Лексико-стилістичні прийоми Ш. Бронте у створенні образів у романі Джейн Ейр. Аналіз твору Шарлотти Бронте «Джейн Ейр

Сторінка 2

При описі зовнішності героїні Ш. Бронте використовує лексику різного емоційного забарвлення. Так, говорячи про перше враження, яке справила Джейн на Ріверсов, вона вживає образні виразні засобиі лексику, що підкреслює важкий стан героїні: порівняння as white as clay or death (бліда як крейда або смерть), такі вирази як a mere spectre (просто привид), fleshless and haggard face… . Рочестер в описі зовнішності Джейн теж часто вдається до порівнянь: (ви схожі на черницю, маленький блідий ельф, гірчичне насіння та ін.). З іншого боку, в описі зовнішності Джейн, після того, як вона дізнається, що кохана, переважає лексика оціночного порядку: blooming, smiling, truly pretty, sunny-faced girl, dimpled cheeks, blissful mood, radiant hazel eyes та ін (квітуча, усміхнена, справді гарненька, сяюча дівчина, щоки з ямочками, блаженний стан, променисті карі очі). Як бачимо, Бронте постійно пов'язує опис зовнішності героїні з її внутрішнім станом і досягає цього використанням відповідної лексики та образних виразів.

Поступово в ході розповіді Бронте продовжує розкривати риси характеру своєї героїні, причому, та сама риса сприймається по-різному різними персонажами. Так, наприклад, Олена Бернс, засуджує Джейн за імпульсивність і пристрасність, а Рочестер називає її «впевненою в собі, незалежною істотою, тендітною зовні, але незламною внутрішньо, волелюбною і завзятою в досягненні своєї мети. Те, що було неприйнятним у ній для смиренної Олени, стало саме тими якостями, які полюбив у ній Рочестер і оцінив Сен-Джон.

Дух протесту та незалежності дає себе знати і у відносинах Джейн Ейр із коханою людиною. Змучена дивною химерною грою, яку веде з нею її господар, Джейн, по суті, перша говорить йому про своє кохання, що було нечувано і неприпустимо у вікторіанському романі. Саме пояснення Джейн у коханні набуває характеру сміливої декларації про рівність. «Чи ви думаєте, що я автомат, байдужа машина? У мене теж є душа, як у вас, і таке ж серце ... Я говорю з вами зараз, знехтувавши звичаї та умовності і навіть відкинувши все земне ... ».

Як зазначалося, розповідь у романі ведеться від першої особи. Традиція такої розповіді зароджується ще у ХVІІІ столітті, у той час, коли увагу письменників починає привертати психологія героя. У аналізованому романі ця форма розповіді, як і інші риси художнього методу, сприяє глибшому розкриттю психології героїв.

У аналізованому романі ця форма розповіді, як і інші риси художнього методу, сприяють глибшому розкриттю психології героїні. У формі внутрішнього монологу дано роздуми Джейн щодо звичаїв навколишніх людей, норм поведінки, її власних прагнень і переживань. Слід зазначити, що у внутрішньому монолозі часто висловлюються думки самої Шарлотти Бонте.

У романі «Джейн Ейр» внутрішня мова є одним із основних засобів характеристики героїні. Внутрішній монолог у романі дуже емоційний. Певна піднесеність стилю у внутрішньому монолозі героїні досягається використанням книжкової лексики та складного синтаксису1. Найбільш характерним є у романі роздум героїні у вигляді розмови двох голосів. Так, наприклад, після її неодруженого з Рочестером автор докладно описує переживання Джейн. Її вагання, болісні роздуми про свою подальшого життядано у формі діалогу розуму та почуття. Наведений нижче уривок не лише однією з найяскравіших прикладів цієї форми внутрішньої промови, а й представляється притаманним стилю внутрішніх монологів у Бронте взагалі.

Деякий час в добу I raised мою head and…asked `What am I to do?`

Але, як повідомити мою похмуру - "Leave Thornfield at once" - був у грі, шпигував, що я стримав мої ears: я можу, я не можу бути такий світ світу. `Я не можу Edward Rochester bride є рівна частина моєї woe,` I alleged: `Що я був захищений від найбільш глибоких dreams, і ведуться ними всі дзвінки і горобини, є horror I could bear and master; але, що я повинен усвідомити його, decidedly, instantly, entirely, is intorable. I cannot do it».

Але, ось, голоси з моїм думкою, що я можу за це, і foretold, що я можу за це. I wresfled with my own resolution: I wanted to be weak…but conscience, turned tyrant, held passion by the throat, told her tauntingly, she had yet but dipped her dainty foot in the slough, and swore that with that arm я хотів би кинути її вниз до несподіваних клопотів з agony.

`Let me be torn away, then! I cried. `Let another help me!`

Шарлота Бронте

2.1 Портретний образ Джейн Ейр

Однією з головних переваг роману «Джейн Ейр» є створення позитивного образу героїні. Роман залучив і вразив читачів образом сміливої та чистої дівчини, яка самотньо веде важку боротьбу за існування.

Образ Джейн Ейр, як і більшість інших образів побудований за принципом розмаїття, що у тому випадку у цьому, що письменниця протиставляє зовнішність героїні її внутрішньому образу. Створюючи образ героїні, Бронте поставила собі за мету - на противагу загальноприйнятій «красуні», яка зазвичай зображувалася в літературних творах, показати непоказну, але привабливу завдяки своєму внутрішньому шляхетності героїню У книзі про Бронт Гаскел наводить цитату з анонімного некрологу "На смерть Коррел Белл", в якому автор пише:

«Якось вона сказала своїм сестрам, що вони неправі, зображуючи зазвичай своїх героїнь прекрасними. Вони відповідали, що неможливо було зробити героїню цікавою іншим способом. Її відповіддю було: ви побачите, що ви неправі: я покажу вам героїню таку ж негарну і маленьку, як я сама, і вона буде такою ж цікавою для читача як ваша». 1

Непоказність Джейн постійно підкреслюється автором у промові різних персонажів, у внутрішньому монолозі, у самому оповіданні. Так, служниця Еббот просто називає її виродком (such a little toad as that p. 39.). Рочестер при першому знайомстві з нею говорить, що вона схожа на вихідця з того світу, на сімейство

Ріверс вона справляє враження блідої, дуже некрасивої дівчини, позбавленої чарівності (pallid…).

Малюючи образ Джейн, Бронте показує її як неабияку, мислячу дівчину, що має сильну волю і душевну чистоту.

Характеристику Джейн, як і її зовнішності ми зустрічаємо у промови інших і у внутрішньому монолозі. Вже в перших розділах роману, де автор описує життя Джейн у будинку Рід, ми можемо отримати уявлення про характер дівчинки. Зі висловлювань місіс Рід, її дітей, а головним чином слуг. Так, служниця Бесі, яка шкодує дівчинку, вважає її дивною дитиною (a strange child); говорячи про Джейн вона постійно вживає слово «істота» (thing), Little roving solitary thing… a queer frightened shy little thing… you little sharp thing… ). «Прихованою істотою» називає її та інша служниця в будинку Рід - Еббот (thing Fa -5).

Характеристики, які персонажі роману дають Джейн Ейр, якоюсь мірою є і характеристикою ним самим. Так, слова Бланш про Джейн "creeping creature" (нікчемність), "that person" (ця особа); зневажливість тону в промові Бланш не випадкова: вона підкреслює зневажливе ставлення розпещеної аристократки до дівчини, яка живе своєю працею.

З висловлювань героїв про Джейн ми дізнаємося про риси її характеру. Розамонда Олівер вважає Джейн спокійною, врівноваженою, твердою у своїх рішеннях, Сен-Джон, бажаючи переконати Джейн, що вона має якості, необхідні для дружини місіонера, каже: «Ви старанні, тямущі, безкорисливі, правдиві, постійні та безстрашні». Істотні для характеристики Джейн та висловлювання Сен-Джона та Рочестера про її самопожертву. Коли Джейн погоджується вийти заміж за сліпого каліка Рочестера, останній каже, що вона «знаходить радість у жертві»

(You delight in sacrifice). Сен-Джон висловлює ту саму думку більш піднесено: «…a soul that revelled in the flame and excitement of sacrifice» (душа, яка відчуває насолоду в збудливому полум'ї жертви). У Сен-Джона це пов'язано зі ставленням Джейн до спадщини, яку вона розділила між ним та його сестрами; добровільно віддати гроші, на думку Сен-Джона, дуже велика жертва, тому він так пишно і говорить про це.

Детальний опис зовнішності Джейн, пов'язаний із її характером, ми отримуємо через монолог містера Рочестера. Він переодягнений циганкою, ворожить Джен Ейр: у її очах спалахує полум'я; їх погляд прозорий як роса, він м'який і сповнений почуттів; ці очі посміхаються; вони виразні; враження за враження відбивається у тому глибині; вони глузливі і т.д. Далі він описує рота: …він любить сміятися, він готовий висловити все, що підказує розум; це рот, який готовий багато говорити та часто посміхатися, виражати теплі людські почуття; але він мовчатиме про те, що відчуває серце. Лоб ніби каже: «Я можу жити одна, якщо повага до себе та обставини цього вимагатимуть». Рочестрер робить загальний висновок: « the forehead declares, `Reason sites firm and holds the reins, and will not let the feeling burst away and hurry her to wild chasms ... every decision. Жорсткий wind, earthquake-shock, і fire may pass by: but I shall follow the guiding of that still small voice which interprest the dictates of cjnscience». (це чоло заявляє: «розум міцно сидить у сідлі і тримає поводи, і не дає почуттям вирватися назовні і захопити його в прірву ... вирішальне слово в будь-якій суперечці завжди буде за розумом. Буйні вітри, землетруси, пожежі, щоб мені не загрожував, я наслідуватиму тихий голос, який виражає веління совісті» (т. 1, с. 305).

При описі зовнішності героїні Ш. Бронте використовує лексику різного емоційного забарвлення. Так, говорячи про перше враження, яке справила Джейн на Ріверсов, вона вживає образні виразні засоби та лексику, що підкреслює важкий стан героїні: порівняння as white as clay or death (бліда як крейда або смерть), такі вирази як a mere spectre (просто привид) ), fleshless and haggard face… very bloodless (змарніла, виснажена особа… зовсім безкровна). Рочестер в описі зовнішності Джейн теж часто вдається до порівнянь: (ви схожі на черницю, маленький блідий ельф, гірчичне насіння та ін.). З іншого боку, в описі зовнішності Джейн, після того, як вона дізнається, що кохана, переважає лексика оціночного порядку: blooming, smiling, truly pretty, sunny-faced girl, dimpled cheeks, blissful mood, radiant hazel eyes та ін (квітуча, усміхнена, справді гарненька, сяюча дівчина, щоки з ямочками, блаженний стан, променисті карі очі). Як бачимо, Бронте постійно пов'язує опис зовнішності героїні з її внутрішнім станом і досягає цього використанням відповідної лексики та образних виразів.

Дух протесту та незалежності дає себе знати і у відносинах Джейн Ейр із коханою людиною. Змучена дивною химерною грою, яку веде з нею її господар, Джейн, по суті, перша говорить йому про своє кохання, що було нечувано і неприпустимо у вікторіанському романі. Саме пояснення Джейн у коханні набуває характеру сміливої декларації про рівність. «Чи ви думаєте, що я автомат, байдужа машина?.. У мене теж є душа, як у вас, і таке ж серце ... Я говорю з вами зараз, попри звичаї та умовності і навіть відкинувши все земне ...».

У романі «Джейн Ейр» внутрішня мова є одним із основних засобів характеристики героїні. Внутрішній монолог у романі дуже емоційний. Певна піднесеність стилю у внутрішньому монолозі героїні досягається використанням книжкової лексики та складного синтаксису 1 . Найбільш характерним є у романі роздум героїні у вигляді розмови двох голосів. Так, наприклад, після її неодруженого з Рочестером автор докладно описує переживання Джейн. Її коливання, болючі роздуми про своє подальше життя дано у формі діалогу розуму та почуття. Наведений нижче уривок не лише однією з найяскравіших прикладів цієї форми внутрішньої промови, а й представляється притаманним стилю внутрішніх монологів у Бронте взагалі.

Деякий час в добу I raised мою head and…asked `What am I to do?`

`Let me be torn away, then! I cried. `Let another help me!`

`No; ви, що біжите лихо, ви не можете, ви не можете: ви, що ви, нуль, клацніть від вашого правого ока: ви порозумієтеся від вашої правої руки: вашу пору біжить до victim; and you, the priest to transfix it.

Емоційність, з якою передаються переживання Джейн, досягаються тут різними стилістичними виразними засобами. Насамперед, це форма «полемічного діалогу між розумом і почуттям, що фактично виражає внутрішню боротьбу героїні, причому цей внутрішній діалог коментується самою героїнею. У самому діалозі голос «почуття» зливається з голосом героїні, голос «розуму», хоч і протистоїть її бажанням, перемагає – Джейн залишає Торнфільдський замок. Весь уривок носить дещо піднятий характер: цьому сприяє використання слів книжково-літературного характеру (dread – страшний, жахливий, allege – стверджувати, aver – доводити, slough – болото).

«А брухт lighted heath, alive, glancing, devouring, would have been a meet emblem of my mind when I accused and menaced Mrs. Reed: той самий брухт, чорний і blasted після flames є скромний, буде бути визнаний як meetly my subsequent condition».

«Glorious discovery to a lonely wretch! This was wealth indeed! Wealth to the heart!

2.2 Портретний опис Рочестера

Сер Рочестер Фейрфакс багато в чому романтичний, байронівський герой, - у всякому разі, у нього є всі атрибути такого, наприклад романтична, загадкова зовнішність. Навіть перша зустріч Джейн із Рочестером намальована автором у романтичному стилі. З першої зустрічі та протягом усього роману, Шарлота Бронте дає вустами Джейн Ейр характеристику Рочестеру та описує його зовнішні дані.

Його фігура була розвинена в riding cloak, fur collared, and steel clasped; його details були не apparent …загальні пункти middle height, і значний бризок chest. He had a dark face, with stern features and a heavy brow; his eyes and gathered eyebrows looked ireful and thwarted just now; he was past youth, але had not reached middle age; perhaps he might be 35.

Фігуру його важко було розглянути, але він здавався середнього зросту і широкоплечим. Обличчя смагляве, риси суворі, чоло масивне. Очі, під пухнастими бровами, що зрослися, горіли гнівною впертістю, - йому могло бути близько 35 років.

Бронте, показуючи нам містера Рочестера, більше малює його зовнішні риси обличчя.

…його decisive nose, більше remarkable for character than beauty; його повний nostrils… його grim mouth, clin and yaw - yes, всі три були дуже grim … він був хороший фігура в атлетичній без терм - broad chested and thin flanked; тому, що інші голубі nor graceful.

«… різко окреслений ніс, скоріше характерний ніж красивий, ніздрі, що роздуваються… жорсткі обриси губ і підборіддя. Не відрізняючись ні високим зростом, ні витонченістю, він все ж таки був складний чудово, бо при широких плечах і грудях мав стрункий стан».

Автор акцентує похмуру похмурість героя. Рочестер некрасивий, але сама його некрасивість виразна і значуща. Він розчарований, його огортає таємниця. Він багато і вельми туманно говорить про себе і дає зрозуміти Джейн з перших же бесід, що його совість неспокійна, що його життєвий досвід тієї властивості, яку суспільство схвалює.

Його форма була сама сильна і stalwart contour as ever: його port був still erect, його hair був still raven black; nor були його feature altered or sunk: не в одному році space, будь-який сніжник, можна було його атлетичний бік бути незмінним, або його вірним prim lighted. Але в його countenance ..., що здавалося, нестерпно і brooding-, що reminded me of some wronged and fettered wild best or bird, dangerous to approach in his sullen woe. Кадет eagle, який gold-ringer eyes cruelty has extinguished, might look as looked that sightless Samson.

Рочестер може бути егоїстичний та підступний. Одним словом, у Рочестері, на відміну від інших героїв роману, багато від традиційного романтичного герояодинаки. Рочестер з його темною копицею волосся, що горить поглядом і мужньою зовнішністю, викликає в пам'яті Гяура та образи інших героїв Байрона. Але в цій ситуації це виправдано, адже з образом Рочестера пов'язані романтичні почуття Джейн Ейр.

Blind as he was, smiles played over his face, joy dawned on his forehead: його lines softened and warmed.

2.3 Шарлотта Бронте як майстер пейзажу

Шарлота Бронте виявила себе як блискучий майстер пейзажу. Вона бачила світ очима митця, та й була як письменником, а й художником. Прекрасна і нескінченно різноманітна, описана в її романі природа північної Англії, всі ці вересові долини і пагорби, то оповиті блакитним серпанком, то залиті місячним світлом або зледенілі, посічені холодним вітром.

Описи природи підпорядковані дії. Ми не зустрінемо жодного «нейтрального» краєвиду. Природа є одним із засобів розкриття характерів у романі.

З початку роману «Джейн Ейр» пейзаж співзвучний переживанням маленької Джейн. Їй важко живеться у тітки, де діти знущаються з неї, а місіс Рід постійно і несправедливо карає її. Природа, яку автор малює тут, співзвучна настрою героїні, - похмура, тужлива: дощ, вітер, вкрите хмарами небо та холод. Не випадково події, про які тут оповідає автор, відбуваються восени та взимку. Саме осінь і зима найкраще підкреслюють морок і тугу на душі Джейн.

Емоційності опису сприяють епітети: ceaseless rain (нескінченний дощ), black frost (похмурий мороз), opaque sky (похмуре небо), howling wind (завиваючий вітер), beclouded sky (хмарне небо), lamentable blast (жалобно) .

Не лише образні виразні засоби, а й лексика, у прямому значенні використана Бронте для опису пізньої осені, сприяє створенню атмосфери похмурості та тужливості. Природа є тлом похмурих думок маленької Джейн, вона повністю гармоніює з її настроєм. Пейзаж тут не відірвано від людини, а дано через сприйняття героїні, настрій якої він ілюструє.

У розділах, присвячених Локвудському притулку, пейзаж теж похмурий і суворий: the iron sky of winter (свинцеве зимове небо), mists as chill as death (тумани, холодні як смерть), that beck a raving sound (річка мчала з бурхливим ревом) wild rain or whirling sleet (проливний дощ або завивання завірюхи), the forest showed sleet only ranks of skeletons (замість лісу були мертві дерева). Опис тут ще більш емоційно та образно порівняно з першими розділами. Природа в цих розділах служить тлом для розповіді про ще похмуріший період життя Джейн.

У деяких випадках природа у романі служить як фоном для переживань героїні, а й стає, як кажуть, активної силою.

Так, прикладом активної ролі пейзажу може бути опис бурі під час пояснення Джейн і Рочестера. Роблячи пропозицію Джейн, Рочестер, на думку Бронте, порушує суспільні та моральні закони. Своє ставлення до цього письменниця висловлює символічно, описуючи гнів природи.

But what had befallen the night? The moon was not yet set, and we were all in shadow… and what ailed the chestnut tree? It writhed and groaned; while the wind roared in laurel walk…a livid, vivid spark leapt out of a cloud at which. Я був пристрасний, і там був crack, а close rattling peal… Після того, як я мав bed in the morning, мало Adele came running in to tell me that the great horse chestnut at the orchard had been struck by lightning in the night, and half of it split away.

Гроза, що вибухнула в той час, коли Рочестер пропонував Джейн, - символічне застереження, а каштан, який розколола блискавка, - втілення неможливості їхнього шлюбу. Спільне життя Джейн та Рочестера має бути санкціоноване шлюбом, і чиста незіпсована природа опирається вчинку Рочестера і як би застерігає Джейн. В даному випадку, пейзаж є не пасивним тлом описуваних подій, а символічним зображенням ставлення автора до того, що відбувається; природа активно втручається у долю героїні.

Таку ж роль відіграє опис місяця напередодні весілля Джейн.

«The moon appeared momentarily…her disk was blood-red and half overcast; she seemed to throw on me one bewildered? Смертельний глухий і вирізаний їїself again instantly in the deep drift of cloud» (На мить з'явився місяць ... її диск був криваво червоним і наполовину покритий хмарами; здавалося, вона кинула на мене сумний, розгублений погляд і відразу ж сховалася в густій пелені хмар» Т. 2, с. 84).

Уособлення місяця, його розгублений, сумний погляд - все це ніби готує трагічну розв'язку. За допомогою уособлення Бронте перетворює неживу природу в одухотворене істота, що ніби реагує на події, що відбуваються.

Використання пейзажу як особливого мистецького засобу притаманно стилю Бронте. Джейн і Рочестера, що розколовся в ніч пояснення, каштан фігурує надалі і у внутрішньому монолозі Джейн, і в промові Рочестера. У роздумах Джейн напередодні весілля автор розвиває цей образ - каштан стояв чорний, обвуглений, розколотий надвоє; дерево не розвалилося тільки тому, що у нього було міцне коріння, яке утримувало його. Каштан був мертвою руїною, але невидимо для ока обидві уламки були з'єднані один з одним. І опис автором каштана і роздуми Джейн щодо нього - все це служить символічним зображенням майбутнього Джейн і Рочестера, їхнього розбитого щастя; незважаючи на те, що вони розлучаються, вони люблять одне одного. Глибоке коріння каштана, що з'єднує обвуглені уламки, символізує вірне глибоке кохання Джейн і Рочестера, яке витримує важкі випробування, але перемагає.

У деяких випадках краєвид стає у Бронте метафоричним описом переживань героїні. Такі роздуми Джейн після одруження, що не відбулося:

«A Christmas frost had come at midsummer; a white December strom had whirled over June; ice glazed the ripe apples, drifts crushed the blowing roses; на моєму березі і березовому березі хмари: морози, в яких останній ніч розрізаний повний flowers, щоденні були шорти з untrodden snow ... » (Серед літа гримнув різдвяний мороз; в червні пронеслася снігова груднева хуртовина мороз; крижані вітри зім'яли розквітаючі троянди;

Якщо на початку роману холодна зима і тужлива осінь служили тлом для опису важкого життя Джейн, тут протиставлення похмурої холодної зими квітучому запашному літу є самим описом переживань Джейн у формі розгорнутої метафори.

Таку ж роль відіграє природа для опису сум'яття, яке відчуває Джейн, коли розуміє, що покохала Рочестера. Тут знову пейзаж у вигляді розгорнутої метафори фігурує у внутрішньому монолозі Джейн.

I regained мою кушетку, але невідомий з леща. Till morning dawned I був tossed на buoyant but unquiet sea, де billows з trouble rolled під surges of joy. я думаю, що деякі цукерки, які його пов'язані води на шосе, sweet as the hills of Benlah; і тепер, і freshening gale wakened by hope, bore мої spirit triumphantly towards the bourne: but I could not reach it, even in fancy, a counteracting breeze blew off land and continually drove me back.

Бурхливі хвилі життя, в які її кидає доля, неможливість досягти щасливого берега - усе це образне опис те, що чекає Джейн у майбутньому. Різними мистецькими засобами, одне з яких - використання пейзажу, Бронте готує читача до трагічної розв'язки. Пейзаж і тут, як і у всьому романі відіграє велику роль у створенні образу.

Таким чином, пейзажі, які так художньо малює письменниця, не лише дають змогу чітко побачити місце дії, а й допомагають глибше зрозуміти тонку артистичну натуру героїні. Мабуть, автор була і художником, допомогло їй так органічно і тонко вплести кольори і запахи північної Англії в канву розповіді.

Питання образної системи художніх творіввходить у коло найважливіших для літературознавства. Він зачіпає особливості зображення взаємозв'язку та взаємодії героїв, їхнього впливу на сюжетний розвиток тексту, а також відіграє важливу роль у розкритті авторського задуму. Літературний простір «художнього образу» є найважливішою категорією твору, яке є основою будь-якого літературного тексту. Художній образможе модифікуватися різними формами: образи-деталі, пейзажі, інтер'єр та інші. Найважливішимоб'єктом відображення дійсності є образ людини.

У літературному енциклопедичному словнику Кожевнікова В. М. та Миколаєва П. А. дається визначення вищевказаного поняття: «образ художній – узагальнене художнє відображення дійсності у конкретній формі, картина людського життя(або фрагмент такої картини), створена за допомогою творчої фантазії художника та у світлі його естетичного ідеалу. Варто зазначити, що для образу характерне узагальнення будь-яких рис та властивостей, властивих об'єкту. Процес створення літературного образузалежить від творчої майстерності письменника, епохи створення тексту та різних соціальних, побутових, економічних та культурних аспектів часу, в якому живе автор і який описується в тексті. , і навіть серед інших типових персонажів одного часу. До характерних рис відносяться: місце і роль самого героя у творі, його вчинки по відношенню до інших персонажів, до природи, зовнішність і характер, а також думка читача про героя, сформовану при читанні художнього тексту.

Письменниця Ш. Бронте створила галерею образів, що відбивають особливості життя Англії. До таких образів належить і головна героїня роману Джейн Ейр.

Творчість Ш. Бронте вивчали вітчизняні дослідники: Є.А. Соколова, В.М. Базилевич, М.С. Михайлова, О.М. Петерсон; і навіть закордонні: Е.Н. Бесараб, В. Вульф, Е. Гаскеллі ін. До образу Джейн Ейр у своїх працях зверталися багато дослідників, серед яких можна виділити Є.Є. Борунову, Ю.Є. Генієву, З.Т. Громадянську, М.А. Гритчук, В. Вульф, В. Стівенсона, Е. Тайлер та ін.

Актуальність роботи полягає у вивченні особливостей образу головної героїні та визначенні важливості подібних образів для літератури.

У романі «Джейн Ейр» Ш. Бронте порушувала важливі питання, що торкаються суспільного життя. Яскраво представлені теми виховання дітей та їхньої освіти, справедливості та милосердя, любові та самовіддачі. Кожна з них стосується формування характеру персонажа і тих подій, які відбувалися в його житті. Створюючи тип нової героїні, письменниця ставила собі за мету створити образ непоказної дівчини, яка буде гарна своїми внутрішніми якостями, вихованням, освіченістю і глибиною душі. Цей образ вона втілила в романі «Джейн Ейр». Письменниця Е. Гаскелл, що вивчала життя і творчість Ш. Бронте, писала про те, як створювався образ Джейн Ейр: «Одного разу вона сказала своїм сестрам, що вони неправі, зображуючи зазвичай своїх героїнь прекрасними . Вони відповідали, що неможливо було зробити героїню цікавою іншим способом. Її відповіддю було: ви побачите, що ви неправі: я покажу вам героїню таку ж негарну і маленьку, як я сама, і вона буде такою ж цікавою для читача як ваша» . Письменниця прагнула створити образ, протилежний загальноприйнятій літературній красуні.

Літературознавець О.Є. Борунова писала про виховний потенціал роману Ш. Бронте та стверджувала, що «в образі героїні письменниця втілила свої уявлення про сучасній жінці, здатної визначити своє життя, стати не тільки дружиною, а й реалізуватися на суспільній ниві. В умовах Вікторіанської Англії така постановка проблеми була сприйнята як вияв крайньої сміливості поглядів письменниці. Образу, подібного до Джейн Ейр не було ні в кого з сучасників Бронте. Вона була носієм нового типу самосвідомості, духовного вихованняі моральності». Дослідниця виділяє тип головної героїні на тлі епохи створення твору та зауважує, що автор наділила її рисами, не характерними для дівчини 19 ст. Роман «Джейн Ейр» є соціально-психологічним романом, на станицях якого розгортаються життєві колізії головної героїні.

Дослідник О.Ю. Генієва зазначала, що Джейн Ейр - "романтична героїня в неромантичних верствах суспільства". Ця думка підтверджується і письменницею В. Вульф: «Бути у всіх випадках самій Джейн Ейр не завжди зручно. Насамперед, це означає постійно залишатися гувернанткою, до того ж закоханою, у світі, де більшість людей – не гувернантки і не закохані» . Чутливість душі юної дівчини занурена в побутові обставини, які постійно змушують героїню приймати найважливіші рішення.

Образ Джейн Ейр представлений у конкретній соціально-побутовій обстановці. Ш. Бронте вибудовує особливості формування характеру Джейн Ейр із самого дитинства, щоб акцентувати увагу читача на специфіці ситуацій, що вплинули на образ дівчини та її характер. Головний страх маленької дівчинки-сироти – червона кімната, де її карала міс Рід. Героїня, ведучи своє оповідання, зазначала: «… я здається, до самої смерті не могла б забути жахливий випадок у червоній кімнаті,<…>ніщо не могло пом'якшити спогадів про той смертний страх, який стиснув мені серце, коли місіс Рід відкинула мої гарячі благання про прощення і вдруге замкнула мене в темній червоній кімнаті наодинці з примарою» . Свою втіху героїня шукала не в людях: «Я завжди клала з собою ляльку: кожна людська істота повинна щось любити, і, за відсутності більш гідних предметів цього почуття, я знаходила радість у прихильності до облізлої, дешевої ляльки, швидше схожої на маленьке городнє лякало. З самого дитинства та юності Джейн здавалося, що вона не гідна бути коханою та бажаною. Це переконання явно позначилося на її майбутніх стосунках із містером Рочестером. Чоловік, визнавши наявність любові до своєї гувернантки, говорив, що «ніколи не зустрічав створення більшого і більш непереможного». Це пояснюється тим, що Джейн боролася з негараздами та проблемами, але при цьому залишалася дівчиною з чутливою та стійкою душевною організацією.

На формування характеру Джейн Ейр також вплинула Ловудська школа-притулок. Жорсткі умови виховно-освітньої установи сформували у героїні потяг до знань, працьовитість та моральне переконання у необхідності бути милосердною.

Ще один головний персонажроману містер Рочестер говорив так про Ловуда та його вплив на Джейн: «Вісім років! Ну, значить, ви дуже живучі. Мені здається, якщо прожити там половину цього часу, то підірвеш і не таке здоров'я. Не дивно, що ви схожі на істоту з іншого світу» . Не тільки Рочестер називав Джейн «істотою», а й багато інших героїв роману. Наприклад, служниця Бессі каже, що вона «маленька, самотня істота», «дивна, перелякана, сором'язлива маленька істота», «маленька, спостережлива істота». Даним словом жінка хотіла не образити дівчинку, а пошкодувати дитину, яка самотня серед людей. Інше негативне звернення спостерігаємо у міс Еббот, для якої Джейн «прихована істота». Варто зазначити, що недоброзичливе ставлення, самотність і важке життя не сформували в підлітку негативного думки про мир і життя. Виділимо особливості внутрішніх характеристик Джейн Ейр:

· Прагнення до свободи та незалежності: «Я вільна людська істота з незалежною волею»;

· Високе моральне виховання: «Життя занадто коротке, і не варто витрачати його на те, щоб плекати в душі ворожнечу або запам'ятовувати образи»;

· Запальність характеру: «Я не знаю ні в чому середини; і ніколи у своїх стосунках з людьми більш владними та твердими, наділеними характером, протилежним моєму, я не могла знайти середини між повною покірністю та рішучим бунтом. Я завжди чесно корилася до тієї хвилини, коли в мені відбувався вибух протесту, іноді прямо з вулканічною силою»;

· синтез почуттів та розуму: «Почуття без розуму не надто поживна їжа; але й розум, не пом'якшений почуттям, – гірка і суха їжа і годиться для людського споживання» ;

· побоювання самотності і неприйняття громадськістю: «…Я розумію, головне – знати, що не винна; але цього недостатньо: якщо ніхто не любитиме мене, краще мені померти. Я не винесу самотності та ненависті, Елен»;

· Потяг до малювання як спосіб висловити власні почуття та думки: «– Ви відчували себе щасливою, коли малювали ці картини? — раптом запитав мене містер Рочестер. — Я була цілком захоплена ними, сер; так, я була щаслива. Словом, коли я їх малювала, я відчувала найсильнішу радість у житті» .

Священик Сен-Джон говорив, що Джейн Ейр «дбайлива, тямуща, безкорислива, правдива, постійна і безстрашна» . Він бачив у ній супутницю і помічницю, що характеризує її як вірного друга. Будучи дружиною містера Рочестера героїня каже: «Вже десять років, як я одружена. Я знаю, що означає цілком жити для людини, яку любиш найбільше на світі. Я вважаю себе нескінченно щасливою, і моє щастя не можна висловити жодними словами, тому що ми з чоловіком живемо один для одного. Жодна жінка в світі так не належить своєму чоловікові» . Таке формулювання характеризує героїню як відповідальну дівчину, глибоко віддану своєму коханому.

Щодо специфіки зовнішньої характеристикиГероїні варто відзначити, що її непоказність і не особливо приваблива зовнішність часто згадується у виразі інших персонажів та у внутрішньому монолозі. При розкритті образу своєї героїні Ш. Бронте звертається саме до внутрішнього монологу, як до способу з точністю дізнатися про емоційний стан героїні. Найчастіше цей монолог емоційний, експресивний, рвучкий. Наприклад, сама себе молода дівчина називає «бідною, непоказною і маленькою». Автор навмисно робить акцент на не кидкості молодої дівчини, з метою виділити неординарність її внутрішньої краси. в її очах спалахує полум'я; їх погляд прозорий як роса, він м'який і сповнений почуттів; ці очі посміхаються; вони виразні; враження за враженням відбивається у тому глибині; вони глузливі». Далі він описує рота: «…він любить сміятися, він готовий висловити все, що підказує розум; це рот, який готовий багато говорити та часто посміхатися, виражати теплі людські почуття; але він мовчатиме про те, що відчуває серце» . Дані описові цитати відбивають у собі емоційний стан героїні через зовнішній вигляд, що тісно пов'язані з рисами характеру дівчини. Навіть опис зовнішності дівчини автор проводить через її вдачі.

Багато авторів вітчизняної та зарубіжної літературизверталися до образу Джейн Ейр, який поєднував у собі приємний людський характер та непривабливий зовнішній вигляднезважаючи на її акуратність до всього. Наприклад, Мар'ю Болконську у романі Л.Н. Толстого «Війна і мир» автор описує так: «Добре було не сукню, але обличчя і вся постать княжни». Схожість у описі героїні також спостерігається й у мовної характеристиці: «все підтверджували його переконання, що вона була дуже особливе і незвичайне істота» .

О. Генрі в оповіданні «Дебют Тільді» також вдається до образу «маленькою, товстенькою, негарною», «з носом-ґудзиком і волоссям кольору соломи», але яка «була гарною працівницею», а також чутливою дівчиною.

Завдяки цьому можна зробити висновок, що образ головної героїні роману «Джейн Ейр» є актуальним, адже письменники звертали увагу на тип малопривабливої дівчини позитивними рисамихарактеру.

Висновок. Таким чином образ Джейн Ейр був новим типом молодої дівчини для англійської літератури, який характеризувався зовнішньою непоказністю і глибиною внутрішнього світу. Образ головної героїні роману «Джейн Ейр» є актуальним, т.к. раніше, а також у сучасної літературиавтори часто зверталися до образу, який синтезує у собі протилежні зовнішні та внутрішні дані.

Список літератури:

Борунова Є. Є., Столярова Є. В. Виховний потенціал роману Шарлотти Бронте "Джен Ейр". -2017. - №1.1. - С. 18-21.
Бронте Ш. Джейн Ейр. - М., 1991. - 425с.
Вульф В. «Джейн Ейр» та «Грозовий перевал. - М.: « Художня література», 1989. - 780 с.
Генієва Е Ю. Неприборканий дух. -М.: Худ. л-ра, 1990-С. 5-14.
Гаскелл Е. Життя Шарлотти Бронте. - М.: "Ексмо", 2016. - 167с.
Генрі О. "Дебют Тільди"; [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://poesias.ru/proza/ogenri/ogenri10013.shtml
Кожевніков В. М., Миколаїв П. А. Літературний енциклопедичний словник. - М.: Радянська енциклопедія, 1987. - 752 с.
Соколова Є. А. Традиції романтизму у творчості Шарлотти Бронте. - М., 1995. - 185 с.
Толстой Л. Н. Війна та мир. Зібрання творів у восьми томах. Т. 3.4. М., "Лексика", 1996; [Електронний ресурс]. – Режим доступу: https://ilibrary.ru/text/11/index.html. (дата звернення: 11.10.2018).

Роман "Джейн Ейр" вийшов 1847 року і став головною книгою британської письменниці Шарлотти Бронте, її візитною карткою. Хтось дотепно помітив: навіть ті, хто не спромігся прочитати роман, знають про існування його героїні - непоказної гувернантки, яка після багатьох скорбот знайшла своє щастя. З часу виходу роману фахівці намагаються пояснити та примирити його очевидну недосконалість та захоплюючий інтерес до нього. Зазначають, що Шарлотта Бронте першою зробила героїнею дурнушку. Наголошують, що Джейн Ейр – перша героїня, яка сама розповідає свою історію. Наголошують на універсальному розкладі жіночого роману: декорації - хоч замок з привидами, хоч Рубльовка, хоч Голлівуд. Вірджинія Вульф свого часу помітила: "Шарлотта все своє красномовство, пристрасть і багатство стилю вживала для того, щоб висловити прості речі: "Я люблю", "Я ненавиджу", "Я страждаю"". А що ще потрібно читачці? Адже кожна Джейн Ейр чекає на свого містера Рочестера і сподівається одного разу сказати: "Читачу, я вийшла за нього заміж". Закінчила факультет журналістики МДУ. Перший заступник головного редактора журналу "Дружба народів". Основна сфера професійних інтересів – сучасна російська література у загальнокультурному та соціальному контексті, література країн ближнього зарубіжжя. Автор книги "Повітря часу. Після СРСР: ми та наші міфи" (2015).

"Джейн Ейр" - сюжет

Книга оповідає про непросту долю сироти з сильним, незалежним характером, про її дитинство, дорослішання, пошуки свого шляху та подолання перешкод, що встають на цьому шляху. Розповідь ведеться від першої особи. Батьки Джейн Ейр померли, коли вона була зовсім маленькою і її взяв до себе брат її матері містер Рід, який невдовзі теж помер. Оповідання починається, коли Джейн лише десять років. Це маленька і слабка здоров'ям, вразлива дитина, з живим характером, замкнена швидше через необхідність, ніж вдача. Вона живе в будинку своєї тітки, Сари Рід, владної та егоїстичної жінки, чиї діти, кузени Джейн - Джон, Еліза і Джорджіана, - їй під стать. Всі в будинку звертаються з маленькою Джейн вкрай несправедливо. Джейн дуже хочеться заслужити любов тітки - але та ледве переносить її. Єдині більш-менш добрі стосунки у Джейн тільки зі служницею Бессі Лі. Якось конфлікт досягає критичної точки. Джон Рід у кров розбиває Джейн голову і, коли він знову замахується, вона люто кидається на нього. Місіс Рід, яка негайно прибігла на крики, знову «не помітила» рани Джейн і покарала її, відправивши до Червоної кімнати, де помер колись містер Рід. Джейн благає покарати її якось інакше, але марно. Від жаху дівчинці стає погано, вона непритомніє.

Викликаний місіс Рід аптекар містер Ллойд, зрозумівши ситуацію, рекомендує місіс Рід відправити племінницю до школи. Вибір місіс Рід падає на Ловудськую Школу для Дівчаток. Джейн щаслива, але тітка просить наставника школи, містера Брокльхерста, попередити всіх, що вона брехуна. Коли той іде, гнів охоплює Джейн, вона дає волю своєї ненависті до тітки. Вона кричить, що насправді брехня не вона, а тітка, і що вона ніколи не простить свою «благодійницю», як називають місіс Рід її знайомі. Незважаючи на людне звинувачення в брехні та огидному характері, відносини Джейн з ученицями та вчительками складаються добре. Її дуже підтримує директорка Марія Темпл і Елен Бернс, дівчинка старша за неї, яка вражає Джейн своїми пізнаннями, силою духу і християнським смиренням. Джейн старанно займається, вона прагне навчитися якнайбільшого. Але у школі-притулку Ловуд важкі умови; Брокльхерст обожнює ханжські вчення про користь смиренності плоті і не дбає про те, що дівчатка постійно голодні і мерзнуть. Навесні розігрується епідемія тифу і багато хто вмирає. Хоча тиф і пощадив Елен, що стала на той момент найближчою подругою Джейн, Елен вмирає від сухот. Після цього Броклхерста усувають від одноосібного управління та умови життя у школі стають нормальними. Джейн проводить у Ловуді вісім років, останні два роки – вчителькою.

За цей час вона виросла, хоча, як і раніше, мала ростом і некрасива. Але коли виїжджає вийшла заміж директора міс Темпл, всі ці роки була їй другом, душа Джейн просить чогось іншого, якихось змін. Давши оголошення, вона отримує місце гувернантки 9-річної француженки Аделі Варенс у маєтку Торнфільд. Життя в маєтку дуже тихе і відокремлене, крім Аделі в будинку живуть економка Аліса Фейрфакс — проста мила старенька, і кілька слуг, серед яких виділяється похмура швачка Грейс Пул, дивна і зловісна. Все змінюється з раптовим приїздом господаря маєтку, опікуна Аделі, містера Едварда Рочестера. Це людина негарної зовнішності і складної вдачі, сильна, іронічна, похмура і впевнена в собі. У його минулому таяться якісь нещастя, які обтяжують його. Рочестер часто розмовляє з Джейн і незабаром вона звикає до його різкого тону та зміни настроїв. Їй цікавий цей новий, незрозумілий характер.

Якось уночі Джейн бачить у коридорі дим — це горить кімната містера Рочестера. Вона рятує йому життя, розбудивши його і допомагає погасити пожежу. Дівчина вважає, що це справа рук Грейс Пул, але Рочестер просить Джейн нікому не розповідати про те, що сталося. Джейн розуміє, що господар став їй занадто дорогий. Вона щосили бореться з цією любов'ю, але це вище її сил. До того ж, їй здається, що вона не байдужа містеру Рочестеру. Невдовзі містер Рочестер запрошує до будинку гостей. Усім стає ясно, що Рочестер збирається одружитися з красунею аристократкою Бланш Інгрем. В цей час приїжджає якийсь Річард Мезон із Вест-Індії — а вночі лунає страшний крик. Мезон поранений, на його плечі кривава рана зі слідами укусів. І знову Грейс Пул навіть не відсилають із дому, а для всіх його крик був лише криком служниці, якій наснився поганий сон. Правду про рану знає лише Рочестер і Джейн.

За Джейн надсилають - місіс Рід при смерті і хоче бачити її. Перед смертю тітка віддає їй листа містера Ейра, іншого дядька Джейн, про якого вона не знала. Він розшукував її, але місіс Рід повідомила йому, що Джейн Ейр померла від тифу. Після похорону тітки Джейн повертається в Торнфільд. Гості роз'їхалися і життя повернулося до колишнього русла. Одного разу Рочестер повідомляє Джейн, що вирішив одружитися і знайшов їй нове місце. Вона намагається приховати свій відчай, але Едвард Рочестер каже, що любить тільки її та просить стати його дружиною. Спочатку Джейн не вірить, але переконавшись у його щирості, погоджується. Під час заручин Джейн написала листа своєму дядькові, повідомляючи про майбутнє заміжжя. У день весілля у церкві з'являється повірений із Лондона, надісланий дядьком; він оголошує, що весілля неможливе: містер Рочестер одружений. Це підтверджує Мезон - він брат дружини Рочестера. Не Грейс Пул намагалася підпалити будинок і поранила Мезона, навпаки, вона приставлена стежити за божевільною. Рочестер кличе всіх до будинку, де «знайомить» зі своєю дружиною — буйно помішаною у третьому поколінні.

Джейн йде до себе і довго лежить, оплакуючи своє кохання. Вийшовши, вона натикається на Рочестера, який сидить біля дверей її кімнати. Він благає пробачити його та розповідає свою історію. У ранній молодості його вправно одружили, щоб не ділити спадщину, яка все мала дістатись його брату Роланду. Від нього сховали сімейну схильність до божевілля; коли ж він, не в змозі боротися з порочною, розпусною вдачею дружини, захотів розлучитися, лікарі вже встановили, що вона психічно хвора, а закон не дозволяє розлучення в таких випадках. Едвард Рочестер заклинає Джейн виїхати з ним. Але вона неспроможна йти проти совісті, порушити християнські заповіді. Витримавши страшну боротьбу з власним серцем, вона вночі таємно йде, сідає в диліжанс, віддавши останні гроші і їде якнайдалі в першому напрямку, що попався.

Кілька днів Джейн блукає, голодує і ночує під просто неба- У неї немає ні грошей, ні даху над головою. Вона намагається знайти роботу, але марно. Нарешті в страшну зливу вона знеможено падає на сходинки будинку, де її, ледве живу, підбирає якийсь містер Сент-Джон Ріверс. Діана і Мері, його сестри, дуже доброзичливі, вони доглядають Джейн, поки та хворіє. Коли вона приходить до тями, Ріверс влаштовує її вчителькою в сільській школі. Джейн з ентузіазмом береться за справу, і хоча спочатку вона зустрічає невігластво і відсутність манер учениць, незабаром ситуація поступово змінюється. Джейн люблять і поважають в окрузі, її дівчатка роблять успіхи і вона була б щаслива, якби не гіркі жалю, туга за покинутим і улюбленим господарем — і відчайдушний страх, що він загубить себе. Джейн живе під вигаданим прізвищем, проте випадково відкривається її справжнє ім'я — і з'ясовується, що її дядько помер, залишивши їй спадок у 20 тисяч фунтів. Більше того, він був також і дядьком Сент-Джона, Діани та Мері. Страйно зраділа раптовою спорідненістю, Джейн наполягла на тому, що спадок слід поділити порівну. Вона поступово підготувала школу до здачі іншої вчительки, хоч і не вирішила ще, що робитиме далі. Весь цей час Сент-Джон уважно спостерігає за Джейн. Він непересічна, суперечлива людина: обурюваний пристрастями, честолюбна, але водночас холодна і розважлива. Він священик і готується стати місіонером, долаючи в цьому прагненні навіть свою пристрасть до юної багатої красуні міс Олівер. Незадовго до від'їзду Сент-Джон просить Джейн вийти за нього заміж, бо вона, як ніхто, підходить для ролі дружини місіонера. Після недовгого опору Джейн навіть погоджується їхати з ним до Індії, але не стати його дружиною. Однак це не влаштовує Ріверса і він майже вмовляє її - але в останню вирішальну мить вона чує голос Рочестера, що донісся звідки, і кличе її - "Джейн, Джейн, Джейн"; це голос її "хазяїна", як вона називає містера Рочестера. Дівчина нічого не знає про нього; турбуючись за нього, вона кілька разів писала місіс Фейрфакс, але відповіді не отримала.

Тепер Джейн вирішує дізнатися, де він і що з ним і лише потім приймає остаточне рішення. Торнфільд зустрічає її мертвим, обгорілим кістяком. Переживши смертельний страх, Джейн потім дізнається, що божевільна дружина Рочестера Берта підпалила будинок; сама ж стрибнула з даху. Містер Рочестер, який намагався її врятувати, покалічений: він осліп і втратив кисть руки. Дізнавшись, що тепер живе в глухому маленькому маєтку, вона негайно їде туди.

Приїхавши, вона застає Рочестера зламаним, зовсім пригніченому стані духу. Він довго розшукував її і вже вважав загиблу, але знову зустрівши Джейн, Рочестер воскресає духом. Джейн очікує, що він тут же попросить її вийти за нього заміж - але він соромиться своєї потворності та своєї безпорадності. Але вона переконує його у своїй вірності, любові та відданості, і врешті-решт Рочестер знову просить її стати його дружиною. Вони повінчалися у маленькій церкві. Через два роки до Рочестера частково повернувся зір і він зміг побачити свого первістка. Діана та Мері також вийшли заміж за гідних людей, а Сент-Джон виїхав з Англії до Індії і вступив на обраний ним шлях місіонера.

Рецензії

Рецензії на книгу «Джейн Ейр»

Будь ласка, зареєструйтесь або увійдіть, щоб залишити рецензію. Реєстрація займе трохи більше 15 секунд.

Наталі Андрєєва

Це любов.

Це кохання, ось воно, справжнє. Цю книгу я читала з величезним задоволенням! Вона захоплює, змушує співпереживати головним героям, змушує думати, у чому загадка? Багато слів говорити не хочеться, але цей твір, особисто для мене, є шедевром.

Корисна рецензія?

0 / 1

Araika

Шарлотта Бронте - англійська письменниця, автор багатьох творів. Відома у всьому світі своїм найкращим любовним романомпід назвою "Джейн Ейр". Цікаво, що вся родина автора була творчою. Її молодша сестра, Емілі Бронте, написала всім відомий «Грозовий перевал», ще одна сестра, Енн Бронте, складала вірші та написала дві книги, єдиний син у сім'ї починав як письменник, але пізніше зайнявся малюванням. Завдяки його творчості ми можемо точно знати, як виглядали відомі романістки, оскільки часто малював портрети своїх сестер.

Вперше роман було опубліковано 1847 року. Тоді Шарлотта Бронте писала книжки під псевдонімом Коррер Бель. Твір побачив світ під назвою «Джейн Ейр: Автобіографія». У Росії її було опубліковано в 1849 році в журналі «Вітчизняні записки».

Якось Шарлота Бронте задумалася: «Чому всіх персонажів романів робить неймовірно прекрасними та красивими?». На що її сестри сказали їй, що інакше читача не залучиш. Письменниця заперечила їм, сказавши, що зробить свою героїню непривабливою зовні, але вона абсолютно захоплює свої розумом та особистими якостями. Саме такою стала Джейн Ейр.

Весь сюжет роману цілком реальний, ні краплі не вигаданий і хіба трохи доповнений. Цю історію пані Бронте почула, будучи вчителькою у школі Маргарет Вулер у Роу Хеді. Вона була глибоко зворушена тим, що сталося. Ходила величезна кількість чуток щодо бідної гувернантки, яка залишилася в тяжкому становищі з дитиною, будучи ніби дружиною і в той же час не дружиною багатої людини. Дані факти описані в книзі Елізабет Гаскелл "Життя Шарлотти Бронте", 1857.

Також ранні події роману, де Джейн потрапляє до школи з поганими умовами, також не вигадані. Шарлотта Бронте описала свій життєвий досвід, коли вона разом зі своїми сестрами навчалася у подібному місці. Дві її сестри померли у дитинстві через жахливі умови в школі в Коуен-Бріджі. Прототипом подруги Джейн Ейр, Елен Бернс, стала старша сестра письменниці Марія Бронте.

Жанр, напрямок

Твір написано у поєднанні таких жанрів, як автобіографічний та соціально-психологічний роман. Для 19 століття характерний романтичний напрямок із сумішшю реалізму. Книга написана у готичному стилі, який також характерний для англійської літератури у першій половині 19 століття.

Реалізм у цій роботі набувається за рахунок опису другорядних персонажів, їх способу життя та характерного на той час станового ладу в Англії. Так званий «фон» для основних персонажів виділяє романтичну історію кохання Джейн Ейр та містера Рочестера. Похмурий замок містера Рочестера, страшна таємниця, що приховується в його стінах, збожеволіла дружина, яка накидається на людей немов вампір — все це характерне для готичного стилю твору.

Головні герої та їх характеристика

Головний жіночий персонаж: Джейн Ейр. Вона у дитинстві жила в сім'ї свого дядька. Він узяв дівчинку себе після смерті своєї сестри. Але й сам він незабаром помер, узявши обіцянку зі своєї дружини, що вона дбатиме про дівчинку. Незважаючи на багатство родини дядька, бідна родичка жила в поневірянні, оскільки Місіс Рід ненавиділа дитину, повністю потураючи своїм дітям, які знущалися на маленькій Міс Ейр. Надалі тітка відправляє дівчинку до школи, що зветься Ловуд. Там вона проводить все своє дитинство. Сама по собі героїня дуже розумна особа, яка має свою думку щодо будь-яких питань. І це не погано, але прислуги та родина дядька вважали це поганою вдачею, бунтарством і навіть одержимістю злим духом. Джейн любила проводити час за цікавою книгою, постійно перечитуючи свої улюблені казки, мріючи колись побачити незвичайні істоти. Будучи в школі, вона також «бунтувала» і щиро не розуміла, чому дорослі поводяться так жахливо. Але згодом дівчинка зрозуміла, як слід поводитися, щоб до неї не чіплялися. Вона стала спокійнішою, але її вдача і розум, як і раніше, залишалися живими і такими, що не піддаються впливу інших. Школу вона закінчила з відзнакою, згодом залишилася там викладачкою. Але спокійного життя в Ловуді та стабільної буденності мало для героїні. Вона всім серцем відчувала, що потребує чогось більшого. Те, що вона має, — не межа її мрій та можливостей. Їй була потрібна свобода. Джейн захоплювалася малюванням, її притягував світ, і світ тягнувся до неї. Хоч вона не мала привабливу зовнішність, гарні манери, твердий, принциповий характер і цікавий склад розуму мали в своєму розпорядженні людей до цієї норовливої особи. Джейн була сильною особистістю. Протягом усього роману бачимо, як зростає потенціал героїні. І у фіналі вона виправдовує наші очікування.
Головний чоловічий персонаж: Містер Рочестер. Своєрідний, гордий і суворий чоловік. Не терпить непослуху, але любить розумних співрозмовників, здатних обстоювати власну думку. Незважаючи на його твердий характер і непробивне серце, у душі ця людина страждає і страждає від неможливості бути щасливою. На ньому лежить тягар відповідальності, який душить усі його душевні пориви. Він боїться кохати, боїться прив'язуватися. Але коли він закохується в Джейн, для читачів відкривається його інший бік. Його любов пристрасна, палка і така ж непохитна, як і він сам. Він людина відповідальна. Його обдурили, але він, як і обіцяв, продовжив оберігати свою божевільну дружину. Він безкорисливо виховував доньку своєї коханки, ні в чому її не звинувачуючи. Йому так само, як і Джейн, цікавий світ довкола. Він об'їздив багато країн. Містер Рочестер розумний і має свою виважену і обдуману думку щодо всього, що є на світі. Протягом роману його глибока натура розкривається, наче квітка. Від холодного погляду, кам'яного виразу обличчя через короткі дотики до палких поцілунків та обіймів.

Теми та проблеми

Автор піднімає тему жіночої незалежності. Через кохання не варто втрачати голову і зраджувати свої мрії та прагнення. Жінка має право досягати своїх цілей. Чоловік та почуття до нього не повинні обмежувати її. Життя жінки не полягає тільки в тому, щоб ростити дітей і служити чоловікові. Письменниця доводила свої твердження власним життєвим досвідом. Вона чесно заробляла собі життя, минаючи принизливу долю дружини з розрахунку.
Також торкається тема виховання. Юна Джейн, незважаючи на самотність, відсутність батьків, виросла доброю та розуміючої. Тоді як діти її дядька виросли розпещеними та зовсім неприємними особистостями. У них була мати, була хороша освіта, але потурання сім'ї у всіх їхніх забаганках, слідування за таким же обмеженим розумом своєї матері, зробили їх такими. У них черство серце, до бідних людей ставляться огидно. Незважаючи на знущання, відсутність кохання, Джейн виросла прекрасною людиною. І справа тут не у зовнішніх факторах, які вплинули на неї, а в ній самій, у її вдачі та її самовихованні.
Тема вихованняперетинається з темою сім'ї та взаємин у ній. Звичайно, цей громадський інститут дуже впливає на особистість, тому батьки повинні повною мірою усвідомлювати відповідальність за майбутнє своїх дітей. У той же час відсутність цих священних зв'язків не дає людині права запускати себе і махнути рукою на свою долю. На згадку про втрачену любов, про померлих предків, він повинен рости і розвиватися, незважаючи на мінливість долі.
Крім того, письменниця торкається тему релігії. Так, в особі священика, містера Брокльхерста, розкривається збірний образбагатьох священнослужителів, які не мають істинної віри. Вони лицемірні і деспотично уперті у своїй правоті. Також служниця Джейн Ейр, Ханна, вважає себе істинною християнкою, проте досить часто дорікає Джейн у бідності. Істинний християнин не повинен так чинити. Шарлотта Бронте надійшла дійсно хоробро, показавши англійцям того століття такий образ священика та лик віруючих. При цьому вона сама була дочкою священнослужителя. У ті часи така витівка могла коштувати людині свободи, англійці являли собою на диво пуританське суспільство.
Також автор розкриває проблему складності вибору життєвого шляху . Юна Джейн розуміє, що робота в школі не приносить жодного задоволення. Вона боїться щось змінити, але пристрасно бажає вирватися з рутини. Тільки твердість характеру і розуміння, що вона може побачити інше життя і досягти чогось великого, допомагають зробити їй той самий крок на шляху до нового майбутнього та нових відкриттів.
Ну і, звичайно ж, тема коханняміж чоловіком та жінкою. Проблеми визнання, подолання різниці у соціальному становищі. Зіткнення двох норовливих і гордих осіб. Життєві перепони та проблеми у подоланні власних страхів. Але, зрештою, кохання все одно залишається коханням, і решта перестає мати значення.

Сенс

Головна думка твору полягає в тому, що жінка не повинна залежати від чоловіка та потурати йому. Якщо вона відчуває, що хоче досягти чогось сама, вона так і повинна зробити. Жінка має прагнути залишатися собою навіть у шлюбі. Навіть якщо вони з чоловіком нерівне становище у суспільстві, вона повинна зберігати свою гідність і дозволити поневолити себе. Шлях свободи тернистий, автор цього не приховує, чесний заробіток для дами і зараз залишається складним завданням, адже багато людей живуть стереотипами родом із минулих століть і не готові прийняти самостійність слабкої статі. Навіть сьогодні ця книга не втратила злободенної гостроти, навіть сьогодні вона читачки знаходять себе в образі головної героїні.

Також письменниця наголошує, що, незважаючи на зовнішню непривабливість та важкі життєві обставинижінка зможе досягти успіху, якщо її особисті якості знаходяться на висоті. Це і є основною ідеєю твору. Доброта, розум, чесність, світлі помисли і наполеглива праця завжди цінуватимуться такими ж високоморальними людьми. Саме вони, а не гарна зовнішня оболонка, зможуть залучити надійного та відданого супутника життя. Щоб його знайти, потрібно залишатися вірною собі та своїм принципам, не здаватися. Ці умови допоможуть і самореалізації.

Критика

Після публікації книга отримала хороші відгукита любов читачів. А також про роман добре відповів сам метр Вільям Теккерей, якому Шарлотта Бронте присвятила своє друге видання «Джейн Ейр». Письменниця дуже поважала його творчість і місцями намагалася бути схожою на нього в письменстві. Однак у суспільстві все ж таки почали з'являтися уїдливі натяки на те, що, можливо, Вільям Теккерей є прототипом містера Рочестера, оскільки особисте життя письменника частково збігалося з горем головного героя роману Шарлотти Бронте, його дружина була божевільною. Говорили, що він також зробив письменницю прототипом своєї героїні Беккі Шарп у «Ярмарку марнославства».

На даний момент роман займає 10 місце у списку 200 найкращих книгза версією ВВС. Роман був багато разів екранізований. По ньому знято серіали, фільми. Також було видано ще близько трьох книг від інших авторів, у яких вони продовжували та розвивали історію кохання головних героїв. Все це свідчить про велич даного творуШарлотта Бронте.

Спочатку не можна сказати, що роман був прийнятий усіма. Все-таки письменниця пішла проти нормальних моральних правил англійців. Так, у журналі Quarterly Review (1848 р.) була розміщена стаття якоїсь міс Рігбі, яка жорстоко осудила головну героїнюроману і дорікала її заколотності і незалежності її духу, кажучи, що вона ні краплі не вдячна тому, що надали їй інші.

Цікаво? Збережи у себе на стіні!