(336 de cuvinte) Unii cititori consideră că digresiunile lirice din romanul „Eugene Onegin” sunt doar o manifestare a dorinței autorului de a-și exprima opinia asupra problemelor stringente. Cu toate acestea, de fapt, au o serie de funcții importante, pe care voi încerca să le descriu în paragrafele următoare.
În primul rând, joacă digresiuni lirice rol compozițional. Autorul întrerupe uneori povestea despre personaje atunci când nu au loc evenimente semnificative în viața lor. Aceste pauze din intriga sunt pline de digresiuni lirice și schițe de peisaj. De exemplu, între explicația Tatianei cu Onegin și întâlnirea din ziua onomastică, trec aproximativ șase luni. Pușkin trece peste această perioadă de timp și conectează episoadele prin raționamentul său. În al doilea rând, cu ajutorul unor astfel de digresiuni se creează imaginea autorului. De exemplu, când comentează
Scrisoarea Tatianei o protejează apoi de opiniile sanctimonioase. El explică cititorului că acțiunea eroinei nu este motivată de imoralitate, ci, dimpotrivă, de puritatea sentimentului. Aceasta vorbește despre umanismul lui Alexander Sergeevich, despre capacitatea sa de a înțelege experiențele altor oameni și de a nu se supune convențiilor seculare. În al șaptelea capitol vedem rânduri dedicate Moscovei. Ele exprimă sentimentele patriotice ale autorului. El este mândru de ea, pentru că nu s-a supus lui Napoleon. ÎN digresiuni lirice poetul vorbește și despre propria sa operă, aici se manifestă capacitatea sa de autoironie:
Sau după un prânz plictisitor
Un vecin a rătăcit în locul meu,
După ce l-a prins pe neașteptate pe podea,
Tragedie sufletească în colț...
În al treilea rând, în digresiunile lirice se creează o imagine a epocii. Romanul conține discuția lui Pușkin despre creșterea și educația tinerilor nobili: „Toți am învățat puțin, Ceva și cumva”. În plus, autorul vorbește despre teatrul timpului său. Putem afla că au fost puse în scenă piese de Fonvizin și Knyazhnin, că Didelot era un regizor de balet celebru și că balerina Istomina, care avea frumusețe și talent, era foarte populară. Poetul atinge, de asemenea, problema dezvoltării limbii ruse, care a fost discutată activ în societate în timpul său. Lupta a fost între opiniile lui Karamzin și Shishkov. Adepții lui Karamzin credeau că este necesar să se împrumute vocabular din limbile europene, în timp ce susținătorii lui Shișkov s-au opus. Pușkin credea că este posibil să se folosească cuvinte străine dacă nu există cuvinte rusești corespunzătoare: „Dar pantaloni, frac, vestă - Toate aceste cuvinte nu sunt în rusă”.
Astfel, digresiunile lirice formează compoziția romanului, exprimă imaginea autorului și oferă informații cuprinzătoare despre locul și timpul acțiunii în operă.
Interesant? Păstrează-l pe peretele tău!
Digresiuni lirice Evgeny Onegin
Descriind evenimentele din roman și dezvăluind diverse subiecte, ea îl completează cu observațiile, declarațiile și opiniile sale, ceea ce face ca opera să pară autentică. Digresiunile lirice, care nu sunt greu de găsit la Eugen Onegin, sunt comunicarea în direct a scriitorului cu eroii operei. Deci, de exemplu, când Onegin merge la bal, Pușkin vorbește imediat despre cum și el era înnebunit după mingi la vremea lui. Discută despre picioarele femeilor și își cere imediat scuze cititorului pentru astfel de amintiri, promițând că va deveni puțin mai matur.
Datorită digresiunilor lirice pe care le întâlnim deja în primul capitol al romanului, unde autorul își exprimă opinia despre Onegin, Pușkin se face astfel nu numai un narator, ci și un actor, unde scriitorul este un prieten al eroului, numindu-l bun prieten.
Rolul digresiunilor lirice este enorm, deoarece ele însuflețesc opera și dezvăluie mai bine temele operei autorului. Ne introduc în biografia lui Pușkin, unde își amintește exilul din sud, sunt amintiri din tinerețea sa și perioada de studii la liceu. În digresiuni, scriitorul ne lasă să intrăm în planurile sale, vorbește despre literatură și teatru.
O mulțime de digresiuni lirice sunt dedicate naturii rusești și anotimpurilor. Așa vorbește Pușkin despre iarnă, amintindu-și de băieții care tăiau gheața cu patine și scrie cum se încurcă prima zăpadă. Descriind vara, vorbește despre primăvară - timpul iubirii, iar autorul nu trece pe lângă sezonul de toamnă. Pușkin acordă o atenție deosebită digresiunilor în timpul zilei, unde noaptea este cea mai atractivă perioadă pentru scriitor.
Datorită digresiunilor lirice, scriitorul are ocazia să poarte o conversație ușoară cu cititorii, unde poate vorbi despre tinerețea timpului său și despre creșterea lor, despre modul în care își petrec timpul, desenând imagini din viața de atunci.
Dacă evidențiați subiectul digresiunilor lirice separat, puteți vedea tema creativității în ansamblu și gândurile autorului despre specificul lucrării. Aici se dezvăluie și viața socială, iar în roman este atinsă și tema iubirii. În digresiunile lirice pot fi urmărite tema prieteniei, tema libertății, viața satului și sunt și motive biografice.
După cum putem vedea, datorită digresiunilor, scriitorul a reușit nu numai să descrie o imagine completă a vieții rusești, ci și să umple opera cu individualitatea autorului. Poate de aceea acest roman este citit cu mare interes și dintr-o suflare. Personal, sunt încântat de Evgeniy Onegin.
E.I. Bogomolova, T.K. Zharov, M.M. Kedrova „Manual de literatură pentru studenții departamentelor pregătitoare ale instituțiilor de învățământ superior - M., Școala Superioară, 1986.
Despre unele caracteristici ale sistemului de imagini, intriga și compoziția romanului „Eugene Onegin”
„Eugene Onegin”, în ciuda finalului său foarte ciudat, neconvențional pentru o lucrare epică (sfârșitul „fără sfârșit”), este „un organism artistic holistic, închis și complet”. Originalitate artistică roman, caracterul său inovator a fost determinat chiar de poet. În dedicația lui P. A. Pletnev, cu care se deschide romanul, Pușkin l-a numit „o colecție de capitole pestrițe”. În altă parte citim: „Și încă nu am putut discerne clar distanța unui roman liber printr-un cristal magic”. Încheind primul capitol, poetul admite:
Mă gândeam deja la forma planului și la ceea ce aș numi eroul; Până acum, am terminat primul capitol al romanului meu; Am analizat toate acestea cu strictețe: există o mulțime de contradicții, dar nu vreau să le corectez.
Ce înseamnă „romantism gratuit”? „Liber” de ce? Cum ar trebui să înțelegem definiția autorului: „o colecție de capitole pestrițe”? Ce contradicții are în vedere poetul, de ce nu vrea să le corecteze? Care a fost „forma de plan” care acționează ca element constructiv al lucrării? V. G. Belinsky, ținând cont de aceste trăsături ale romanului, a scris: „...“Onegin” din punct de vedere al formei este o operă foarte artistică, iar din punct de vedere al conținutului, chiar deficiențele ei o constituie. cele mai mari avantaje.” Pentru a înțelege toate Aceste trăsături ale romanului, este necesar să citiți textul acestuia, să faceți câteva observații asupra trăsăturilor structurii sale.
Romanul „Eugene Onegin” este „liber” de regulile prin care a fost creat opere de artă pe vremea lui Pușkin, el era „în conflict” cu ei. Intriga romanului include două versuri: istoria relației dintre Onegin și Tatyana, Lensky și Olga. Din punct de vedere compozițional, ele pot fi considerate ca două linii de evenimente paralele: romanele eroilor din ambele linii nu au avut loc.
Din punctul de vedere al dezvoltării conflictului principal pe care se bazează intriga romanului, linia intriga Lensky - Olga nu își formează propria sa. poveste, deși una laterală, întrucât relația lor nu se dezvoltă (unde nu există dezvoltare, mișcare, nu există complot). Rezultatul tragic, moartea lui Lensky, nu se datorează relației lor. Dragostea lui Lensky și Olga este un episod care o ajută pe Tatyana să-l înțeleagă pe Onegin. Dar de ce atunci Lensky este perceput de noi ca unul dintre personajele principale ale romanului? Pentru că nu este doar un tânăr romantic îndrăgostit de Olga. Imaginea lui Lensky face parte integrantă din alte două paralele: Lensky - Onegin, Lensky - Naratorul.
A doua intriga și trăsătura compozițională a romanului: personajul principal al acestuia este Naratorul. El este dat, în primul rând, ca însoțitor al lui Onegin, când se apropie de el, când se diverge; în al doilea rând, ca antipod al poetului Lenski, adică ca însuși poetul Pușkin, cu părerile sale asupra literaturii ruse, asupra propriei sale creativități poetice; în al treilea rând, în calitate de apărător, administrator al „Dragă Tatiana”. Din punct de vedere compozițional, Naratorul este prezentat ca un personaj în digresiuni lirice. Prin urmare, digresiunile lirice ar trebui considerate ca parte integrantă a intrigii. Digresiunile lirice servesc, de asemenea, o funcție de complot, deoarece marchează cu acuratețe limitele timpului romanului.
Conflictul, a cărui dezvoltare formează intriga romanului, se bazează pe faptul că Tatyana, înzestrată cu intuiție subtilă, la prima vedere a „recunoscut” în Onegin persoana destinată ei de soartă și s-a îndrăgostit de el pentru restul vieții ei. Onegin a „văzut” Tatyana pentru cine era cu adevărat abia la punctul culminant al relației lor. Dragostea lui Onegin și Tatiana se dezvoltă intens și dramatic. În cele mai critice momente ale relației lor, Naratorul acționează ca protectorul Tatyanei.
A treia caracteristică compozițională și intriga a romanului este că imaginea Naratorului împinge granițele conflictului personal, iar romanul include viața rusă din acea vreme în toate manifestările sale. Și dacă intriga romanului se încadrează în cadrul relațiilor de doar patru persoane, atunci dezvoltarea intrigii depășește acest cadru, datorită faptului că Naratorul acționează în roman.
Să recitim romanul, concentrându-ne atenția asupra conținutului obiectiv-real al fiecărui capitol și observând modul în care intriga, compoziția, sistemul de imagini și maniera stilistică interacționează în roman.
Primul capitol Romanul este dedicat caracterizării eroului. Onegin se duce în sat. Autorul-naratorul își lasă eroul pe drum și spune: cine este Onegin în ceea ce privește poziția sa în viață și cum a fost crescut; care este gama de interese ale lui; care a fost stilul de viață al lui Onegin în Sankt Petersburg; cum a fost dezamăgit Onegin viata sociala; ce a făcut Onegin când a devenit dezamăgit de lume; despre atitudinea lui față de Onegin; despre sosirea lui Onegin în sat, despre primele sale impresii în sat. Astfel, la începutul romanului, Onegin este dat pe fundalul lumii mari din Sankt Petersburg. Pus de autor într-o mare varietate de situatii de viata, el se dezvăluie deplin și profund în ele.
Dar deja în primul capitol atitudinea Naratorului față de el este arătată clar și cuprinzător. Această relație este foarte grea. Naratorul fie îl aduce pe Onegin mai aproape de sine, fie îl îndepărtează de el însuși. În toate cazurile în care există pericolul ca cititorul să-l perceapă pe Onegin ca un „reprezentant tipic” al lumii mari, Naratorul îl aduce imediat mai aproape de sine și de partea avansată a tinereții nobile. Astfel, el vorbește în detaliu despre interesele de lectură ale însoțitorului său. Naratorul ne va atrage atenția asupra cărților pe care Onegin le-a citit în ultimele capitole ale romanului. Și aici vrea să arate că, în ceea ce privește interesele sale, Onegin aparținea părții avansate a societății nobile. Dacă ne întoarcem la viața reală, ne amintim că aceleași cărți se aflau în bibliotecile lui Pușkin, Chaadaev, Katenin și frații Turgheniev. Desigur, Onegin, spre deosebire de Narator, percepe aceste cărți mai puțin profund și mai puțin complet: caracteristicile personale, subiective de lectură ale ambelor și faptul că Onegin a studiat „un pic și cumva” sunt reflectate aici.
Naratorul, aducându-l pe Onegin mai aproape de sine, cu o poveste despre fosta sa pasiune pentru plăcerile seculare (strofele 29-34 - așa-numita digresiune lirică), este condescendent față de pasiunea eroului său pentru teatru, baluri și femei. Și au devenit complet nedespărțiți când Onegin a devenit deziluzionat de lume:
Răsturnând povara condițiilor de lumină, Ca și el, căzând în spatele forfotei, m-am împrietenit cu el în vremea aceea. Mi-au plăcut trăsăturile lui, devotamentul lui involuntar față de vise, ciudățenia lui inimitabilă și mintea lui ascuțită și înghețată. Eram amărât, el era posomorât; Amândoi știam jocul pasiunii; Viața ne-a chinuit pe amândoi; Căldura s-a stins în ambele inimi; Amândoi au fost așteptați de răutatea Averii oarbe și de oameni
Chiar în dimineața zilelor noastre și după ce a spus cititorului într-o digresiune lirică (strofele 49, 50) despre dorința lui de a „părăsi malul plictisitor” al „elementului ostil”, el mai spune:
Onegin era gata cu mine să vadă țări străine; Dar în curând eram sortiți să divorțăm pentru o lungă perioadă de timp.
Cu toate acestea, linia care le desparte este deja conturată aici. În primul rând, deziluzionat de lume, Onegin încearcă să scrie, adică să se ocupe de o activitate literară. Dar „era sătul de munca persistentă; nu a ieșit nimic din stiloul lui.” Și chiar în acest moment Naratorul a încheiat primul capitol al romanului său:
Până acum, am terminat primul capitol al romanului meu; Am analizat toate acestea cu strictețe: există o mulțime de contradicții, dar nu vreau să le corectez. Îmi voi plăti datoria față de cenzură Și voi da roadele muncii mele ziariştilor pentru a fi devorate. Du-te pe malurile Nevei, creație nou-născută, și câștigă-mi un tribut de glorie: vorbă strâmbă, zgomot și abuz.
Iată „fructele muncii”, și cele care îl vor cufunda pe autor-Naratorul într-o luptă literară aprinsă.
Și în al doilea rând, Onegin nu are acea sensibilitate subtilă față de aspectele poetice ale vieții, care este caracteristică Naratorului. Iată atitudinea lui Onegin față de natura rurală:
Timp de două zile câmpurile solitare, răcoarea stânjarului mohorât, murmurul unui pârâu liniştit i se părură nou; Până la a treia, crâng, dealul și câmpul nu-L mai ocupau. Și iată ce spune Povestitorul despre sat: M-am născut pentru o viață liniștită, Pentru liniște satului; În pustie vocea lirică este mai tare. Vise creative mai vii. (...) Flori, dragoste, sat, lenevie, Câmpuri! Îți sunt devotat cu sufletul. Mă bucur întotdeauna să observ diferența dintre Onegin și mine.
Treptat, această diferență se va adânci și se va manifesta pe deplin în diferitele lor percepții asupra naturii poetice a Tatyanei.
Astfel, deja în primul capitol al romanului a fost conturat principiul paralelismului compozițional, care acționează nu doar ca principiu de construire a romanului în ansamblu, ci și ca principiu de grupare. personaje, atât ca principiu pentru construirea unei imagini-personaj separat, cât și ca principiu pentru alcătuirea unui complot și, într-un anumit sens, determină paralele stilistice individuale.
Digresiuni lirice în romanul de A.S. Pușkin „Eugene Onegin”.
„Eugene Onegin” este primul roman realist din literatura rusă, în care
„secolul a fost reflectat şi omul modern descris destul de exact.” LA FEL DE. Pușkin a lucrat la roman între 1823 și 1831.În această lucrare, autorul trece liber de la narațiunea intriga la digresiuni lirice care întrerup fluxul „romanului liber”. În digresiuni lirice, autorul ne spune părerea sa despre anumite evenimente, își caracterizează personajele și vorbește despre sine. Așadar, aflăm despre prietenii autorului, despre viata literara, despre planurile de viitor, facem cunoștință cu gândurile sale despre sensul vieții, despre prieteni, despre dragoste și multe altele, ceea ce ne oferă posibilitatea să ne facem o idee nu numai despre eroii romanului, despre viața lui Societatea rusă de atunci, dar și despre personalitatea poetului însuși.
Primele digresiuni lirice le întâlnim deja în primul capitol al romanului de A.S. Pușkin. Autorul îl descrie pe Evgeny Onegin și își arată atitudinea față de tăcut
„Condițiile de lumină, după ce au răsturnat povara,
Cum, după ce a căzut în spatele forfotei,
M-am împrietenit cu el în acel moment.
Mi-au plăcut trăsăturile lui.”
Pușkin se consideră și el însuși în generația lui Eugene Onegin. La începutul romanului, Onegin este înfățișat fără ironie diabolică; dezamăgirea în lume îl aduce mai aproape de autor: „Eram amar, era posomorât” și îi face pe cititori să simtă simpatie pentru el: „Mi-au plăcut trăsăturile lui”. Pușkin observă acele trăsături care îl fac asemănător cu eroul: atenție la aspect: „poți fi o persoană sensibilă și te gândești la frumusețea unghiilor tale” și doamnele la bal, dar în același timp este întotdeauna „bucuros să observe. diferența” dintre ele și cere cititorului să nu le identifice. Dar în raport cu natura, Pușkin și Onegin nu sunt la fel. Pușkin vede natura ca pe o sursă de inspirație și emoții pozitive:
„M-am născut pentru o viață liniștită,
Pentru liniștea satului"
Și apoi Pușkin notează:
„Flori, dragoste, sat, lenevie,
Câmpuri! Îți sunt devotat cu sufletul
Mă bucur mereu să observ diferența
Între Onegin și mine.”
Tot ce este cu adevărat rusesc, crede Pușkin, este indisolubil legat de principiul natural și este în deplină armonie cu acesta.
Vedem aceeași atitudine respectuoasă față de frumusețile naturii în eroina Tatyana Larina, care este apropiată spiritual de poet. Ea își găsește liniștea sufletească în natură. Deci, plecând spre Sankt Petersburg,
„Este ca la vechii prieteni,
Cu crângurile și pajiștile ei
Încă mă grăbesc să vorbesc.”
Și găsindu-se în „zgomotul deșertăciunilor strălucitoare”, cel mai mult tânjește după „viața pe câmp”. Astfel, autorul își pictează eroina cu un „suflet rus”, în ciuda faptului că „se exprimă cu dificultate în limba ei maternă”. Tatyana „a crezut în legende antice, vise, ghicire și predicții ale lunii”.
Digresiunile lirice sunt de obicei asociate cu intriga romanului, dar există și acelea în care Pușkin reflectă asupra soartei sale:
„Primăvara zilelor mele a zburat
(Ce a repetat în glumă până acum)?
Și chiar nu are vârstă?
Chiar o să împlinesc treizeci de ani în curând?” - despre stilul de viață al poetului:
"Te stiam
Tot ce este de invidiat pentru un poet:
Uitarea vieții în furtunile luminii,
conversație dulce cu prietenii"
Pușkin vorbește în digresiuni lirice despre conceptul de roman:
Au trecut multe, multe zile
De când tânăra Tatiana
Iar Onegin este cu ea într-un vis vag
Mi-a apărut pentru prima dată -
Și distanța unui romantism liber
Eu printr-un cristal magic
Nu am văzut încă clar.”
În digresiunile lirice ale lui A.S. Pușkin, aflăm multe despre poetul însuși, despre atitudinea lui față de eroii romanului, față de modul de viață al vremii. Aceste digresiuni ne permit să ne imaginăm mai clar și mai clar imaginea poetului.
Digresiunile lirice se numesc de obicei inserții extra-plot în operă literară, momente în care autorul se îndepărtează de narațiunea principală, permițându-și să reflecteze, să-și amintească orice evenimente care nu au legătură cu narațiunea. Cu toate acestea, digresiunile lirice reprezintă elemente compoziționale individuale, cum ar fi peisaje, caracterizări și dialoguri.
Romanul în versuri „Eugene Onegin” este plin de digresiuni lirice. Este greu de găsit o altă creație literară în care ar fi atât de semnificative. Sarcina principală a acestor inserții este timpul. Pușkin intră în digresiuni lirice când a fost necesar să se sublinieze intervalele de timp care au trecut în timpul narațiunii. Dar, în același timp, ele sunt împletite armonios în intriga poveștii. În acest fel, poetul își exprimă viziunea autorului său asupra anumitor evenimente și atitudinea sa față de eroii săi. Pușkin este prezent invizibil în conturul general al narațiunii.
După câteva discuții despre morala și caracterele oamenilor, poetul „aduce în sfârșit Muza” la o recepție socială, unde Onegin și Tatyana Larina s-au întâlnit.
Dar cei care într-o întâlnire amicală
Am citit primele versuri...
Nu există alții, iar aceia sunt departe,
După cum a spus odată Sadi.
Fără ele, Onegin este finalizat.
Și cel cu care a fost format
Dulce ideal al Tatianei...
O, soarta a luat multe, multe!