Vecinii au încercat să ignore aspectul jalnic al Ritei cu picioare subțiri și grasă, care se apleca mereu, încercând să reducă vizual excesul de greutate. Vecinii și-au ferit privirea și au vorbit cu ea ca cu o persoană, pentru că era foarte interesată de tot ce se petrecea în casele oricui, adică s-a comportat la fel cu restul tinereții zvelte și în formă a casei, mai mult, era îmbrăcată decent, deși nu în oraș, dar totuși. Rita nu vedea lipsuri în ea însăși - nici în silueta, nici în chip, nici în meseria de traducător ieftin de articole pentru rezumate, trei copeici într-o zi de piață. De unde au venit banii, asta este întrebarea. Chiar și constructorii ei au stropit cu harnici, fără să fie distrași, dulgheri de afaceri și serioși, niște muncitori asidui fabulos de scumpi, nebăutori, covuri ale perioadei capitalismului în Rusia, nimeni nu avea astfel de oameni, era un geamăt de jur împrejur din cauza beției și furtul muncitorilor pentru orice bani, iar Rita era în regulă. Ei construiau, se plimba prin vecini în pantaloni scurți cu burta goală și sutien de mărimea a șasea și distra publicul, de exemplu, cu povești doar croite despre fiica ei. Law, soția fratelui ei, pe care Rita l-a crescut singură după moartea mamei sale în anii adolescenței, iar el avea doisprezece ani. Așa că acești doi orfani au trăit până când, în cele din urmă, fratele s-a căsătorit cu o frumusețe din orașul Khabarovsk, tânără, zveltă ca un bici, dar și o lesbiană inconștientă, căci fata i-a spus imediat soțului ei, ieșind căsătorită, că o altă studentă a iubit-o foarte mult în cămin și așa mai departe, care, conform descrierii, i-a ridicat părul de pe cap și i-a făcut pe soțul ei să râdă și, de asemenea, - apoi - râsul Ritei și al soțului ei în intervalele dintre el, întinzându-și o mână de ajutor când era, nu ar fi de râs. Nimic nu a fost păstrat în această familie săracă, printre sora, fratele și tinerii lor soț și soție, totul a căzut și a fost ușor de discutat, chiar și necazuri minore sub forma sexualității sporite a micuței Liza. Totul a fost discutat și devalorizat, lipsit de mister. Familia trăia deschis, dar banii erau luati de undeva, iar iarna Rita o târa pe micuța Liza prin lecții, cu răbdare, la orele de vârf, deci la orele de vârf, așa cum este convenabil profesorilor, pe întuneric, pe zăpadă, pe gheață, iar Lisa a plâns și a strigat la toți trecătorii, o fată cu ereditate, un copil sărac, excitabil, aparent profund nefericit, de parcă toate necazurile părinților și rudelor ei i-ar fi căzut pe cap și au trăit și a suferit. și a țipat. Pe viitor, toți anii mai târziu, vorbea pe străzile de la țară în compania copiilor vecini că își aștepta mama, mama va veni și toți copiii vecini știau că mama Lisei nu va veni, nu va veni niciodată. la ea, și a obiectat, în ciuda interdicțiilor adulților, dar Lisa a sunat cu încăpățânare de pe toate străzile despre sosirea mamei sale, țipând și plângând când a fost tachinată: „Nu, mama va veni! "
Iar Rita, între timp, zăcea de multă vreme în mormânt, turtită de un plug de zăpadă, care a lipit-o de peretele casei în întuneric, iar Rita tocmai s-a făcut deoparte. Rita s-a repezit după fată la profesorul de arte. Mașina a trecut, iar Rita s-a încăpățânat să-și ia fiica, a urcat pe podea, a sunat și a căzut, dar a reușit să spună totul, a reușit să-și ia fiica, pentru că, se pare, a fost condusă de gândul că cum ar putea copilul să fie lăsat singur. Cu asta, a trăit ultimele cinci minute în minte, a văzut copilul, și-a luat rămas bun de la podea pentru ultima oară.
Acum toți locuiesc cu bunica lor din partea Statuii Libertății și nu este suficient ca această bunica să vadă un fiu bolnav și o nepoată orfană, nu este suficient pentru ea, până la urmă, și-a pierdut soțul acum trei ani, o văduvă amară, iar fiul ei se mută de atunci, de la înmormântarea tatălui, s-a întors acasă la Rita cu mâna întinsă, nu a suportat durerea.
În această lume, totuși, trebuie să înduri totul și să trăiești, spun vecinii din țară, așa cum a făcut Rita până în ultimul moment, crezând cu fermitate în cota ei de fericire și în plasticitatea ei conform lui Alekseeva. Cu toate acestea, Rita este într-adevăr amintită de toată lumea, de toți cei din jur și literalmente incapabil să uite. Se zvonește că mama Ritei era foarte un om bun, ea a fost cea care și-a lăsat banii și un fel de umbră ei se află peste toată soarta amară a Ritei, un fel de umbră protectoare, umbră mare dragoste. Era aproape ca și cum ea, mama, o chema pe Rita aproape să se odihnească, dar asta e tot, desigur, misticism.
Sensul vieții
Un medic a început să se trateze singur și s-a vindecat până la punctul în care, în loc de un deget mic pe picior, întregul picior i-a pierdut sensibilitatea, apoi totul a mers de la sine, iar zece ani mai târziu s-a trezit pe un deal, într-o secție separată, cu două dispozitive, dintre care unul este întotdeauna bătut ritmic, dând respirație artificială persoanei mincinoase. Totul s-a mișcat acum fără participarea persoanei întinse, pentru că avea imobilitate completă, nici nu putea vorbi, pentru că plămânii îi erau alimentați cu oxigen prin furtunuri, ocolindu-i gura. Imaginează-ți această situație și conștiința deplină a acestui sărman doctor, care a trebuit să stea singur ani întregi și să nu simtă nimic. O întreagă nemurire în vârsta sa de înflorire a unui bărbat de treizeci și opt de ani, care în exterior arăta ca un caporal roșu cu ochi albi bombați și nimeni nu i-a adus o oglindă, chiar și atunci când era bărbierit. Cu toate acestea, expresiile feței nu i-au fost păstrate, fața lui parcă opărită a înghețat de sufocare, s-a oprit odată pentru totdeauna, deschizând ochii îngrozit, iar bărbieritul s-a dovedit a fi o treabă întreagă pentru surorile care erau de serviciu izolate în jur. el zile întregi. Nici măcar nu s-au uitat la el, a existat un mare experiment de salvare a vieții cu ajutorul plămânilor artificiali de fier bătând în fiecare secundă - iar urechile pacientului au lucrat la capacitate maximă, a auzit totul și s-a gândit că Dumnezeu știe ce. Cel puțin, a fost chiar posibil să-și pornească propria voce pentru el cu ajutorul unei conectări speciale a tubului, dar când i-au conectat acest tub, a înjurat îngrozitor, iar conectarea tubului era de obicei cea mai rapidă cale. cu un deget, iar degetul sări de la sine cu acel flux de înjurături, care se revarsa din gura neînsuflețită, însoțită de o bătaie și un fluierat de respirație. Uneori, o dată pe an, soția și fiica lui din Leningrad veneau să-l viziteze și cel mai adesea îi asculta blestemele moarte și plângea. Soția a adus un cadou, el l-a mâncat, soția și-a bărbierit soțul, a vorbit despre familia ei și despre evenimentele petrecute de-a lungul anului și, poate, a cerut să-l termine, nu se știe niciodată. Soția a plâns și, conform ritualului obișnuit, i-a întrebat pe medici în fața soțului ei când își va reveni, și era o întreagă echipă de medici: de exemplu, coreeanul Hwang, care avea deja o pre-apărare a doctoratului. .D. , atunci echipa a avut un profesor bătrân care a căzut în adolescență și, neapărat, examinând fiecare femeie mincinoasă, i-a pus mâna pe pubis și a examinat și o altă secție, unde mai erau patru, acum fete tinere, ucise de poliomielita. Părea să-i încurajeze în acest fel, dar ei nu simțeau nimic, săracii, plângeau uneori, unul după altul. Deodată izbucnește în plâns, iar bona se ridică deja greu de pe scaun și urmează vasul, kwach-ul și ulciorul pentru a spăla, curăța și reașeza. Curățenia era în acest spital, cetatea Institutului de Neurologie, curățenia și ordinea, iar encefalita rătăcea ca umbrele și s-a dus la un cadavru viu în prag, îngroziți și retrăgându-se în fața privirii ochilor care se uitau la un moment dat, aceleași encefalite. stătea în secția fetelor nemișcate, unde spuneau glume cu voci blânde și se întindeau pe pernele capului, în rangul angelic, cu un aureolă de păr pe fețele de pernă. Și apoi cei encefalitici s-au dus la copii, în secția cea mai veselă, unde copiii cu mișcările mâinilor pierdute alergau, făcând cerc, iar copiii cu dizabilități săreau după ei, târându-și picioarele. O echipă mare de medici s-a dus acolo de la visătorul lor la propria crimă, acolo zburau glume, era speranță într-un viitor mai bun, iar fostul doctor a rămas singur la înaltul său post medical, pe pat și chiar și cu timpul au încetat să mai întrebe. despre bunăstarea lui, au evitat să-l închidă în tub pentru a nu auzi covorașul care fluieră. Poate că cineva, după ce a mai așteptat puțin, ar fi auzit atât cererile, cât și plânsul, și apoi gândurile unei creaturi situate într-o lume pur spirituală, nesimțindu-și trupul, durerea, nicio povară, ci pur și simplu angoasa universală, langoarea unui suflet nemuritor, parcă nu este liber să dispară om. Dar nimeni nu s-a dus, iar gândurile lui erau aceleași: să moară, nenorociți, cățele, și așa mai departe până un strigăt șuierător, tăiați aparatul cuiva, nenorociți etc. Desigur, toate acestea au fost înainte de prima mare pene de curent, dar medicii au avut și o sursă de alimentare autonomă în acest caz, deoarece însuși faptul existenței unui astfel de pacient a fost o victorie pentru medicină asupra morții unei persoane și nu era singur pe respirație artificială, mai erau și alți pacienți în apropiere, inclusiv copii pe moarte. S-au auzit vocile bonelor că Yevstifeev ar fi fost răsfățat, s-ar fi întins într-o groapă comună, unde aparatul își merita greutatea în aur, s-ar fi luptat pentru viață, pentru o gură de aer, ca noi toți păcătoșii . Iată sarcina ta, despre sensul vieții, după cum se spune.
Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya
Orfan
Unii îi văd fața moartă pe străzi și în metrou.
Se holbează, fără să se creadă, ocolesc un complet străin din lateral și pleacă ușurați, observând diferența până la urmă, pentru că nimeni nu l-a văzut pe Eric în sicriu, a sunat pe unii destul de recent, a felicitat pe cineva, a spus că a citit ceva. , și a râs și a plâns, sau mai bine zis, nu a plâns și așa. Iar apelul era deja aproape de acolo, dacă nu deja de acolo, unde se află acum, complet plecat în pământ. Citea ceva și plângea în ultimele zile, se pare că în spital, și când el conversație telefonică invitat în mod special să vină, a tăcut surprins, de parcă s-a înecat, s-a înecat, dar a coborât invitația, fără să răspundă la nimic, cu excepția unui „mulțumesc” gânditor. Nu a răspuns, a tăcut și a plecat să moară. De fapt, de la bun început a fost un copil asediat din Leningrad și nu s-a plâns de sănătatea lui, a trăit și a trăit și uneori s-a acoperit de sudoare la serviciu pe coridor, aplecat peste trei morți. Prin urmare, colegii au fugit și l-au dus la spital, unde i s-a corectat un ulcer la stomac. Și așa nu s-a plâns de nimic, s-a grăbit cu niște planuri, a vrut să devină nimic mai puțin decât un scriitor și să-și scrie pe el viata bogata orfani din orfelinat. Dar nu a mers, viața lui de orfan, bogată în dezastre, a rămas sub formă de povestiri orale în mințile sfânte ale colegilor săi, în special călătoria sa în patria sa, la locul nașterii indicat în pașaport. Avea un astfel de loc, un anume sat, de unde odată a plecat într-un impuls nebun, petrecându-și vacanța pe asta și trimițând o telegramă ciudată din satul său soției sale: „Am găsit o familie”. Soția femeii a luat aceste cuvinte ca pe o femeie, adică că Eric are o altă familie acolo, între paranteze o nouă soție și a sunat cu acest mesaj, a găsit unde, Alla Georgievna, șefa lui Eric la serviciu, tocmai a lovit cerul cu ea. deget, pentru că Eric, dacă voia o nouă familie, atunci numai Alla Georgievna, o frumusețe în ochelari, în jabot și cu mânecile suflecate pentru totdeauna. Eric s-a întors apoi, aruncând ochii albaștri și a spus că el este Edward, că mama lui, mătușile și cinci surori și frați sunt în viață, fără a număra întregul sat al rudelor. Și cum a mers acolo prin pădure și câmpuri și a întâlnit o femeie care l-a recunoscut, un văr, iar ea, fără să mărturisească, l-a trimis direct la casa natala. Și cum plângea. Și că l-au căutat ca Edward, și apoi în general, după ce a împlinit optsprezece ani, l-au căutat în armată sau în închisori, judecând sobru că unde va merge băiatul orfan rus la optsprezece ani. Și el, iată - a învățat, așa că tu și odată, se pare, la institut a mers departe, a ajuns redactor și așa mai departe, dar nu a mers departe. Se dovedește că i s-a dat să trăiască de copil unui unchi-director bogat, care l-a redenumit și a murit sub țevi de cupru, iar mama lui vitregă l-a crescut din nou, dar a murit de foame în blocada, iar Eric al nostru, în deplină încredere. că era orfan, a ajuns la orfelinat. Eric a vorbit despre asta, cu ochi albaștri strălucitori, atât de alb-alb într-o cămașă albă, și se termina mereu așa: dar minte, acesta este subiectul meu. Se dovedește că a fost adus la Leningrad după război pentru a arunca o privire, a fost adusă o întreagă compoziție a orfelinatului și pusă pe margine, timp de trei zile au anunțat la radio tot orașul că au adus copii care fuseseră dus apoi și apoi, dar nu a apărut pentru copii nimeni. Toate rudele, se pare, au murit, iar noaptea, cu luminile stinse, trenul a pornit și i-a dus pe toți orfanii înapoi la Vologda la bocetul roților. Dar aceasta este tema lui Eric. Acolo, în întuneric, continuă să ne povestească povestea lui fără precedent a unui orfan de succes, iar dacă nu ar fi foamea în copilărie, atunci nu știi niciodată ce ar putea crește pe acest sol. Dar soarta, soarta, influența inexorabilă a întregului stat și a colosului mondial asupra corpului slab copilăresc, prosternat acum în ce întuneric nimeni nu știe, au transformat totul greșit. Orfan, orfan.
Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya
Cine va raspunde
Și cine va răspunde pentru lacrimile nevinovate ale Verei Petrovna, pentru lacrimile ei nevinovate și neputincioase senile din patul ei de spital înainte de moartea Verei Petrovna?
Cine va răzbuna sângele Verei Petrovna - nu literalmente pentru sânge, sângele nu a fost vărsat și a înghețat în vene - ci după cum se spune: cine va răzbuna sângele și pentru faptul că până la sfârșitul vieții Vera Petrovna a devenit înnebunită de diverse droguri, a început să sufere cu totul nevinovat de un chin de neînțeles și ciudat și le-a spus fetelor, angajaților ei: „Arată-mi ce chiloți!” Fetele se învârteau în fuste, fără să îmbrățișeze nimic cu mintea, fără să vrea să acopere nimic, nu se știe niciodată cum se arată femeile sutiene chiloți, cine cumpără de unde și cât. Dar acest „show chiloți” încăpățânat și morocănos la sfârșitul vieții, când toată lumea știa că V.P. moare si va muri in chin foarte curand – a ramas sa sune in urechi si mult dupa V.P. a murit, întinsă în puroi în curenții de aer pe coridor într-un spital ponosit pentru cronicari, pentru cei deznădăjduiți, dar și singuri, pentru care nu era cine să mijlocească, ca să fie plasați în cel mai bun spital, și nu. aruncat să moară în ud, când sunt curenți de aer de jur împrejur și peste tot e un geamăt și o duhoare.
Fetele și-au amintit și de asta, deoarece au mers de mai multe ori să-l viziteze pe V.P. departe de periferia acestui spital. L-au pus timid pe V.P. pe produse alimentare de pat, și v.p. Am înjurat și am plâns în plină conștiință, am jurat pentru tot restul vieții, că nu m-am dus la doctori despre boală și am alergat-o. „Nu începeți, fetelor”, a spus V.P., plângând, de parcă fetele ar fi început deja ceva și trebuiau să meargă până la capăt pe care a parcurs V.P. de la o femeie de vârstă mijlocie, dar curajoasă și zgomotoasă până la această creatură cu barbă, cu mustață, gonită pe coridor să moară, Dumnezeu știe ce, întinsă pe ea.
Apoi a fost treaba lor, fetele astea, să-l îngroape pe V.P., dar asta a fost sfârșitul și nu era prevăzut niciun monument sau vizită la mormânt în prima zi de Paști. Ei bine, în jurul V.P. s-au format alte morminte, nu atât de pline de iarbă, iar în unele zile rudele mai vin la ei cu băuturi și gustări, până la urmă, păsările zboară acolo și stau pe modestul adăpost al lui V.P., copacii încă cresc, iar fetele, fostele fetele, deja au crescut, s-au maturizat și îmbătrânesc în liniște, păstrând în suflet acel sentiment din cuvintele lui V.P. „arată chiloții” când își înghiteau frica și se învârteau veseli, ca să ferească Dumnezeu să nu arate o privire și să o jignească pe bătrâna, ai cărei obrajii cunoșteau deja un brici, dar care nu era de vină pentru nimic. Nevinovat - ca noi toți, adăugăm.
Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya
Gripa
Gripa, evident, a fost încă de vină pentru toate, deși unii au un alt punct de vedere și spun că problema a fost exact la fel de simplă pe cât părea la prima vedere după prima poveste a soției sale și nu existau profunzimi, subiacente. motive, un amestec de circumstanțe diferite în acest caz, nu ar trebui să căutați; este cu atât mai ridicol să expunem această boală ciudată drept cauza gripei, care se desfășoară atât de diferit pentru fiecare, încât aici se poate vorbi chiar nu de o anumită boală, ci de un fel de predispoziție generală la boală, la diverse boli, despre slăbiciunea generală care apare în același timp, pe vreme rece.
Dar motivele au fost invocate și comparate, o mică anchetă involuntară începuse deja și mulți oameni au luat parte la aceasta: a început chiar la incinerare, când s-au întâlnit brusc pe neașteptate diverse cunoștințe, care nici măcar nu și-au imaginat că sunt unite și de cunoștință cu defunctul. Era o mulțime de oameni, și asta fără să ia în calcul acele femei care nu s-au dus, cunoscându-se pe sine, temându-se să cadă în isterii din această priveliște cumplită; dar cei care au mers au făcut bine, cu excepția soției, care nu s-a oprit din plâns.
Dar și în plânsul ei, nu ar trebui să cauți niciun motiv complex și subiacent - nicio acțiune și postură. Ea nu s-a prefăcut, ce rost avea să se prefacă și să joace rolul unei femei suferinde atunci când chiar era, deși era oarecum diferit de ceea ce se întâmplă în toate cazurile normale când o femeie rămâne văduvă. Într-adevăr, în postura de soție, totul era monstruos de confuz și chiar înspăimântător, cumva inuman de înspăimântător și, prin urmare, se putea înțelege strigătul înspăimântat cu care ea anunța bolțile crematoriului. Toată lumea i-a făcut milă de ea, desigur, dar din nou s-a făcut milă de ea nu cu acea milă decentă, decentă, dar nu profundă, care nu intra în sensul lucrurilor - au avut cu adevărat milă de ea. Toată lumea s-a pierdut mental în fața poziției ei, pentru că cel mai rău dintre toate - și nu se știe dacă meritat sau nemeritat - l-a avut. Și ce s-a întâmplat cu ea - nici o singură persoană nu a fost asigurată împotriva acestui lucru, cu excepția faptului că o astfel de coincidență de circumstanțe întâmplătoare se putea întâmpla rar - gripă, foame, ceartă conjugală, îngheț groaznic, lipsa unui telefon, o sensibilitate specială și sporită la tot ... asta și așa mai departe, dar în rest, până la urmă, se despart cumva destul de calm chiar și după o lungă viață de căsătorie, când totul este deja pierdut, toate sentimentele, când fiecare ceartă se transformă într-o ceartă obișnuită între oricare doi oameni luați la întâmplare, între care a izbucnit furia.
Așa că și în acest caz totul ar putea merge destul de calm, pentru că toată lumea știa de mult că ei, acest soț și soție, trăiesc prost între ei. Nu le era rușine de cei prezenți, ca să nu mai vorbim de fiica lor. Au avut chiar rar musafiri, ca să nu devină martori întâmplători ai unor scene grele, insuportabile, dar asta nu a oprit relațiile lui de prietenie cu mulți oameni, nici cu ale ei. Afacerile lor de familie nu priveau pe nimeni, nu erau considerați ceva demn de atenție. Era un om minunat, blând, sensibil, ușor de plâns, cu o conștiință sensibilă, cu mare gust. El știa trei limbi și era un bun specialist în domeniul său și așa mai departe - tot ce se poate spune despre un om bun, totul s-a spus despre el în timpul incinerării, iar soția lui plângea de frică în timpul acestor discursuri și era timpul să încep imediat, era bine să vorbesc despre ea, altfel s-a dovedit a fi o adevărată încercare și era și o persoană bună. Dar tot ce se spunea bine despre el, toate acestea erau o acuzație involuntară, indirectă, la adresa ei, deși nimeni nu însemna nimic. Și până la urmă, ea era cea care putea să zacă de nerecunoscut într-un sicriu, totul depindea de întâmplare, cu excepția faptului că era femeie și este foarte greu să o imaginezi într-o stare atât de neputincioasă în care se afla în timpul aceste cinci zile. Cu siguranță ea, tenace, ca toate mamele, ar găsi cumva o cale de ieșire din situație, nu ar mânca ceai uscat dintr-un ceainic și amidon dintr-un borcan. Cu siguranță s-ar fi gândit la ceva, s-ar fi găsit o cale de ieșire din situație, s-ar fi deschis ușa apartamentului și s-ar fi întins pe prag pentru ca cineva să vadă, dacă nu ar fi avut puterea să iasă. Și a avut ceva forță și după aceste cinci zile, a reușit să urce pe pervazul ferestrei în final! Ar fi găsit o cale de ieșire, pentru că avea o fiică, și asta înseamnă mult, nu numai în sensul că fiica ar avea grijă de mama ei, nu: fiica era încă prea mică, nu, fiica ar fi sigur că s-au infectat, și era mama cu temperatura, delirul și inconștiența ei, ar trebui să meargă la magazin și la farmacie, să gătească și să măture apartamentul cu o cârpă umedă, astfel încât copilul să aibă ceva de respirat. Așa că ar fi mai greu să-ți imaginezi o soție într-un sicriu într-o ocazie atât de mică și frivolă ca o ceartă. Dar, totuși, nu știi niciodată ce se întâmplă în viață, pentru că incidente precum sinuciderea se întâmplă și femeilor și aproape mai des decât bărbaților, dar nu și mamelor femei. Poate că tot ce i s-a întâmplat unui soț i se poate întâmpla unei soții dacă nu avea o fiică, dacă nu ar trebui să trăiască în toate, în orice împrejurări.
Dar cu toate acestea, iar copilul, care este întotdeauna așa, în toate cazurile, femeile l-au prezentat ca principal argument al vieții lor, în acest caz nu a putut fi luat în considerare. Și la urma urmei, nimeni nu s-a gândit să-și învinovățească soția pentru că a rămas în viață și nu a fost nevoie de circumstanțe atenuante, cum ar fi să aibă un copil. Ea a fost acuzată de un singur lucru mărunt - și, ca întotdeauna în astfel de cazuri, era acest lucru pe care nimeni nu l-a putut înțelege și toată lumea a clătinat din cap. Sau mai bine zis, două lucruri, dintre care, mai ales primul, nimeni nu le putea înțelege. Soția nu a fost acuzată că nu a venit să aibă grijă de soțul ei timp de cinci zile, în timp ce acesta stătea întins complet singur, fără alimente sau medicamente. Până la urmă oamenii s-au certat, soția a luat copilul și a plecat în ceea ce era, fără să ia nimic cu ea, și asta în astfel de înghețuri – asta spune ceva, măcar despre starea de pasiune. Și este destul de de înțeles că nu a vrut să vină, deși nu avea altceva decât ceea ce era pe ea. Evident, voia să nu vină cât mai mult timp, pentru că știa că soțul ei știa că trebuie să vină cândva după valize și chestii. Această nevoie de a reveni oricum și faptul că soțul știe cu condescendență că soția sa nu va merge nicăieri și va veni în continuare, în ciuda jurământului său de a nu trece din nou acest prag - toate acestea ar putea întârzia soția mai mult de cinci zile. Însăși conștiința că înjurăturile sunt tratate cu ridicol, cu convingerea că acționează, înșelătoare – această conștiință poate incita pe oricine să împlinească tocmai aceste promisiuni, deși batjocura poate fi pur și simplu șantaj și incitare tocmai la îndeplinirea acestor promisiuni de jurământ.
Toate acestea, însă, sunt suficient de superficiale pentru a explica pe deplin sentimentele pe care le-a experimentat soția, până la urmă, venind pentru lucruri. Soția, se pare, a fost chinuită că a fost forțată să vină până la urmă și că într-adevăr jurământul ei de a nu veni, pronunțat cu furie și lacrimi, s-a dovedit a fi o actorie obișnuită și o frază goală.
Prin urmare, soția, fără să se uite în direcția soțului ei, care stătea întins pe canapea, a început rapid să adune lucrurile necesare, în special manualele fiicei sale și tot felul de obiecte necesare ei la școală. Soția a încercat evident să nu-i acorde atenție soțului, dar cu toate acestea a observat și apoi a spus că acesta i se părea murdar, îngroșat și foarte slab, dar ea a încercat să nu pătrundă în această impresie, ocupată cu munca ei grea. Apoi a văzut cutii goale și pungi întinse pe podea printre apa vărsată. Soția, întorcându-se în cameră, a făcut o remarcă pe acest subiect, apoi a început din nou cearta obișnuită, destul de obișnuită, iar când a început să plângă, soția s-a dus la dulap și a început să-și adune lucrurile. Ea s-a întors, doar pentru a simți o suflare de aer înghețat. Soțul stătea pe pervaz. Și asta este ceea ce, în primul rând, este acum acuzat de ea: în loc să alerge și să-l ia de pe pervaz, ea s-a întors brusc și sfidător și a continuat să-și adune lucrurile. Asta pentru a-i arăta soțului ei că ea nu-l crede, la fel cum el nu o credea pe ea și a considerat acest gest al lui ca o ipostază, o actorie goală, o dorință de a specula, un capriciu și așa mai departe. Dar, pe de altă parte, faptul că a întors spatele la dulap poate fi considerat acum o incitare directă la sinucidere. De asta este acuzată, în primul rând.
În al doilea rând, când s-a aruncat cu capul în jos de la etajul al șaptelea, ea nu a fugit imediat, ci a coborât doar când chiar și ambulanța îl luase de mult. Ea spune că la vremea aceea împacheta lucrurile. Cât timp a trecut? Aproape o oră, probabil, până a fost chemată o ambulanță și așa mai departe. Acesta este al doilea motiv pentru care este condamnată.
Dar, în general, în instituția în care a lucrat, acum se spune că au avut patru oameni și jumătate în instituție, iar dintre aceștia, unul s-a aruncat de la etajul al șaptelea și, oricât de anecdotic sună, acesta este un fapt.
Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya
Boemia
Din opera „La Boheme” rezultă că cineva a iubit pe cineva, a trăit pentru ceva, apoi a abandonat sau a fost abandonat, iar în cazul Klavei totul a fost mult mai simplu, deși pe bună dreptate putea fi numită boemie, pentru că nu avea bani, nici un adăpost, studiat al optulea an cumva în lipsă la institutul bibliotecii, mânca trei zile pe săptămână și se clătina doar din casă în casă în compania unor ticăloși ca ea, dintre care n-avea nici măcar nicio dragoste; cu toate acestea, ea era singura femeie dintr-un cerc restrâns de boemie, cea mai înaltă boemie din orașul lor, pentru că ei într-adevăr nu aveau nimic, nici acoperiș, nimic în spate de care să se ascundă iarna, unii se plimbau în pelerină de ploaie, alții fără pălărie. ; vara, călcâiele Claudiei îi scufundau pe oamenii cumsecade în jenă, dar așa erau călcâiele goale ale unei tinere care mergea mult pe străzi și așa ar fi trebuit să fie picioarele, și fața, și părul, și așa, fără pretenții, tăcută, ar fi trebuit să fie o boemie care nu e nicăieri nu stă, ci pleacă mereu și nu se știe când și unde mănâncă și petrece noaptea. Scria fie poezie, fie romane, chiar le citea, iar în cercul ei nu era mai rea decât orice poetesă din orice cerc, indiferent de ce oră și indiferent de ce cerc ai lua; iar vara decolau brusc violent și își găseau refugiu undeva în nord, în colibe, și ori strângeau cântece, ori cântau ei înșiși la nunți, în orice caz, Claudia odată vara călătorea mult în camioane care treceau. Dumnezeu știe pe ce drumuri, inclusiv astfel de drumuri, pe care trebuia să sară până pe acoperișul dubei, apoi să lovești aceleași călcâie pe fundul caroseriei, și atunci boemul Claudius stătea la pândă pentru un complet. lucru de neînțeles: avea o durere groaznică de stomac. Totuși, era necesar să plece, dacă se depărtau, așa era regula, iar Claudia cu doi tovarăși era nevoită să meargă înainte și înainte, să stea pe niște drumuri putrezite în păduri mlăștinoase, să se bată în fânețe, să se refacă în tufișuri și în curțile, în același timp, Claudia nu mai avea nevoie de mâncare. S-a îmbolnăvit în fața ochilor dacă o priveau ochii cuiva, dar nimeni nu o urmărea, căci cei doi tovarăși ai ei au decis să plece și au plecat, dar Claudia nu s-a văzut și nu știa ce se întâmplă cu ea. Dar, în orice caz, a ajuns la debarcader și s-a urcat în clasa a patra a vaporului, într-o gaură adâncă sub apă, unde se simțea un miros de gaze de eșapament și unde controlorii chiar au deranjat-o o dată, dar s-au retras, duși de ceva în lateral, cu niște oameni non-ruși zgomotoși strigând despre bilete. Când a sosit vaporul, Claudia, pe jumătate adormită, a ieșit în lumina lui Dumnezeu, a ajuns la tren, iar stomacul o durea în continuare și a călărit până când în cele din urmă s-a găsit în locurile natale de pe peronul H. Aici mama ei a găsit-o întinsă pe terenul de lângă casă, aici Claudia s-a mutat într-un pat curat după lungi rătăciri, iar aici, ieșind de o mică nevoie dis-de-dimineață sub un tuf de trandafiri sălbatici, a scos dintr-odată un șuvoi de sânge din ea însăși și totul a fost imediat limpezit, pentru că era un avort spontan și destul de mare. Mama, care a escortat-o pe Claudia sub tufiș, a spus că era un băiat, iar Claudia le-a spus apoi multora că trebuia să aibă un băiat - după atâtea luni, apoi cu atâtea luni în urmă, și-a numărat termenii ca o mamă adevărată. , deși a adăugat în același timp că totul a fost o chestiune de întâmplare și că nu bănuise nimic până acum. Dar toată lumea i-a perceput calculele și poveștile cu un sentiment ciudat și toată lumea a tăcut ca răspuns, de parcă n-ar fi știut ce să facă cu acest fapt. Prin urmare, Claudia a tăcut în cele din urmă și numai mama ei, după ce a cheltuit mulți bani, din anumite motive a mutat latrina într-un loc nou și a plantat un frasin de munte și un mesteacăn pe cel vechi, care a fost umplut cu apă.
Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya
Medeea
Este înfricoșător să spun această poveste și a început cu faptul că am prins un taxi. Așa că, ea s-a plâns că în această dimineață taxiul comandat nu a apărut, nici nu au sunat. Din această cauză, m-am plâns, bunica mea în vârstă de șaptezeci și trei de ani a pierdut trenul, așa că ne-am îngrijorat cu toții, nu ne-am întâlnit cu bunica, copiii au plecat la Moscova, iar bunica a luat din nou un taxi în satul lor, toata lumea s-a dor, a plecat toata ziua si multi bani.
- Ei bine, plângeți, - a spus șoferul de taxi, - scrieți.
Nici măcar nu au sunat.
„Eu”, a spus șoferul de taxi, „am rămas și eu blocat într-o zonă nouă, am căzut într-o groapă, nu erau mitraliere, am alergat și am alergat, cinci minute, așa cum trebuia, dar nu am putut. A oprit un alt taximetrist, i-a cerut să sune. inca nu stiu.
- Cel mai groaznic lucru este că bunica era îngrijorată.
- Nu este cel mai groaznic, - a răspuns taximetristul.
- Nu știi niciodată care sunt consecințele.
- Am ajuns și eu o dată la Troparevo și am o comandă la Izmailovo. Aici am condus. A reușit.
Șoferul de taxi avea vreo patruzeci de ani, un tip atât de slab, într-o cămașă de cowboy cu manșete uzate. Un muncitor slab, conform unui homosexual decedat, un regizor strălucit. Un muncitor slab sau un muncitor tanar slab, iti vei linge degetele: nu rezista. Ochi, parcă, cu un văl, acoperiți și mici. Portretul de aici este important pentru ceea ce urmează. Obrajii scufundati, dar taxiul nu miroase dupa. Muncitorii slabi fac baie de obicei rar, sâmbăta, iar sâmbăta copulează după baie. Deci acesta nu este așa. Dar nu asta este ideea.
Apoi conversația a curs în sensul că taximetristul, parcă din subtext, m-a asigurat să nu mă plâng de acel taximetrist, totul se întâmplă.
- Lucrezi maine?
— Lucrez, spuse el, alert.
- De cât?
- Din timp.
- Și apoi mâine am comandat un taxi până la aeroport la șase dimineața, mi-e teamă că nu va veni. Uite care-i propunerea! Nu vei primi nimic dimineața.
A evitat această întrebare și a spus: ceea ce i-am spus despre necazul meu nu este nimic în comparație cu ceea ce se întâmplă.
„Nimic, nimic”, am spus acru, pentru că fiecare are a lui, „dar, desigur, acesta nu este cel mai rău lucru.
- Nu e cel mai rău lucru, - repetă el într-un ecou. - Se întâmplă!
- Oh, nu vorbi. O prietenă mi-a povestit despre colega ei de clasă, a mers cu doi copii la soacra ei în Siberia. Iarnă, înghețuri, băiatul mai mic de un an s-a îmbolnăvit de pneumonie, nu există spital, l-a dus la gară, s-a urcat în tren, unde a murit pe drum. Ea a adus un băiat mort și o fetiță în viață de cinci ani. Soțul s-a întâlnit la gară, a văzut așa ceva, și-a bătut soția, și-a rupt maxilarul, a intrat în închisoare pentru patru ani. A rămas singură cu fata, nu a muncit. A început să câștige bani în ziar, a scris tot felul de lucruri mărunte. Ruble patruzeci - cincizeci de bucată. Am fost cu fiica mea la redacție după bani, iar cazul urma să fie închis. Fiica s-a refuzat. A târât-o și deja în holul redacției i-a dat fetei o palmă în față și a lovit-o în nas. Fata sângera. Paznicul a chemat poliția. Fata a fost luată, iar mama ei a fost lipsită de drepturile părintești. Toate. La proces, ea a fost declarată tulburată mintal și incompetentă. Toate.
S-a uitat la mine ciudat, cumva expresiv. Așa că, într-o zi, un exhibiționist s-a uitat în direcția mea într-o mașină goală dintr-un tren de noapte. Am intrat, m-am așezat orbește în apropiere, m-am întors, iar el stătea și se uita la mine, parcă mândru, obosit și expresiv, și-și ținea bogăția în mâini. Groaza m-a cuprins.
Cu toate acestea, deja ne apropiam de casa mea. Am luat un taxi la Kalanchevka, de obicei este aglomerație la trei stații, e coadă sălbatică la standul de taxiuri, bătăi de cap, pachete și valize, părinți care țipă cu copii. Iar de cealaltă parte a pieței, taximetriștii conduc cu atenție și aleg călăreți. Auzind că sunt aproape, a fost de acord. Muncitor liniștit, de vârstă mijlocie, slab. Nu m-a descurajat să mă plâng (aveam să mă plâng doar lui), dar implicit i-a susținut pe frații șoferului, nu direct. A mijlocit astfel încât inima lui să fie umplută de groază, iar până acum stă în fața ochilor lui - așezat, slab, liniștit și detașat. Mâinile aspre, cu unghii puternice, se sprijineau slab pe volan.
„Vreau să dorm”, spun. eu - noaptea a adunat copiii, pentru a se aduna din nou în noaptea aceea.
- Nu-i nimic. Nu-i nimic, spuse el ca răspuns, nu am dormit de o lună.
- Cel mai bun medicament este valeriana, - i-am spus ca un idiot, nestiind nimic - Un prieten de-al meu a incercat totul, s-a hotarat pe valeriana.
„Nu ajută”, a răspuns el, continuându-și apărarea surdă a onoarei șoferilor. „Nu dorm”.
„Principalul”, am continuat să atac onoarea șoferilor, „este foarte înfricoșător pentru bunica mea. La urma urmei, șaptezeci și trei de ani!
- Nimic nimic.
- Nu stii niciodata.
El a spus:
- Sufar de vinovatie. E vina mea.
Am tăcut în timp ce am digerat acest mesaj.
El a spus următoarele:
- Fiica mea a murit la vârsta de paisprezece ani.
Asa de.
- Recent, pe 5 iunie.
De aceea nu doarme, bietul șofer.
S-a uitat la mine cu ochii lui săraci.
Din anumite motive am spus:
- Cel mai rău lucru este primul an. Primul an este cel mai rău.
El a raspuns:
- A trecut o lună. Și eu sunt de vină.
Mi-am pierdut orice înțelegere despre unde, ce și când. Conduceam.
- Poate crezi că ești de vină?
- Nu. Mi-am permis multe. l-am pregatit. Eu... Ce pot să spun.
Am răspuns:
- Am un prieten, fiul lui s-a spânzurat, de doisprezece ani. I-am sunat pe băieți: vino, mă spânzur, dar nu au venit. El a atârnat. Mama a venit mai târziu. Nu putea să plângă. Și tatăl meu nu a putut.
- Am plâns deja totul, ochii mei sunt uscați. Ochi uscați. S-a uitat la mine cu ochii uscați pe jumătate închiși de slăbiciune.
- E vina mea.
Nu puteam întreba nimic, ce întreabă oamenii de obicei din curiozitate, cum și ce. Am sărit în luptă.
- Știi, au așteptat trei ani și au mai născut un fiu. Acum are zece ani.
- Știi, când o persoană are patruzeci și patru de ani...
- Câți ani are soția ta?
- Soţia patruzeci şi doi.
- Prietena mea a născut la patruzeci și patru de ani. Fata are acum șapte ani. O fată atât de bună.
- Știi, soția este acolo.
- Într-o secție de psihiatrie?
- Acolo. Medicii spun că asta este.
- Stare gravă?
- Da. Deloc.
- Deci, este încă reparabil. Violentul este doar vindecat.
Am parcurs un drum lung în apărarea onoarei șoferilor. Ce sa întâmplat cu el și fiica lui? Paisprezece ani, o vârstă groaznică. Nu am văzut. El este vinovat.
- Știi, - spun eu, - Andersen are un asemenea basm. Nu este inclus în colecția pentru copii. Copilul mamei a murit. Mama s-a dus la Dumnezeu și a spus: dă-mi copilul meu. Dumnezeu răspunde: să mergem în grădină. A mers. Pe același pat cresc lalele. Dumnezeu spune: acestea sunt viețile viitoare ale copiilor născuți, unul dintre ei este al tău. Privește-le: vrei o astfel de viață pentru copilul tău? S-a uitat, a fost îngrozită și a spus: Ai dreptate, Doamne.
- Nu cred că e în rai. Ai leșinat vreodată?
- Pierdut.
- Nu simți nimic. Am fost adus înapoi după moarte. Nu-mi amintesc nimic. Nu este nimic acolo.
„O vei întâlni”, am spus.
- Am avut un prieten budist. Nu cred.
- Cineva va veni la tine. Tu nu faci curse. Ea va veni. Am avut-o. Mergeam spre casă noaptea târziu, am văzut o pisică, stătea lipit de pământ. O oră mai târziu plec acasă, el stă în același loc și este deja acoperit de zăpadă. Ziua în care vindeau plăcinte cu carne acolo, mânca resturile, dar e rău pentru pisici, nimic pentru oameni, dar pisicile mor. L-am luat cu mine. Spalat. Se usucă într-un cuptor cu gaz.
- Știu, unii iau pisici, câini. Nu pot.
„Apoi a dispărut o lună și jumătate mai târziu. Nu l-am mai văzut. Și apoi mi-am dat seama cine a venit la mine.
„E vina mea”, a spus șoferul.
- Toată lumea este de vină.
Ce am spus, ce am interpretat, nu-mi amintesc. L-am convins să aștepte un an, apoi l-am convins să plece în vacanță.
- Mi-e mai ușor la serviciu. Mai ales că am luat o vacanță. Am blocat hambarul de la dacha, am făcut o fereastră acolo. În țară. Totul a fost bine. Fiica și soția sa au sosit, s-au întors împreună cu mașina, cu cinci zile înainte de moartea ei. Apoi au cusut împreună, fiica pantalonilor, soția unei rochii. Ne-am consultat, totul a fost bine. E vina mea, spuse el. Cu toții am parcurs acest drum.
- Nu pot să mă uit la copii, plâng. Acum nu mai plâng, mă întorc, nu pot.
- Anul. Încă un an, am spus.
- Aici am condus unul cu un câine. Asta este tot ce le-a mai rămas de la fiica lor, un câine de doisprezece ani. Ea șuieră deja, o înțepă, o tratează, tremură peste ea. Fiica mea a murit acum zece ani. Toată lumea își amintește.
- Da, așa cum a strigat un bărbat: nu vreau un alt băiat! Fiul său a fost ucis la vârsta de optsprezece ani.
- Da, mă uitam la copiii altora și îi invidiam, dar acum toți îmi sunt străini. Știu că nu am nevoie de ele. Am nevoie de ea. Nu era doar fiica mea, ci și prietena mea. Pe vremuri te duci la magazin, ea stă să-și facă temele. Spune: tata! Unde te duci? - La magazin. - Și eu? - spune el. Și mergea cu mine, doar dacă erau multe lecții, atunci rămânea.
Și din nou și-a început ghiurba: a fost vina mea, vina mea, cu tot comportamentul meu am dus la rezultat.
Toată lumea, deja ne-am oprit. Nu am putut să ies pentru că a tot vorbit. Mai mult, nu am vrut să ies, deși toată lumea mă aștepta acasă, am întârziat teribil, a trebuit să mă pregătesc. Cumva a trebuit să-i spun ceva.
- La urma urmei, știi, fiica mea a fost ucisă cu brutalitate.
I-am răspuns că știu. Înțeles. Dumnezeu! Ce fel de vină, Doamne, n-a mântuit, n-a mântuit.
- Cu cinci zile înainte de moarte, a venit la casa mea cu mama ei. Am văzut-o și mi-a fost foarte frică! De ce? Mi-a fost atât de frică când am văzut-o!
Avea deja o premoniție. Deși de obicei le este frică de acei oameni care sunt persecutați. Dacă într-adevăr, după cum se spune, „și-a permis” cu alte femei, atunci nu soțiile suferă cel mai mult, ci fiicele. Dar așa este. Le este frică de cei în fața cărora sunt vinovați. Nu-i plac pe cei în fața cărora sunt vinovați și îi evită.
Avea o astfel de față! Și apoi am condus acasă împreună, eu i-am condus.
- Iubești pe cineva acum?
- Nimeni.
- Aceasta este singura mântuire. Iubește pe cineva, ai milă de soția ta. O vizitezi?
- Nu o vor lăsa să intre. M-am gândit, dar nu vreau să întemeiez o familie. Imi iubesc fratele. Dar așa este.
- Nu o arunca.
S-a uitat din nou ciudat la mine.
- Au stat amândoi așa și au cusut în pace cu cinci zile înainte de moarte. Este vina mea, nu am făcut ce trebuia făcut. Așa că m-am gândit oarecum bine. Ştii...
Pauză.
„Știi”, a spus el, „soția mea a fost cea care și-a ucis fiica. Ea este în închisoare, în Butyrki. Există o secțiune pentru nebuni.
Pauză.
- Ea însăși a venit la poliție și a adus un cuțit însângerat și un topor și a spus: fiica mea a murit.
A fost arestată imediat?
- Pe loc. În casa noastră, acum patru ani, o femeie a fost ucisă într-un apartament cu un cuțit. Acum îi pun cazul.
- Și avocatul?
- Avocatul nu poate încă conform legii. O vor permite atunci când vor aduce acuzații... Apoi mai trebuie să o ducă la examinare.
- Dacă nu e ea? Cum așa? Ea este șocată și inconștientă. Ai nevoie de un hipnotizator. Un hipnotizator sub hipnoză poate învăța totul de la ea. Poate fiica a fost ucisă și este în stare de șoc.
- Da, ea cumva de mult timp... am observat.
- De exemplu.
- De exemplu. Aici stă la televizor și conturează programul „Timp”, toate știrile. Și apoi face un comentariu. m-am legănat drept.
- Da. E adevărat. Dar asta nu este deloc! Era ea agresivă?
- Odată s-a dus la mine așa, strângând pumnii.
- O singura data?
- Unu.
- Râzi, nu? Știi ce se întâmplă în viață de familie! O singura data! Ce ești tu!
- Să spun adevărul, iar eu nu sunt zahăr. Am fost departe de ea în ultimul an. Nu o iubea deloc, doar pe fiica lui. Nu a existat un astfel de contact.
- Chiar asa e, se pare si asa.
- Fiica mea era mai aproape de mine. Și soția mea nu a mai lucrat de mult. Pe scurt, a fost concediată de la serviciu. Am avut o ceartă cu cineva. Am absolvit facultatea împreună. Apoi m-am dus la taximetriști. Dar ea, a fost exclusă din institutul de cercetare, nu a putut să se angajeze, acum institutul de cercetare este tăiat. Ea a avut depresie.
- Încă ar fi! Când am fost concediat de la serviciu, îmi amintesc!
- Era deprimată și nu putea ajunge nicăieri altundeva.
- Și apoi ești tu.
- E vina mea. Am sunat odată un psihiatru plătit, ea spune: ei bine, chemați un psihotransfer, băgați într-un spital... Dar eu cumva... Știți... Nu am făcut-o.
- A fost păcat?
- Nu chiar. Deci cumva... Eu și fiica mea... Nu ne-am gândit la nimic... Mi-am permis multe, asta e. E vina mea.
Stând singur în nebunie în închisoare, așteptând execuția.
Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya
Oaspete
Cu toate acestea, am invitat-o pe această Tolya, această fermecătoare Tolya, ai cărui obraji încep deja să se lase, să mă viziteze și i-am spus.
Tema lecției este „Semnificația titlului povestirii de L. Petrushevskaya „Luptă și victorie”.
Țintă: analiza episoadelor cheie ale poveștii, dezvăluind semnificația titlului operei (procesul renașterii spirituale a eroinei, condițiile sale prealabile)
Tip de lecție: atelier pedagogic folosind TIC
Metode : cercetarea problemelor, neprețuit
Mijloace de educatie:
Ţintă: crearea condițiilor pentru formarea deprinderilor de autocunoaștere, orientări valorice, pentru dobândirea propriei experiențe spirituale printr-o analiză a laturii de conținut operă literară(înțelegerea filozofiei și probleme morale crescut în poveste)
Sarcini educaționale:
formarea abilităților analitice atunci când lucrați cu text;
dezvoltarea abilităților pentru selecția țintită a materialului și crearea unei declarații monolog
Educational:
dezvoltare
Gândire critică și figurativă;
Interesul de cititor al studenților;
· creativitate;
reflecție personală
educatorilor:
Formarea calităților spirituale, morale și comunicative ale unei persoane, independență, toleranță și creativitate;
cultivarea unui sentiment de compasiune, respect pentru oameni;
formarea capacității de a rezista circumstanțelor de viață distructive în condiții alegere morală să adopte o atitudine civică activă
Echipament: fișă, texte de poveste, prezentare (Anexa 1)
În timpul orelor
1. Introducere. Astăzi, în lecție, vom lucra cu textul poveștii lui L. Petrushevskaya „Luptă și victorie”.
Un cuvânt despre un scriitor
Discurs al studenților „Paginile vieții și operei lui Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya”
Actualizarea muncii
2. „Inducție” - („îndrumare” - o situație problemă, o întrebare) crearea unei dispoziții emoționale, activarea sentimentelor elevului, crearea unei relații personale cu subiectul discuției.
În lumea noastră, scara valorilor s-a schimbat și toți oamenii sunt măsurați pe această scară. Mulți nu ating nivelul cerut, de aici și conflictele din societate. Este doar în societate? Dar sufletul uman?
Dragostea, simpatia, atenția față de o persoană nu mai pot exista fără sprijin material. Și între oameni, chiar și cei apropiați, este o luptă constantă.
Una dintre lucrările lui L. Petrushevskaya se numește „Luptă și victorie” - o poveste despre „proza vieții”.
Personajele lui Petrushevskaya se comportă în conformitate cu cruzimea circumstantele vietiiîn care sunt nevoiţi să trăiască.
Cu toate acestea, niciunul dintre eroii lui Petrushevskaya nu este supus unei condamnări complete de către autor. „Literatura nu este un parchet”, spune Lyudmila Petrushevskaya, „ea învață și educă”. Scriitoarea nu își judecă personajele, amărăciunea și lipsa de inimă, explicând acest lucru prin inferioritate lumea modernă. Permite cititorului să înțeleagă totul pentru el însuși.
Epigraful lecției
Nimic nu merge bine în acest apartament
În acest oraș, în această țară,
În această lume estompată, răsucită,
Și cel mai trist dintre tot ce este în mine (D. Bokov)
Asociază aceste cuvinte cu conținutul poveștii „Luptă și victorie (vom reveni la epigraful de la sfârșitul lecției)
Dați impresia poveștii (evaluarea nu este despre poveste, ci despre sentimentele, senzațiile voastre) în culoare (ridicați cartonașul culorii corespunzătoare)
Munca cu cuvinte.
Oferiți o interpretare lexicală a cuvintelor LUPTA, VICTORIE (lucrați în perechi sau individual)
Ai experimentat bucuria victoriei? Care a fost victoria ta? Ca urmare a luptei cu cine și de ce ai câștigat-o?
Ce asociații (semantice, sonore, de culoare), amintiri, senzații apar atunci când se pronunță cuvintele LUPTA, VICTORIE? Ce întrebări apar?
(Luptă: pentru ce, cu cine și cum? Victorie: asupra cui?)
3. Formularea temei și a obiectivelor lecției de către elevi
Formulați subiectul lecției din tot ce am spus mai sus (ce întrebări ne vor interesa în timpul analizei textului poveștii?)
(Pentru ce, cu cine și cum a luptat eroina poveștii? Ce victorie și asupra cui a câștigat? Răspunsul la aceste întrebări este scopul lecției noastre.)
Înregistrarea subiectului lecției „Semnificația titlului povestirii de L. Petrushevskaya „Luptă și victorie”
Cum altfel ar putea fi numită această lucrare? Propuneți un titlu scurt, dar descriptiv. Notează într-un caiet. Discutați în grup, evidențiați-le pe cele mai reușite.
4. Autoconstrucție” - crearea individuală a unei ipoteze, soluții, text, desen, proiect (scrierea cuvintelor prin asociere).
1) - Deci, Am formulat întrebarea problematică: „A existat o victorie? Dacă da, ce a fost?
Fiecare dintre voi o va face acum lucra la promovare ipoteze(ghici) individual, în perechi, apoi în grupuri.
Faceți o analiză morfemică a cuvântului VICTORIE în ceea ce privește etimologia acestuia (rădăcină BED-trouble)
În limba rusă veche POBDA însemna ÎNFRINGERE, în slavonă veche - PROBLEME („capul mic de victorie” - o persoană nefericită)
2) Lucrul cu episoadele cheie ale textului
Povestea este țesută din multe detalii naturaliste și fiecare este important pentru înțelegerea ideii lucrării.
-Ce cuvinte încep povestea?
(... tot ce trebuia făcut a fost deja făcut..."
Deci, ce s-a făcut și care sunt rezultatele acestor cazuri? Completați singur tabelul (apoi discutați în perechi)
Lucrați în perechi pentru a completa tabelul (reconstrucţie)
3) - Care este scopul luptei eroinei? Pentru cine a luptat?
(„... totul este pentru tine, ca să nu te chinui...”, dar ea însăși „parcă și-ar fi ucis” soțul)
Scopul a fost atins? Îi sunt proprii copii recunoscători?
Ce mai este ca rezultat al luptei: victorii sau necazuri?
Probleme. De ce? (nu totul este prețuit de bogăția materială; având grijă de copiii ei, eroina nu s-a gândit la fiica soțului ei și la sentimentele soțului ei pentru fiica ei)
Alegeți sinonime pentru cuvântul VICTORIE (succes, triumf, triumf, lauri)
Eroina nu experimentează triumful, nu triumfă și nu culege lauri (copiii s-au îndepărtat de ea, prin urmare, nu simt recunoștință față de ea)
Ți-e milă de ea? A fost ușor pentru ea? Notați cuvintele cheie ale atitudinii ambigue a autorului față de eroină ("sfâșiat", "inima suferindă" etc.)
Enunțul ipotezei (inițiale)
Deci a fost o victorie?
(„O victorie pirică” este devastatoare pentru câștigător. Apartamentul „a mers la fiul” defunctei Tanya, „nu s-a decis să viziteze copiii fără motiv și invitație”, nu există soț. Aceasta este latura materială a luptei, pentru care soția „a luat măsuri decisive”)
4) Continuați să lucrați la ipoteză (individual sau în perechi)
Cuvântul VICTORIE are o interpretare filozofică
n Lupta este o funcție creativă, baza dezvoltării dialectice a societății: sinteza (unitatea) poate fi realizată numai prin munca interioară a unei persoane - lupta contrariilor și îndepărtarea lor (Dicționar filosofic)
"Orice situatie de viata poate merge în propriul său opus”, au spus filosofii antici.
Nu este la fel și cu eroina poveștii?
Analiza fragmentului „Soția a rămas complet singură...”
De ce putem numi această victorie „pirică”? Ce a pierdut eroina? Sunt doar oameni apropiați? Părea că toată lumea are nevoie de ea, dar totul s-a terminat în singurătate.
Cum s-a schimbat viața ei? Nu se mai grăbește. Nu mai există „acele cazuri”, adică. cea împotriva căreia a luptat, Tanya. Nu există soț căruia soția sa să-i ascundă boala fiicei sale)
S-a schimbat eroina? (a devenit calmă, pașnică)
Putem vorbi despre asta în acest caz? tehnica artistica cum este antiteza?
Ce este dovedit de faptul că pe piatra funerară de lângă portretele soțului ei și fiicei sale și propriul ei portret?
Sunteți de acord cu afirmația că eroina s-a „îngropat deja”? (Sau poate ceva în sine?)
Cea mai mare victorie este victoria asupra ta.
Crezi că aceste cuvinte se referă la eroina poveștii? A existat o conștientizare a vinovăției pentru ceea ce s-a făcut? Găsiți expresii cheie care vă susțin opinia.
(În loc să-și viziteze proprii copii, ea călătorește la cimitir, unde a „plantat o grădină întreagă”. multi bani”, Deși în timpul vieții, Tanya a luptat ca să nu obțină nimic. „Tată, mama a murit și ei fată…». « Totul va dispărea, și vor fi trei chipuri frumoase pe aragaz, ... ce soțul și soția doreau să moară în aceeași zi, la scurt timp după moartea fiicei lor")
Ce a înțeles eroina? (nu am trait asa)
Putem spune că a întârziat să înțeleagă? Și când ai putea să te oprești și să începi să trăiești altfel? (Găsiți aceste episoade în text)
Gândiți-vă la formularea finală a ipotezei.
(Una dintre versiuni: a fost o victorie. Asupra sinelui, cel puțin. A venit realizarea perfectului. Dar cu ce preț!)
Care este sensul titlului poveștii? Cum l-ai intitula acum? Care este întrebarea din titlu?
(Ce este sentimentul vieții?)
5. „Socioconstrucție”- munca elevilor în grup pentru a completa înregistrările și a se pregăti pentru un discurs-răspuns la o întrebare problematică. (Crearea unui produs intelectual de grup: ipoteze, declarații orale)
6. „Socializarea” - apararea ipotezelor (intrebari, discutii, exprimarea corecta a punctului de vedere)
7. „Pauza” (punctul în care elevul începe să înțeleagă sau să simtă ceva ce nu știa sau nu simțea înainte).
Fiecare dintre noi a hotărât singur dacă o condamnă sau nu pe eroina poveștii.
Completați tabelul cu calitățile sale.
Ce calități sunt mai multe?
S-a schimbat parerea ta despre ea?
cuvântul profesorului că multe lucrări ale lui L. Petrushevskaya sunt ambigue (de aceea sunt interesante). Fiecare dintre noi a răspuns la întrebarea problematică a lecției în felul nostru. Principalul lucru este dacă ne-am gândit la semnificația faptelor și acțiunilor noastre, când și pentru ce trebuie să luptăm și când ar trebui să ne oprim. Cât de des ne gândim la sensul vieții? Deci, ce este oricum? Gândește-te la această întrebare, lăsat singur cu tine, făcându-ți temele.
8. „Reflecție” – stima de sine, autocontrolul stării spirituale după atelier (reflectarea sentimentelor, senzații apărute la elevi în timpul atelierului)
Reveniți la epigraful lecției
Cum corelezi acum aceste rânduri cu imaginea Soției din povestea „Luptă și Victorie”? (Vidul spiritual, nesemnificația gândurilor fac existența unei persoane fără sens și uneori o duc într-o lume a indiferenței și cruzimii)
1) Ce a fost important pentru tine la lecția de astăzi?
2) Ce etape ale atelierului ți-au plăcut în mod deosebit și ți-ai amintit?
3) Ați fost de acord cu majoritatea în rezolvarea problemei problematice?
3) Care a fost cel mai de succes pentru dvs. în timp ce lucrați la lecție, ce tipuri de activități au fost realizate cu succes?
4) La ce a trebuit să te gândești? Ce a fost dificil?
5) Ce întrebări și dorințe pentru tine, ceilalți participanți, profesor ai avut?
9) Teme pentru acasă (optional)
1. Scrieți o recenzie despre povestea lui L. Petrushevskaya „Luptă și victorie”
2. Eseu-raționament asupra textului citit
3. Eseu „Sensul vieții…. În ce este el?
4. Sugerați o schiță de copertă pentru poveste sau desenați ilustrații pentru ea
În anii 1970, a apărut un „nou val” al literaturii. Această literatură era eterogenă, iar autorii erau adesea uniți doar de cronologia apariției lucrărilor lor și de dorința generală de a căuta noi forme artistice.
Printre lucrări" nou val” au apărut cărți care au început să se numească „proză de femei”. Lucrările lui L. Petrushevskaya sunt denumite și „proză feminină”.
Lyudmila Petrushevskaya printre scriitori contemporani stă singur. Piesele și poveștile ei nu pot decât să facă o persoană să se gândească la viață, la sensul și scopul existenței. Practic, ea scrie pe subiecte sociale, în primul rând, despre problemele care îi preocupă pe oameni, despre cele mai importante probleme care interesează o persoană.
Lyudmila Petrushevskaya nu a fost publicată de mult timp, deoarece poveștile ei erau considerate prea sumbre pentru „societatea sovietică fericită”.
În lucrările ei, Petrușevskaya descrie viața modernă, departe de apartamente confortabile și recepții oficiale. Eroii ei sunt oameni discreti, torturați de viață, care suferă în liniște sau scandal în apartamentele lor comune sau în curțile neatractive.
Teme pentru poveștile ei, Petrușevskaya ia de obicei dintr-o serie de evenimente cotidiene. Scriitorul arată o lume care este departe de apartamente prospere și săli de recepție oficiale.
În lucrările ei în fiecare secundă se joacă microtragedii ale circumstanțelor
Personajele din proza lui Petrushevskaya, cu rare excepții, nu trăiesc, ci supraviețuiesc. Desigur, o astfel de vedere existența umană a cerut o descriere densă a vieții de zi cu zi, uneori naturalistă. Detaliile reale, de zi cu zi, sunt selectate cu acuratețe și pline cu conținut psihologic.
Toată lumea de aici este nefericită, iar acest lucru este de înțeles - lumea materială este plină de capcane, te va prinde mereu, nu într-una, ci în alta, dar nu există niciun mijloc de a ieși din ea, în această lume. Așa că se luptă ca peștii pe gheață zi de zi, iar această luptă este sortită eșecului în avans.
Cel mai important și mai neplăcut lucru despre care vorbește în mod constant este lipsa catastrofală de dragoste. În lumea în care trăiesc eroii lui Petrushevskaya, nu există dragoste - în principiu, atotcuprinzătoare.
Tema principală a majorității poveștilor, poveștilor și basmelor lui Petrușevskaya este imaginea iubirii unei femei - pentru un bărbat, copii, nepoți, părinți. Reprezentarea vieții de familie îi dictează scriitorului un apel la genul unei povești de familie sau a unei povești de familie.
în familie, ea vede cel mai adesea dezintegrare: infidelitatea unuia sau a ambilor soți, iadul certurilor și certurilor, fluxuri arzătoare de ură, lupta pentru spațiul de locuit. Deplasarea unuia dintre membrii familiei din acest spațiu de locuit, ducând la degradarea morală sau împiedicând eroul să-și găsească un loc în societate (povestea „Timpul este noapte”).
Un bărbat și, mai presus de toate, o femeie din lucrările lui L. Petrushevskaya este singur în fața unor circumstanțe inexplicabile.
Povestea este foarte caracteristică în acest sens. L. Petrushevskaya „Timpul este noapte”. Scrisă la persoana întâi, povestea devine un monolog al eroinei, care treptat, pas cu pas, pierde toate firele care o leagă de viață.
Treptat, în poveste apare tema dezacordului complet, absolut, fatal, a neînțelegerii, a imposibilității comunicării nu doar la nivel spiritual, ci chiar și la nivel cotidian.
Lumea poveștii este un cerc vicios de circumstanțe dificile de viață: un apartament înghesuit în care trăiesc trei generații de oameni, o viață neliniștită, insecuritate socială
O persoană din această viață este întotdeauna singură, aceasta nu este cruzime, nu lipsă de inimă, aceasta este dezintegrarea vieții în fragmente pe care nimic nu le poate conecta.
În povestea „Timpul este noapte” găsim aproape toate temele și motivele principale care sună în opera lui L. Petrushevskaya: singurătate, nebunie, boală, suferință, bătrânețe, moarte. În același timp, se folosește tehnica hiperbolizării: este înfățișat gradul extrem de suferință umană, ororile vieții apar într-o formă concentrată și apar multe detalii respingătoare din punct de vedere naturalist. Acest lucru creează impresia de imersiune completă în problemele cotidiene de nerezolvat ale eroilor poveștii.
„Timpul este noapte” este, de asemenea, un sentiment constant al tuturor personajelor poveștii de melancolie, depresie, greutate spirituală, o premoniție a noilor probleme și tragedii.
"proză socială" Petrushevskaya - dorința scriitorului de a vorbi despre " persoana normala”, că „se întâmplă” (una dintre cele mai preferate vorbe ale lui Lyudmila Petrushevskaya), - și vorbesc într-un mod care nu a fost făcut în literatura realismului socialist (și apoi).
17_Tema continuității generațiilor romanul lui Slavnikova „Libelula...”
Eroinele s-au îndepărtat în avans de lume. Dar nu au unde să plece unul de celălalt: realitatea îi respinge, pentru că nici ei nu o acceptă.
Sofya Andreevna - profesor, persoană cu care lucrează o cantitate mare oameni, dar trăind la timpul trecut.
Dar să ne uităm la relația celor mai apropiați oameni: mamă și fiică. Aceasta este o poveste de neînțelegere reciprocă, antipatie și, în același timp, o legătură inextricabilă, interacțiune latentă și reflecție, în care starea interioară a unuia nu găsește niciodată un răspuns la celălalt, ci doar multiplică o serie nesfârșită de insulte și nedumerire reciprocă. (Amintiți-vă povestea unui cadou și felicitări!)
Sofia Andreevna
minciuni bolnave și infirme în spital. Pentru ea " Îmi plăcea să-i întorc fiicei mele speriate cotleturile ei stângace cu tălpi de grăsime, pungi de găluște rupte lipite, borcane de struguri fermentați pline de ramuri noduroase și apă neagră. I s-a părut că aceste produse exprimă bine resentimente - iar acum fiica ei nu a rămas indiferentă, a oftat și s-a cocoșat sub picioarele tuturor, îndesând pungi într-o pungă deschisă.".
Cu Slavnikova, putem presupune că originile unui astfel de dragostea maternă, cel mai probabil, sunt înrădăcinate în dezordinea destinului ei, în dezordinea întregii soarte feminine a acestei familii. " Era o familie de profesori ereditari, sau mai degrabă, profesori, pentru că soții și tații au dispărut foarte curând undeva, iar femeile au născut exclusiv fete, și doar una pe rând. Familia locuia în provincie și era provincială".
Orașul lor, unde au existat singuri, nu s-a dezvoltat și nu a crescut, dimpotrivă, a devenit din ce în ce mai provincial. Fiecare personaj este închis pe sine și, prin urmare, nu are nicio șansă să stabilească contactul cu lumea exterioară.
Viața personală a fiicei este o repetare a existenței mamei. Și acesta nu este un accident. El scrie despre asta și literatura clasicăși Petrușevskaia. De exemplu: „Timpul este noapte”, și încă o dată este foarte important pentru scriitor ca oamenii să fie impregnați cu acestea. Suntem responsabili pentru cei pe care i-am îmblânzit. Este imposibil ca eșecurile, dezamăgirea, înstrăinarea, neînțelegerea, durerea să curgă de la unul la altul. Și chiar și tulburări mintale și domestice. Dar în roman se întâmplă exact invers, totul curge. Istoria familiei se învârte ca într-un singur loc, în jurul aceluiași lucru: singurătatea și dezordinea.
Scriitorul înlocuiește lipsa de acțiune cu un volum imens de detalii prescrise până la cel mai mic detaliu - mobilier, haine, peisaje, stări psihologice, astfel încât treptat se creează sentimentul că aceste miniaturi magistrale sunt adevărații eroi ai poveștii (o trăsătură a postmodernismului).
Chinuită de datoria de a fi fericită aici și acum, Sofya Andreevna a încercat să trezească bunătate în ea însăși pentru soțul ei Ivan.
Katerina Ivanovna și-a găsit propriul soi, o persoană lipsită de viață. Riabkov,
rămânând în urmă altor oameni în timp și confruntându-se nu cu evenimentele, ci în cea mai mare parte cu consecințele lor, ar putea spera la uniformitatea vieții de familie, la aceeași zi pentru a face imperceptibilă această pauză periculoasă.
Neliniștea personală a soartei mamei are ca rezultat iritația fiicei. Sentiment de inutilitate și răzbunare pentru asta pentru toată lumea, dar numai fiica se dovedește a fi în apropiere. Fiica a împiedicat totul: în primul rând, să devii femeie, în al doilea rând, să fii iubită, în al treilea rând, să crezi în tine, în al patrulea rând, a luat bucuria vieții.
Prin urmare, mama nu a așezat în ea principiul interior feminin de a avea grijă de ceilalți. Dacă Sofya Andreevna i-ar fi povestit fiicei sale despre tatăl ei, dar în toată viața lor împreună, mama și fiica nu au vorbit niciodată despre nimic serios și s-au certat mereu pentru fleacuri, punând în ea atât de multe intonații și sentimente încât cele două voci emoționate ale lor erau aceleași, una pentru numărul mai mic - puteai asculta fără să înțelegi cuvintele.
Pe de altă parte, disputele pe furculițe prost spălate sau pe fusta prea roșie a fiicei dădeau întregii lor sărace vieți de zi cu zi o anumită semnificație, de parcă fiecare lucru mic ar merita multe ore de discuție.
Dar povara usturătoare a resentimentelor, care a continuat să se acumuleze și să crească, a fost lucrul comun care a conectat acești doi singuri oameni nativi.
Citind despre Katerina Ivanovna, îmi doresc foarte mult, ca ființă umană, vreau să sper că va ieși din asta cerc vicios ghinion, plictiseală, pentru că uneori Slavnikova ne oferă această ocazie și nu o dă întâmplător. Pentru că nu sunt eroine „înțelepte”, au totul pentru a fi femei fericite, a avea o familie. Ocazional, scriitoarea remarcă feminitatea, atractivitatea „specială” a unor detalii portret ale eroinei.
A fost necesar să se încordeze forța spirituală în raport cu Ivan, în raport cu elevii, în raport cu propria fiică, pentru a fi nevoie și iubită până la sfârșitul vieții. Dar, din păcate, acest sentiment îi vine prea târziu. Ea nu mai are energie sau timp. Cât de important este pentru o persoană a cărei viață este atât de scurtă să fie la timp pentru toate la timp și, după ce a reușit și a părăsit această viață, să lase o continuare a celui iubit și necesar. Din păcate, fiica, atunci când viața îi oferă întâlniri care i-ar da toată viața peste cap, se comportă ca o mamă, respinge pe toată lumea și totul de la ea însăși.
„Katerina Ivanovna, o bătrână servitoare, dactilografă la un institut de cercetare provincial, este inofensivă și nevinovată, dar trebuie să plătească pentru răul acumulat în pământ și în familie.
eroina încearcă să se vindece ca toți ceilalți. Dar nimic nu iese din încercare: bătrâna servitoare înspăimântată fuge de mirele invitat și este lovită de un camion. Dar ea moare nu numai pentru că, în confuzie de sentimente, nu s-a uitat în jur: dorința ei s-a împlinit, iar sufletul a fost despărțit de trup pentru totdeauna.
Katerina Ivanovna și-a dat seama brusc că legătura lor nu a dispărut odată cu moartea mamei ei, iar acum ar trebui să devină, parcă, simetrice față de viața lor comună anterioară; dacă mama a mers departe, atunci trebuie să meargă și ea, câștigând distanța necesară în kilometri de pământ.
Acest lucru este mai tragic decât cel al lui L. Petrushevskaya (Și aceasta este o nouă soluție la subiect). Cel puțin după moartea personajului principal, are o fiică și nepoți, adică o continuare a familiei, în timp ce O. Slavnikova nu are o astfel de continuare.
18 culoare locală Slavnikov „2017”
În primul rând, trebuie să vorbim despre cele două spații principale „divizate”: orașul și valea „comerțului”.
În text, Uralii sunt numiți Munții Rifei. Acest nume străvechi este necesar pentru a crea o ceață de îndepărtare, mister
Pentru că Uralii sunt plini de comori subterane, mulți le caută, adică pășesc în necunoscut chiar dintr-un tren suburban. În Urali, există așa-numiții hitniki - oameni care extrag pietre prețioase fără licență. Nu sunt profesioniști, nu geologi.
„Romantism cu o piatră” este emoție, noroc, noroc. Acesta este un risc: un lovitor poate cădea sub un blocaj dintr-o mină veche, să-și rupă piciorul și să nu părăsească taiga.
Omul Riphean este profund conectat cu lumea spiritelor montane. Această lume a fost descrisă de Pavel Bazhov la vremea lui, dar această lume există și în afara poveștilor lui Bazhov. Pentru un Riphean, el este real.
Marele oraș Ural (destul de recunoscut, originar din Slavnikova Sverdlovsk-Ekaterinburg, care are de toate - ne este oferit cu insistență nu atât ca model al lumii, ci mai degrabă ca imagine Rusia modernă. Pentru Olga Slavnikova, este important să trăim într-un teritoriu demn să devină scena unei mitologii strălucitoare cu drepturi depline. Eroii lui Bazhov apar în contemporanii noștri - îi vedem acolo, pentru că Bazhov ne-a ajustat viziunea în consecință.
Mitologia lui Bazhov pentru ea este una dintre modalitățile de a lupta pentru statutul locului. Continuă tradiția autoritară, își demonstrează relevanța. Desigur, parțial în roman se reflectă spațiul real. Slavnikova este de obicei scrupulos de meticuloasă în descrierile ei. Și orașul, deși este numit diferit, este recunoscut în multe dintre detaliile sale, iar toată infrastructura locală de piatră este descrisă exact.
munți, care sunt plini de pietre valoroase, și totul se învârte în jurul acestor comori râvnite - sunt râvnite și atractive pentru fiecare „rifean”. Există un Erou, fără nume, dar cu nume de familie - Krylov, eroul are o treabă: este un talentat tăietor de pietre, bijutier, cioplitor, practic Danila maestrul. Și are și dragoste - o pasiune misterioasă nepământească și fosta sotie- destul de pământesc, bogat și de succes. Principalul lucru pe care și-l dorește Krylov este să nu participe la această viață, a cărei esență este tam-tam fără sens, cruzime și minciună. Și pentru aceasta are nevoie de iubire, care să-i permită să se desprindă de „pământesc”, și de bani, ca să „nu depindă”.
Dar, în ciuda tuturor irealității, romanul este ultra-modern: Slavnikova a umblat prin beau monde politic și plin de farmec, guvern, mass-media, afaceri amestecate cu sânge, probleme de mediu - toate trăsăturile și problemele vieții noastre sunt aici. În plus, bogat asezonat cu misticism „de piatră” și tot felul de diabolici.
Eroii nu sunt falși - întreaga lume este falsă. Și trăiește conform legii sale, deși crude, dar artificial teatrale. Nimănui nu-i pasă de durerea adevărată aici, dar sunt serviți de bunăvoie cerșetorilor costumați, pentru că de îndată ce falsul pare adevărat în această lume falsă. 2017 - aniversare revoluția din octombrie, oamenii se îmbracă în alb și roșu și, respectând aceeași lege a teatrului prost, încep să tragă unii în alții cu răpire, ceea ce duce la o lovitură de stat.
„Oamenii trăiesc o viață ireală”, asta ne spune autorul, asta ideea principala a întregii structuri complexe care se pretinde a fi romanul rusesc modern.
tocmai potrivit lui Slavnikova, lumea noastră este atât de aranjată, nu există nimic real, real în ea și nu poate fi. Și atunci devine clar de ce „2017”, fiind atârnat în tot felul de liste de premii literare, ca urmare, aproape „la sfârșit” l-a smuls pe cel principal - „Russian Booker”. Acesta este un roman despre viitor, continuând prezentul, sau mai degrabă trecutul, cufundat în evenimentele din 1917: forțe speciale mărșăluiesc pe străzile orașului, „unități ale armatei de pânză se reunesc”.
Acesta este un roman despre dragoste... diferit, dual, unde există pasiune care distruge starea armonioasă de pace, și simplitatea, rudenia, căldura relațiilor umane. Eroul se repezi, se găsește la răscrucea stării sale morale, în visele unei minți obosite.
Și dacă acesta este 2017, atunci așa să fie. Și, dacă ploaia Uralului în finală este înlocuită cu lapovița de la Moscova, viața continuă, timpul își continuă alergarea și este accelerat de carnavalul spontan al istoriei.
Eroii romanului trăiesc ca într-un vis, trăsăturile lor sunt estompate de aureola timpului: „Ea” în „imponderabilitate” hainelor și speranțelor ei, „El” trăiește după senzațiile sufletului său, fără a distinge limitele imaginabilului în ea. Eroii romanului trăiesc ca și cum nu ar fi viață, ci o fantezie - o imagine a viitorului, care a fost inițial încorporată în mintea umană.
Nimeni nu știe, însă, cum a murit de fapt, pe ce pat a murit, se pare, de cancer și în agonie. Cumva trebuia să se termine totul, viața asta urâtă, schilodită de nimeni nu știe ce, dar prea zgomotoasă și furtunoasă pentru condițiile noastre. Cu toate acestea, după cum se spune, niciun câine nu i-a fost milă de ea, toată lumea a oftat doar ușor, ascultând zvonuri îndepărtate, dar unde a ajuns propriul ei câine bătrân, pudelul ei, ultimul din familie și dacă câinele a urlat peste cadavrul ei. , s-a așezat deasupra mormântului ei - toate aceste fabule din povești despre animale pot fi ignorate, nimeni nu va permite acest lucru în vremurile noastre, un singur lucru este clar: că câinele a avut o perioadă grea după moartea Doamnei sale, singura lui.
Era o femeie absolut calmă, cu mulți bani, judecând după poveștile celor din afară, și-a cumpărat mereu ceva, iar când venea după fata ei la un profesor particular în limba engleză, apoi a măsurat cizmele, apoi a scos mănunchiurile din geantă. Și-a târât în mod constant fata din cei cinci ani ai ei la lecții private și, conform martorilor oculari, au fost recrutați doi profesori, cel puțin englezoaica deja menționată, plus din anumite motive un profesor de desen undeva în iad, în Cheryomushki, și s-a întâmplat în iarna chiar pe gheață și ea a condus-o pe fata la Dinamo englezesc, de asemenea, nu la capătul apropiat, dat fiind locul în care locuia cu familia ei nefericită. Se părea că trăiau într-o bogăție extremă, și-au construit o dacha în loc de una arsă (pentru care au primit asigurare, de fapt, un ban, costul dacha a fost luat în considerare chiar înainte de război) și au învelit dacha înăuntru, sau mai bine zis, Rita a învelit-o cu placaj ușor, iar în camere erau, după Rita, ca într-o cutie poștală. Poate că erau planuri înainte cu tapetul, cine știe acum, pentru că nefericita Rita nu va spune nimănui nimic, iar soțul ei în general îngheață adesea în ipostaza Statuii Libertății, parcă ar fi încercat să ajungă în tavan și cu o față epuizată. , iar pentru aceasta a primit a doua grupă pe schizofrenie, pentru că nici în spital nu dădea nimic, ca un partizan, nimic și nimeni căruia i-a întins mâna acolo.
Nefericita Rita, doar de fapt, a fost, parcă, nefericită, deoarece jaful și incendiul daciei pentru unii trage foarte mult, iar o singură construcție a unei noi dacie și achiziționarea de placaj este grea, ca să nu mai vorbim de Statuie. a Libertății acasă o dată pe zi, dar, în mod ciudat, Rita era mereu veselă, la construcția daciei mergea liberă în costum de baie la căldură și își explica aspectul prin faptul că în copilărie făcea mult plastic. chirurgie conform sistemului Alekseeva la un grup de copii ai Casei Oamenilor de Știință. Vecinii au încercat să ignore aspectul jalnic al Ritei cu picioare subțiri și grasă, care se apleca mereu, încercând să reducă vizual excesul de greutate. Vecinii și-au ferit privirea și au vorbit cu ea ca cu o persoană, pentru că era foarte interesată de tot ce se petrecea în casele oricui, adică s-a comportat la fel cu restul tinereții zvelte și în formă a casei, mai mult, era îmbrăcată decent, deși nu în oraș, dar totuși. Rita nu vedea lipsuri în ea însăși - nici în silueta, nici în chip, nici în meseria de traducător ieftin de articole pentru rezumate, trei copeici într-o zi de piață. De unde au venit banii, asta este întrebarea. Chiar și constructorii ei au stropit cu harnici, fără să fie distrași, dulgheri de afaceri și serioși, niște muncitori asidui fabulos de scumpi, nebăutori, covuri ale perioadei capitalismului în Rusia, nimeni nu avea astfel de oameni, era un geamăt de jur împrejur din cauza beției și furtul muncitorilor pentru orice bani, iar Rita era în regulă. Ei construiau, se plimba prin vecini în pantaloni scurți cu burta goală și sutien de mărimea a șasea și distra publicul, de exemplu, cu povești doar croite despre fiica ei. Law, soția fratelui ei, pe care Rita l-a crescut singură după moartea mamei sale în anii adolescenței, iar el avea doisprezece ani. Așa că acești doi orfani au trăit până când, în cele din urmă, fratele s-a căsătorit cu o frumusețe din orașul Khabarovsk, tânără, zveltă ca un bici, dar și o lesbiană inconștientă, căci fata i-a spus imediat soțului ei, ieșind căsătorită, că o altă studentă a iubit-o foarte mult în cămin și așa mai departe, care, conform descrierii, i-a ridicat părul de pe cap și i-a făcut pe soțul ei să râdă și, de asemenea, - apoi - râsul Ritei și al soțului ei în intervalele dintre el, întinzându-și o mână de ajutor când era, nu ar fi de râs. Nimic nu a fost păstrat în această familie săracă, printre sora, fratele și tinerii lor soț și soție, totul a căzut și a fost ușor de discutat, chiar și necazuri minore sub forma sexualității sporite a micuței Liza. Totul a fost discutat și devalorizat, lipsit de mister. Familia trăia deschis, dar banii erau luati de undeva, iar iarna Rita o târa pe micuța Liza prin lecții, cu răbdare, la orele de vârf, deci la orele de vârf, așa cum este convenabil profesorilor, pe întuneric, pe zăpadă, pe gheață, iar Lisa a plâns și a strigat la toți trecătorii, o fată cu ereditate, un copil sărac, excitabil, aparent profund nefericit, de parcă toate necazurile părinților și rudelor ei i-ar fi căzut pe cap și au trăit și a suferit. și a țipat. Pe viitor, toți anii mai târziu, vorbea pe străzile de la țară în compania copiilor vecini că își aștepta mama, mama va veni și toți copiii vecini știau că mama Lisei nu va veni, nu va veni niciodată. la ea, și a obiectat, în ciuda interdicțiilor adulților, dar Liza a strigat cu încăpățânare de pe toate străzile despre sosirea mamei sale, țipând și plângând când a fost tachinată: „Nu, va veni mama!”
Iar Rita, între timp, zăcea de multă vreme în mormânt, turtită de un plug de zăpadă, care a lipit-o de peretele casei în întuneric, iar Rita tocmai s-a făcut deoparte. Rita s-a repezit după fată la profesorul de arte. Mașina a trecut, iar Rita s-a încăpățânat să-și ia fiica, a urcat pe podea, a sunat și a căzut, dar a reușit să spună totul, a reușit să-și ia fiica, pentru că, se pare, a fost condusă de gândul că cum ar putea copilul să fie lăsat singur. Cu asta, a trăit ultimele cinci minute în minte, a văzut copilul, și-a luat rămas bun de la podea pentru ultima oară.
Acum toți locuiesc cu bunica lor din partea Statuii Libertății și nu este suficient ca această bunica să vadă un fiu bolnav și o nepoată orfană, nu este suficient pentru ea, până la urmă, și-a pierdut soțul acum trei ani, o văduvă amară, iar fiul ei se mută de atunci, de la înmormântarea tatălui, s-a întors acasă la Rita cu mâna întinsă, nu a suportat durerea.
În această lume, totuși, trebuie să înduri totul și să trăiești, spun vecinii din țară, așa cum a făcut Rita până în ultimul moment, crezând cu fermitate în cota ei de fericire și în plasticitatea ei conform lui Alekseeva. Cu toate acestea, Rita este într-adevăr amintită de toată lumea, de toți cei din jur și literalmente incapabil să uite. Se zvonește că mama Ritei a fost o persoană foarte bună, ea a fost cea care și-a lăsat banii și un fel de umbră a ei stă peste toată soarta amară a Ritei, un fel de umbră protectoare, umbra marii iubiri. Era aproape ca și cum ea, mama, o chema pe Rita aproape să se odihnească, dar asta e tot, desigur, misticism.
Sensul vieții
Un medic a început să se trateze singur și s-a vindecat până la punctul în care, în loc de un deget mic pe picior, întregul picior i-a pierdut sensibilitatea, apoi totul a mers de la sine, iar zece ani mai târziu s-a trezit pe un deal, într-o secție separată, cu două dispozitive, dintre care unul este întotdeauna bătut ritmic, dând respirație artificială persoanei mincinoase. Totul s-a mișcat acum fără participarea persoanei întinse, pentru că avea imobilitate completă, nici nu putea vorbi, pentru că plămânii îi erau alimentați cu oxigen prin furtunuri, ocolindu-i gura. Imaginează-ți această situație și conștiința deplină a acestui sărman doctor, care a trebuit să stea singur ani întregi și să nu simtă nimic. O întreagă nemurire în vârsta sa de înflorire a unui bărbat de treizeci și opt de ani, care în exterior arăta ca un caporal roșu cu ochi albi bombați și nimeni nu i-a adus o oglindă, chiar și atunci când era bărbierit. Cu toate acestea, expresiile feței nu i-au fost păstrate, fața lui parcă opărită a înghețat de sufocare, s-a oprit odată pentru totdeauna, deschizând ochii îngrozit, iar bărbieritul s-a dovedit a fi o treabă întreagă pentru surorile care erau de serviciu izolate în jur. el zile întregi. Nici măcar nu s-au uitat la el, a existat un mare experiment de salvare a vieții cu ajutorul plămânilor artificiali de fier bătând în fiecare secundă - iar urechile pacientului au lucrat la capacitate maximă, a auzit totul și s-a gândit că Dumnezeu știe ce. Cel puțin, a fost chiar posibil să-și pornească propria voce pentru el cu ajutorul unei conectări speciale a tubului, dar când i-au conectat acest tub, a înjurat îngrozitor, iar conectarea tubului era de obicei cea mai rapidă cale. cu un deget, iar degetul sări de la sine cu acel flux de înjurături, care se revarsa din gura neînsuflețită, însoțită de o bătaie și un fluierat de respirație. Uneori, o dată pe an, soția și fiica lui din Leningrad veneau să-l viziteze și cel mai adesea îi asculta blestemele moarte și plângea. Soția a adus un cadou, el l-a mâncat, soția și-a bărbierit soțul, a vorbit despre familia ei și despre evenimentele petrecute de-a lungul anului și, poate, a cerut să-l termine, nu se știe niciodată. Soția a plâns și, conform ritualului obișnuit, i-a întrebat pe medici în fața soțului ei când își va reveni, și era o întreagă echipă de medici: de exemplu, coreeanul Hwang, care avea deja o pre-apărare a doctoratului. .D. , atunci echipa a avut un profesor bătrân care a căzut în adolescență și, neapărat, examinând fiecare femeie mincinoasă, i-a pus mâna pe pubis și a examinat și o altă secție, unde mai erau patru, acum fete tinere, ucise de poliomielita. Părea să-i încurajeze în acest fel, dar ei nu simțeau nimic, săracii, plângeau uneori, unul după altul. Deodată izbucnește în plâns, iar bona se ridică deja greu de pe scaun și urmează vasul, kwach-ul și ulciorul pentru a spăla, curăța și reașeza. Curățenia era în acest spital, cetatea Institutului de Neurologie, curățenia și ordinea, iar encefalita rătăcea ca umbrele și s-a dus la un cadavru viu în prag, îngroziți și retrăgându-se în fața privirii ochilor care se uitau la un moment dat, aceleași encefalite. stătea în secția fetelor nemișcate, unde spuneau glume cu voci blânde și se întindeau pe pernele capului, în rangul angelic, cu un aureolă de păr pe fețele de pernă. Și apoi cei encefalitici s-au dus la copii, în secția cea mai veselă, unde copiii cu mișcările mâinilor pierdute alergau, făcând cerc, iar copiii cu dizabilități săreau după ei, târându-și picioarele. O echipă mare de medici s-a dus acolo de la visătorul lor la propria crimă, acolo zburau glume, era speranță într-un viitor mai bun, iar fostul doctor a rămas singur la înaltul său post medical, pe pat și chiar și cu timpul au încetat să mai întrebe. despre bunăstarea lui, au evitat să-l închidă în tub pentru a nu auzi covorașul care fluieră. Poate că cineva, după ce a mai așteptat puțin, ar fi auzit atât cererile, cât și plânsul, și apoi gândurile unei creaturi situate într-o lume pur spirituală, nesimțindu-și trupul, durerea, nicio povară, ci pur și simplu angoasa universală, langoarea unui suflet nemuritor, parcă nu este liber să dispară om. Dar nimeni nu s-a dus, iar gândurile lui erau aceleași: să moară, nenorociți, cățele, și așa mai departe până un strigăt șuierător, tăiați aparatul cuiva, nenorociți etc. Desigur, toate acestea au fost înainte de prima mare pene de curent, dar medicii au avut și o sursă de alimentare autonomă în acest caz, deoarece însuși faptul existenței unui astfel de pacient a fost o victorie pentru medicină asupra morții unei persoane și nu era singur pe respirație artificială, mai erau și alți pacienți în apropiere, inclusiv copii pe moarte. S-au auzit vocile bonelor că Yevstifeev ar fi fost răsfățat, s-ar fi întins într-o groapă comună, unde aparatul își merita greutatea în aur, s-ar fi luptat pentru viață, pentru o gură de aer, ca noi toți păcătoșii . Iată sarcina ta, despre sensul vieții, după cum se spune.
PETRUSHEVSKAYA, LYUDMILA STEFANOVNA(n. 1938), scriitor rus. S-a născut pe 26 mai 1938 la Moscova. Absolvent la Moscova Universitate de stat, a lucrat ca editor de televiziune. La mijlocul anilor 1960, ea a început să scrie povestiri scurte, dintre care prima, Povestea Clarissei, a fost publicat în 1972. Piesa Lecții de muzică(1973) a fost montat pentru prima dată de regizorul R. Viktyuk la Teatrul Studențesc al Universității de Stat din Moscova. Prima producție pe scena profesionistă - o piesă de teatru Dragoste(1974) la Teatrul Taganka (regizor Y. Lyubimov).
Acțiunea pieselor lui Petrushevskaya are loc în circumstanțe obișnuite, ușor de recunoscut: într-o casă de țară ( Trei fete în albastru, 1980), pe palier ( Scară, 1974), etc. Personalitățile eroinelor se dezvăluie în timpul luptei istovitoare pentru existență, pe care o duc în situații de viață crude. Petrushevskaya face vizibilă absurditatea vieții de zi cu zi, iar acest lucru determină ambiguitatea personajelor personajelor ei. În acest sens, piesele legate tematic sunt deosebit de orientative. Cinzano(1973) și Ziua de naștere a lui Smirnova(1977), de asemenea o piesă de teatru Lecții muzică. In final lecții de muzică are loc o transformare completă a personajelor în antipozii lor: Nikolai îndrăgostit romantic se dovedește a fi un cinic, Nadia zdrobită - o femeie capabilă de sentimente profunde, Kozlovs buni - oameni primitivi și cruzi.
Dialogurile din majoritatea pieselor lui Petrushevskaya sunt structurate în așa fel încât fiecare rând următoare schimbă adesea sensul celui precedent. Potrivit criticului M. Turovskaya, „vorbirea cotidiană modernă... este condensată în ea la nivelul unui fenomen literar. Vocabularul face posibilă studierea biografiei personajului, determinarea apartenenței sale sociale, a personalității.
Una dintre cele mai faimoase piese ale lui Petrushevskaya este Trei fete în albastru. Bogăția interioară a personajelor ei principale, rude care sunt în război între ele, constă în faptul că sunt capabili să trăiască în ciuda circumstanțelor, la porunca inimii lor.
Petrushevskaya arată în lucrările ei cum orice situație de viață se poate transforma în propriul opus. Prin urmare, elementele suprarealiste care sparg țesătura dramatică realistă arată natural. Asta se întâmplă într-o piesă într-un act. Andante(1975), care povestește despre coexistența dureroasă a soției și amantei diplomatului. Numele eroinelor - Buldi și Au - sunt la fel de absurde ca și monologurii lor. Într-o piesă de teatru Apartament Colombina(1981) suprarealismul este un principiu care formează un complot.
Criticul literar R. Timenchik crede că în piesele lui Petrushevskaya există un element prozaic, care le transformă într-un „roman scris prin conversații”. Proza lui Petrushevskaya este la fel de fantasmagorică și în același timp realistă ca dramaturgia ei. Limbajul autorului este lipsit de metafore, uneori sec și confuz. Poveștile lui Petrushevskaya sunt caracterizate de „surpriză romanească” (I.Borisova). Da, în poveste Nemuritor Dragoste(1988), scriitoarea descrie în detaliu povestea vieții dificile a eroinei, dând cititorului impresia că ea consideră că sarcina ei principală este descrierea situațiilor cotidiene. Dar actul neașteptat și nobil al lui Albert, soțul personajului principal, oferă finalului acestei „povestiri lumești simple” o pildă.
Personajele lui Petrushevskaya se comportă în conformitate cu circumstanțele crude de viață în care sunt forțați să trăiască. De exemplu, personaj principal poveste Cercul tău(1988) își refuză singurul fiu: știe despre boala ei incurabilă și încearcă să o forțeze cu un act fără inimă fostul sot ai grija de copil. Cu toate acestea, niciunul dintre eroii lui Petrushevskaya nu este supus unei condamnări complete de către autor. În centrul acestei atitudini față de personaje se află „democratismul... ca etică și estetică, un mod de gândire și un tip de frumusețe” inerent al scriitorului (Borisova).
Într-un efort de a crea o imagine diversă viața modernă, o imagine integrală a Rusiei, Petrushevskaya se referă nu numai la dramă și proză, ci și la creativitate poetică. Genul unei opere vers liber Karamzin(1994), în care povestiri clasice(de exemplu, spre deosebire de sărmana Liza, eroina pe nume săraca Rufa se îneacă într-un butoi cu apă, încercând să ia o sticlă de vodcă ascunsă de acolo), scriitorul o definește drept „jurnal de sat”. Stil Karamzin polifonice, gândurile autorului se contopesc cu „cântările de luncă” și conversațiile personajelor.
ÎN anul trecut Petrushevskaya s-a îndreptat către gen basm modern. A ei Povești pentru întreaga familie(1993) și alte lucrări din acest gen sunt scrise într-o manieră absurdă, amintind de tradiția oberiuților și Alice in Tara Minunilor L. Carroll.
Poveștile și piesele lui Petrușevskaya au fost traduse în multe limbi ale lumii, lucrările ei dramatice sunt puse în scenă în Rusia și în străinătate.