विश्व साहित्य के आठ कथानक। विश्लेषण

या हो सकता है, जब वह अपने विभाग में आया, तो उसने लापरवाही से उल्लेख किया कि वह कल सड़क पर एक दोस्त से मिला था, वह पता ब्यूरो में काम करता है, और उसने कहा कि लिथुआनिया में सोलह के. सैमसोना हैं? नहीं, एक सौ साठ! या Balzac की चौदह जिल्दें खींचकर अपने डेस्क पर रखें? यदि आप अब अपनी चौथी या दूसरी पत्नी के साथ शांति स्थापित कर लें तो क्या होगा? नहीं! पानी में जाना बेहतर है! आखिरी विचार उसे सबसे सफल लगा, खासकर जब से एक नदी घर से ज्यादा दूर नहीं बहती...

भारी प्रयास के साथ, ताकि उसकी रीढ़ की हड्डी भी सिकुड़ जाए, सैमसोनास मेज से उठता है, बैगी उपभोक्ता वस्तुओं की जैकेट खींचता है... उसका अपना शरीर, जिसके साथ उसने हमेशा प्यार और सम्मान के साथ व्यवहार किया है, अब वास्तव में उसे एक "विदेशी इकाई" लगता है ।” "लेकिन परसों शनिवार है," कैटिनेलिस अचानक सोचता है, "मैं हड्डियों और मांस के इस विदेशी ढेर के साथ क्या करने जा रहा हूँ? अरे हाँ... पुल..."

वह "विदेशी संरचना" को सीढ़ियों पर धकेलता है, नीचे जाता है, रुकता है और नीली संरचना को कटु निंदा के साथ देखता है। मेलबॉक्स. लेकिन तभी उसे अपनी जेब में एक पेंसिल का एहसास होता है। एह, नहीं, नदी कहीं नहीं जा रही है! इससे भी बेहतर, एक नई पत्रिका सर्वेक्षण की प्रतीक्षा करें... और फिर... और फिर!..

मैं अब हास्य व्यंग्य क्यों नहीं लिखना चाहता?

अब आप हास्य-व्यंग्य क्यों नहीं लिखते? - किसी अपरिचित व्यक्ति ने मुझसे पूछा और उत्तर की प्रतीक्षा किए बिना हाथ हिलाया और अपने रास्ते चला गया।

मैं अब हास्य कहानियाँ क्यों नहीं लिखता?.. क्यों?.. क्या आप ईमानदार होना चाहते हैं? क्या आप इसे चाहते हैं, दिल पर हाथ रखकर?

...उस बादल भरे दिन के अंत में, मेरे दिमाग में एक हास्य-व्यंग्य की साजिश बनने लगी - और क्या साजिश है! मैंने जल्दी से घर पहुँचने और टाइपराइटर तक पहुँचने के लिए अपनी गति तेज़ कर दी। मैं पहले से ही पाठकों की कृतज्ञतापूर्ण और हर्षित हँसी सुन सकता था। ओह, क्या साजिश है! लेकिन…

लेकिन अचानक भीड़ ने मेरा रास्ता रोक लिया. सड़क पर कुछ हुआ: एक दुर्घटना, एक हिट-एंड-रन? भीड़-भाड़ वाले जिज्ञासु लोगों की पीठ से क्या देखना वास्तव में असंभव है। मैंने अपनी साजिश को मजबूती से पकड़ने की कोशिश की (ओह, क्या साजिश है!) और, जैसी कि उम्मीद थी, कोहनी मार कर अपना रास्ता बनाना शुरू कर दिया। गालियों और धक्का-मुक्की के साथ वह किसी तरह दर्शकों की अग्रिम पंक्ति में पहुंच गई। तो क्या?.. मेरे सामने एक साधारण तस्वीर खुली: एक यात्री कार फुटपाथ के ठीक बगल में खड़ी थी, उसका हुड ट्रक के किनारे में दबा हुआ था। वैसे, वह अभी भी बिल्कुल नई थी - बिना नंबर के भी। एक भरवां बंदर टूटी हुई विंडशील्ड के पीछे लहरा रहा था। कितना चतुर आदमी है, उसे अभी तक अपना नंबर नहीं मिला है, लेकिन उसने पहले ही ताबीज लटका दिया है! इस ताबीज ने उसकी मदद की, आप कुछ नहीं कह सकते!.. कार के दुर्भाग्यपूर्ण मालिक को अपनी कटी हुई भौंह महसूस हुई और, जैसे कि एक सपने में, उसने पहले अपनी टूटी हुई कार को देखा, फिर ट्रक ड्राइवर को गालियां देते हुए देखा, फिर उस पर बंदर...

उस बादल भरी शाम को मैंने जिज्ञासुओं की अग्रिम पंक्ति में पहुँचते हुए बस इतना ही देखा। अब, निःसंदेह, आप पूछेंगे कि मैंने हास्य-व्यंग्य लिखना क्यों छोड़ दिया... क्या आपको लगता है कि यह इस दुर्घटना के कारण था?.. आप क्या कह रहे हैं! मैंने ऐसे हादसे देखे हैं, जिनकी तुलना में यह बच्चों की शरारत है...

सच तो यह है कि, एक यातायात दुर्घटना के दृश्य से अपनी आँखों और कानों को तृप्त करने के बाद, मुझे फिर से अपनी साजिश और यह तथ्य याद आ गया कि मुझे जितनी जल्दी हो सके टाइपराइटर की ओर भागना चाहिए। मैंने पीछे मुड़कर जीवित दीवार की ओर देखा - आज़ादी पाने के लिए मुझे इसे फिर से तोड़ना पड़ा। उसने पीछे मुड़कर देखा और - लूत की पत्नी की तरह - नमक के खम्भे में बदल गयी। हां हां! वह वहीं खड़ी रही, भीड़ से अपनी नजरें नहीं हटा पाई। हालाँकि, नहीं, यह कोई भीड़ नहीं थी, लोगों का एक यादृच्छिक जमावड़ा नहीं था; एक अखंड, लगभग एक-कोशिका वाला जीव मेरे सामने झुका हुआ था - एक लम्बी गर्दन, एक लालच से खुला मुंह, एक आंख जिज्ञासा से जल रही थी। और केवल एक भावना ने उसे अभिभूत कर दिया: भाग्य के प्रति असीम कृतज्ञता, जिसने उसे इस सुस्त, बादल भरे दिन में इतना उज्ज्वल, आनंदमय दृश्य दिया! उदाहरण के लिए, जब घायल निजी मालिक ने टूटे हुए हुड के ढक्कन को उठाने की व्यर्थ कोशिश की, तो एक छाती से एक खुशी भरी हंसी निकली, जो तुरंत हंसी के एक शक्तिशाली झरने में बदल गई जब एक भारी आदमी कैब से बाहर निकला। ट्रक और अपनी बालों वाली मुट्ठी पीड़ित की नाक के नीचे दबा दी...

तब, हृदयस्पर्शी, चमचमाती हँसी को सुनकर, भीड़ की आँखों को खुशी और आनंद से चमकते हुए देखकर, मुझे एहसास हुआ: कभी नहीं, कभी नहीं - भले ही मैं खुद महान सर्वेंटिस या मार्क ट्वेन था - मेरा कोई भी हास्य कभी नहीं कर सकता था ऐसी शक्तिशाली, आनंददायक, संक्रामक हँसी जगाएँ!..

मुझे यह भी महसूस नहीं हुआ कि कैसे मेरी हथेली अनायास खुल गई और प्लॉट (ओह, क्या प्लॉट है!) फुटपाथ पर गिर गया, थोड़ा कांप गया और भूत को छोड़ दिया... रचनात्मक पीड़ा क्यों, एक मनमौजी म्यूज के साथ एकल मुकाबला क्यों, क्यों रातों की नींद हराम करने का थका देने वाला काम? क्या साइकिल - या इससे भी बेहतर, मोटरसाइकिल - पर कूदना और खुदाई करने वाली मशीन से टकराना, या इससे भी बेहतर, एक खंभे से टकराना आसान नहीं है... यह हंसी होगी!..

रोटी कैसे सेंकें

चित्रकारी

"मैं आपसे एक पेंटिंग खरीदना चाहूंगा," मैंने कलाकार से उसके स्टूडियो में प्रवेश करते हुए कहा। - मैं दीवार पर कला का एक मूल्यवान काम लटकाने का सपना देखता हूं।

कलाकार, जाहिरा तौर पर, अपने काम में पूरी तरह से डूबा हुआ था, हालांकि, मेरी बातें सुनकर, उसने तुरंत ब्रश को एक तरफ फेंक दिया और मुझे एक कुर्सी की पेशकश की, पहले अपनी आस्तीन से उस पर से धूल हटा दी थी। मुझे यह पसंद आया: असली कलाकारों के पास ऐसी आस्तीन और ऐसी धूल होनी चाहिए। वह बैठ गई, अपना पर्स अपनी गोद में रख लिया और स्टूडियो के चारों ओर देखने लगी। गंदी, पेंट से सनी दीवारें, मकड़ी के जालों से लटकी छत, पुराने पैलेट से पुती खिड़की - आप कुछ भी नहीं कह सकते: वह सब कुछ जो एक वास्तविक कलाकार के पास होना चाहिए! मालिक ने स्वयं एक अच्छी छाप छोड़ी: हालाँकि वह अभी भी जवान था, उसकी दाढ़ी में भूरे रंग के बाल थे, उसकी छाती की जेब से निकला हुआ एक लंबा सिगरेट धारक था, और उसके पैरों में कफ के साथ नरम अकॉर्डियन जूते थे... लेकिन किसी कारण से, बिना एक काली मखमली जैकेट. और मुझे स्वीकार करना होगा, मैं काले मखमल या कम से कम भूरे साबर जैकेट के बिना एक वास्तविक कलाकार की कल्पना करने में सक्षम नहीं था। इसके अलावा, मेरा हमेशा से मानना ​​था कि एक सच्चे कलाकार को रेडिएटर और आंगन की ओर देखने वाली खिड़की वाले किसी निचले कमरे में नहीं रहना चाहिए और काम नहीं करना चाहिए। KINDERGARTEN, और ऊंची अटारी में, जहां एक बोहेमियन स्टोव-स्टोव खुशी से चटक रहा है, और खिड़की से सीन के तटबंधों का एक अनोखा दृश्य दिखाई देता है, अर्थात, मैं आपसे क्षमा चाहता हूं, नेरिस नदी...

आपको क्या पसंद है? - कलाकार ने मेरे सामने एक खाली चित्रफलक रखते हुए पूछा। - लैंडस्केप, स्थिर जीवन, आलंकारिक रचना?

प्रश्न ने मुझे आश्चर्यचकित नहीं किया। यहां आने से पहले, मैंने रचनात्मक दुनिया के एक निश्चित प्रतिनिधि, एक वास्तविक प्राधिकारी से परामर्श किया: उन्होंने न केवल एक साबर जैकेट पहना था, बल्कि एक काले मखमली बेरी भी पहनी थी, जैसा कि उनकी कला की दुनिया में होना चाहिए, कान के पर्दे के ऊपर से नीचे खींचा हुआ उसका दाहिना कान. उन्होंने ही मुझे अपने इंटीरियर को मूल कैनवास से सजाने का विचार दिया। एक बार, जब मैं और मेरी कंपनी कॉफी पीने के लिए दौड़े, तो मुझे, जैसे जानबूझकर, एक भी दाना नहीं मिला! - उन्होंने मेरे अपार्टमेंट की आलोचनात्मक जांच की और अपने अनुचर को समझाना शुरू किया: “यह एक विशिष्ट बुर्जुआ इंटीरियर है। चार धूसर दीवारें - और एक भी मौलिक स्पर्श नहीं!” - "और क्या स्पर्श?" - मुझे आश्चर्य हुआ। "कला का एक मूल काम," उन्होंने मुझसे कहा। "ऐसी नंगी दीवारों के साथ, अब खुद को लोगों के सामने दिखाना शर्म की बात है।" ध्यान रखें कि इन दिनों हर दुकान में कॉफ़ी प्रचुर मात्रा में उपलब्ध है, और मूल्यवान पेंटिंग तुरंत तैयार हो जाती हैं!” - "यदि ऐसा है," मैं जवाब देता हूं, "तो, शायद, आपके अपने इंटीरियर में इस कॉफी की बहुत अधिक मात्रा है, यानी, मूल स्पर्श, मुझे अपनी कंपनी के साथ आपके पास दौड़ना चाहिए और देखना चाहिए।" - "मेरे में? - उसने भौंहें सिकोड़ लीं और अपनी टोपी को नहाने वाली टोपी की तरह अपनी आंखों पर खींच लिया। "मैं लगातार कला की दुनिया में घूम रहा हूं, मुझे अपने स्पर्श की आवश्यकता क्यों है? .. लेकिन आपके लिए," उन्होंने उदारतापूर्वक कहा, "मैं आपको एक युवा, लेकिन शैतानी रूप से होनहार कलाकार की सिफारिश करूंगा।" इससे पहले कि बहुत देर हो जाए, उसके पास दौड़ें और मूल कैनवास ले लें। कुछ ऐसा जो कलात्मक रूप से मूल्यवान है। और यह उनके ब्रश की एकमात्र विशेषता है। और आपके इंटीरियर के लिए भी बेहद जरूरी है!”

कथानक विश्लेषण- किसी साहित्यिक पाठ की व्याख्या करने के सबसे आम और उपयोगी तरीकों में से एक। आदिम स्तर पर, यह लगभग किसी भी पाठक के लिए सुलभ है। उदाहरण के लिए, जब हम किसी मित्र को अपनी पसंद की पुस्तक दोबारा सुनाने का प्रयास करते हैं, तो हम वास्तव में मुख्य कथानक कड़ियों को अलग करना शुरू कर देते हैं। हालाँकि, पेशेवर कथानक विश्लेषण पूरी तरह से अलग स्तर की जटिलता का कार्य है। विशेष ज्ञान और विश्लेषण के तरीकों में महारत हासिल करने वाला एक भाषाविज्ञानी, एक सामान्य पाठक की तुलना में एक ही कथानक में बहुत कुछ देखेगा।

इस अध्याय का उद्देश्य छात्रों को प्लॉटिंग के लिए पेशेवर दृष्टिकोण की बुनियादी बातों से परिचित कराना है।

क्लासिक कथानक सिद्धांत. कथानक तत्व.

कथानक और कथानक. शब्दावली उपकरण

शास्त्रीय कथानक सिद्धांत , वी सामान्य रूपरेखावापस गठित किया गया प्राचीन ग्रीस, इस तथ्य से आगे बढ़ता है कि कथानक रचना के मुख्य घटक हैं आयोजनऔर कार्रवाई. जैसा कि अरस्तू का मानना ​​था, घटनाओं को क्रियाओं में बुना जाता है कथानक- किसी भी महाकाव्य और नाटकीय कार्य का आधार। आइए हम तुरंत ध्यान दें कि शब्द कथानकअरस्तू में नहीं पाया जाता; यह लैटिन अनुवाद का परिणाम है। अरस्तू का मूल मिथक. इस बारीकियों ने तब साहित्यिक शब्दावली के साथ एक क्रूर मजाक किया, क्योंकि अलग-अलग अनुवादित "मिथक" ने इसका नेतृत्व किया आधुनिक समयपारिभाषिक भ्रम के लिए. नीचे हम शब्दों के आधुनिक अर्थों पर अधिक विस्तार से ध्यान देंगे। कथानकऔर कथानक.

अरस्तू ने कथानक की एकता को एकता और पूर्णता से जोड़ा है कार्रवाई, लेकिन नहीं नायक,दूसरे शब्दों में, कथानक की अखंडता इस तथ्य से सुनिश्चित नहीं होती है कि हम हर जगह एक ही चरित्र से मिलते हैं (यदि हम रूसी साहित्य के बारे में बात करते हैं, उदाहरण के लिए, चिचिकोव), लेकिन इस तथ्य से कि सभी पात्र एक ही में खींचे जाते हैं कार्रवाई। कार्रवाई की एकता पर जोर देते हुए अरस्तू ने जोर दिया शुरुआतऔर उपसंहारकथानक के आवश्यक तत्वों के रूप में। उनकी राय में, कार्रवाई का तनाव कई लोगों द्वारा बनाए रखा जाता है विशेष तकनीकें: अचानक भाग्य परिवर्तन(बुरे से अच्छे की ओर तीव्र मोड़ और इसके विपरीत), मान्यता(शब्द के व्यापक अर्थ में) और संबंधित ग़लत पहचान संबंधी त्रुटियाँ, जिसे अरस्तू त्रासदी का अभिन्न अंग मानते थे। उदाहरण के लिए, सोफोकल्स की त्रासदी "ओडिपस द किंग" में कथानक की साज़िश बरकरार है गलत पहचानपिता और माता का ईडिपस.

अलावा, प्राचीन साहित्यएक भूखंड के निर्माण के लिए सबसे महत्वपूर्ण तकनीक के रूप में, मैं अक्सर इसका उपयोग करता हूं कायापलट(परिवर्तन)। कथानक कायापलट से भरे हुए हैं यूनानी मिथक, यह प्राचीन संस्कृति के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक का नाम है - प्रसिद्ध रोमन कवि ओविड की कविताओं का एक चक्र, जो कई कथानकों की एक काव्यात्मक व्यवस्था है ग्रीक पौराणिक कथाएँ. कायापलट कथानकों में अपना महत्व बरकरार रखता है नवीनतम साहित्य. एन. वी. गोगोल की कहानियाँ "द ओवरकोट" और "द नोज़", एम. ए. बुल्गाकोव के उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गरीटा" और अन्य को याद करना पर्याप्त है। प्रेमी आधुनिक साहित्यवी. पेलेविन का उपन्यास "द लाइफ ऑफ इंसेक्ट्स" याद आ सकता है। इन सभी कार्यों में परिवर्तन का क्षण मौलिक भूमिका निभाता है।

आधुनिक समय के सौंदर्यशास्त्र द्वारा विकसित और परिष्कृत कथानक का शास्त्रीय सिद्धांत आज भी प्रासंगिक बना हुआ है। दूसरी बात यह है कि समय ने स्वाभाविक रूप से इसमें अपना समायोजन कर लिया है। विशेष रूप से, इस शब्द का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है टक्कर, 19वीं शताब्दी में जी. हेगेल द्वारा प्रस्तुत किया गया। टक्कर– यह सिर्फ एक घटना नहीं है; यह एक ऐसी घटना है जो कुछ स्थापित आदेश का उल्लंघन करती है। हेगेल लिखते हैं, "टकराव के आधार पर, एक उल्लंघन है जिसे उल्लंघन के रूप में संरक्षित नहीं किया जा सकता है, लेकिन इसे समाप्त किया जाना चाहिए।" हेगेल ने बड़ी चतुराई से कहा कि कथानक के निर्माण और कथानक की गतिशीलता के विकास के लिए यह आवश्यक है उल्लंघन. यह थीसिस, जैसा कि हम बाद में देखेंगे, कथानक के नवीनतम सिद्धांतों में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है।

"प्रारंभ - अंत" की अरिस्टोटेलियन योजना को 19वीं शताब्दी की जर्मन साहित्यिक आलोचना में और विकसित किया गया था (मुख्य रूप से, यह लेखक और नाटककार गुस्ताव फ्रीटैग के नाम से जुड़ा हुआ है) और, स्पष्टीकरण और शब्दावली उपचारों की एक श्रृंखला से गुजरने के बाद, इसे कथानक संरचना की शास्त्रीय योजना प्राप्त हुई, जो स्कूल के कई लोगों को ज्ञात है: प्रदर्शनी(कार्रवाई शुरू करने के लिए पृष्ठभूमि) – कथानक(मुख्य कार्रवाई की शुरुआत)- क्रिया विकास – उत्कर्ष(उच्चतम वोल्टेज)- उपसंहार.

आज कोई भी शिक्षक इन शब्दों का प्रयोग करता है, कहा जाता है कथानक तत्व. नाम बहुत अच्छा नहीं है, क्योंकि इसमें अन्य दृष्टिकोण भी शामिल हैं कथानक तत्वों के रूप मेंमैं बिल्कुल अलग तरह से अभिनय करता हूं अवधारणाएँ। हालाँकि, यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता हैरूसी परंपरा में, इसलिए स्थिति को नाटकीय बनाने का शायद ही कोई मतलब है। जब हम बात करें तो हमें बस यह याद रखना होगा कथानक तत्व, तो कथानक की सामान्य अवधारणा के आधार पर हमारा मतलब अलग-अलग चीजों से है। जब हम कथानक के वैकल्पिक सिद्धांतों पर गौर करेंगे तो यह बात और स्पष्ट हो जाएगी।

यह अनिवार्य और वैकल्पिक तत्वों को अलग करने के लिए प्रथागत है (काफी पारंपरिक रूप से)। को अनिवार्यउनमें वे शामिल हैं जिनके बिना एक क्लासिक कथानक पूरी तरह से असंभव है: कथानक - क्रिया का विकास - चरमोत्कर्ष - उपसंहार।को वैकल्पिक- वे जो कई कार्यों (या कई) में नहीं पाए जाते हैं। इसमें अक्सर शामिल होता है प्रदर्शनी(हालाँकि सभी लेखक ऐसा नहीं सोचते हैं), प्रस्तावना, उपसंहार, उपसंहारऔर आदि। प्रस्ताव- यह उन घटनाओं के बारे में एक कहानी है जो मुख्य कार्रवाई शुरू होने से पहले ही समाप्त हो गईं और जो कुछ भी होता है उस पर प्रकाश डालती हैं। शास्त्रीय रूसी साहित्य ने सक्रिय रूप से प्रस्तावना का उपयोग नहीं किया, इसलिए ऐसा उदाहरण चुनना मुश्किल है जो सभी को अच्छी तरह से ज्ञात हो। उदाहरण के लिए, आई. गोएथे द्वारा लिखित "फॉस्ट" एक प्रस्तावना से शुरू होता है। मुख्य क्रिया इस तथ्य से संबंधित है कि मेफिस्टोफेल्स फॉस्ट को जीवन में आगे बढ़ाता है, उपलब्धि हासिल करता है प्रसिद्ध वाक्यांश"रुको, बस एक क्षण, तुम सुंदर हो।" प्रस्तावना में हम बात कर रहे हैंदूसरे के बारे में: भगवान और मेफिस्टोफिल्स एक व्यक्ति के बारे में शर्त लगाते हैं। क्या ऐसा व्यक्ति पाना संभव है जो किसी भी प्रलोभन के लिए अपनी आत्मा का त्याग नहीं करेगा? ईमानदार और प्रतिभाशाली फॉस्ट को इस दांव के विषय के रूप में चुना गया है। इस प्रस्तावना के बाद, पाठक समझ जाता है कि मेफिस्टोफिल्स ने फॉस्ट की कोठरी में क्यों दस्तक दी, उसे इस विशेष व्यक्ति की आत्मा की आवश्यकता क्यों है।

हमसे कहीं अधिक परिचित उपसंहार- मुख्य क्रिया के अंत के बाद पात्रों के भाग्य और/या कार्य की समस्याओं पर लेखक के विचारों के बारे में एक कथन। आइए हम आई.एस. तुर्गनेव की "फादर्स एंड संस", एल.एन. टॉल्स्टॉय की "वॉर एंड पीस" को याद करें - वहां हमें उपसंहारों के उत्कृष्ट उदाहरण मिलेंगे।

सम्मिलित एपिसोड, लेखक के विषयांतर आदि की भूमिका पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है। कभी-कभी (उदाहरण के लिए, ओ.आई. फेडोटोव द्वारा पाठ्यपुस्तक में) उन्हें कथानक की अवधारणा में शामिल किया जाता है, लेकिन अधिक बार उन्हें इसकी सीमाओं से परे ले जाया जाता है।

सामान्य तौर पर, यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि दी गई कथानक योजना में, इसकी लोकप्रियता के बावजूद, कई खामियाँ हैं। सबसे पहले, सभी काम नहीं करते इस योजना के अनुसार निर्मित; दूसरी बात, वह ऐसा नहीं करती कथानक को समाप्त कर देता हैविश्लेषण। प्रसिद्ध भाषाशास्त्री एन.डी. तमार्चेंको ने टिप्पणी की, बिना विडंबना के नहीं:"वास्तव में, इस प्रकार के कथानक "तत्वों" को केवल अपराध कथा में अलग किया जा सकता है।"

साथ ही, उचित सीमा के भीतर, इस योजना का उपयोग उचित है; यह विकास पर पहली नज़र का प्रतिनिधित्व करता है कहानी. कई नाटकीय कथानकों के लिए, जहां संघर्ष का विकास मौलिक रूप से महत्वपूर्ण है, यह योजना और भी अधिक लागू है।

कथानक की शास्त्रीय समझ के विषय पर आधुनिक "विविधताएँ", एक नियम के रूप में, कई और बिंदुओं को ध्यान में रखती हैं।

सबसे पहले, चरित्र से कथानक की सापेक्ष स्वायत्तता के बारे में अरस्तू की थीसिस पर सवाल उठाया जाता है। अरस्तू के अनुसार, कथानक घटनाओं से निर्धारित होता है, और पात्र स्वयं इसमें, सर्वोत्तम रूप से, एक अधीनस्थ भूमिका निभाते हैं। आज यह थीसिस संदिग्ध है. आइए वी. ई. खालिज़ेव द्वारा दी गई कार्रवाई की परिभाषा की तुलना करें: "क्रियाएं किसी व्यक्ति की भावनाओं, विचारों और इरादों की उसके कार्यों, गतिविधियों, बोले गए शब्दों, इशारों, चेहरे के भावों में अभिव्यक्ति होती हैं।" यह स्पष्ट है कि इस दृष्टिकोण से हम अब एक्शन और हीरो को अलग नहीं कर पाएंगे। अंततः, कार्य स्वयं चरित्र द्वारा निर्धारित होता है।

यह कथानक के अध्ययन में दृष्टिकोण के कोण को बदलने, जोर देने का एक महत्वपूर्ण परिवर्तन है। इसे महसूस करने के लिए, आइए एक सरल प्रश्न पूछें: "उदाहरण के लिए, एफ. एम. दोस्तोवस्की की "क्राइम एंड पनिशमेंट" में कार्रवाई के विकास का मुख्य स्रोत क्या है? अपराध की घटना में रुचि रस्कोलनिकोव के चरित्र द्वारा जीवंत की जाती है या, इसके विपरीत, रस्कोलनिकोव के चरित्र को ऐसे ही कथानक के प्रकटीकरण की आवश्यकता होती है?

अरस्तू के अनुसार, पहला उत्तर हावी है; आधुनिक वैज्ञानिकों के दूसरे से सहमत होने की अधिक संभावना है। आधुनिक समय का साहित्य अक्सर बाहरी घटनाओं को "छिपाता" है, गुरुत्वाकर्षण के केंद्र को मनोवैज्ञानिक बारीकियों में स्थानांतरित कर देता है। वही वी. ई. खालिज़ेव एक अन्य काम में, पुश्किन के "दावत का" का विश्लेषण करते हैं प्लेग का समय“, देखा कि पुश्किन में, घटनाओं की गतिशीलता के बजाय, आंतरिक कार्रवाई हावी है।

इसके अलावा, यह सवाल कि कथानक किस चीज़ से बना है, और न्यूनतम "कार्रवाई का हिस्सा" कहाँ है जो कथानक विश्लेषण के अधीन है, बहस का मुद्दा बना हुआ है। एक अधिक पारंपरिक दृष्टिकोण यह है कि पात्रों के कार्य और कार्य कथानक विश्लेषण के केंद्र में होने चाहिए। अपने चरम रूप में, इसे एक बार ए.एम. गोर्की ने "कन्वर्सेशन विद द यंग" (1934) में व्यक्त किया था, जहां लेखक काम की तीन सबसे महत्वपूर्ण नींव की पहचान करता है: भाषा, विषय/विचार और कथानक। गोर्की ने उत्तरार्द्ध की व्याख्या "संबंधों, विरोधाभासों, सहानुभूति, प्रतिशोध और सामान्य तौर पर लोगों के बीच संबंधों, एक प्रकृति या किसी अन्य के विकास और संगठन के इतिहास" के रूप में की। यहाँ स्पष्ट रूप से कथानक के केंद्र में चरित्र विकास पर जोर दिया गया है कथानक विश्लेषणसंक्षेप में, नायक के चरित्र के विकास में सहायक कड़ियों के विश्लेषण में बदल जाता है। गोर्की की करुणा काफी समझने योग्य और ऐतिहासिक रूप से समझाने योग्य है, लेकिन सैद्धांतिक रूप से ऐसी परिभाषा गलत है। कथानक की ऐसी व्याख्या केवल साहित्यिक कार्यों की एक बहुत ही संकीर्ण श्रेणी पर लागू होती है।

वी. वी. कोझिनोव द्वारा साहित्य के सिद्धांत के अकादमिक प्रकाशन में विपरीत दृष्टिकोण तैयार किया गया था। उनकी अवधारणा में उस समय के कई नवीनतम सिद्धांतों को ध्यान में रखा गया था और यह था कि कथानक "लोगों और चीजों की बाहरी और आंतरिक गतिविधियों का एक क्रम है।" जहाँ गति और विकास का भाव होता है, वहाँ कथानक होता है। इस स्थिति में, कथानक का सबसे छोटा "टुकड़ा" बन जाता है इशारा, और कथानक का अध्ययन इशारों की प्रणाली की व्याख्या है।

इस सिद्धांत के प्रति दृष्टिकोण अस्पष्ट है, क्योंकि, एक ओर, इशारों का सिद्धांत आपको गैर-स्पष्ट देखने की अनुमति देता है, दूसरी ओर, कथानक को बहुत अधिक "खींचने" का खतरा हमेशा बना रहता है, खो देता है बड़े और छोटे की सीमाएँ. इस दृष्टिकोण के साथ, कथानक विश्लेषण को शैलीगत विश्लेषण से अलग करना बहुत मुश्किल है, क्योंकि हम वास्तव में काम के मौखिक ताने-बाने के विश्लेषण के बारे में बात कर रहे हैं।

साथ ही, किसी कार्य की भावात्मक संरचना का अध्ययन करना बहुत उपयोगी हो सकता है। अंतर्गत इशाराइसे समझना चाहिए क्रिया में चरित्र की कोई अभिव्यक्ति।एक बोला गया शब्द, एक कार्य, एक शारीरिक इशारा - यह सब व्याख्या का विषय बन जाता है। इशारे हो सकते हैं गतिशील(अर्थात, क्रिया ही) या स्थिर(अर्थात, कुछ बदलती पृष्ठभूमि के विरुद्ध कार्रवाई का अभाव)। कई मामलों में, यह स्थिर इशारा है जो सबसे अधिक अभिव्यंजक है। आइए, उदाहरण के लिए, अख्मातोवा की प्रसिद्ध कविता "रेक्विम" को याद करें। जैसा कि आप जानते हैं, कविता की जीवनी पृष्ठभूमि कवयित्री एल.एन.गुमिल्योव के बेटे की गिरफ्तारी है। हालाँकि, जीवनी के इस दुखद तथ्य पर अख्मातोवा ने बहुत बड़े पैमाने पर पुनर्विचार किया है: सामाजिक-ऐतिहासिक (स्टालिनवादी शासन के खिलाफ एक आरोप के रूप में) और नैतिक-दार्शनिक (एक अन्यायपूर्ण परीक्षण और मातृ दुःख के मकसद की शाश्वत पुनरावृत्ति के रूप में)। इसलिए, कविता में लगातार एक पृष्ठभूमि होती है: बीसवीं सदी के तीस के दशक का नाटक मसीह के निष्पादन और मैरी के दुःख के उद्देश्य से "चमकता" है। और फिर प्रसिद्ध पंक्तियाँ जन्म लेती हैं:

मैग्डेलेना संघर्ष करती रही और सिसकती रही।

प्रिय शिष्य पत्थर बन गया।

और जहाँ माँ चुपचाप खड़ी थी,

तो किसी ने देखने की हिम्मत नहीं की.

यहां की गतिशीलता इशारों के विरोधाभास से निर्मित होती है, जिनमें से सबसे अधिक अभिव्यंजक मां की चुप्पी और गतिहीनता है। अख्मातोवा यहां बाइबिल के विरोधाभास पर खेलती है: किसी भी गॉस्पेल में ईसा मसीह की यातना और फांसी के दौरान मैरी के व्यवहार का वर्णन नहीं किया गया है, हालांकि यह ज्ञात है कि वह इस समय मौजूद थी। अख्मातोवा के मुताबिक, मारिया चुपचाप खड़ी रहीं और देखती रहीं कि उनके बेटे पर अत्याचार हो रहा है। लेकिन उसकी चुप्पी इतनी अभिव्यंजक और डरावनी थी कि हर कोई उसकी ओर देखने से डरता था। इसलिए, गॉस्पेल के लेखकों ने, मसीह की पीड़ा का विस्तार से वर्णन करते हुए, उनकी माँ का उल्लेख नहीं किया है - यह और भी भयानक होगा।

अख्मातोवा की पंक्तियाँ इस बात का शानदार उदाहरण हैं कि एक प्रतिभाशाली कलाकार के लिए एक स्थिर इशारा कितना गहरा, तीव्र और अभिव्यंजक हो सकता है।

इसलिए, कथानक के शास्त्रीय सिद्धांत के आधुनिक संशोधन एक तरह से या किसी अन्य तरीके से कथानक और चरित्र के बीच संबंध को पहचानते हैं, जबकि कथानक के "प्राथमिक स्तर" के बारे में प्रश्न खुला रहता है - चाहे वह एक घटना/कार्य या इशारा हो। जाहिर है, आपको "सभी अवसरों के लिए" परिभाषाओं की तलाश नहीं करनी चाहिए। कुछ मामलों में, कथानक की व्याख्या सांकेतिक संरचना के माध्यम से करना अधिक सही होता है; दूसरों में, जहां सांकेतिक संरचना कम अभिव्यंजक है, बड़ी कथानक इकाइयों पर ध्यान केंद्रित करते हुए, इसे एक डिग्री या किसी अन्य तक अमूर्त किया जा सकता है।

शास्त्रीय परंपरा को आत्मसात करने में एक और बहुत स्पष्ट बिंदु नहीं है, वह है शब्दों के अर्थों के बीच संबंध कथानकऔर कथानक. कथानक के बारे में हमारी बातचीत की शुरुआत में, हमने पहले ही कहा था कि यह समस्या ऐतिहासिक रूप से अरस्तू की कविताओं के अनुवाद में त्रुटियों से जुड़ी है। परिणामस्वरूप, शब्दावली "दोहरी शक्ति" उत्पन्न हुई। एक समय में (लगभग 19वीं शताब्दी के अंत तक) इन शब्दों का प्रयोग पर्यायवाची के रूप में किया जाता था। फिर, जैसे-जैसे कथानक का विश्लेषण अधिक सूक्ष्म होता गया, स्थिति बदलती गई। अंतर्गत कथानकघटनाओं को इस तरह, जैसे समझना शुरू किया कथानक- कार्य में उनका वास्तविक प्रतिनिधित्व। अर्थात्, कथानक को "एहसास किये गये कथानक" के रूप में समझा जाने लगा। एक ही प्लॉट को अलग-अलग प्लॉट में तैयार किया जा सकता है। यह याद रखने के लिए पर्याप्त है कि कितने कार्य, उदाहरण के लिए, गॉस्पेल के कथानक के आसपास बनाए गए हैं।

यह परंपरा मुख्य रूप से बीसवीं सदी के 10-20 के दशक के रूसी औपचारिकताओं (वी. शक्लोव्स्की, बी. ईखेनबाम, बी. टोमाशेव्स्की, आदि) की सैद्धांतिक खोजों से जुड़ी है। हालाँकि, यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि उनका काम सैद्धांतिक स्पष्टता में भिन्न नहीं था, इसलिए शर्तें कथानकऔर कथानकवे अक्सर स्थान बदलते रहते थे, जिससे स्थिति पूरी तरह भ्रमित हो जाती थी।

औपचारिकतावादी परंपराओं को प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से पश्चिमी यूरोपीय साहित्यिक आलोचना द्वारा अपनाया गया था, इसलिए आज विभिन्न मैनुअल में हम इन शब्दों के अर्थ की अलग-अलग, कभी-कभी विरोधी, समझ पाते हैं।

आइए केवल सबसे बुनियादी बातों पर ध्यान दें।

1. कथानक और कथानक- पर्यायवाची अवधारणाएँ, उन्हें अलग करने का कोई भी प्रयास केवल विश्लेषण को अनावश्यक रूप से जटिल बनाता है।

एक नियम के रूप में, शर्तों में से एक को छोड़ने की सिफारिश की जाती है, सबसे अधिक बार कथानक। यह दृष्टिकोण कुछ सोवियत सिद्धांतकारों (ए. आई. रेव्याकिन, एल. आई. टिमोफीव, आदि) के बीच लोकप्रिय था। बाद की अवधि में, "संकटमोचकों" में से एक, वी. शक्लोव्स्की, इसी तरह के निष्कर्ष पर पहुंचे, जिन्होंने एक समय पर जोर दिया था कथानक और कथानक का पृथक्करण। हालाँकि, आधुनिक विशेषज्ञों के बीचलेकिन यह दृष्टिकोण प्रभावी नहीं है.

2. कल्पित कहानी- ये "शुद्ध" घटनाएँ हैं, इनके बीच कोई संबंध तय नहीं हुआ है। जैसे ही घटनाएँ लेखक के मन में जुड़ जाती हैं, कथानक कथानक बन जाता है। "राजा मर गया और फिर रानी मर गई" एक कथानक है। "राजा मर गया और रानी शोक से मर गई" यह कथानक है। यह दृष्टिकोण सबसे लोकप्रिय नहीं है, लेकिन कई स्रोतों में पाया जाता है। इस दृष्टिकोण का नुकसान "साजिश" शब्द की गैर-कार्यक्षमता है। वास्तव में, कथानक केवल घटनाओं का एक कालक्रम प्रतीत होता है।

3. कथानक – कार्य का मुख्य घटना क्रम, कथानक - इसका कलात्मक उपचार। अभिव्यक्ति से या. ज़ुंडेलोविच, "कथानक रूपरेखा है, कथानक पैटर्न है।"यह दृष्टिकोण रूस और विदेशों दोनों में बहुत व्यापक है, जो परिलक्षित होता है अनेक विश्वकोषीय प्रकाशन। ऐतिहासिक रूप से ऐसा बिंदु दृष्टि ए.एन. वेसेलोव्स्की (19वीं शताब्दी के अंत) के विचारों पर वापस जाती है, हालांकि वेसेलोव्स्की ने स्वयं शब्दावली की बारीकियों का नाटक नहीं किया था, और कथानक की उनकी समझ, जैसा कि हम नीचे देखेंगे, शास्त्रीय से भिन्न थी। औपचारिकताओं के स्कूल से, इस अवधारणा का पालन मुख्य रूप से जे. ज़ुंडेलोविच और एम. पेत्रोव्स्की द्वारा किया गया था, जिनके कार्यों में कथानकऔर कथानकअलग-अलग शब्द बन गए।

साथ ही, इसके ठोस इतिहास और आधिकारिक उत्पत्ति के बावजूद, रूसी और पश्चिमी यूरोपीय साहित्यिक आलोचना दोनों में शब्द की ऐसी समझ निर्णायक नहीं है। विपरीत दृष्टिकोण अधिक लोकप्रिय है।

4. कल्पित कहानी- यह कार्य की मुख्य घटना श्रृंखला अपने सशर्त जीवन-सदृश अनुक्रम में(अर्थात नायक सर्वप्रथमपैदा है तबउसे कुछ हो जाता है अंत में, नायक मर जाता है)। कथानक- यह घटनाओं की संपूर्ण शृंखला को उसी क्रम में प्रस्तुत किया गया है, जिस क्रम में उन्हें कार्य में प्रस्तुत किया गया है. आख़िरकार, लेखक (विशेष रूप से 18वीं शताब्दी के बाद) काम शुरू कर सकता है, उदाहरण के लिए, नायक की मृत्यु के साथ, और फिर उसके जन्म के बारे में बात कर सकता है। अंग्रेजी साहित्य के प्रशंसक आर. एल्डिंगटन के प्रसिद्ध उपन्यास "डेथ ऑफ ए हीरो" को याद कर सकते हैं, जिसकी संरचना बिल्कुल इसी तरह है।

ऐतिहासिक रूप से, यह अवधारणा रूसी औपचारिकतावाद के सबसे प्रसिद्ध और आधिकारिक सिद्धांतकारों (वी. शक्लोव्स्की, बी. टोमाशेव्स्की, बी. ईखेनबाम, आर. याकोबसन, आदि) के समय से चली आ रही है, यह "के पहले संस्करण में परिलक्षित हुआ था" साहित्यिक विश्वकोश" ; यह वह दृष्टिकोण है जो वी.वी. कोझिनोव द्वारा पहले से ही चर्चा किए गए लेख में प्रस्तुत किया गया है, आधुनिक पाठ्यपुस्तकों के कई लेखकों ने इसका पालन किया है, और यह अक्सर पश्चिमी यूरोपीय शब्दकोशों में पाया जाता है।

वास्तव में, इस परंपरा और इसके पहले वर्णित परंपरा के बीच अंतर मौलिक नहीं है, बल्कि औपचारिक है। शब्द बस अपना अर्थ बदल देते हैं। यह समझना अधिक महत्वपूर्ण है कि दोनों अवधारणाएँ पकड़ती हैं कथानक-कथानक विसंगतियाँ, जो भाषाविज्ञानी को व्याख्या के लिए एक उपकरण देता है। उदाहरण के लिए, यह याद करना पर्याप्त है कि एम. यू. लेर्मोंटोव का उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" कैसे संरचित था। भागों की कथानक व्यवस्था स्पष्ट रूप से कथानक से मेल नहीं खाती है, जो तुरंत सवाल उठाती है: ऐसा क्यों? इससे लेखक को क्या हासिल हुआ?और इसी तरह।

इसके अलावा, बी. टोमाशेव्स्की ने कहा कि काम में ऐसी घटनाएं हैं, जिनके बिना कथानक का तर्क ध्वस्त हो जाता है ( संबंधित उद्देश्य- उसके में शब्दावली), लेकिन कुछ ऐसे भी हैं जिन्हें "घटनाओं के कारण और अस्थायी पाठ्यक्रम की अखंडता का उल्लंघन किए बिना समाप्त किया जा सकता है" ( मुक्त उद्देश्य). कथानक के लिए,टोमाशेव्स्की के अनुसार, केवल संबंधित उद्देश्य ही महत्वपूर्ण हैं। इसके विपरीत, कथानक सक्रिय रूप से मुक्त उद्देश्यों का उपयोग करता है; आधुनिक समय के साहित्य में वे कभी-कभी निर्णायक भूमिका निभाते हैं। यदि हम आई. ए. बुनिन की पहले से उल्लिखित कहानी "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" को याद करते हैं, तो हम आसानी से महसूस करेंगे कि इसमें कुछ कथानक घटनाएँ हैं (पहुँचे - मर गए - ले गए), और तनाव को बारीकियों, एपिसोड द्वारा समर्थित किया गया है, जैसा कि यह है ऐसा प्रतीत हो सकता है कि वे कथा के तर्क में निर्णायक भूमिका नहीं निभाते हैं।

) कई दहाई तक (बीथोवेन में 32 विविधताएं - मामूली)।

विविधता वर्गीकरण मानदंड:

1) विषयों की संख्या से - सिंगल, डबल, ट्रिपल;

2) विषय को बदलने की स्वतंत्रता की डिग्री के अनुसार - सख्त (विषय की संरचना, स्वर, हार्मोनिक योजना संरक्षित है) और मुक्त (विषय का कोई भी परिवर्तन संभव है);

3) भिन्नता की विधि द्वारा - पॉलीफोनिक, आलंकारिक, बनावट, शैली, समय;

4) ऐतिहासिक प्रकार की विविधताएँ:

बैसो ओस्टिनेटो पर विविधताएं;

आलंकारिक विविधताएँ;

सोप्रानो ओस्टिनैटो पर विविधताएं;

निःशुल्क विविधताएं (विशेषता);

भिन्न रूप.

विविधताएँ चालू बस्सो ostinato (बैसो ओस्टिनैटो - लगातार बास) 16वीं-17वीं शताब्दी में दिखाई दिया। वे बास में एक ही मधुर मोड़ की निरंतर पुनरावृत्ति पर आधारित हैं। बैसो ओस्टिनैटो पर विविधताओं की उपस्थिति एक पॉलीफोनिक रूप से पहले हुई थी, जिसमें एक अपरिवर्तित कैंटस फर्मस (ग्रेगोरियन मंत्र जिसमें टेनर भाग नहीं बदला था) था। XVI-XVII सदियों में। नृत्य संगीत में बैसो ओस्टिनैटो की विविधताओं का व्यापक रूप से उपयोग किया गया। कुछ प्राचीन नृत्य - पासाकाग्लिया, चाकोन, इंग्लिश ग्राउंड और अन्य - बैसो ओस्टिनेटो के रूपांतर थे।

पसाकाग्लिया(स्पेनिश से - पास करने के लिए, सड़क) - एक स्पेनिश जुलूस नृत्य, जब मेहमान जा रहे थे तब किया जाता था।

chaconne(स्पेनिश से - हमेशा एक जैसा) - लोक मूल का स्पेनिश नृत्य, लेकिन अधिक जीवंत और सक्रिय।

इन शैलियों के लिए विशिष्ट हैं: राजसी चरित्र, रूप का इत्मीनान से विकास, धीमी गति, 3-बीट टाइम सिग्नेचर, माइनर मोड (प्रमुख मोड कम आम है और ऑपरेटिव बेसो ओस्टिनेटो के लिए अधिक विशिष्ट है)।

मुख्य अंतर. पासाकाग्लिया एक अधिक स्मारकीय, गंभीर शैली है (अंग या वाद्य समूह के लिए)। मुख्य विषय (4-8 खंड) तीसरी बीट, मोनोफोनिक से शुरू होता है। चाकोन एक अधिक चैम्बर शैली है, जो एक एकल वाद्ययंत्र - क्लैवियर या वायलिन द्वारा प्रस्तुत की जाती है, जो दूसरे बीट से शुरू होती है, और एक हार्मोनिक अनुक्रम के रूप में प्रस्तुत की जाती है।

पासाकाग्लिया और चाकोन के नृत्य महत्व खोने के बाद भी बेसो ओस्टिनेटो पर विविधताओं का रूप संरक्षित रखा गया था। बैसो ओस्टिनैटो का सिद्धांत 16वीं-17वीं शताब्दी के ओपेरा, ऑरेटोरियोस और कैंटटास के एरिया और कोरस में भी प्रवेश कर गया। 18वीं सदी के संगीत में चाकोन और पासकाग्लिया के उत्कृष्ट उदाहरण। बाख द्वारा कार्यों में प्रतिनिधित्व किया गया (उदाहरण के लिए, बी माइनर में मास से कोरस "क्रूसिफ़िक्सस") और हैंडेल (क्लैवियर के लिए जी माइनर में सुइट से पासकाग्लिया)। बीथोवेन ने बेसो ओस्टिनैटो पर एक बड़े रूप (7वीं सिम्फनी के कोडा विवेस) के एक तत्व के रूप में और एक भिन्नता-चक्रीय रूप (तीसरी सिम्फनी के समापन) के आधार के रूप में विविधताओं का उपयोग किया।

बैसो ओस्टिनैटो पर विविधताओं का विषय हो सकता है:

कोर्डोवा (एकल वायलिन के लिए डी-मोल में बाख. चाकोन);

बेसो ओस्टिनेटो पर विविधताओं में, भिन्नता आमतौर पर ऊपरी आवाज़ों में होती है, लेकिन परिवर्तन स्वयं विषय से भी संबंधित हो सकते हैं: विभिन्न प्रकार की आकृतियाँ, स्थानान्तरण, ऊपरी आवाज़ में स्थानांतरण।

बेसो ओस्टिनैटो पर दो प्रकार की थीम विविधताएँ हैं:

1) एक बंद विषय जो एक टॉनिक के साथ शुरू और समाप्त होता है; इस मामले में, समर्थन अवरोही डायटोनिक टेट्राकॉर्ड (पहली डिग्री से 5वीं डिग्री तक) बना रहता है;

2) एक खुला विषय एक प्रमुख विषय पर समाप्त होता है, जिसके समाधान का क्षण एक नए बदलाव की शुरुआत के साथ मेल खाता है। किसी विषय की संरचना अक्सर 4-16 खंडों की अवधि होती है। ("चाकोन इन डी माइनर") बाख द्वारा)। विषय, एक नियम के रूप में, पहले एक स्वर में प्रस्तुत किया जाता है, विविधताओं को आवाज़ों की संख्या बढ़ाने, "औसत" विविधताओं के समूह में मोडल मूड को बदलने के सिद्धांत के अनुसार व्यवस्थित किया जाता है।

पॉलीफोनिक: नकल, कैनन, लंबवत मोबाइल काउंटरपॉइंट;

ह्रास (अवधि में आनुपातिक कमी);

विषय का पुनर्संयोजन.

बैसो ओस्टिनेटो पर विविधताओं के स्वरूप को व्यवस्थित करने के 2 तरीके हैं:

1) यदि ओस्टिनैटो बास और ऊपरी आवाजों की सीमाएं मेल खाती हैं तो फॉर्म को विविधताओं में विभाजित किया जाता है;

2) प्रपत्र को 2 स्वतंत्र परतों में विभाजित किया गया है - ओस्टिनैटो बास और ऊपरी आवाज़ें, जिनमें से कैसुरास मेल नहीं खाते हैं। परिणामस्वरूप, 2 स्वतंत्र रूप एक साथ बनते हैं - एक निचले स्वर में, दूसरा ऊपरी स्वर में।

संपूर्ण रूप में शिक्षा की विशेषता थी उपविभाजन(भिन्नता पर भिन्नता), विविधताओं को किसी एक सिद्धांत के आधार पर समूहों में संयोजित करना।

XIX-XX सदियों में। बेसो ओस्टिनैटो पर विविधताओं का महत्व बढ़ जाता है (ब्राह्म्स। सिम्फनी नंबर 4 का समापन)। बेसो ओस्टिनैटो पर विविधताओं से आगे बढ़ते हुए, ओस्टिनैटो धीरे-धीरे 19वीं-20वीं शताब्दी के संगीत में गठन के महत्वपूर्ण सिद्धांतों में से एक बन गया। और खुद को लय, सामंजस्य, मधुर मंत्रों (रवेल, स्ट्राविंस्की, शोस्ताकोविच, खाचटुरियन, काबालेव्स्की, ब्रिटन, ओर्फ़) के क्षेत्र में प्रकट करता है।

आधार सख्त (शास्त्रीय) विविधताएँ यह एक विषय है जिसे अधिकतर 2-भागों के पुनरुत्पादन रूप और कई विविधताओं में प्रस्तुत किया गया है। विविधताओं को सख्त कहा जाता है क्योंकि उनमें विषयवस्तु मूल रूप से संरक्षित होती है: संरचना, हार्मोनिक गति और मधुर आधार अपरिवर्तित रहते हैं। लय, बनावट, पंजीकरण और गतिशीलता विविध बनी हुई है। विविधताओं के विषय में सशक्त रूप से गीत जैसा (गीत-नृत्य) चरित्र है, डायटोनिक है, एक छोटी सी सीमा है, और एक स्पष्ट ताल है (विषय की ये विशेषताएं लोक मूल की हैं)। संरचना में प्राथमिकता एक साधारण 2-भाग वाले रूप (आमतौर पर एक पुनरावृत्ति) को दी जाती है, बाद वाला बदलाव अक्सर एक साधारण 3-भाग वाले रूप में या कोडा के साथ एक साधारण 2-भाग वाले रूप में लिखा जाता है।

सभी विविधताएँ मुख्य कुंजी में प्रस्तुत की गई हैं। लगभग चक्र के मध्य में, एक ही कुंजी में एक भिन्नता (या विविधताओं का समूह) दिखाई देती है। यह किसी के विकास में विरोधाभास उत्पन्न करने का एक साधन है लाक्षणिक धुनऔर विविधताओं को 3-भाग वाली रचना की विशेषताएं देता है। विविधताओं में, दूसरी योजना का दूसरा रूप सामने आ सकता है, उदाहरण के लिए, रोंडो। कभी-कभी कड़े बदलावों में सोनाटा फॉर्म की विशेषताओं का पता लगाया जा सकता है। विविधताओं की "स्वरता" को तानवाला शब्दों में नहीं, बल्कि भिन्नता के विभिन्न सिद्धांतों के साथ विविधताओं (विविधताओं के समूह) के विकल्प में व्यक्त किया जाता है।

हेडन, मोजार्ट और बीथोवेन के कार्यों में शास्त्रीय विविधताएं व्यापक हो गई हैं। कुछ चक्र आकार में छोटे होते हैं, जिनमें 5-6 विविधताएं होती हैं (मैं बीथोवेन के 12वें सोनाटा का हिस्सा, मैं मोजार्ट के 11वें सोनाटा का हिस्सा)। कभी-कभी साथ में काम भी होते हैं बड़ी राशिविविधताएँ, उदाहरण के लिए: बीथोवेन द्वारा - मोल के साथ 32 विविधताएँ।

तो, 17वीं-18वीं शताब्दी के पश्चिमी यूरोपीय वाद्य संगीत में सख्त (शास्त्रीय, सजावटी, आलंकारिक) विविधताएँ दिखाई दीं।

उनका विशिष्ट सुविधाएंहैं:

♦ विषय-वस्तु - मूल या उधार लिया हुआ; होमोफोनिक-हार्मोनिक प्रकृति, एक स्पष्ट डायटोनिक माधुर्य और संगत के साथ; शांत गति, सरल लय; मध्य मामला; सरल 2-भाग बनाएं (बीथोवेन। सोनाटा नंबर 23, II आंदोलन; नंबर 12, I आंदोलन) या 3-भाग (मोजार्ट। 12 विविधताएं। केवी 265), रूप, अवधि या (शायद ही कभी) बड़ा वाक्य (बीथोवेन। 32) विविधताएं);

♦ आलंकारिक विविधताओं में, सभी प्रकार की आकृतियों का उपयोग किया जाता है: मधुर, हार्मोनिक, मिश्रित; ह्रास (XVI सदी) - लयबद्ध विखंडन, माधुर्य और अन्य स्वरों में अवधि में कमी;

♦ भिन्नता के किसी भी सिद्धांत के आधार पर विविधताओं को समूहों में संयोजित करना - लयबद्ध, तानवाला, पाठात्मक, ह्रास पर आधारित; स्वर से;

♦ विविधता चक्र का पूरा होना: विषय को उसके मूल रूप में या अंतिम बदलाव को कम से कम अवधि के साथ तेज गति से पूरा करना (कोडा का कार्य करता है या कोडा शामिल करता है)।

सख्त विविधताओं में प्रकार शामिल है पर विविधताएँ सोप्रानो ostinato , जो ग्लिंका के काम में उत्पन्न हुआ (इसलिए दूसरा नाम - ग्लिंका विविधताएं)। इस प्रकार के परिवर्तन में विषय (राग) एक ही रहता है। विविधता मुख्य रूप से सामंजस्य के माध्यम से की जाती है (ग्लिंका द्वारा ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" से फ़ारसी कोरस)। नये प्रकार के भिन्न रूप का प्राथमिक स्रोत रूसी की दोहा संरचना थी लोक - गीत. कोरल रूप में इस रूप को छंद-भिन्नता कहा जाता है।

20 वीं सदी में सोप्रानो ओस्टिनैटो पर विविधताओं के रूप को वाद्य संगीत (रवेल द्वारा "बोलेरो", शोस्ताकोविच की 7वीं सिम्फनी के भाग I से आक्रमण एपिसोड) में स्थानांतरित कर दिया गया था।

सोप्रानो ओस्टिनेटो पर विविधताओं का विषय मूल या उधार लिया जा सकता है ("बच्चा जा रहा था" - मुसॉर्स्की के ओपेरा "खोवांशीना" से मार्फा का गीत)। थीम फॉर्म एक बड़ा वाक्य या अवधि है (रिमस्की-कोर्साकोव। दूसरे अध्याय से सदको का गीत "ओह, यू, डार्क ओक ट्री"), एक सरल 2-भाग गैर-पुनरावर्ती (रिमस्की-कोर्साकोव। तीसरे अध्याय से लेल्या का तीसरा गीत) अध्याय, "गड़गड़ाहट के साथ बादल" षडयंत्र"), एक साधारण 2-भाग पुनरावृत्ति (ग्लिंका। ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" के तीसरे आंदोलन से फारसी कोरस), शायद ही कभी एक सरल 3-भाग (ग्रिग। "गुफा में) माउंटेन किंग” सुइट “पीयर गिंट” से)।

विश्व साहित्य में कथानकों की संख्या सीमित है। लगभग हर व्यक्ति जो एक दिन लेखन करने का निर्णय लेता है, उसे इस तथ्य का सामना करना पड़ता है। और यह मात्रा न केवल सीमित है, बल्कि गिनी भी गयी है! ऐसी कई टाइपोलॉजी हैं जो इस प्रश्न का काफी ठोस उत्तर प्रदान करती हैं: "कितनी कहानियाँ हैं?"
पहली बार, बीजान्टिन लेखक (और कॉन्स्टेंटिनोपल के अंशकालिक कुलपति) फोटियस को इस समस्या में दिलचस्पी हुई, जिन्होंने "मायरियोबिब्लियन" संकलित किया - का एक संग्रह संक्षिप्त विवरणप्राचीन ग्रीक और बीजान्टिन लेखकों की कृतियाँ, जिनमें चर्च संबंधी, धर्मनिरपेक्ष और ऐतिहासिक साहित्य शामिल हैं।
एक हजार साल बाद, इस समस्या में दिलचस्पी नए जोश के साथ बढ़ी और अब उन्होंने विषयों की सूची को यथासंभव छोटा बनाने की कोशिश की!

जॉर्ज लुइस बोर्गेस ने कहा कि केवल चार कथानक हैं और तदनुसार, चार नायक हैं, जिसका वर्णन उन्होंने अपनी लघु कहानी "द फोर साइकल" में किया है।
1. सबसे पुरानी कहानी एक घिरे हुए शहर की कहानी है, जिस पर नायकों द्वारा हमला किया जाता है और उसकी रक्षा की जाती है। रक्षकों को पता है कि शहर बर्बाद हो गया है और प्रतिरोध व्यर्थ है। (यह ट्रॉय की कहानी है, और मुख्य चरित्र- अकिलिस जानता है कि वह जीत देखे बिना ही मर जाएगा। एक विद्रोही नायक, जिसका अस्तित्व ही आस-पास की वास्तविकता के लिए एक चुनौती है।
2. दूसरी कहानी वापसी के बारे में है. ओडीसियस की कहानी, जो घर लौटने की कोशिश में दस साल तक समुद्र में भटकता रहा। इन कहानियों का नायक समाज द्वारा अस्वीकार किया गया एक व्यक्ति है, जो खुद को खोजने की कोशिश में अंतहीन भटक रहा है - डॉन क्विक्सोट, बियोवुल्फ़।
3. तीसरी कहानी खोज के बारे में है. यह कहानी कुछ हद तक दूसरी के समान है, लेकिन इस मामले में नायक बहिष्कृत नहीं है और समाज में अपना विरोध नहीं करता है। ऐसे नायक का सबसे प्रसिद्ध उदाहरण गोल्डन फ़्लीस के लिए नौकायन करने वाला जेसन है।
4. चौथी कहानी भगवान की आत्महत्या के बारे में है. एटिस अपंग हो जाता है और खुद को मार डालता है, ओडिन खुद को ओडिन के लिए बलिदान कर देता है, नौ दिनों तक एक पेड़ पर लटका रहता है, भाले से कीलों से ठोंक दिया जाता है, रोमन लीजियोनिएरेस ईसा मसीह को क्रूस पर चढ़ाते हैं। "देवताओं की मृत्यु" का नायक - विश्वास खोना या प्राप्त करना, विश्वास की तलाश में - जरथुस्त्र, बुल्गाकोव के मास्टर, बोल्कॉन्स्की।

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क्रिस्टोफर बुकर ने अपनी पुस्तक "द सेवन बेसिक प्लॉट्स: व्हाई वी टेल स्टोरीज़" में, जैसा कि कोई अनुमान लगा सकता है, सात बुनियादी कथानकों का वर्णन किया है, जिन पर, उनकी राय में, इतिहास की सभी किताबें लिखी गई हैं। दुनिया।
1. "कच्चे-कपड़े से अमीरी तक" - नाम अपने आप में बोलता है, सबसे ज्वलंत उदाहरण, बचपन से हर कोई परिचित है, सिंड्रेला है। नायक - आम लोगजो अपने प्रयासों के कारण या संयोग से अपने आप में कुछ असामान्य खोजते हैं, वे स्वयं को "शीर्ष पर" पाते हैं।
2. "साहसिक" - एक मायावी लक्ष्य की तलाश में एक कठिन यात्रा। बुकर के अनुसार, ओडीसियस और जेसन दोनों इस श्रेणी में आते हैं, और किंग सोलोमन माइन्स और अराउंड द वर्ल्ड इन अस्सी डेज़ भी इस श्रेणी में आते हैं।
3. "वहां और पीछे।" कथानक नायक के अपनी सामान्य दुनिया से अलग होकर घर लौटने के प्रयास पर आधारित है। बुकर की व्याख्या में, ये "रॉबिन्सन क्रूसो", और "एलिस थ्रू द लुकिंग ग्लास", और कई अन्य हैं।
4. "कॉमेडी" - एक निश्चित प्रकार का कथानक जो अपने नियमों के अनुसार विकसित होता है। जेन ऑस्टिन के सभी उपन्यास इसी श्रेणी में आते हैं।
5. "त्रासदी" - कुछ चरित्र दोषों के कारण मुख्य पात्र की मृत्यु, आमतौर पर प्रेम जुनून या शक्ति की प्यास की परिणति होती है। ये हैं, सबसे पहले, मैकबेथ, किंग लियर और फॉस्ट।
6. "पुनरुत्थान" - नायक एक अभिशाप या अंधेरे बलों की शक्ति के अधीन है, और एक चमत्कार उसे इस राज्य से बाहर लाता है। इस कथानक का एक उल्लेखनीय उदाहरण स्लीपिंग ब्यूटी है, जो राजकुमार के चुंबन से जागृत होती है।
7. "राक्षस पर विजय" - शीर्षक से यह स्पष्ट है कि कथानक क्या है - नायक राक्षस से लड़ता है, उसे हराता है और "पुरस्कार" प्राप्त करता है - खजाना या प्यार। उदाहरण: ड्रैकुला, डेविड और गोलियथ

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लेकिन सबसे सनसनीखेज नाटककार जॉर्जेस पोल्टी द्वारा संकलित कथानकों की सूची थी, जिसमें छत्तीस अंक शामिल थे (वैसे, छत्तीस की संख्या सबसे पहले अरस्तू द्वारा प्रस्तावित की गई थी और बहुत बाद में विक्टर ह्यूगो द्वारा समर्थित थी)। पोल्टी के छत्तीस कथानक और विषय मुख्य रूप से नाटक और त्रासदी को कवर करते हैं। इस सूची को लेकर विवाद हुआ, इसकी बार-बार आलोचना की गई, लेकिन लगभग किसी ने भी 36 नंबर का विरोध करने की कोशिश नहीं की।

1. प्रार्थना. स्थिति के तत्व: 1) पीछा करने वाला, 2) सताया हुआ और सुरक्षा, सहायता, आश्रय, क्षमा आदि की भीख माँगने वाला, 3) वह बल जिस पर सुरक्षा प्रदान करना निर्भर करता है, आदि, जबकि बल तुरंत निर्णय नहीं लेता है अपनी रक्षा करने के लिए, झिझकने वाली, स्वयं के बारे में अनिश्चित, यही कारण है कि आपको उससे भीख माँगनी पड़ती है (जिससे वृद्धि होती है)। भावनात्मक प्रभावपरिस्थितियाँ), उतना ही वह सहायता प्रदान करने में झिझकती और झिझकती है। उदाहरण: 1) भागता हुआ एक व्यक्ति किसी ऐसे व्यक्ति से प्रार्थना करता है जो उसे उसके दुश्मनों से बचा सके, 2) उसमें मरने के लिए आश्रय की भीख माँगता है, 3) एक जहाज़ में डूबा हुआ व्यक्ति आश्रय माँगता है, 4) सत्ता में बैठे लोगों से प्रिय, करीबी लोगों की माँग करता है, 5) एक रिश्तेदार के लिए दूसरा रिश्तेदार मांगता है, आदि।
2. बचाव. स्थिति के तत्व: 1) दुर्भाग्यपूर्ण, 2) धमकी देना, सताना, 3) बचाने वाला। यह स्थिति पिछली स्थिति से इस मायने में भिन्न है कि वहां सताए गए व्यक्ति ने झिझकते हुए बल का सहारा लिया, जिसके लिए उसे भीख मांगनी पड़ी, लेकिन यहां उद्धारकर्ता अप्रत्याशित रूप से प्रकट होता है और बिना किसी हिचकिचाहट के दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्ति को बचाता है। उदाहरण: 1) ब्लूबीर्ड के बारे में प्रसिद्ध परी कथा का खंडन। 2) सजायाफ्ता व्यक्ति को बचाना मृत्यु दंडया आम तौर पर नश्वर खतरे में, आदि।
3. अपराध के बाद बदला लेना। स्थिति के तत्व: 1) बदला लेने वाला, 2) दोषी, 3) अपराध। उदाहरण: 1) खून का झगड़ा, 2) ईर्ष्या के कारण प्रतिद्वंद्वी या प्रतिद्वंद्वी या प्रेमी या मालकिन से बदला लेना।
4. किसी करीबी व्यक्ति का दूसरे करीबी व्यक्ति या करीबी लोगों से बदला लेना। स्थिति के तत्व: 1) अपमान की जीवित स्मृति, किसी अन्य प्रियजन को पहुँचाया गया नुकसान, अपने प्रियजनों की खातिर किए गए बलिदान, 2) बदला लेने वाला रिश्तेदार, 3) इन अपमानों, नुकसान आदि का दोषी रिश्तेदार . उदाहरण: 1) एक पिता से अपनी माँ के लिए बदला या माँ अपने पिता से, 2) अपने बेटे के लिए भाइयों से बदला, 3) एक पिता से अपने पति के लिए, 4) एक पति से अपने बेटे के लिए, आदि। उत्कृष्ट उदाहरण: हैमलेट का अपने हत्यारे पिता के लिए अपने सौतेले पिता और माँ से बदला लेना।
5. सताया गया। स्थिति के तत्व: 1) किया गया अपराध या घातक गलती और अपेक्षित सजा, प्रतिशोध, 2) सजा से छिपना, किसी अपराध या गलती का प्रतिशोध। उदाहरण: 1) राजनीति के लिए अधिकारियों द्वारा सताया गया (उदाहरण के लिए, शिलर द्वारा लिखित "द रॉबर्स", भूमिगत में क्रांतिकारी संघर्ष का इतिहास), 2) डकैती के लिए सताया गया (जासूसी कहानियाँ), 3) प्यार में गलती के लिए सताया गया (मोलिरे द्वारा "डॉन जुआन", गुजारा भत्ता की कहानियां और आदि), 4) एक नायक का पीछा उसके से बेहतर ताकत द्वारा किया जाता है (एस्किलस द्वारा "चेन्ड प्रोमेथियस", आदि)।
6. अचानक विपत्ति. स्थिति के तत्व: 1) विजयी शत्रु, व्यक्तिगत रूप से प्रकट होना; या एक दूत हार, पतन, आदि की भयानक खबर ला रहा है, 2) एक पराजित शासक, एक शक्तिशाली बैंकर, एक औद्योगिक राजा, आदि, जो किसी विजेता से हार गया या समाचार से मारा गया। उदाहरण: 1) नेपोलियन का पतन , 2) ज़ोला द्वारा "मनी", 3) अनफोंस डौडेट द्वारा "द एंड ऑफ़ टार्टारिन", आदि।
7. पीड़ित (अर्थात कोई व्यक्ति, किसी अन्य व्यक्ति या लोगों का शिकार, या किसी परिस्थिति, किसी दुर्भाग्य का शिकार)। स्थिति के तत्व: 1) जो अपने उत्पीड़न या किसी प्रकार के दुर्भाग्य के अर्थ में किसी अन्य व्यक्ति के भाग्य को प्रभावित कर सकता है। 2) कमजोर होना, किसी अन्य व्यक्ति या दुर्भाग्य का शिकार होना। उदाहरण: 1) किसी ऐसे व्यक्ति द्वारा बर्बाद या शोषित, जिसे देखभाल और सुरक्षा करनी थी, 2) कोई पूर्व प्रियजन या प्रियजन जो खुद को भुला हुआ पाता है, 3) दुर्भाग्यशाली लोग जिन्होंने सारी आशा खो दी है, आदि।
8. आक्रोश, विद्रोह, विद्रोह। स्थिति के तत्व: 1) अत्याचारी, 2) षड्यंत्रकारी। उदाहरण: 1) एक की साजिश (शिलर द्वारा "द फिस्को कॉन्सपिरेसी"), 2) कई लोगों की साजिश, 3) एक का आक्रोश (गोएथे द्वारा "एग्मंड"), 4) कई लोगों का आक्रोश ("विलियम टेल") शिलर द्वारा, ज़ोला द्वारा "जर्मिनल")
9. एक साहसिक प्रयास. स्थिति के तत्व: 1) साहसी व्यक्ति, 2) वस्तु, अर्थात, साहसी व्यक्ति क्या करने का निर्णय लेता है, 3) प्रतिद्वंद्वी, विरोधी व्यक्ति। उदाहरण: 1) किसी वस्तु की चोरी (एस्किलस द्वारा लिखित "प्रोमेथियस - आग का चोर")। 2) खतरों और रोमांच से जुड़े उद्यम (जूल्स वर्ने के उपन्यास, और सामान्य तौर पर रोमांचक कहानियाँ), 3) जिस महिला से आप प्यार करते हैं उसे हासिल करने की इच्छा के कारण एक खतरनाक उपक्रम, आदि।
10. अपहरण. स्थिति के तत्व: 1) अपहरणकर्ता, 2) अपहृत, 3) अपहृत की रक्षा करना और अपहरण में बाधा बनना या अपहरण का विरोध करना। उदाहरण: 1) किसी महिला का उसकी सहमति के बिना अपहरण, 2) किसी महिला का उसकी सहमति से अपहरण, 3) किसी दोस्त, साथी का कैद, जेल आदि से अपहरण। 4) एक बच्चे का अपहरण।
11. पहेली (अर्थात् एक ओर पहेली पूछना और दूसरी ओर पहेली को हल करने का प्रयास करना)। स्थिति के तत्व: 1) पहेली पूछना, कुछ छिपाना, 2) पहेली सुलझाने की कोशिश करना, कुछ पता लगाना, 3) पहेली का विषय या अज्ञानता (रहस्यमय) उदाहरण: 1) मृत्यु के दर्द के तहत, आपको इसकी आवश्यकता है किसी व्यक्ति या वस्तु को ढूंढना, 2) खोए हुए, खोए हुए को ढूंढना, 3) मौत के दर्द के तहत पहेली को हल करना (ओडिपस और स्फिंक्स), 4) किसी व्यक्ति को सभी प्रकार की चालों से यह प्रकट करने के लिए मजबूर करना कि वह क्या छिपाना चाहता है (नाम, लिंग, मन की स्थिति, आदि)
12. किसी चीज़ की उपलब्धि. स्थिति के तत्व: 1) कोई व्यक्ति कुछ हासिल करने का प्रयास कर रहा है, कुछ खोज रहा है, 2) कोई व्यक्ति जिस पर किसी चीज़ की उपलब्धि निर्भर करती है, सहमति या मदद के लिए, इनकार करना या मदद करना, मध्यस्थता करना, 3) कोई तीसरा पक्ष हो सकता है - विरोध करने वाला पक्ष उपलब्धि। उदाहरण: 1) चालाकी या बल से मालिक से कोई वस्तु या जीवन में कोई अन्य लाभ, विवाह के लिए सहमति, पद, धन आदि प्राप्त करने का प्रयास करना, 2) वाक्पटुता की सहायता से (सीधे) कुछ पाने या कुछ हासिल करने का प्रयास करना वस्तु के मालिक या न्यायाधीश, मध्यस्थों को संबोधित, जिन पर वस्तु का निर्णय निर्भर करता है)
13. अपने प्रियजनों से नफरत. स्थिति के तत्व: 1) नफरत करने वाला, 2) नफरत करने वाला, 3) नफरत का कारण। उदाहरण: 1) प्रियजनों के बीच नफरत (उदाहरण के लिए, भाई) ईर्ष्या के कारण, 2) प्रियजनों के बीच नफरत (उदाहरण के लिए, एक बेटा अपने पिता से नफरत करता है) भौतिक लाभ के कारण, 3) सास के प्रति नफरत भावी बहू के लिए, 4) दामाद के लिए सास, 5) सौतेली माँ से सौतेली बेटी, आदि।
14. रिश्तेदारों के बीच प्रतिद्वंद्विता. स्थिति के तत्व: 1) करीबी लोगों में से एक को प्राथमिकता दी जाती है, 2) दूसरे को उपेक्षित या त्याग दिया जाता है, 3) प्रतिद्वंद्विता की वस्तु (इस मामले में, जाहिरा तौर पर, एक मोड़ संभव है: पहले पसंदीदा को फिर उपेक्षित किया जाता है) और इसके विपरीत) उदाहरण: 1) भाइयों के बीच प्रतिद्वंद्विता (मौपासेंट द्वारा "पियरे और जीन"), 2) बहनों के बीच प्रतिद्वंद्विता, 3) पिता और पुत्र - एक महिला के कारण, 4) माँ और बेटी, 5) दोस्तों के बीच प्रतिद्वंद्विता ( शेक्सपियर द्वारा लिखित "द टू जेंटलमैन ऑफ वेरोना")
15. व्यभिचार (यानी व्यभिचार, व्यभिचार), हत्या की ओर ले जाना। स्थिति के तत्व: 1) पति-पत्नी में से एक जो वैवाहिक निष्ठा का उल्लंघन करता है, 2) दूसरे पति-पत्नी को धोखा दिया जाता है, 3) वैवाहिक निष्ठा का उल्लंघन (यानी, कोई और प्रेमी या प्रेमिका है)। उदाहरण: 1) अपने पति को मार डालो या अपने प्रेमी को मारने दो ("लेडी मैकबेथ)। मत्सेंस्क जिला"लेसकोवा, ज़ोला द्वारा "थेरेसी राक्विन", टॉल्स्टॉय द्वारा "द पावर ऑफ डार्कनेस") 2) एक प्रेमी को मार डालो जिसने उसे अपना रहस्य सौंपा ("सैमसन और डेलिलाह"), आदि।
16. पागलपन. स्थिति के तत्व: 1) एक व्यक्ति जो पागलपन (पागल) में पड़ गया है, 2) एक ऐसे व्यक्ति का शिकार जो पागलपन में गिर गया है, 3) पागलपन का वास्तविक या काल्पनिक कारण। उदाहरण: 1) पागलपन के आवेश में, अपने प्रेमी (गोंकोर्ट द्वारा लिखित "द प्रॉस्टिट्यूट एलिसा"), एक बच्चे को मार डालें, 2) पागलपन के आवेश में, जला दें, अपने या किसी और के काम, कला के काम को नष्ट कर दें, 3) नशे में होने पर कोई रहस्य उजागर करना या कोई अपराध करना।
17. घातक लापरवाही. स्थिति के तत्व हैं: 1) एक लापरवाह व्यक्ति, 2) लापरवाही का शिकार या कोई खोई हुई वस्तु, कभी-कभी 3) लापरवाही के खिलाफ चेतावनी देने वाला एक अच्छा सलाहकार, या 4) उकसाने वाला, या दोनों। उदाहरण: 1) लापरवाही के माध्यम से, अपने दुर्भाग्य का कारण बनें, अपना अपमान करें ("पैसा" ज़ोला), 2) लापरवाही या भोलापन के माध्यम से, दुर्भाग्य का कारण बनें या अपने करीबी किसी अन्य व्यक्ति की मृत्यु का कारण बनें (बाइबिल ईव)
18. प्यार के अपराध में शामिल (अज्ञानी) (विशेष रूप से अनाचार)। स्थिति के तत्व: 1) प्रेमी (पति), मालकिन (पत्नी), 3) मान्यता (अनाचार के मामले में) कि वे एक करीबी रिश्ते में हैं जो अनुमति नहीं देता है प्रेम का रिश्ताकानून और वर्तमान नैतिकता के अनुसार. उदाहरण: 1) पता करें कि उसने अपनी माँ से शादी की है (एस्किलस, सोफोकल्स, कॉर्नेल, वोल्टेयर द्वारा लिखित "ओडिपस"), 2) पता करें कि उसकी मालकिन उसकी बहन है (शिलर द्वारा "द ब्राइड ऑफ़ मेसिना"), 3) एक बहुत सामान्य मामला: पता लगाएं कि उसकी मालकिन - शादीशुदा.
19. किसी करीबी की हत्या में शामिल होना (अज्ञानता के कारण)। स्थिति के तत्व: 1) हत्यारा, 2) अपरिचित शिकार, 3) प्रदर्शन, पहचान। उदाहरण: 1) अपने प्रेमी के प्रति घृणा के कारण अनजाने में अपनी बेटी की हत्या में योगदान देना (ह्यूगो द्वारा लिखित "द किंग इज़ हैविंग फन", नाटक जिस पर ओपेरा "रिगोलेटो" बनाया गया था), 2) अपने पिता को जाने बिना, उसे मार डालो (तुर्गनेव द्वारा "फ्रीलायडर" इस ​​तथ्य के साथ कि हत्या को अपमान से बदल दिया गया), आदि।
20. एक आदर्श के नाम पर आत्म-बलिदान। स्थिति के तत्व: 1) एक नायक जो अपना बलिदान दे रहा है, 2) एक आदर्श (शब्द, कर्तव्य, विश्वास, दृढ़ विश्वास, आदि), 3) एक बलिदान दिया गया है। उदाहरण: 1) कर्तव्य के लिए अपनी भलाई का बलिदान दें (टॉल्स्टॉय द्वारा "पुनरुत्थान"), 2) आस्था, विश्वास के नाम पर अपना जीवन बलिदान करें...
21. प्रियजनों की खातिर आत्म-बलिदान। स्थिति के तत्व: 1) नायक स्वयं का बलिदान दे रहा है, 2) वह प्रियजन जिसके लिए नायक स्वयं का बलिदान दे रहा है, 3) नायक क्या त्याग कर रहा है। उदाहरण: 1) जीवन में अपनी महत्वाकांक्षा और सफलता का त्याग करें प्रियजन("द ज़ेमगानो ब्रदर्स" गोनकोर्ट द्वारा), 2) एक बच्चे की खातिर, किसी प्रियजन के जीवन के लिए अपने प्यार का बलिदान देना, 3) किसी प्रियजन या प्रियजन के जीवन की खातिर अपनी शुद्धता का बलिदान देना (सॉर्डू द्वारा "टोस्का"), 4) किसी प्रियजन या प्रियजन के जीवन की खातिर अपने जीवन का बलिदान देना, आदि।
22. जुनून के लिए सब कुछ त्याग दो. स्थिति के तत्व: 1) प्रेमी, 2) घातक जुनून की वस्तु, 3) क्या बलिदान किया जा रहा है। उदाहरण: 1) जुनून जो धार्मिक शुद्धता के व्रत को नष्ट कर देता है (ज़ोला द्वारा "द मिस्टेक ऑफ एबे मौरेट"), 2) जुनून जो शक्ति, अधिकार को नष्ट कर देता है (शेक्सपियर द्वारा "एंटनी और क्लियोपेट्रा"), 3) जुनून की कीमत पर बुझाया जाता है जीवन (पुश्किन द्वारा "मिस्र की रातें")। लेकिन न केवल एक महिला के लिए जुनून, या एक पुरुष के लिए महिला, बल्कि रेसिंग, कार्ड गेम, वाइन आदि के लिए भी जुनून।
23. आवश्यकता, अपरिहार्यता के कारण किसी करीबी व्यक्ति का बलिदान देना। स्थिति के तत्व: 1) एक नायक जो अपने प्रियजन का बलिदान दे रहा है, 2) एक प्रियजन जो बलिदान किया जा रहा है। उदाहरण: 1) सार्वजनिक हित के लिए एक बेटी का बलिदान करने की आवश्यकता (एस्किलस और सोफोकल्स द्वारा "इफिजेनिया", यूरिपिड्स और रैसीन द्वारा "टॉरिस में इफिजेनिया"), 2) अपने प्रियजनों या किसी के अनुयायियों का बलिदान करने की आवश्यकता किसी के विश्वास, विश्वास (ह्यूगो द्वारा "93"), आदि।
24. असमानता की प्रतिद्वंद्विता (साथ ही लगभग बराबर या बराबर)। स्थिति के तत्व: 1) एक प्रतिद्वंद्वी (असमान प्रतिद्वंद्विता के मामले में - निचला, कमजोर), 2) दूसरा प्रतिद्वंद्वी (उच्च, मजबूत), 3) प्रतिद्वंद्विता का विषय। उदाहरण: 1) विजेता और उसके कैदी के बीच प्रतिद्वंद्विता (शिलर द्वारा "मैरी स्टुअर्ट"), 2) अमीर और गरीब के बीच प्रतिद्वंद्विता। 3) जिस व्यक्ति से प्यार किया जाता है और जिस व्यक्ति को प्यार करने का अधिकार नहीं है (वी. ह्यूगो द्वारा "एस्मेराल्डा"), आदि के बीच प्रतिद्वंद्विता।
25. व्यभिचार (व्यभिचार, व्यभिचार)। स्थिति के तत्व: वही, जो व्यभिचार में हत्या की ओर ले जाता है। व्यभिचार को अपने आप में एक स्थिति पैदा करने में सक्षम न मानते हुए, पोल्टी इसे चोरी का एक विशेष मामला मानते हैं, जो विश्वासघात से बढ़ गया है, जबकि तीन संभावित मामलों की ओर इशारा करते हुए: 1) धोखेबाज पति या पत्नी की तुलना में प्रेमी दृढ़ से अधिक सुखद है), 2 ) प्रेमी धोखेबाज जीवनसाथी की तुलना में कम आकर्षक होता है, 3) धोखेबाज जीवनसाथी बदला लेता है। उदाहरण: 1) फ़्लौबर्ट द्वारा "मैडम बोवेरी", एल. टॉल्स्टॉय द्वारा "द क्रेउत्ज़र सोनाटा"।
26. प्यार का गुनाह. स्थिति के तत्व: 1) प्रेमी, 2) प्रिय। उदाहरण: 1) अपनी बेटी के पति से प्यार करने वाली एक महिला (सोफोकल्स और रैसीन द्वारा "फेदरा", यूरिपिड्स और सेनेका द्वारा "हिप्पोलिटस"), 2) डॉक्टर पास्कल का अनाचारपूर्ण जुनून (ज़ोला के इसी नाम के उपन्यास में), आदि।
27. किसी प्रियजन या रिश्तेदार के अपमान के बारे में सीखना (कभी-कभी इस तथ्य से जुड़ा होता है कि जिस व्यक्ति को पता चलता है उसे सज़ा सुनाने, किसी प्रियजन या प्रियजन को दंडित करने के लिए मजबूर किया जाता है)। स्थिति के तत्व: 1) पहचानने वाला व्यक्ति, 2) दोषी प्रियजन या प्रियजन, 3) अपराधबोध। उदाहरण: 1) अपनी मां, बेटी, पत्नी के अपमान के बारे में जानें, 2) पता लगाएं कि आपका भाई या बेटा हत्यारा है, मातृभूमि का गद्दार है और उसे दंडित करने के लिए मजबूर किया जाए, 3) शपथ के आधार पर मजबूर किया जाए अत्याचारी को मार डालो - अपने पिता को मार डालो, आदि।
28. प्रेम में बाधा. स्थिति के तत्व: 1) प्रेमी, 2) मालकिन, 3) बाधा। उदाहरण: 1) सामाजिक या धन असमानता से परेशान विवाह, 2) दुश्मनों या यादृच्छिक परिस्थितियों से परेशान विवाह, 3) दोनों पक्षों के माता-पिता के बीच दुश्मनी से परेशान विवाह, 4) प्रेमियों के चरित्र में असमानताओं से परेशान विवाह, वगैरह।
29. शत्रु के प्रति प्रेम. स्थिति के तत्व: 1) वह शत्रु जिसने प्रेम जगाया, 2) प्रेम करने वाला शत्रु, 3) वह कारण जिससे प्रिय शत्रु है। उदाहरण: 1) प्रेमिका उस पार्टी की विरोधी है, जिसका प्रेमी है, 2) प्रेमिका उस व्यक्ति के पिता, पति या रिश्तेदार का हत्यारा है जो उससे प्यार करता है ("रोमियो और जूलियट"), आदि।
30. महत्वाकांक्षा और शक्ति का प्यार. स्थिति के तत्व: 1) एक महत्वाकांक्षी व्यक्ति, 2) वह क्या चाहता है, 3) एक प्रतिद्वंद्वी या प्रतिद्वंदी, यानी विरोध करने वाला व्यक्ति। उदाहरण: 1) महत्वाकांक्षा, लालच, जो अपराधों की ओर ले जाती है (शेक्सपियर द्वारा "मैकबेथ" और "रिचर्ड 3", ज़ोला द्वारा "द रौगंस कैरियर" और "अर्थ"), 2) महत्वाकांक्षा, जो विद्रोह की ओर ले जाती है, 3) महत्वाकांक्षा, जो किसी प्रियजन, मित्र, रिश्तेदार, अपने समर्थकों आदि द्वारा विरोध किया जाता है।
31. भगवान से लड़ना (भगवान के खिलाफ संघर्ष)। स्थिति के तत्व: 1) मनुष्य, 2) ईश्वर, 3) संघर्ष का कारण या विषय। उदाहरण: 1) ईश्वर से लड़ना, उससे बहस करना, 2) ईश्वर के प्रति वफादार लोगों (जूलियन द एपोस्टेट) से लड़ना, आदि।
32. अचेतन ईर्ष्या, ईर्ष्या। स्थिति के तत्व: 1) ईर्ष्यालु व्यक्ति, ईर्ष्यालु व्यक्ति, 2) उसकी ईर्ष्या और ईर्ष्या की वस्तु, 3) कथित प्रतिद्वंद्वी, चुनौती देने वाला, 4) त्रुटि का कारण या अपराधी (देशद्रोही)। उदाहरण: 1) ईर्ष्या एक गद्दार के कारण होती है जो घृणा से प्रेरित होता है ("ओथेलो") 2) गद्दार लाभ या ईर्ष्या के कारण कार्य करता है (शिलर द्वारा "चालाक और प्यार"), आदि।
33. न्यायिक गलती. स्थिति के तत्व: 1) वह जिससे गलती हुई है, 2) गलती का शिकार, 3) गलती का विषय, 4) सच्चा अपराधी उदाहरण: 1) न्याय का गर्भपात एक दुश्मन द्वारा उकसाया गया है ("द ज़ोला द्वारा बेली ऑफ पेरिस), 2) न्याय का उल्लंघन किसी प्रियजन, पीड़ित के भाई (शिलर द्वारा द रॉबर्स), आदि द्वारा उकसाया जाता है।
34. विवेक की यादें. स्थिति के तत्व: 1) अपराधी, 2) अपराधी का शिकार (या उसकी गलती), 3) अपराधी की तलाश, उसे बेनकाब करने की कोशिश करना। उदाहरण: 1) हत्यारे का पछतावा ("अपराध और सजा"), 2) प्यार में गलती के कारण पछतावा (ज़ोला द्वारा "मेडेलीन"), आदि।
35. खोया और पाया। स्थिति के तत्व: 1) खोया हुआ 2) पाया गया, 2) पाया गया। उदाहरण: 1) "कैप्टन ग्रांट के बच्चे", आदि।
36. प्रियजनों की हानि. स्थिति के तत्व: 1) एक मृत प्रियजन, 2) एक खोया हुआ प्रियजन, 3) किसी प्रियजन की मृत्यु का अपराधी। उदाहरण: 1) कुछ भी करने में असमर्थ (अपने प्रियजनों को बचाने के लिए) - उनकी मृत्यु का गवाह, 2) एक पेशेवर रहस्य (चिकित्सा या गुप्त स्वीकारोक्ति, आदि) से बंधा होने के कारण वह प्रियजनों का दुर्भाग्य देखता है, 3) पूर्वानुमान लगाना किसी प्रियजन की मृत्यु, 4) किसी सहयोगी की मृत्यु के बारे में पता लगाना, 5) किसी प्रियजन की मृत्यु से निराशा होना, जीवन में सारी रुचि खो देना, उदास हो जाना, आदि।

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ईमानदारी से कहूँ तो, मुझे ऐसा लगता है कि पोल्टी ने अपनी सूची बहुत सामान्य रूप से, बहुत व्यापक रूप से संकलित की है, और हालाँकि मैंने इस सूची का एक से अधिक बार अध्ययन किया है और इसमें मेरी रुचि है, मैं यह नहीं कह सकता कि यह मेरे लिए पूरी तरह उपयुक्त है। मैं इस विचार से सहमत हूं कि विश्व साहित्य में विषयों की संख्या सीमित है, लेकिन पहले से मौजूद टाइपोलॉजी और सूचियों में से कोई भी मुझे पूरी तरह से पर्याप्त नहीं लगती है।
और इसलिए, मैं अपनी टाइपोलॉजी, या बल्कि अपनी सूची पेश करने के लिए तैयार हूं, और अपने पुराने साथियों को न दोहराने के लिए, मैं सबसे अधिक बार होने वाले भूखंडों के सर्कल को परिभाषित करूंगा, सबसे लोकप्रिय, जिनमें से, हालांकि, अधिकांश कार्य साहित्य, नाटक और छायांकन नीचे आते हैं। इसके अलावा, मैं बुनियादी विषयों का वर्णन नहीं करूंगा, सामान्य रूप से नहीं, बल्कि मैं उन्हें अधिक विशेष रूप से निर्दिष्ट करूंगा।
तो, मैक्स अकीमोव के अनुसार, बारह मुख्य कथानक हैं:

पहला कथानक, सबसे जटिल, सिंड्रेला है। यह बहुत स्थिर है, सभी विविधताएं "मानक" की स्पष्ट कथानक रूपरेखा में फिट होती हैं। यह कथानक महिला साहित्य के लेखकों द्वारा पसंद किया जाता है, और अक्सर मेलोड्रामा के पटकथा लेखकों द्वारा इसका उपयोग किया जाता है। बहुत सारे उदाहरण हैं.
दूसरा कथानक - द काउंट ऑफ़ मोंटे क्रिस्टो एक गुप्त नायक है जो नाटक के अंत में स्पष्ट हो जाता है कि उसे कहीं से धन या अवसर प्राप्त हो रहे हैं। उसका मिशन बदला लेना या न्याय लाना है! लेखकों को वास्तव में कथानक पसंद है साहसिक उपन्यासऔर जासूस. यह अलेक्जेंड्रे डुमास से बहुत पहले दिखाई दिया था, लेकिन इस उपन्यासकार ने इस कथानक को सबसे सफलतापूर्वक "स्मोक्ड" किया, और उनके बाद कई लोगों ने उपर्युक्त कथानक का उपयोग और प्रयोग किया।
तीसरा कथानक - ओडिसी। यह कहानी पहली कही जा सकती है, यह अत्यंत लोकप्रिय है। इसके आधार पर भिन्नताएं भिन्न हो सकती हैं, लेकिन आपको बस बारीकी से देखना होगा और कान बिल्कुल स्पष्ट रूप से दिखाई देंगे। विज्ञान कथा लेखक, फंतासी लेखक, लेखक साहसिक साहित्य, यात्रा उपन्यास और कुछ अन्य शैलियाँ इस प्राचीन कथानक के बहुत शौकीन हैं, और कभी-कभी वे प्राचीन यूनानी इतिहास के विवरण की नकल करते हैं, जिसे सशर्त रूप से शुरुआती बिंदु, संदर्भ माना जा सकता है।
चौथी कहानी - अन्ना कैरेनिना. दुखद प्रेम त्रिकोण. इसकी जड़ें प्राचीन यूनानी त्रासदियों में हैं, लेकिन लेव निकोलाइविच इसे सबसे स्पष्ट और विस्तार से लिखने में कामयाब रहे। बीसवीं सदी में, विशेष रूप से सदी की शुरुआत और मध्य में, यह कथानक सबसे लोकप्रिय में से एक था (यहां तक ​​कि टॉल्स्टॉय से कॉपी की गई सामान्य प्रतियां भी, जब कुशल लेखक केवल नाम, ऐतिहासिक सेटिंग्स और अन्य परिवेश बदलते हैं, मैंने कई देखीं)। लेकिन इस विषय पर कई प्रतिभाशाली विविधताएँ हैं।
पाँचवाँ कथानक - हेमलेट। मजबूत व्यक्तित्वलचीले मानस के साथ. एक टूटा हुआ नायक, चिंतनशील और उज्ज्वल, न्याय के लिए लड़ रहा है, प्रियजनों के विश्वासघात और अन्य सुखों का स्वाद चख चुका है। अंत में, वह कुछ भी हासिल नहीं करता है, केवल खुद को पीड़ा देने में सक्षम होता है, लेकिन कुछ प्रकार के आध्यात्मिक ज्ञान और शुद्धि को प्राप्त करता है, जिसके लिए वह दर्शकों को प्रोत्साहित करता है। एक गलती के लिए दिलचस्प.
यहां टिप्पणी करने के लिए कुछ भी नहीं है। कथानक स्थिर है, बहुत लोकप्रिय है, इसमें बहुत सारे दोस्तोवस्की हैं (रूसी दिल के करीब और करीब, और विशेष रूप से मेरा)। फिलहाल ये कहानी पहले से कहीं ज्यादा लोकप्रिय है.
छठा कथानक - रोमियो और जूलियट। कहानी सुखी प्रेम. इस कथानक की पुनरावृत्ति की कुल संख्या अन्य सभी कथानकों की पुनरावृत्ति की संख्या से अधिक है, लेकिन किसी कारण से बहुत कम प्रतिभाशाली कार्य हैं, आप सचमुच उन्हें अपनी उंगलियों पर गिन सकते हैं। हालाँकि, वर्तमान टीवी श्रृंखला में, कथा साहित्य (विशेषकर महिला कथा साहित्य) में, नाटक और गीत लेखन में, कथानक असामान्य रूप से लोकप्रिय है।
कथानक, फिर से, अत्यंत स्थिर है, जैसा कि प्राचीन काल से होता आ रहा है और आज तक, इसमें कुछ विशेष विविधताएँ हैं।
सातवाँ कथानक - पिता और पुत्र। इसकी उत्पत्ति प्राचीन ग्रीक है, कथानक जटिल है और इसमें विविधता की बहुत गुंजाइश है। इसमें जेसन की दुल्हन की कहानी भी शामिल है, जिसे अपने पिता और दूल्हे के बीच चयन करने और उनमें से एक का बलिदान देने के लिए मजबूर किया जाता है। संक्षेप में, बच्चों के अहंकार से टकराने वाले माता-पिता के अहंकार की संपूर्ण विविधता का वर्णन कथानकों की इस प्राचीन उलझन द्वारा किया गया है जो एक दूसरे के समान हैं। इसमें माता-पिता की परोपकारिता भी होती है, और यहां तक ​​कि कम बार बच्चों की परोपकारिता भी होती है, लेकिन आमतौर पर इसका अंत भी त्रासदी में होता है (जैसे कि किसी ने हमारी पूरी मानव जाति को धोखा दे दिया हो। किंग लियर से पूछें, वह आपको बताएगा)।
आठवां कथानक - रॉबिन्सन। यह आंशिक रूप से हैमलेट को प्रतिध्वनित करता है, मुख्य रूप से अकेलेपन के विषय में, और थोड़ा ओडीसियस के साथ, लेकिन रॉबिन्सन की कहानी को अभी भी विश्व साहित्य का एक अलग बड़ा कथानक कहा जा सकता है। आज के लेखक और पटकथा लेखक अक्सर डेनियल डेफ़ो के काम की शब्द दर शब्द नकल करते हैं। लेकिन कई प्रतिभाशाली और मौलिक विविधताएँ भी हैं। नायक, अक्सर, द्वीप पर बिल्कुल अकेला होता है, लेकिन यह कोई आवश्यक शर्त नहीं है; ऐसा होता है कि कई नायक खुद को किसी तरह के अलगाव में पाते हैं बड़ा संसार, अंततः बचाए जाने के लिए जीवित रहने और व्यक्ति बने रहने की कोशिश कर रहा हूं। मेरी पसंदीदा विविधता साल्टीकोव-शेड्रिन की कहानी है "कैसे एक आदमी ने दो जनरलों को खाना खिलाया।"
नौवां कथानक - ट्रोजन विषय, युद्ध विषय। दो प्रणालियों, शत्रुता और घृणा के बीच टकराव, जिसका दूसरा पक्ष बड़प्पन और आत्म-त्याग है। यह कथानक, एक नियम के रूप में, अन्य कथानकों पर स्तरित है, या वे इसके ऊपर स्तरित हैं, लेकिन क्लासिक युद्ध उपन्यास भी असामान्य नहीं हैं, कलात्मकता की अलग-अलग डिग्री के साथ युद्धों का विस्तार से वर्णन किया गया है। इस श्रेणी के कथानकों का एक जैविक हिस्सा "स्पार्टाकस" का कथानक है - एक सेनानी के बारे में एक कहानी, एक नायक के बारे में, जिसका व्यक्तित्व कभी-कभी चिंतनशील नायकों की विशेषताओं के विपरीत होता है, क्योंकि स्पार्टाकस का सार एक कठिन संघर्ष है मुक्ति की छवि, जीवन के एक तरीके और सोचने के तरीके के रूप में, एक संघर्ष जो गहन, स्पष्ट, चुनौतीपूर्ण आह्वान है।
दसवाँ षडयंत्र - प्रलय और उसके परिणाम। क्लासिक प्राचीन कहानी. वर्तमान समय में वह इतना थक गया है कि बात करने की इच्छा ही नहीं होती। बहुत सारी औसत दर्जे की प्रतियां हैं, लेकिन कभी-कभी दिलचस्प भी होती हैं। कथानक अर्थगत विविधताओं की दृष्टि से बहुत संकीर्ण है, लेकिन वर्णनात्मक संभावनाओं, परिवेश और विवरण की दृष्टि से बहुत व्यापक है। लेकिन, ईमानदारी से कहें तो, लगभग हर अगला उपन्यास पिछले उपन्यास को दोहराता है, भले ही आप किसी ज्योतिषी के पास न जाएं!
ग्यारहवाँ कथानक - ओस्टाप बेंडर - एक पिकारेस्क उपन्यास, एक साहसिक उपन्यास। मूल और क्लासिक उदाहरण नए समय के फ्रांस के साहित्य में हैं। इन दिनों बेहद लोकप्रिय, अधिकतर हास्यप्रद। कथानकों की उलझन काफी उज्ज्वल है, और अक्सर सफल विविधताएँ होती हैं, लेकिन उनमें से सभी, एक तरह से या किसी अन्य, बीसवीं सदी की शुरुआत में बनाए गए कुछ टेम्पलेट्स की नकल करते हैं।
समान कथानक को सशर्त रूप से कई उपन्यासों, उपन्यासों और लघु कथाओं के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है जो एक विडंबनापूर्ण निजी जासूस (या अन्वेषक) की छवि का शोषण करते हैं जो "ओस्टाप बेंडर इन रिवर्स" के रूप में कार्य करता है। आजकल, एक निश्चित " दुष्ट जासूसी कहानी " (कभी-कभी " दुष्ट एक्शन फिल्म "), जिसका मुख्य पात्र अपराधों या घोटालों (और कभी-कभी अतीत के रहस्यों) को सुलझाता है, लोकप्रिय और मांग में है।
यह कहानी बार-बार अपडेट की जाती है साहित्यिक डिवाइस, जिसे सशर्त रूप से "रीबस स्टोरी" कहा जा सकता है, अधिकांश टेलीविजन श्रृंखला (जासूसी प्रारूप) इस पर आधारित हैं, साथ ही कई पुस्तक श्रृंखलाएं, स्टोर अलमारियों पर बहुतायत से प्रदर्शित की जाती हैं।
कथानक बारह - टाइम मशीन, भविष्य की यात्रा। इसकी दर्पण छवि अतीत में यात्रा का एक शैलीकरण है, ऐतिहासिक उपन्यासों. हालाँकि, इस प्रकार का कार्य, एक नियम के रूप में, "अतीत की यात्रा" को केवल एक दल के रूप में उपयोग करता है, और कथानक उनमें से एक है जिसे मैंने ऊपर सूचीबद्ध किया है, जबकि "भविष्य की यात्रा" अक्सर एक "शुद्ध कथानक" होता है। अर्थात्, इसका सार ठीक-ठीक वर्णन तक ही सीमित है इस अज्ञात भविष्य में यह सब कैसे काम करता है.

खैर, यह सबसे अधिक उपयोग किए जाने वाले कथानकों की एक अनुमानित सूची है जिसे अक्सर लेखकों द्वारा छुआ जाता है। अक्सर, कथानक एक मानक रूप में सामने आते हैं, लेकिन जो लेखक होशियार है, जिसने बहुत कुछ पढ़ा है, वह अपनी मेज पर बैठने से पहले अपने लिए कथानकों का एक संश्लेषण खोजने की कोशिश करता है, यानी कई बुनियादी कथानकों को एक में मिला देता है। काम करें, और मूल विचार को जितना संभव हो सके कथानक में संशोधित करें।
कथानकहीन गद्य, रेखाचित्र कहानी, रेखाचित्र उपन्यास जैसी कोई चीज़ भी होती है (इन शैलियों को अलग-अलग तरीकों से परिभाषित किया जा सकता है)। ऐसे ग्रंथों की साहित्यिक खूबियाँ अलग-अलग होती हैं, कभी-कभी काफी अच्छी होती हैं, उनमें दार्शनिक उद्देश्य, ओविड की नकल आदि हो सकते हैं।
लेकिन फिर भी, मेरे द्वारा सूचीबद्ध बारह भूखंडों में काफी विशिष्ट संशोधन अक्सर सामने आते हैं।

1. एएमपी संगीत की सामग्री के साथ उनके संबंध में संगीत कार्यों की संरचना और संरचना का अध्ययन करता है। इसमें शामिल हैं: संगीत के अभिव्यंजक साधनों का सिद्धांत: संगीत वाक्यविन्यास; विषय के बारे में। एएमपी का एक विशेष खंड कार्यों की संरचना के मुख्य प्रकारों के बारे में सिखाता है, अर्थात्। संकीर्ण अर्थ में रूपों के बारे में। एएमपी मुख्य रूप से 17वीं-19वीं (20वीं) शताब्दी के यूरोपीय पेशेवर संगीत का अध्ययन करता है। इस प्रकार, यह माना जाता है कि गैर-यूरोपीय संगीत, लोकगीत, पवित्र, हल्का और पॉप संगीत, जैज़, प्रारंभिक संगीत और अति-आधुनिक संगीत का अध्ययन नहीं किया जाता है। यूरोपीय पेशेवर संगीत एक संगीत कार्य पर आधारित है - यह यूरोपीय संगीत संस्कृति की एक विशेष घटना है। इसके मुख्य गुण: लेखकत्व, संगीत संकेतन, मौलिकता, व्यक्तित्व, कलात्मक मूल्य, आंतरिक संगठन और धारणा के विशेष नियम (संगीतकार, कलाकार, श्रोता की उपस्थिति)। एक कला के रूप में संगीत की अपनी विशिष्टताएँ हैं। कला के प्रकारों को वर्गीकृत करने के तरीकों में से 1 इस प्रकार है: 1) सामग्री का खुलासा करने की विधि द्वारा: ठीक है, अर्थपूर्ण, मौखिक (मौखिक); 2) अस्तित्व के माध्यम से: अस्थायी, स्थानिक; 3) ज्ञानेन्द्रियों को लक्ष्य करके: दृश्य, श्रवण, दृश्य और श्रवण। सभी कलाओं में से केवल संगीत ही एक साथ अभिव्यंजक, लौकिक और श्रवणात्मक है। कला के किसी भी रूप में रूप और सामग्री होती है। किसी भी कला की सामग्री, सबसे पहले, व्यक्ति और आसपास की दुनिया है। प्रपत्र सामग्री तत्वों को व्यवस्थित करने का तरीका है। व्यापक अर्थ में, संगीत में रूप सभी की सामग्री है अभिव्यंजक साधनकोई काम। संकीर्ण अर्थ में रूप किसी कार्य की संरचना का प्रकार है (तीन-भाग का रूप, रोंडो, विविधताएं)। यह लंबे समय से देखा गया है कि संगीत का मनुष्यों पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ता है (ऑर्फ़ियस का मिथक)। संगीत को अक्सर दैवीय शक्तियाँ बताया जाता था। संगीत के प्रभाव का रहस्य उसकी श्रवण प्रकृति से काफी हद तक जुड़ा हुआ है। दृष्टि, श्रवण(96%), गंध, स्पर्श, स्वाद (4%)। दृष्टि और श्रवण दुनिया के बारे में 96% से अधिक जानकारी प्रदान करते हैं। लेकिन दुनिया को देखने की तुलना में सुनने से अलग तरह से महसूस किया जाता है। यहां तक ​​कि दृश्य और श्रवण प्रभावों के प्रति लोगों की भावनात्मक प्रतिक्रियाएं भी काफी हद तक विपरीत हैं। दृश्य प्रभाव श्रवण की तुलना में अधिक समृद्ध होते हैं, लेकिन श्रवण प्रभाव अधिक सक्रिय होते हैं, किसी व्यक्ति पर अधिक आसानी से हावी हो जाते हैं और हमेशा क्रिया और गति से जुड़े होते हैं। ध्वनि शब्द को दरकिनार करते हुए तुरंत मजबूत भावनाओं को व्यक्त करने में सक्षम है, जैसे कि इस भावना से संक्रमित हो रही हो। संगीत की शक्ति भावनाओं को व्यक्त करना है; शब्द संकेत-सूचक प्रभाव हैं। सुझाव - सुझाव. यह प्रभाव मनुष्यों और जानवरों पर आम है। यह जैविक अवचेतन स्तर पर कार्य करता है। इसके अतिरिक्त, संगीत सांस्कृतिक सोशल मीडिया के माध्यम से भी प्रभावित करता है। मानवीय अनुभव. ऑर्गन, हार्पसीकोर्ड, पीतल आदि की ध्वनि। तुरंत उचित संघ बनाएं। त्चैकोव्स्की सिम्फनी नंबर 4, भाग 2-सम लय आराम की स्थिति का प्रतीक है, कोई छलांग नहीं, "सिनबाड शिप" का विषय, "शेहरज़ादे" का भाग 2। छवि और अभिव्यक्तिकला में सामग्री प्रकट करने के 2 मुख्य तरीके। एक छवि बाहरी दृश्यमान वस्तुओं या घटनाओं का पुनरुत्पादन है। छवि में हमेशा एक रूढ़ि होती है, एक प्रकार का धोखा। चित्रित करने का अर्थ है किसी ऐसी चीज़ की कल्पना करना जो वास्तव में अस्तित्व में नहीं है। अभिव्यक्ति बाहरी के माध्यम से भीतर का रहस्योद्घाटन है। यह एक छवि की तुलना में कम विशिष्ट है, लेकिन परंपरा का तत्व छोटा है। शब्द-अभिव्यक्ति स्वयं अंदर से बाहर की ओर निर्देशित गति है। सामंजस्य और विषयवाद संगीत रूपों की प्रणाली का आधार बनते हैं।

2 .संगीत के अभिव्यंजक साधन - संगीत के प्रभाव का तंत्र संगीत के तत्वों की बारीकियों से जुड़ा है: 1) ध्वनि-पिच: माधुर्य - विभिन्न पिचों की ध्वनियों का एक मोनोफोनिक अनुक्रम; सामंजस्य - ध्वनियों को स्वरों में संयोजित करना और स्वरों को एक दूसरे से जोड़ना; रजिस्टर - एक श्रेणी का हिस्सा, यानी ध्वनियों, आवाज़ों या वाद्ययंत्रों का एक पूरा सेट। हाई लाइट रजिस्टर - वैगनर के ओपेरा "लोहेंग्रिन" के लिए आर्केस्ट्रा परिचय की शुरुआत, बहुत कम रजिस्टर - रवेल का दूसरे पियानो कॉन्सर्टो, ग्रिग के "पीयर गिंट" "इन द केव ऑफ द माउंटेन किंग" से परिचय। 2) अस्थायी: मीटर - मजबूत और कमजोर धड़कनों का एक समान विकल्प, लय - अवधि में ध्वनियों का अनुपात, गति - गति, संगीत की गति, पीड़ा - अग्रणी, अभिव्यंजक उद्देश्यों के लिए गति से मामूली विचलन। 3) ध्वनि की प्रकृति से संबंधित: समय - ध्वनि का रंग, गतिशीलता - मात्रा, ध्वनि शक्ति, अभिव्यक्ति - ध्वनि उत्पादन की विधि। एक अलग अभिव्यंजक साधन का एक स्थिर अर्थ नहीं होता है, बल्कि अभिव्यंजक संभावनाओं की एक पूरी श्रृंखला होती है (इस अर्थ में, एक अभिव्यंजक साधन किसी भाषा में एक शब्द की तरह होता है)। उदाहरण: उभरता हुआ भाग 4 - धूमधाम, अभिव्यंजक चरित्र। वहाँ iambicity होना चाहिए, यानी बीट 2 पर जोर (रूसी संघ का गान, ई मेजर में चोपिन एट्यूड, ऑप. 10 नंबर 3, "चिल्ड्रन सीन्स" चक्र से शुमान का टुकड़ा "ड्रीम्स")। कोई भी अभिव्यंजक प्रभाव केवल एक की मदद से प्राप्त नहीं किया जाता है, बल्कि अभिव्यंजक साधनों की एक पूरी श्रृंखला (बीथोवेन की 5 वीं सिम्फनी का समापन, मुख्य विषय; फोर्टिसिमो डायनेमिक्स, प्रमुख मोड, पीतल की लय, तार द्रव्यमान, माधुर्य की गति) त्रय, मार्चिंग यहाँ महत्वपूर्ण हैं)। यह भाग 3 से समापन तक एक विशाल चरमोत्कर्ष के साथ संक्रमण है - उल्लास, जीत। इस मामले में, साधन एक-दूसरे को सुदृढ़ करते हैं और अप्रत्यक्ष रूप से कार्य करते हैं। अभिव्यंजक साधनों की बहुदिशात्मक क्रिया बहुत कम आम है, जब वे एक-दूसरे का खंडन करते प्रतीत होते हैं। शुमान "मैं क्रोधित नहीं हूं" चक्र "द लव ऑफ ए पोएट" से। प्रमुख पैमाने और इत्मीनान की गति को यहाँ कठोरता और सामंजस्य की असंगति के साथ जोड़ा गया है, अर्थात। ऐसा लगता है कि आत्मा में कड़वाहट और नाराजगी की भावना छिपी हुई है। मुसॉर्स्की का स्वर चक्र "सूरज के बिना" 7, 4 से प्रमुख (लेकिन उदास, अंधेरा)। संगीत में अभिव्यंजक साधनों में विरोधाभास अक्सर उत्पन्न होते हैं। उदाहरण: शुबर्ट "ट्राउट" - कविता की अंतिम दो पंक्तियों में पाठ के अर्थ और संगीत की प्रकृति के बीच एक बड़ा विरोधाभास है "उन्होंने इसे एक मुस्कान के साथ हटा दिया, मैंने आंसुओं को खुली छूट दे दी।" त्चैकोव्स्की सिम्फनी नंबर 6 1 घंटा। पुनरावृत्ति में एक साइड थीम - उज्ज्वल छवि बास में रंगीन गूँज के कारण विकृत और जहरीली लगती है। हैंडेल का भाषण "सैमसन" सैमसन का अंतिम संस्कार मार्च। संगीत शैली संगीत संबंधी सोच की एक प्रणाली है, जो अभिव्यंजक साधनों की एक निश्चित श्रृंखला के चुनाव में प्रकट होती है। अलग-अलग चीजों में स्टाइल आम है। अधिक व्यापक रूप से समझा जा सकता है: कला, संगीत में राष्ट्रीय शैली; एक निश्चित की शैली ऐतिहासिक काल- विनीज़ क्लासिक्स की शैली; एक संगीतकार की शैली. और अधिक संकीर्ण रूप से - संगीतकार के देर से या शुरुआती काम की शैली; एक कार्य की शैली. स्क्रिपबिन "आग की कविता" "प्रोमेथियन कॉर्ड"। संगीत शैलियाँ प्रकार हैं, संगीत कार्यों के प्रकार जो ऐतिहासिक रूप से संगीत के विभिन्न सामाजिक कार्यों, इसकी सामग्री के कुछ प्रकार, जीवन प्राथमिकताओं, प्रदर्शन और धारणा की स्थितियों के संबंध में विकसित हुए हैं। शैली (लैटिन जीन से) संगीत में एक विशेष रूपात्मक श्रेणी है। ऐसी शैलियाँ हैं जो सामग्री में अधिक सटीक और विशिष्ट हैं (वाल्ट्ज, मार्च), दूसरी ओर, मार्च को और भी अधिक सटीक रूप से परिभाषित किया जा सकता है: शादी, शोक, सैन्य, बच्चों; हिप: विनीज़, बोस्टन, आदि सुइट, सिम्फनी, चौकड़ी, संगीत कार्यक्रम - शैलियाँ बहुत सामान्य नहीं हैं, अर्थ में व्यापक हैं। संगीत की सामग्री की गहरी समझ हासिल करने के लिए, शैली को सही ढंग से पहचानने में सक्षम होना महत्वपूर्ण है। उदाहरण: बीथोवेन का "मूनलाइट सोनाटा" पहला आंदोलन - राग, जो तुरंत शुरू नहीं होता है, में अंतिम संस्कार मार्च की स्पष्ट विशेषताएं हैं। सी माइनर में चोपिन प्रस्तावना (अंतिम संस्कार मार्च)। सभी शैलियाँ व्यावहारिक (उपयोगितावादी) से कलात्मक (सौंदर्यवादी) तक विकसित होती हैं।

3. कला के किसी भी रूप में रूप और सामग्री होती है। किसी भी कला की सामग्री, सबसे पहले, व्यक्ति और आसपास की दुनिया है। प्रपत्र सामग्री तत्वों को व्यवस्थित करने का तरीका है। व्यापक अर्थ में, संगीत में रूप किसी भी कार्य के सभी अभिव्यंजक साधनों की सामग्री है। संकीर्ण अर्थ में रूप किसी कार्य की संरचना का प्रकार है (तीन-भाग का रूप, रोंडो, विविधताएं)। सबसे सामान्य शब्दों में, संगीत की गति 2 मुख्य तरीकों से की जाती है: - पुनरावृत्ति (समानताएं); - विरोधाभास (असमानताएं)। समानता और विरोधाभास अमूर्त अवधारणाएँ हैं जो वास्तविकता में केवल कुछ सीमाओं के भीतर ही मौजूद हो सकती हैं: व्यवहार में, पूर्ण समानता और पूर्ण विपरीत असंभव हैं। मोजार्ट सिम्फनी "बृहस्पति" (विपरीत)। संगीत में समानता और विरोधाभास कुछ चरम बिंदु हैं, जिनके बीच अनगिनत संयोजन और मध्यवर्ती विकल्प हैं। पुनरावृत्ति हो सकती है: सटीक, बीथोवेन सोनाटा नंबर 18; संशोधित या विविध, बीथोवेन सिम्फनी नंबर 5 (शुरुआत)। इसके विपरीत है: रेडिकल फंडामेंटल, मोजार्ट सिम्फनी नंबर 41 "बृहस्पति" (शुरुआत); पूरक, हेडन या मोजार्ट (परिपक्व) सिम्फनी या सोनाटा 1 आंदोलन; व्युत्पन्न, बीथोवेन सोनाटा नंबर 1 1 आंदोलन, मुख्य विषय, पार्श्व विषय। व्युत्पन्न कंट्रास्ट 2 विषयों के बीच एक विशेष द्वंद्वात्मक संबंध है, जिसमें दूसरा विषय पहले के विपरीत और उससे संबंधित दोनों है। बीथोवेन सोनाटा नंबर 1 आंदोलन, मुख्य दल, साइड पार्टी. विषय कई स्तरों (स्ट्रोक, टोनलिटी, डायरेक्शन) पर विरोधाभासी हैं, लेकिन उनमें एक समान लय और माधुर्य है। संगीत रूपों का वर्गीकरण: 1) सरल रूप: अवधि (सरल एक-भाग), सरल दो-भाग, सरल तीन-भाग। 2) जटिल रूप: जटिल दो-भाग, धनुषाकार (गाढ़ा) एबीसीवीए। 3) विविधताएं: निरंतर बास के लिए, निरंतर धुन के लिए, सरल विविधताएं, दोहरा, सख्त, मुक्त। 4) रोन्डो। 5) सोनाटा रूप। 6) रोंडो सोनाटा। 7) चक्रीय रूप: सोनाटा-सिम्फोनिक चक्र, सुइट, विशेष प्रकार के चक्र। 8) मुक्त एवं मिश्रित रूप। 9) पॉलीफोनिक रूप (फ्यूग्यू, आविष्कार - आविष्कार)। 10) स्वर रूप। 11) प्रमुख संगीत और मंच रूप: ओपेरा, बैले, कैंटाटा और ऑरेटोरियो।

4. एक विषय एक संगीत विचार है जो पर्याप्त रूप से संरचनात्मक डिजाइन, व्यक्तित्व और चरित्र द्वारा प्रतिष्ठित है, और विकास के आधार पर निहित है। थीमा (ग्रीक) - अंतर्निहित या विषय। अलंकार से एक शब्द, जहाँ इसका अर्थ चर्चा का विषय होता है। सब्जेक्टम (अव्य.) – विषय। सुजेट (फ्रेंच)-थीम। आमतौर पर विषय को काम की शुरुआत में बताया जाता है और फिर बिल्कुल या बदलाव के साथ दोहराया जाता है। किसी कार्य में आमतौर पर कई विषय-वस्तु होती हैं। कभी-कभी (लघुचित्रों में) केवल एक ही विषय होता है। एक प्रमुख में चोपिन प्रस्तावना। सी मेजर में बाख एचटीसी प्रस्तावना। कार्य में गैर-विषयगत सामग्री भी है जो विषयों पर प्रकाश डालती है और उन्हें एक-दूसरे से जोड़ती है। इसे गति का सामान्य रूप भी कहा जाता है। थीम एक ऐतिहासिक अवधारणा है, अर्थात्। यह अभी तक मध्य युग के संगीत में मौजूद नहीं है, लेकिन दूसरी ओर, यह 20वीं सदी के संगीत में गायब हो सकता है। थीम पैमाने में भिन्न हो सकती है (वैगनर के भाग्य का लेटमोटिफ "कोलसोनी बेलुंगा", त्चिकोवस्की "फ्रांसेस्का दा रिमिनी" - दांते की "दिव्य कविता" के आधार पर लिखा गया है। पॉलीफोनी और होमोफोनी में थीम काफी भिन्न हैं: पॉलीफोनी में थीम मोनोफोनिक है और अलग-अलग आवाजों में नकल; होमोफोनी में - माधुर्य + संगत। इसके अलावा, विषय संगीत में चित्रांकन (लैटिन फ़िगुरेटियो से - आकार देना, आलंकारिक छवि) का प्रतिनिधित्व कर सकता है, मधुर या लयबद्ध तत्वों के साथ संगीत के कपड़े की जटिलता। चोपिन फंतासी-अचानक शार्प माइनर में। एफ माइनर ऑप. 25 नंबर 2 में चोपिन एट्यूड। आलंकारिक सामग्री के संदर्भ में, थीम सजातीय हो सकती हैं (मोजार्ट सिम्फनी नंबर 40, पहला भाग, मुख्य भाग) और विपरीत (सी मेजर में मोजार्ट सिम्फनी नंबर 41) "बृहस्पति," पहला भाग, मुख्य भाग)। विषयवाद -यह कुछ विशेषताओं के अनुसार एकजुट विषयों का एक समूह है। उदाहरण के लिए: वीर, गीतात्मक, रोमांस, पॉप, आदि। संगीत संगठन के स्तर. एक संगीत कार्य में संगठन के तीन स्तर होते हैं: पाठात्मक, वाक्यात्मक, रचनात्मक। वे धारणा के मनोविज्ञान और उनके गुणों में भिन्न हैं। बनावट का स्तर ध्वनि की एक छोटी अवधि में एक ऊर्ध्वाधर टुकड़े की तरह है (बनावट संगीतमय कपड़े की संरचना है)। यहां, सुनवाई मुख्य रूप से काम करती है: वोटों की संख्या का विश्लेषण किया जाता है; अभिव्यक्ति; गतिशीलता; सामंजस्य (1-2 तार). वाक्य-विन्यास स्तर - संगीत में वाक्य-विन्यास छोटा, अपेक्षाकृत अंतिम भाग (मुख्यतः वाक्य और अवधि) होता है। वाक्यात्मक स्तर पर औसत आकार की ये रचनाएँ सुनी जा सकती हैं। यहां संगीत की गति का आभास होता है, अनुभूति की जड़ता प्रकट होती है। यहां समर्थन भाषण अनुभव के साथ-साथ विभिन्न प्रकार के आंदोलन के साथ जुड़ाव है। संरचना स्तर - समग्र रूप से कार्य का स्तर, या उसके बड़े पूर्ण भाग। परिचालन और दीर्घकालिक स्मृति, तार्किक सोच कौशल के तंत्र यहां शामिल हैं। साहचर्य आधार कथानक, नाटक, घटनाओं का विकास है।

5. संगीत में वाक्यात्मक स्तर संगीत में गति की अनुभूति की धारणा की जड़ता को मानता है। मीटर यहां एक बड़ी भूमिका निभाता है - सहायक और गैर-सहायक बीट्स का विकल्प। किसी व्यक्ति के जीवन में समर्थन और गैर-समर्थन में विभाजन का बहुत महत्व है। संगीत में, समर्थन और गैर-समर्थन न केवल बीट्स के स्तर पर मौजूद होते हैं, बल्कि 2,4,8 बार के स्तर पर, साथ ही प्रत्येक बीट के भीतर भी मौजूद होते हैं। यूरोपीय संगीत में, वर्गाकार संरचनाएँ बहुत बड़ी भूमिका निभाती हैं, अर्थात्। 4.8, 16 बार. वर्गाकार निर्माणों में आयंबिज़्म का सिद्धांत बहुत महत्वपूर्ण है:

एक या दो बिना तनाव वाले शब्दों का संयोजन - पैर. अर्सिस (स्थिति, पैर उठाना) -> थीसिस (पैर गिराना)

8 की पहली पट्टी हल्की सुनाई देती है, दूसरी भारी, और फिर धारणा की जड़ता। इस प्रकार, विषम छड़ें हल्की होंगी और सम छड़ें भारी होंगी, लेकिन विषम पट्टियों की गंभीरता की डिग्री अलग है:

सम बार के कार्य इस प्रकार हैं: दूसरा बार एक साधारण स्टॉप है, कैसुरा; चौथी बार - आधा ताल; छठा चक्र - निरंतरता की प्रतीक्षा; बार 8 - ताल. विराम चिह्नों की इस प्रणाली का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से एक उत्कृष्ट जर्मन सिद्धांतकार ह्यूगो रीमैन थे। स्क्वायरनेस का विभिन्न तरीकों से उल्लंघन किया जा सकता है: - त्चिकोवस्की का विस्तार "जनवरी एट द फायरप्लेस": 1234 5677ए7बी8

बीथोवेन सोनाटा नंबर 7: 1233ए4 5678

संपीड़न - प्रारंभिक या मध्य पट्टियों में से एक को छोड़ना, या 2 पट्टियों को एक में जोड़ना: मोजार्ट ओवरचर टू "द मैरिज ऑफ फिगारो" अध्याय। विषय: 234 5678

ट्रंकेशन - अंतिम बार को छोड़ना: "रिगालेटो" 1234 567 से वर्डी का "ड्यूक का गीत"

स्केल-वाक्यविन्यास संरचनाएँ। वाक्यात्मक स्तर पर, कई स्थिर प्रकार प्रतिष्ठित हैं - स्केल-वाक्यविन्यास संरचनाएँ: 1) - आवृत्ति- संरचना में चक्रों की समान संख्या का अनुक्रम:

आर.-के. के 100 गानों में से बच्चों का गीत "सींग वाली बकरी आ रही है"; - पैरापेरियोडिसिटी: aa1 vv1: "खेत में एक बर्च का पेड़ था," आर.-के. "अय, मैदान में थोड़ा सा चूना है" "द स्नो मेडेन", "सैडको" "लोरी ऑफ़ द मैगी" से: aa1vv1ss1dd1d2d3...तिमाही आवधिकता। 2) सारांश - कई छोटे निर्माणों का एक क्रम और एक बड़ा: 1+1+2: "अरे, चलो चिल्लाओ", ग्लिंका "वाल्ट्ज-फैंटेसी" मुख्य विषय: 3+3+6। 3) विखंडन - एक बड़ी संरचना और कई छोटी संरचनाओं का अनुक्रम: 2+1+1: ड्यूनेव्स्की का "मेरी विंड", त्चिकोवस्की का "चिल्ड्रन एल्बम" "वाल्ट्ज़"। 4) समापन के साथ क्रशिंग: 2+2+1+1+2: त्चिकोवस्की सिम्फनी नंबर 6 प्रथम मूवमेंट साइड थीम, बीथोवेन सिम्फनी नंबर 9 समापन से खुशी का थीम: 4+4+1+1+2+4।

6. एक अवधि संगीत के सबसे छोटे रूपों में से एक है, जिसमें एक, अपेक्षाकृत पूर्ण संगीत विचार (प्राचीन ग्रीक सर्कल, परिक्रमा से) शामिल है। एक अवधि में एक विषय होता है। रूसी संगीत सिद्धांत में, एक अवधि को केवल किसी विषय की एक स्थिर व्याख्यात्मक प्रस्तुति के रूप में समझा जाता है। यह अवधि विकास में नहीं हो सकती है, हालांकि सतही समानता संभव है। छोटे स्तर का कोई स्वतंत्र कार्य प्रायः अवधि रूप में लिखा जाता है। उदाहरण के लिए: चोपिन, ल्याडोव, स्क्रिपबिन की कई प्रस्तावनाएँ। एक अवधि अक्सर एक बड़े संपूर्ण का हिस्सा होती है। इस अवधि को 3 दृष्टिकोणों से चित्रित किया गया है: विषयगत सामग्री; हार्मोनिक सामग्री; संरचनाएँ। इन सिद्धांतों के आधार पर, वे भेद करते हैं: 1) एक संरचना की अवधि और कई (आमतौर पर 2) वाक्यों की अवधि; 2) बार-बार और गैर-दोहराए गए निर्माण की अवधि (वाक्यों की शुरुआत समान है या नहीं); 3) अवधि वर्ग और गैर-वर्ग; 4) अवधि एकल-स्वर और मॉड्यूलेटिंग है। उदाहरण: 1) बीथोवेन सोनाटा नंबर 6 2 भाग मुख्य विषय, त्चिकोवस्की ओवरचर-फंतासी "रोमियो एंड जूलियट" (प्रेम विषय), त्चैकोव्स्की सिम्फनी नंबर 6 पहला भाग पार्श्व भाग। 2) ए मेजर में चोपिन प्रील्यूड, सी शार्प माइनर में वाल्ट्ज (दोहराई गई संरचना); "डांस ऑफ़ द डॉल्स" चक्र से शोस्ताकोविच गावोटे, वैगनर ओवरचर से लेकर ओपेरा "टैनहौसर" (पिलग्रिम कोरल)। 3) त्चिकोवस्की "सीज़न्स" "अप्रैल", "जनवरी" (4+6)। अवधि बंद नहीं की जा सकती, अर्थात। अंतिम ताल नहीं है और एक अस्थिर विकासशील प्रस्तुति में चले जाते हैं। त्चिकोवस्की "सीज़न्स" "फरवरी" ("मास्लेनित्सा")। कभी-कभी कोई अवधि आंतरिक रूप से जटिल हो सकती है: इसके दो वाक्यों में से प्रत्येक आंतरिक रूप से 2 और वाक्यों में विभाजित होता है। यदि दोनों बड़े वाक्यों को पूरा करने वाले ताल समान हैं, तो अवधि को दोहराया कहा जाता है; यदि वे समान नहीं हैं, तो यह जटिल या दोहरा है। त्चैकोव्स्की सेंटिमेंटल वाल्ट्ज, ए माइनर ऑप.10 नंबर 2 में चोपिन एट्यूड, एफ माइनर में चोपिन फैंटासिया। बारोक युग के संगीत में, प्रकट प्रकार की अवधि का अक्सर सामना किया जाता है। इसके 3 अर्थपूर्ण भाग हैं: कोर, परिनियोजन, ताल। बाख इटालियन कॉन्सर्टो मुख्य विषय; फ़्रेंच और अंग्रेज़ी सुइट्स में प्रारंभिक विषय अलेमांडेस और झंकार हैं (हालाँकि, सामान्य अवधि सरबंदेज़, गावोटेस और मिनुएट्स में पाई जाती है)।

7. सरल रूप. एक साधारण 2-भागीय प्रपत्र, जिसका पहला भाग एक अवधि है, और दूसरा भाग अवधि से अधिक नहीं है। जटिलता की दृष्टि से यह प्रपत्र अवधि (एबी) के बाद अगला है। 1 घंटा – किसी भी प्रकार और आकार का पीरियड हो सकता है. 2 घंटे. - अधिक विविध है और विभिन्न तरीकों से 1 से संबंधित हो सकता है। भागों के बीच संबंधों के प्रकार: 1) कोरस - कोरस (कोरस - 1 घंटा, कोरस - गाना बजानेवालों)। एक पद्य गीत जिसमें बोल कोरस में बदल जाते हैं लेकिन कोरस में वही रहते हैं। 2) आवधिकों की एक जोड़ी (aa1вв1)। "ओह, मैदान में एक चिपचिपी चीज़ है।" 3) थीम - अभिनय (वाद्य संगीत के लिए विशिष्ट)। त्चिकोवस्की द्वारा "चिल्ड्रन एल्बम" "द ऑर्गन ग्राइंडर सिंग्स"। ए मेजर ऑप.34 नंबर 1 में चोपिन वाल्ट्ज, सी शार्प माइनर ऑप.64 नंबर 2 में वाल्ट्ज। ल्याडोव म्यूजिकल स्नफ़बॉक्स तिकड़ी। 4) यह अनुपात वाद्य संगीत के लिए विशिष्ट है: अवधि 1 - प्रदर्शनी, अवधि 2 - विकास और पूर्णता। बीथोवेन सोनाटा नंबर 23 "अप्पासियोनाटा" 2 घंटे। विविधताओं का विषय. यह सरल दो-भाग वाला रूप पुनरुत्पादन और गैर-आश्चर्य हो सकता है। प्रतिशोध - जहां 2 घंटे के अंत में। आरंभिक काल का एक अंश पुन: प्रस्तुत किया गया है। एफ प्रमुख विषय में पियानो के लिए त्चिकोवस्की विविधताएँ। किसी विषय पर विविधताओं के रूप में ग्रिग गाथागीत। मोजार्ट सिम्फनी नंबर 40 का समापन। अप्रतिष्ठित: बीथोवेन सोनाटा नंबर 23 थीम, सोनाटा नंबर 25 समापन।

8. सरल तीन भाग वाला रूप -यह तीन भागों का एक रूप है, जिनमें से पहला एक काल है, और बाकी एक काल से अधिक नहीं हैं। ए (प्रदर्शनी, प्रारंभिक अवधि), बी (मध्य), सी (पुनरावृत्ति)। फॉर्म के कुछ हिस्सों को निम्नलिखित सिद्धांत के अनुसार दोहराया जा सकता है:

मध्य दो प्रकार के होते हैं: विकासात्मक (प्रारंभिक काल की सामग्री के आधार पर); विरोधाभास (नई सामग्री पर) बहुत दुर्लभ है। बीथोवेन सोनाटा नंबर 20 दूसरा आंदोलन मुख्य विषय। पैमाने में मध्य आरंभिक काल के बराबर भी हो सकता है और उससे बड़ा या छोटा भी हो सकता है। बीच में संगीत सामग्री को अस्थिर रूप से प्रस्तुत किया जाता है, अर्थात। यहां आम तौर पर कोई एकल कुंजी नहीं होती है, अनुक्रमों का उपयोग किया जाता है, छोटे, भिन्नात्मक निर्माणों का उपयोग किया जाता है, वर्गाकारता, यदि यह अस्तित्व में है, का उल्लंघन किया जाता है। एक विपरीत मध्य के साथ 3-आंदोलन रूप का एक दुर्लभ उदाहरण, ग्रिग नॉक्टर्न ऑप.54 नंबर 4 (गीत के टुकड़े, नोटबुक नंबर 5)।

राचमानिनोव सी शार्प माइनर ऑप.3 नंबर 1 (डायनामिक रिप्राइज़) में प्रस्तावना। सरल 3-भाग के रूप में एक पुनरावृत्ति सटीक (सिर से इतालवी से दा कैपो) और गलत (विविध, संक्षिप्त या विस्तारित, टोनली परिवर्तित, गतिशील) हो सकती है। जी माइनर ऑप.23 में राचमानिनोव प्रस्तावना (जटिल 3-भाग रूप ए (एवीए) बी ए)। मुसॉर्स्की की "एक प्रदर्शनी में चित्र" "दो यहूदी, अमीर और गरीब" (लेखक "गोल्डनबर्ग और शमुल (ई)" द्वारा) आश्चर्य का एक अनूठा मामला है, जो दो विषयों को जोड़ता है - प्रारंभिक विषय और विपरीत मध्य का विषय ( सिंथेटिक पुनरावृत्ति बहुत दुर्लभ है)। दोनों विषय अपने चरित्र और स्वर को बरकरार रखते हैं।

9. जटिल आकार. जटिल (मिश्रित) रूप वे होते हैं जो सरल रूपों से बने होते हैं। ये रूप बड़े पैमाने पर, अधिक संरचनात्मक रूप से विकसित और, एक नियम के रूप में, बहु-टोनल हैं। इसमें शामिल हैं: जटिल 2-भाग वाले और जटिल 3-भाग वाले रूप। एक जटिल 3-भाग वाला फॉर्म एक प्रतिशोध फॉर्म है, जिसका प्रत्येक भाग एक अवधि से अधिक होता है:

दो मुख्य किस्में: तिकड़ी के साथ; एपिसोड के साथ. तिकड़ी के साथ एक जटिल तीन-भाग एक ऐसा रूप है जहां मध्य भाग को स्थिर सरल 2 या 3-भाग के रूप में लिखा जाता है। एक एपिसोड नई सामग्री का एक टुकड़ा है जिसमें सरल मौखिक रूप नहीं होता है। सोनाटा रूप के विकास की याद ताजा करती है। तिकड़ी के साथ एक जटिल तीन-भाग प्रणाली नृत्य संगीत के साथ-साथ मिनुएट्स और शेरज़ोस, सोनाटा-सिम्फोनिक चक्रों में पाई जाती है। "तिकड़ी" नाम इंगित करता है कि मध्य भाग वास्तव में तीन संगीतकारों द्वारा प्रस्तुत किया गया था: टूटी - तिकड़ी - टूटी। मध्य भाग के स्वर आमतौर पर भिन्न होते हैं। यह समान नाम, समानांतर, उपडोमिनेंट का मोड है। मध्य भाग में आमतौर पर एक मजबूत कंट्रास्ट होता है। गति भिन्न हो सकती है (आमतौर पर धीमी)। लेकिन जब सामान्य पुनरावृत्ति की ओर बढ़ते हैं, तो कंट्रास्ट आमतौर पर सुचारू हो जाता है:

पुनरावृत्ति सटीक (दा कैपो) या संशोधित हो सकती है। कम बार, गति में बदलाव के साथ। संभावित परिचय और कोड. कोडा मध्य भाग की सामग्री को दोहरा सकता है - एक तिकड़ी या एक एपिसोड।

10. जटिल 3-भाग वाले फॉर्म की विशेष किस्में: 1) डबल तीन-भाग वाला फॉर्म: ABA1B1A (2)। तिकड़ी का दूसरा भाग स्थानान्तरण के साथ दोहराया जाता है। बी मेजर ऑप.56 नंबर 1 एच ईएस एच जी एच में चोपिन मजुरका - समान दूरी पर। जी मेजर ऑप.37 नंबर 2 में चोपिन नॉक्टर्न, बी माइनर चौथे मूवमेंट में चोपिन सोनाटा नंबर 3। 2) 3-5-भाग वाला रूप एक जटिल 3-भाग वाला रूप है जिसमें दोनों भागों की सटीक पुनरावृत्ति होती है:

ग्लिंका "मार्च ऑफ़ चेर्नोमोर" - भागों के बीच कोई संबंध नहीं हैं। बीथोवेन सिम्फनी नंबर 7 शेरज़ो 3 आंदोलन; सिम्फनी नंबर 4 मिनट तीसरा आंदोलन। 3) 2 तिकड़ी के साथ जटिल 3-भाग। अवासा. बाह्य रूप से, इस फॉर्म की योजना रोंडो योजना से मेल खाती है। अंतर एक जटिल 3-भाग में संक्रमण और कनेक्शन की अनुपस्थिति और एक रोंडो में उनकी उपस्थिति है। मोजार्ट हाफ़नर-सिम्फनी, हाफ़नर-सेरेनेड। यह रूप हल्के मनोरंजन संगीत की परंपराओं से जुड़ा है। है। बाख ब्रैंडेनबर्ग कॉन्सर्टो नंबर 1: मिनुएट - ट्रायो1 - मिनुएट - पोलोनेस - ट्रायो2 - मिनुएट। मेंडेलसोहन ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम वेडिंग मार्च थीम - तिकड़ी1 - थीम (संक्षिप्त) - तिकड़ी2 - थीम - कोडा। 4) एक पंक्ति में 2 तिकड़ी के साथ एक जटिल 3-भाग। एबीसीए. बीथोवेन सिम्फनी नंबर 6 "देहाती" 3 आंदोलन। गाँव के ऑर्केस्ट्रा "ग्रामीणों की मीरा सभा" को दर्शाया गया है। जी शार्प माइनर ऑप.44 में चोपिन पोलोनेस। कभी-कभी जटिल 3-भाग वाले रूप की जटिलता होती है, जिसमें इसके भाग सरल रूपों में नहीं, बल्कि अधिक विकसित रूपों में लिखे जाते हैं। बीथोवेन सिम्फनी नंबर 9 शेरज़ो 2 घंटे। ए (सोनाटा फॉर्म) बी (तिकड़ी) ए (सोनाटा फॉर्म)। बोरोडिन सिम्फनी नंबर 2 "बोगाटिर्स्काया" दूसरा आंदोलन शेरज़ो। ए (विकास के बिना सोनाटा रूप) बी (तिकड़ी) ए (विकास के बिना सोनाटा रूप)। अक्सर सरल और जटिल 3-भाग वाले फॉर्म के बीच के फॉर्म के मामले सामने आते हैं:

11. एक जटिल दो-भाग वाला रूप एक गैर-पुनरावर्ती रूप है जिसमें कम से कम एक भाग स्थिर रूप में लिखा जाता है जो अवधि से अधिक होता है। एबी. रूप की विशिष्टता उसके खुलेपन, कुछ अपूर्णता में है -> रूप को अस्तित्व की विशेष परिस्थितियों की आवश्यकता होती है, जिसके तहत पुनरावृत्ति की आवश्यकता नहीं होती है। यह मुखर संगीत में, ओपेरा में संभव है, जहां पाठ और कथानक है। रिसिटेटिव + एरिया योजना के अनुसार, एक ऑपरेटिव एरिया में अक्सर पहला परिचयात्मक खंड होता है, और दूसरा - मुख्य खंड होता है। लेकिन ऐसा होता है कि दोनों खंड मूल्य में लगभग बराबर होते हैं, छवि विकसित होती है, और मूल स्थिति में वापसी की आवश्यकता नहीं होती है। ग्लिंका कैवेटिना और एंटोनिडा के रोंडो "इवान सुसानिन"। संकेंद्रित - बहु-विषय रूप, जटिल रूपों को संदर्भित करता है। एबीसीडब्ल्यूए या एबीसीडीएसडब्ल्यूए। आरिया "स्वान-बर्ड्स" "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" आर.-के. एबीसीडीएसडब्ल्यूए। केंद्र में, पक्षी हंस अपनी उत्पत्ति का रहस्य प्रकट करता है (डी)। "सैडको" हंसों और बत्तखों का दूसरा चित्र विषय, समुद्री राजकुमारी वोल्खोव का गायन, गीतात्मक युगल और फिर घटनाओं की पुनरावृत्ति। शुबर्ट "शेल्टर" "स्वान सॉन्ग" से। हिंडेमिथ का "हिन अंड ज़ुरुक" ("देयर एंड बैक अगेन") एक 17-भाग वाला गाढ़ा रूप है जिसमें कथानक कॉमेडी से प्रेरित है।

12. रूपांतर। इसकी किस्में.विविधताएँ एक रूप हैं, एक रचना हैं। विषय की प्रस्तुति और उसके कई संशोधित दोहराव से। AA1A2A3A4…. परिवर्तनशील रूप का दूसरा नाम परिवर्तनशील चक्र है। वेरिएटो - कमजोर. परिवर्तन। विविधता संगीत में विकास के सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों में से एक है, जिसे बहुत व्यापक रूप से समझा जाता है। विविधताओं की विशिष्टता संरक्षण और परिवर्तन के दो विरोधी सिद्धांतों की एक साथ क्रिया में है। स्वर संगीत में विविधता और पद्य रूप में यही समानता है। एक अलग कार्य या किसी अनुभाग का भाग। विभिन्न प्रकार के रूप हैं: मुख्य स्वर के अनुसार (निरंतर राग के लिए, निरंतर बास के लिए); भिन्नता के तरीकों से (सख्त, मुक्त, पॉलीफोनिक); विषयों की संख्या के अनुसार (सरल, दोहरा)। विविधताओं का विषय एम.बी. अपना या उधार लिया हुआ। विविधताओं की संख्या लगभग असीमित है, अर्थात्। यह फॉर्म खुला है, लेकिन आम तौर पर 32 से अधिक विविधताएं नहीं होती हैं। उदाहरण: बीथोवेन 32 विविधताएं; हैंडेल पासकाग्लिया जी-मोल: सबसे स्थिर - सामंजस्य, संस्करण 1: घटती अवधि का सिद्धांत; संस्करण 2: पीआर.आर. से ध्वनि संचरण। लेव में. आर।; 3 संस्करण. हैंडेल के पास बहुत महत्वपूर्ण वीरताएं हैं: बिंदीदार लय, गतिशीलता, सघन बनावट। वार 7: चरित्र को फिर से शुरू करना; संस्करण 11 - अल्बर्टियन बेस, हारमोनियाँ टूटती हैं: मन प्रकट होता है53। कुल मिलाकर 15 विविधताएँ हैं।

13.विविधताएंबस्सोostinato. बैसो ओस्टिनेटो पर विविधताएं एक ऐसा रूप है जो बास में थीम के निरंतर कार्यान्वयन और ऊपरी आवाज़ों के निरंतर अद्यतन पर आधारित है। 17वीं - 18वीं शताब्दी की शुरुआत में, यह भिन्नता का सबसे आम प्रकार था। शास्त्रीय युग में यह बीथोवेन में पाया जाता है। सिम्फनी नंबर 9, कोडा से प्रथम मूवमेंट तक। बैसो ओस्टिनैटो की कुछ विविधताएं बीथोवेन की सी माइनर में प्रसिद्ध 32 विविधताएं हैं। रोमांटिक लोगों के पास ब्रह्म हैं। सिम्फनी नंबर 4 का समापन। बैसो ओस्टिनैटो की विविधताओं में रुचि 20वीं सदी में फिर से प्रकट होती है। सभी प्रमुख संगीतकार उनका उपयोग करते हैं। शोस्ताकोविच के पास ओपेरा में इस तरह की विविधताओं का एक उदाहरण भी है (ओपेरा "कैटरीना इज़मेलोवा" के चौथे और पांचवें दृश्यों के बीच का मध्यांतर)। बारोक युग में इस तरह की विविधताओं की दो मुख्य वाद्य शैलियाँ पासकाग्लिया और चाकोन हैं। मुखर संगीत में इसका उपयोग कोरस में किया जाता है (जे.एस. बाख। मास इन बी माइनर से क्रुसीफिक्सस) या एरियास में (ओपेरा "डिडो एंड एनीस" से पर्सेल। डिडो का एरिया)। थीम एक छोटा (2-8 बार, आमतौर पर 4) एकल-स्वर अनुक्रम है, जो अलग-अलग डिग्री तक मधुर है। आमतौर पर उसका चरित्र बहुत सामान्यीकृत होता है। कई विषय I से V डिग्री तक अवरोही गति का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो अक्सर रंगीन होते हैं। ऐसे विषय हैं जो कम सामान्यीकृत हैं और अधिक मधुर रूप से डिज़ाइन किए गए हैं (बाख। ऑर्गन माइनर में पासाकाग्लिया)। भिन्नता की प्रक्रिया में, विषय ऊपरी आवाज़ों में जा सकता है (बाख। ऑर्गन माइनर में पासाकाग्लिया), आलंकारिक रूप से बदल सकता है और यहां तक ​​​​कि दूसरे में भी स्थानांतरित हो सकता है कुंजी (बक्सटेहुड। अंग के लिए डी माइनर में पासाकाग्लिया)। विषय की संक्षिप्तता के कारण, विविधताएं अक्सर जोड़े में संयुक्त होती हैं (ऊपरी आवाजों की समान बनावट के सिद्धांत के आधार पर)। विविधताओं की सीमाएँ हमेशा सभी आवाज़ों में स्पष्ट रूप से मेल नहीं खातीं। बाख में, एक बनावट में कई भिन्नताएं अक्सर एक शक्तिशाली विकास बनाती हैं, उनकी सीमाएं गायब हो जाती हैं। यदि इस सिद्धांत को पूरे कार्य के दौरान लागू किया जाता है, तो संपूर्ण को शायद ही विविधताएं कहा जा सकता है, क्योंकि ऊपरी आवाज को ध्यान में रखे बिना निचली आवाज में बास के आचरण में भिन्नता को पहचानना असंभव है। एक प्रकार का प्रतिरूप उत्पन्न होता है। चक्र का समापन विभिन्नताओं से आगे बढ़ सकता है। इस प्रकार, बैकस का अंग पासाकाग्लिया एक बड़े फ्यूग्यू के साथ समाप्त होता है।

14. सख्त सजावटी विविधताएँ।विनीज़ क्लासिक्स में इस प्रकार की भिन्नता बहुत आम है। विविधताओं का दूसरा नाम आलंकारिक विविधताएँ हैं। विविधताओं की संख्या बड़ी नहीं है, प्रायः 5-6 से अधिक नहीं। विषय एम.बी. अपना या उधार लिया हुआ। एक नियम के रूप में, इसमें थोड़ा व्यक्तित्व है। ताकि इसे रोचक ढंग से विकसित किया जा सके। इस प्रकार की भिन्नता का सार यह है कि माधुर्य विषय अलंकार (निरोध, ध्वनि पारित करना, आदि) से घिरा हुआ है। विकास का सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांत अवधि में कमी है - कमी। यह सिद्धांत आमतौर पर जल्दी समाप्त हो जाता है और इसे लम्बा करने के लिए, वे आमतौर पर विषय को एक आवाज से दूसरी आवाज में स्थानांतरित करने का उपयोग करते हैं। एक और बहुत महत्वपूर्ण साधन अस्थायी रूप से झल्लाहट को बदलना है। इसके लिए धन्यवाद, विविधताओं का एक समूह बनता है जो त्रिपक्षीय संरचना जैसा दिखता है। सजावटी विविधताएं आम तौर पर सख्त विविधताएं होती हैं: वे थीम के रूप, बार की संख्या, हार्मोनिक फंडामेंटल, सामान्य गति और मीटर को बरकरार रखती हैं। उदाहरण: बीथोवेन सोनाटा नंबर 23 अप्पासियोनाटा: माधुर्य मुख्य चीज नहीं है, मुख्य चीज है तार और लय. नीचे से ऊपर की ओर विकास होता है। 2 शुरुआत, एक रोकना, दूसरा तोड़ना। बी1 - बारी-बारी से; बी2 - माधुर्य, फैला हुआ राग, कोई मतलब नहीं। लय। बी3 - अवधि में कमी, विषय संरक्षित है, सिंकोपेशन बी4 - विषय लगता है, कोई दोहराव नहीं है, रजिस्टरों का संवाद, पुनरावर्तन, कोडा, थीम, समापन के लिए संक्रमण के रूप में कार्य करता है। विकास के लिए प्रोत्साहन विषयवस्तु में अंतर्निहित है। जिसे 2सी और 3सी में लागू किया गया है और 4सी में संक्षेपित किया गया है। सोनाटा एक प्रमुख 1 घंटा. मोजार्ट 6 विविधताएँ: गैर-राग ध्वनियाँ, मेलिस्मास। सोनाटा चक्र मॉडल 1h - 1-4c, 2h - 5v, 3h की याद दिलाता है। - छठी शताब्दी; 1-2सी - आयाम, 3सी - लघु, 4 - हाथों का फेंकना, 5 - एडैगियो, 6 - समापन।