropiate ale lui Bunin. În primul rând, aceasta este povestea lui Maupassant „Une aventure parisienne”, „Cărțile de vizită” sunt scrise după pânza „Paris Adventure”, dar, în același timp, caracterul romanesc ascuțit al lui Maupassant este înlocuit de colorarea subtilă a lui Bunin, care schimbă complotul lui Maupassant dincolo. recunoaștere, iar așteptările finale se dovedesc a fi complet înșelate: finalul lui Bunin este antitetic cu cel al lui Maupassant. În al doilea rând, în „Cărți de vizită” linia lui Trigorin - Nina Zarechnaya din „Pescărușul”, deja menționată mai sus, strălucește puternic.

Predându-se „nerușinării extreme” în cabină, ambii eroi se îndepărtează de ei înșiși, de tot ce este personal în ei înșiși, de tot ceea ce este condiționat, se cufundă în acea zonă în care visele de faimă și glorie se depreciază instantaneu, unde, ca orice însemn, „sunt anulate. " Carti de vizita. Aspirațiile inconștiente ale eroinei sunt în anumite privințe opuse și, în unele privințe, asemănătoare cu experiențele eroului, ea are nevoie să se detașeze de haosul unei vieți „simple”, de care îi este frică și în care istoria o cufundă. , trebuie să se elibereze măcar pentru scurt timp de puterea unei destine impersonale care a distrus, probabil, atât gloria, cât și fosta bogăție a numelui pe care dorea să o imprime pe cărțile de vizită. Două fluxuri direcționate opus se întâlnesc: unul coboară, adânc în abis, unde locuiesc moartea și violența, iar celălalt, dimpotrivă, încearcă să izbucnească în sus. Întâlnirea, jocul direcțiilor opuse, modelează nu numai relația dintre scriitori și cititorii lor, ci și imaginea întregii vieți rusești, care se caracterizează printr-o amplitudine uriașă de suișuri și coborâșuri, interdependența și comunicarea lor. În scena culminală, „comunicabilitatea” este transmisă prin alunecarea aceleiași stări de extaz de la erou la eroină: „El a strâns dinții...” (7; 76), „Strângându-și dinții, ea…” (7; 77), iar contrastul inițial al personajelor este depășit de un profund și dramatic simț al unității.

Povestea este încadrată de două fraze care se răsună: „... a ieșit din acest popor” - aflăm despre scriitor în al doilea paragraf al poveștii; „Ea, fără să se uite înapoi, a fugit în mulțimea nepoliticosă de pe dig” (7; 77) - aceasta este ultima propoziție, între aceste două fraze toate evenimentele sunt încheiate. Conotații tragice suplimentare sunt adăugate de faptul că, cel mai probabil, o nobilă ereditară dă peste „mulțimea grosolană”, iar scriitorul, care a ieșit din clasa negustorului, urmărește acest lucru. Nu doar scriitorul din „Carti de vizita”, ci si alti eroi ai lui Bunin cunosc ura, amestecata cu dragoste, fata de femeile pe care soarta le smulge din radacinile nobile, ca in „Ultima intalnire”, unde o nobila ruinata, in Cehov. moda, a fugit la actrita primeste dispretul si respingerea aspra a barbatului care a iubit-o candva si inca o iubeste.

Finalul „Cărților de vizită”, catharsisul său constă într-o întoarcere rapidă, în două etape, a eroilor la „cultural”, „uman”:

Apoi a întins-o pe un pat, ca moartă 〈…〉 Înainte de seară, când vaporul a aterizat acolo unde trebuia să coboare, ea stătea liniştită lângă el, cu genele în jos. I-a sărutat mâna rece cu dragostea care rămâne undeva în inimă pentru viață... (7; 77).

Ultimele două paragrafe sunt complet opuse ca stil și dispoziție față de scena anterioară. Diferența completă de ton între punctul culminant și finală face să simți că tot ce s-a întâmplat în cabină a fost o „insolație” pentru doi oameni care s-au întâlnit întâmplător, fiecare fiind detașat în felul său de spontaneitate, groază și haos. a unei vieți impersonale, universale, dar în același timp nu poate scăpa de tentație sau de soarta chiar și de o înțelegere instantanee a acesteia. Nivelurile finale, înlătură absolut franchețea scenei din cabină, redându-i eroinei acea naivitate și puritate pe care scriitoarea le-a văzut imediat în ea. Finalul este cel care ne permite să înțelegem că încrederea copilărească a unui străin într-un scriitor nu numai că îndepărtează toate vălurile convențiilor de la eroi, ci, dimpotrivă, ridică nemăsurat ștacheta valorii „cultural”, „literar” și „artistic” în erou. Și pentru eroină i se dezvăluie ceva pe care nu l-a știut niciodată și i-a fost frică să-l înfrunte. Orice apropiere de un idol este plină de dezamăgire și chiar de catastrofă: creativitatea presupune impulsuri puternice de libertate în pragul voinței de sine. Dar în complotul „Carti de vizită”, imersiunea în haosul impersonal al pasiunii a adus personajele împreună pentru totdeauna, așa cum se întâmplă în acele rare momente în care contrariile, ireductibile unele la altele, se strâng catastrofal.

Datorită numeroaselor semnificații lirice, simbolismului imaginilor, numelor implicite și „carti de vizită” inexistente din titlu, povestea eroilor se transformă dintr-o aventură rutieră aproape „vulgară”, „l’aventure” într-o unică. eveniment care permite scriitorului și străinului să depășească granițele „Eului” său și să fie captate de elemente, comparabile doar cu vântul, cu infinitul spațial sau cu cursul istoriei.

Note:

Comparați: la Cehov: „Miroase a heliotrop. Mai degrabă, îmi scutur mustața: un miros de zahăr, o culoare de văduvă, de menționat când descriu o seară de vară ”; Bunin: „... Am mirosit o ceață... gândindu-mă: „Trebuie să ne amintim - în această ceață se simte imediat mirosul de supă de pește”” (7; 75). Y. Maltsev a atras mai întâi atenția asupra caracterului comun al unor trăsături din portretele scriitorilor lui Bunin: „De exemplu, la prima întâlnire cu Kuprin, Bunin a fost încântat de ceva „animal” în Kuprin 〈…〉 În Tolstoi, el observă, de asemenea, pur-sânge biologic. , „sălbăticie”, asemănare cu o gorilă , „arcadele sprâncenelor”, „ochii ascuțiți ca animal” („asemănător unui animal” este cel mai înalt compliment din gura lui Bunin) ”(Maltsev Yu. Ivan Bunin. 1970–1953. Frankfurt / Main; Moskau: Possev, 1994. C 17–18.) Zholkovsky A.K. „Respirație ușoară” de Bunin-Vygotsky șaptezeci de ani mai târziu // Zholkovsky A.K. Vise rătăcitoare și alte lucrări. M.: Nauka, 1994. S. 109. Cursivele noastre. - E.K. Cărțile de vizită apar și în „Cazul Cornet Yelagin”, cu note de sinucidere pe spate, sunt găsite pe pieptul Sosnovskaya ucisă - aceasta este ultima remarcă a actriței. V. Rudnev menționează „permisivitatea epistemică postmodernistă”, care apare ca o variantă caracteristică a „abordării creative a vieții”, ceea ce presupune nu o ignorare filisteană a anumitor dorințe ilicite, nu o reacție nevrotică la acestea, ci o implementare modală (Rudnev V. Apologia pentru narcisism: Studii despre psihosemiotică, Moscova: Agraf, 2007, pp. 160–161). O altă variantă modificată a lui „Singurătate” este „Răzbunare” („Dark Alleys”). . O serie de subtexte ale lui Bunin pot fi multiplicate, până la Bessonov din romanul „Surori” de A. N. Tolstoi, care, fără îndoială, a influențat și povestea. Complot " ultima intalnire”amintește de „O poveste plictisitoare”, „Mireasa” a lui Cehov și alte povești în care o fată tânără iese din casă.